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看无声之地影院还有人手机没静音是最抽象的 |
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如果去掉怪兽戏码、这电影会是一部不错的临终关怀片😅 |
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末日去哈林区吃披萨 city不city啊~ city啊😉 |
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本片最大的亮点与看点就是，请来一只猫当主演。 |
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本来不抱什么期待，看完果然不负“不报什么期待”。
来到第三部，从导演到主角全换血，拍了个前传，讲述外星生物入侵地球当日发生的事，原本以为能看到这些对声音敏感的异形的世界观和来源，它们为何来地球，它们生活作息和繁衍以及协作是如何的，结果可能这系列还得拍个前前传吧。再不行大场面来几段？但成本预算也不能玩太大。
故事层面，开头不错，为观众展现女主细节点滴，似乎想好好讲述女主的心路历程，但很快剧情失控东拼西凑bug百出。
之后女主的公路式求生线一言难尽，那正好符合别说话的无语语境吧……
男主中途莫名的出现，看到最后我也不懂他为何这么痴迷女主，别问，问就是zzzq。
这部电影能明显看出爆米花娱乐和文艺两头都想捞，但两头都够不着 |
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果然男主尾随了女主一路是为了继承女主的猫星人 |
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这部是文艺片，不是恐怖片。/奥斯卡应该出最佳动物表演奖，上一届是坠楼的边牧老师，这届得奖主为本片的猫猫老师。 |
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天塌下来都得先去弄点披萨🍕 |
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即便能接受吃披萨的设定也觉得过于无聊了，每个桥段基本都是前两集的回炉再造，上一部主打喵星人的《惊奇队长2》亏的一塌糊涂，说明光撸猫没有出路啊，这个系列要走下去还是得挖掘到新的点才行，另外英国人对领带是真的有执念。 |
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真没想到同一个故事还能厚着脸皮拍第三部，这入侵日又没说怪物从哪来，或者更详细的说明，纯粹就是来了，大家从水路逃跑，这次还特别政治正确地以黑人为主角，与白人携手去吃薄饼，真是和谐…之前的危险因素是小孩，这回变成了仿佛不会说话也不怕水的猫，恐怕AI花点心思都能写得比这个剧本好。 |
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纯想体验惊悚恐惧的可以省下票钱等过两周看Longlegs。这一部不是传统意义上心惊肉跳的恐怖片，更多是聚焦了人物心理和角色之间关系的发展。没想到看个恐怖片给我看哭了，Lupita的眼睛真的太有戏了。以及半年内看了两部以Feeling Good结尾的电影了真有意思。 |
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猫为啥这么乖不叫？是哑巴吗？🤣果然是诗人，飞得吃披萨🍕 |
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正传的婴儿，前传的猫，都是故事必不可少无法控制自己不发出声音的特殊存在。但是前传的猫不光不会乱叫，遇到危险了也不会发出惊叫，而且还不怕水，简直太不像是猫了。前传问题还是比较大的，剧情单薄、无趣，逻辑也不严谨。 |
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抱歉已经不吃这套了，而且主角我倒是不关心，但是一直很担心小猫死掉 |
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其实是个很好的故事构想，身患绝症的人在世界末日来临时会做什么，在看透生死的绝望中又有一丝人性和浪漫，一人一猫的设定让人想起《我是传奇》。其实如果按照这个方向再做得极端点，可能会更出彩，但英国法学生的加入打破了聚焦的核心视角，是一个比较偷懒且鸡肋的做法。 |
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很明显这部电影的主角已经不是怪兽了，而是Patsy's披萨店，这其实是暗示后面还会拍一部前传《Patsy's披萨店：开店日》，讲述Patsy's披萨店的发家史。
片尾彩蛋：有一天披萨店来了两位新客人：萨米和她爸。
然后再拍一部前传，讲萨米她爸成为钢琴师的故事。
片尾彩蛋：萨米她爸有一天在一家俱乐部谈完钢琴，出来发现隔壁有一家披萨店。
然后再拍一部前传讲萨米她爷爷……可以一直拍到外星人真的入侵那一天。 |
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咪咪真乖、都不叫的。猫好。 |
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为以女性为主角的无性缘叙事和猫咪加一分。我宁愿相信怪物在某一天会真实存在，也不愿意相信猫猫会那么乖（so jealous🥺）。结尾听到Feeling good泪目了，因为想起当年看的《使女的故事》。 |
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蹭热度之嫌有点明显，寂静之地的生存之道对观众而言真的不新鲜了。主人公的设定简直太符合时下的美国政治语境了，当然这也不是什么新鲜事了，从《逃出绝命镇》开始，白人就得被黑人拯救。 |
