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十年，大师住在同一个房子里，同样的水池前，用同样的壶做咖啡给记者喝。所以，为何要追求物质呢，如果我们的人性和内心足够的美好富足。 |
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不看不知道，一看就明了：《宫崎骏：十年一梦》其实是之前NHK拍摄的「宫崎骏」相关纪录片精剪成的纪录剧集，前两集源自《聚焦宫崎骏与“波妞”300天亲密接触》，第三集出自《虞美人盛开的山坡·父与子300天的战争》，第四集则是《起风了：1000日的创作记录》。—— 本想在《千与千寻》国内上映之际找看有无其幕后制作花絮/纪录片观影，却在豆瓣发现这部新的纪录剧集，经豆友提醒在B站找到在线时，没想到就看到了《千与千寻诞生的秘密——创作全程记录》，真是因福得福的双重惊喜呀！ -9593 |
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天才是一种魔咒，折磨着天才自己，也折磨着天才身边的人。天才一次次将自己逼至绝境，再一步步走出绝境的过程，宫崎骏在儿子吾朗身上也原样实施了一遍。不去创作的钉板上亲身滚一遭，褪几层皮，死过再活回来，怎可妄想拿出代表作、经典的传世之作？好在吾朗用《虞美人》最终解脱了这魔咒。《起风了》一个4秒的群像镜头，花了一年多时间去画，每天坏脾气的念上几十遍：好烦啊好烦啊，还是继续画了下去。不疯魔不成活啊，光靠天分走不到终点，要变成耐得住烦的匠人。最动人的一幕是，吉卜力工作室外，邻居小女孩说：爷爷，哈尔的移动城堡，谢谢你。嗯，这也是我在大银幕上重温《千与千寻》那天，心里默默说的话：爷爷，谢谢你。 |
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小女孩：“谢谢您创作的哈尔的移动城堡！☺”
宫崎骏：“不客气…😊” |
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做他的孩子压力太大了，还不如一直做建筑师、景观设计师。他应该是会死在工作台上的那种大师。 |
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啊，我喜欢的男人们都是变态工作狂，没有生活的那种。。。宫崎骏在老朋友死了之后觉得自己时日无多了，于是开始给儿子写剧本培养儿子真正长大，宫崎骏与铃木演双簧：大爱无言，悄悄帮忙，萝卜与大棒，实现儿子梦想，力助儿子成长！ 宫崎骏为了实现儿子画漫画当导演的梦想，嘴上说着儿子不是那块料的宫崎骏，让儿子设计公园，给儿子写剧本，给儿子画分镜，给长大儿子鼓掌，然后可以制作死去之前最后的一部影片：起风了。无后顾之忧的他，抱着必死之心制作人生最后一部影片：起风了；理在事中，幸福都在过程里，生活生活就是既然生下来了就好好活着，倾尽全力活下去，活在当下，乐冠千秋；
我们一心追求真善美，并不是不懂的假丑恶，只是我们在暗黑的深渊里，选择赞美光明，我们终其一生，但求成为一道光，燃尽自己，点亮人心； 你啊你，记得要幸福呦 |
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原来这么多年吉卜力一直有个御用的纪录者，跟拍宫崎骏十年的导演不知道会和老爷子养成怎样的神仙友谊 |
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他说，我是电影的奴隶。 |
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“每一部电影都是要为了改变世界的” |
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我们要做不放弃理想的现实主义者。 |
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赌上性命 |
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渴望温暖真实的秘密力量。（然而我可能要向命运低头） |
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已看完。两遍。其实这部是在《不了神话》的前三年就完成了，当时宫崎骏72，完成他的第十一部长片《起风了》后，就息影了。三年后，才有了《不了神话》。但这部《十年一梦》2019才首播，所以会有《不了神话》在前的错觉，很多按时间刷片的可能两部会倒过来。不过无论哪部，要记录和表达的核心都是一样的。这部《十年一梦》毕竟时长在这，记录的作品及创作更多，包括《悬崖上的波妞》《起风了》，也看到了宫崎骏的家庭(母亲给她的影响)及个人成长，包括宫崎吾朗(的传承)与一生的事业伙伴(也是宫崎骏当年的伯乐)制作人铃木敏夫(他其实也是宫崎吾朗的伯乐)，包括高畑勋对宫崎骏的影响。基本上通过《十年一梦》可以看出宫崎骏整个动画生涯的创作理念、世界观、人生观，及他具体是如何用生命在制作的。对了解《起风了》背后母题也会有进一步认识 |
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详细记录了《岸上的波妞》和《起风了》的创作过程，如果要是有纪录片还原一下《千与千寻》、《哈尔的移动城堡》和《幽灵公主》的创作过程就好了。创作者是真正可以接近自由的。非常重要的一条线是母亲、宫崎骏自己和儿子的关系传递。宫崎骏一把年纪了还亲自开甲壳虫上班，亲自做饭，一直抽烟，时而敏感时而暴躁又时而温柔。我想他一生是幸运的，找到了自己终身热爱的事业，以及事业伙伴铃木敏夫。最感动的是最后一章制作《起风了》的过程。创作的过程是不断追问自己：为什么？为什么？为什么？随着时间的推进他又不断给出答案，那个答案的标准只有一个：能否说服自己去相信。起风了试映结束他鞠躬说：真是不好意思，平生第一次看自己的电影的看哭了。 |