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简单但专注。尽管场面制作升级但并没有执着于宏观叙事，而是把落脚点放在了微观的私人情感上，甚至弱化了奇观元素与情节跌宕，整体基调与前两部完全不同。能理解追求新意和感官刺激的观众大概率会败兴而归，但不得不承认从情感层面来说还是挺动人的，尤其是收尾后劲很足。它抛弃了作为一部前传科幻恐怖电影必须要完成的那些“任务”，它只关乎一只猫、一块披萨、一段生命最后的体验。 |
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我个人还是挺喜欢的，特别是那只猫，戏份超多。但最令人满意的一点你们知道是什么吗？就是这个片子没有熊孩子！ |
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一部迟到多年的911疗愈片，自然也是一部后covid电影，近年几乎所有热门恐怖IP的新作都将主题转向了“后创伤”，没想到最切题的一部竟然是《寂静之地》，竟然拍得有点像部福音电影：最大的黑色幽默不是吃披萨，而是人类随着声音和秩序一起被夺走的，还有刻薄的能力。一位为了体面求死而求生的幸存者，一群在浩劫后消融语言隔阂的平凡人，众人为了逃离而涌上疮痍的街头，主角却将成长线留给患恐慌症的配角，选择迎接命运，独自悲伤，当文明（美食、音乐、诗歌，甚至记忆）与生存相悖时，毅然选择前者，用双腿双眼对崩塌的城市做最后的抢救式记录。
除了前作潦草设定的遗留问题，主要的缺点是猫咪被处理得像是游戏中的带路NPC，几处把“救猫咪”字面化+大写加粗的处理简直有点meta味了…… |
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诚心发问，这种情绪和卡皮巴拉一样稳定的猫哪里买？ |
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建议每个影厅配备怪物一只，看这部电影还能不消停的观众直接带走………《去码头整点披萨》不要被网评骗了值得一看，很喜欢，脱离了宏大煽情的叙事框架，聚焦于细微人物的情感动机，就讲一个小人物小故事。绝症女孩被初出茅庐胆小的新人学生“赖上”，两人一猫走在末日，去实现一个小小的临终愿望，作为经历过亲人绝症病人，特别能感同身受，当你面临不久的死亡，镰刀架在脖子上随时会落下的时候，比起活下去，回家吃上一块记忆中披萨就是生的希望，就是当下最好、最完美的慰藉。人生的意义不在于多宏大多遥远的未来，往往落实于当下这些细微之处。结尾听着feeling good怪物降临很妙 |
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不懂为嘛豆瓣分这么低，本片音乐动听、剧情完整、表演精湛、感情动人，该有的惊悚氛围也足，是部暖心的惊悚片，比第二部好。7.5/10。 |
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前两部是拖家带口的末日求生，这部是聚焦末日下的个人视角，只是风格比两部正传更文艺更浪漫化，考虑到女主是癌症晚期病人，完全能理解她“想吃披萨”的想法，末日下只要没影响他人，一个人想怎么活都无所谓吧，何况主角是一个快死的人。
埃里克和女主一起行动就比较牵强了，怀疑是为了最后托付猫猫的工具人？？？ |
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怎么说服猫主子陪你们这群两脚兽演戏的！ |
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没法和前两部比（ |
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很文艺了 精神满足比生死重要 猫猫！猫猫！猫猫！ |
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很浪漫，喜欢临死者逆行穿过求生的人群，喜欢在雨夜雷声中读诗与发泄式的咆哮，喜欢在空无一人的酒吧二人的表演，以及结尾时女主所说的“又听见城市的声音”。电影的idea很有趣，越是感觉恐怖与痛苦，越是不能发出声音，几乎是反人类生理本能的表现，但在演员的诠释下表现的特别好，克制式的使用台词表达与细致表达声音的“特写”，让正片开始后有台词有音乐的情节感染力很强。很多地方都在以城市为客体展现出这个寂静之地，而这种展示让结局女主最后的留言与爵士乐让本片确实有种意境上的升华。本片的缺点其实也很明显，恐怖设计只有jump scare，剧情简单很好猜，甚至两个主角的设置都符合了刻板印象，不过导演依旧保持着恐怖灾难片的节奏下，突出了贯彻全片对人，对这座城市的“临终关怀”。 |
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我太喜欢这个电影了，恐怖外衣下是生死抉择，肉体无法求生，但是可以选择如何死去。追评：看了别的骂声，我有点困惑，就像我困惑很多人在周处除三害里找bug这事儿一样，想一想倒也能理解，可能镜头语言和共情这两件事情在当下一心追求政治正确的坏境里，确实是有点难了。 |
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今年为数不多能打的恐怖电影了，在入侵日的背景下讲述了一个寻找生命的故事，给我的感觉就像是另一种《黑夜造访》，精巧的末世单元。不过相较于之前两部，该片的新意和结构都缺乏突破。中间几段追逐戏倒还是不错的，作为衍生前传电影也可以了。另外还有质问为什么不拍外星人起源，说寂静之地2就已经拍不下去捉襟见肘的，差不多得了。 |
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3.5⭐，刺激，感人，猫好……看完以后我决定晚上吃披萨🍕，现在！马上！就吃！😋 |