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人生中重要的事情就是很麻烦的 |
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借着b站五月免费纪录片周看的，想要了解这样一位动画大师的日常，看完后更加敬佩，他的思想、态度、对动画的付出和笔耕不辍的努力都让人尊敬。 |
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纵有疾风起，人生不言弃。 |
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这不是工作 是兴趣啊 兴趣 |
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请允许我改写波拉尼奥的一句诗：最终动画导演像孩子和动画导演的孩子。宫崎骏就像孩子一样创作，宫崎吾朗则还是个因父亲缺席而未能长大的孩子，或许制片人铃木敏夫才是这对父子的家长，又或许《宫崎骏：十载同行》最大的贡献，是通过导演和摄影师荒川格的镜头，让这对父子进行了一次坦诚的对话。
“你得有用电影改变世界的決心，哪怕什么都没有改变。这才是身为电影制作者的意义。” |
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将一生专注于一件事，"pour soul and heart" ，并一步步将一件事推向极致，这个尽善尽美的过程本身是无比快乐的，也无比痛苦的，也是大部分人一生也体会不到的。他们大部分时间生活在一个别人无法进入也无法理解的世界，在与他人的合作过程中，愤怒，暴躁，毫无同理心也就不可避免了。所谓的匠人，这这些人首先就是天选之人，天赋异禀，后天也更愿意投入精力，更重要的是时常需要自我撕扯，推倒重建，然后升华到下一个level.他们是幸运的也注定是更辛苦的，当然比起大部分为谋生和工作，不敢轻易辞职，不敢追求理想，不知道理想为何的人来说，他们是幸运的。 |
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前两集，主要讲《崖上的波妞》背后创作故事，第二集中穿插一段宫崎骏成长经历。第三集，他儿子《虞美人盛开的山坡》创作背后的事。第四集，主要讲《起风了》幕后创作过程。片中多次出现穿拖鞋抖腿的镜头 |
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关于他的一切 |
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就是总篇集换了个英文解说啊... = =lll |
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做动画真是太不容易了（画画好难） |
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这种纪录片，我希望能一直有机会看到，多少部多长时间都要看下去，身体健康长命百岁。 |
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波妞：起风了 |
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大师是牺牲和压榨自己和身边的人的心血而生出作品 |
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大师，高目标，不满足，新挑战 |
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一个4秒的镜头可以用1.5年的时间来制作，突然让我觉得我们这个世界是可以慢下来的……不断揣摩心理来用恰当的表情或行为来表现人物真的是太厉害了……这么用心的做动画，不认真看都觉得对不起制作它们的人……宫崎骏实在太可爱了，一件围裙哈哈穿了多少年啊，我也想要一个 |
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非常不好看，合集剪輯成品，所以沒有邏輯主線，拍攝對象大部分時間都沒興趣和鏡頭好好說話，宮崎駿的「人格魅力」也沒觸到我的點，只覺得他是個自我中心的老頭 |
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影20379：想象力是奇幻动画片的根基，情感丰富画作细节是大师的自我要求，年老依旧在突破自己，努力在消除没有灵感的烦恼，镜头较多的还是挠头，吸烟，亲自画分镜，愤怒弃稿，修改等。对母亲的思念融入作品中，对儿子作品的否定与背后支持与鞭策直至后来的一致战线终于缓解了冷淡与孤傲。 |
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“你得有用电影改变世界的决心，哪怕什么都没有改变，这才是身为电影制作者的意义。”“能够带给人快乐是我存在的意义，我需要能感受到自己是个有用的人。”告诉他：“放马过来，给我点压力。” 告诉他：“哦，是吗？可别死啦啊！”父与子之间的交流也是这般含蓄温馨。“纵有疾风起，人生不言弃。”“人生中最重要的事情就是很麻烦的。”看幕后纪录片竟这般有趣，原来那短短几秒的镜头是动画人付诸了无数的心血造就的。所谓大师，宫崎骏就是最好的样子！铃木敏夫伯乐与战友一般的存在，吉卜力就是梦想与童话的天堂。纪录片让我知道宫崎骏不是神，而是鲜活的人，大师尚且为了作品反复修改，不断努力，我现在遇到的困难又算得了什么呢？期待宫爷爷身体健康，下一部片见！《悬崖上的金鱼姬》等宫爷爷的所有作品想再看一遍啦！ |
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宫崎骏和久石让创造的独特世界，这是我和我爱人美好的青春回忆。 |
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3.9分。 |
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Always love watching him work. |
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找庵野秀明配音真是笑死我了 |
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一个人努力专注做自己想做的事的时候是最有魅力的，那种平静、坚定、自信（甚至自信到跋扈）的力量像是会传染一样，我自己都隐隐燃起一点干劲。即便我知道他是那么一个精益求精、极端苛刻的人，做他同事很辛苦、做他儿子更辛苦，但还是忍不住包容。因为在那样的作品面前，你不可能不尊重和欣赏他。归根结底，我们爱一个人、或者极度欣赏一个人，是取决于那个人展现出的价值和光芒，是信赖TA有能力引领我看到更光明更广阔的世界，而不是他为我个人付出多少。 |
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2020.4.25想看。2024.1.11看1波妞来了.2024.1.12描绘真实.2024.1.15没有廉价的借口。第5156个标记看过 |
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十年太快了 |
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从《悬崖上的金鱼姬》，《地海战纪》，《来自红花坂》，到《起风了》，从宫崎骏，宫崎吾郎，铃木敏夫到高畑勋，看着一个个人物在宫先生笔下渐渐活起来，他的倔脾气也一次次地发作，他一点点老去，我们也看着他的电影一点点老去… |
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即便是创作再美的东西，创作的过程也是痛苦的。产生浪漫成果的劳动未必浪漫。动画如此，世事皆然。 |
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偏执狂大师创作的痛苦，自我怀疑和拖延症。自幼缺失母爱的宫崎骏，在动画中得到救赎。宫崎吾朗就很可怜了，从小缺失父爱，长大以后的创作又备受父亲的打击，希望为人们带去欢乐的父亲却不愿意鼓励自己的儿子。电影会做完的，世界会完蛋的，晚安。 |
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“为什么不放弃呢？因为人生中最重要的事情就是很麻烦的，如果人生中的麻烦消失了，你反而还想去把它们找回来” |
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很感慨的一点是同行十年才三部作品，动画人真是了不起。父子《虞美人盛开的山坡》那集互相傲娇和试写黑暗中一起落泪无敌感动，电影中的角色也彼此惺惺相惜，在311地震之后看到的人一定获得了非常多的勇气吧。 |
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每看吉卜力的纪录片，都有非常多感触。很想说一嘴的是总有观众认为宫崎骏过于强势，没有培养出吉卜力的接班人。我也常想无奈离开，现在有所成绩的监督，有些是不是被错误判断了。但我们都是抱着希望吉卜力永续的心情，并且不希望它只是一个招牌。每个动画人并不都能成长为吉卜力需要的接班人，人的才华多半已有定型，若要留下必须就是吉卜力所需的那种。失去过有才能的后辈，细田守的离开，看上去更像是机缘不巧，而非完全是个人强势所致。仅宫崎骏的片子，最爱还是过去的几部，充满生命力量的浪漫，又有时代背景加持。而今几部可以看到不少惶惑不安，我想这是因为监督也害怕时间不够，如他片中坦白被时代追上了。十载同行，何止十载，但现在时间真的不多了。 |
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原创内容过低，由之前NHK跟踪拍摄的三部纪录片《聚焦宫崎骏与“波妞”300天亲密接触》、《虞美人盛开的山坡·父与子300天的战争》与《起风了：1000日的创作记录》（铃木敏夫为了宣传而做的合作）拼凑而成，新鲜素材近无，一个很单薄的科普向作品，与如今风行的解读电影剧情无疑，同样喜欢加解读内心式的语句。而且因为是不同创作者拍摄的原片，所以分裂之处比比皆是，比如荒川格在后两集的彻底消失。唯一成脉络的反倒是和宫崎吾朗的感情，第一集算作了一个小的铺垫，第三集展开讲述父子感情，将两个纪录片做了延续融合。一个特殊场景加两人矛盾吐露心声，使宫崎骏作为父亲失败的一面展现在了银幕之上。同样应当还有动画内母亲的影响，荒川格当时拍摄就注意到了这一点，可后面两部的创作者就完全不顾家庭影响，而这次编辑时也就完全不管。 |
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每当想起功成名就的老爷子依然在为创意发愁追赶时间的时候，就很惭愧.....很惭愧 |
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都是逼出来的啊 |
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原來很多都有麻麻的身影/起風了依舊是我對理想現實與愛的嚮往模式 |
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素材都看过，重新整理，这个时节，复习一下也挺好。执念 |