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本来是来找刺激的，怎么却被感动到了。世界末日带着小猫去吃披萨颇有“上午世界大战爆发，下午我去游泳”的风范。(以及本来就没有求生念头的绝症患者，在世界末日这天选择不自救而是去完成遗愿，这种事情很难理解吗？更何况还救了三个人，说着自己有厌蠢症的观众，自己才是没办法共情的蠢哔吧。) |
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让最吵的城市噤声，让将死之人求生，这个系列找到了拓宽世界观和文本表达的方式，前两部讲述家庭的羁绊，这一部述说陌生人之间的相依，它既有《僵尸世界大战》的场面，也有《我是传奇》的细腻，情节上更贴近《科洛佛档案》。导演甚至创造了一些“异形”式的时刻，大银幕体验依然是棒呆，人群遇袭和地铁戏爆炸优秀，情感张力非常强大。我们根本不需要知道怪物从何而来，也不需要知道怪物如何被消灭，我们只需要聚焦末日中人与人的联结就可以了。PS：如果本片的存在没有意义，那么《异形》系列就别拍了呗，还有，带着种族有色眼镜的，祝你们狭隘一辈子。 |
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难看到炸开了，其实没有故事没灵感，可以不拍电影的…… |
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低级跳脸吓比较多 |
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只有病友才懂的电影，结局多凌厉啊！ |
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前两部的熊孩子换成喵喵可爱多了（虽然前几部的小女孩很不错但真心接受不了末日还要生孩子的设定），这部更文艺温情，在末日中的自我救赎。惊悚不足，浪漫有余。 |
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这集真的比前两集升华了 生命的尽头有美食 音乐 童年回忆 还有相互成就 太精彩了 感人 |
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世界末日之我带着猫吃披萨 |
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难看到没必要上映，强行煽情。一颗星给猫猫。 |
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讲真的，想启用黑人演员出演，没问题，但低照度场景就少设计一点，那是是对摄影、灯光、调色的无端考验，也是对观众视力的折磨。大概有一半时间我只看到两个眼睛和一排牙齿在动。而我是在夜晚全黑状态下看的，屏幕亮度也调到最高了。 |
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影片大部分时间都在唱『爱是love，爱是amour，爱是rak,爱是爱心，爱是love，爱是人类最美好的语言，爱是正大无私的奉献………』
明明说好的的是怪物灾难片，结果给我看了一个小时的爱心公益宣传片。有毛病啊，退钱！4分 |
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冲着科幻商业片去的，结果是文艺片还是很糟糕的那一类 |
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今年的眼泪几乎都给了恐怖片。仅通过开场的人物设定和几句简短的对白，导演就已经把走向和结局“剧透”给了观众，同时也宣告了这一部的内核是悲伤的，远远不同于前两部的基调，所以引来差评在所难免。不过确实没想到导演会以这种角度切入《寂静之地》，从情感方面比前两部拔高了不少，一部疫情后的疗伤片，可以看作是一位濒死之人的自我救赎之路。世界毁灭众人逃生和我有什么关系，我只想带着爱猫吃披萨“回家”。Eric的出现虽然有点刻意，但是雨夜读诗和女主大喊的那整段都让我热泪盈眶，两人的表演极好（包括但不限于后面披萨店那段魔术），以及也很自然地在最后给了猫咪一个去处，女主最后也在寂静中“燃烧”了自己作为人生的落幕。 |
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城市废墟漫步片，主角作死情节都在前面，观感上比前两部要美。 |
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比起《美国内战》更为接近某种当下的情动，纽约是一个特定的空间，它是濒临失序的多元文化世界，从而摧毁威尔逊世界的根基。因此，影片的开场就被某种被抑郁的基调所困扰：孤独濒死的黑人-诗人-知识分子，因而从一开始，她的动机就与传统以生存本能作为导向的末世灾难片不同，并展开了对于末世的，对于纽约城市空间的暗黑观光，它被迫分化为两种：首先是新反动的，从僵尸末日的城市撤离，或者如同Samira，在即将消亡的自身和城市之间建立起一种类似于东愁的意识，在影片的结尾，耳机之中的《Feeling Good》再次响起，伴随着猎声怪物的突然出现。这首爵士音乐来自1964年，让人想起左派与黑人文化的全盛时期，反讽的是，它也曾在拜登总统的就职典礼上响起，还有什么能比这部影片更能概括Bidencene的美国吗？没有。 |
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披萨姐 和 OK哥 谈情说爱的故事 |
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设定，然后了解设定、破解设定、对抗设定是这类影片最需要的戏剧矛盾，在两部的熟悉之后，虽为前传，导演也许认为不重要，剧作上却已经抛弃这些。女主的绝症+厌世的设定我以为可以将本片的故事讲得很精彩，谁知道过程中并没有太用上，她的吃披萨诉求是本片行为上的目标，其中暗含的家园的价值没有有效的释放出来。两个情感节点（男护士死和吃披萨）我感觉都处理弱了。法学男出现后变得难看起来，在雷声中大喊好像变成了要冲奥的文艺片，第一部的小场景在这部里全被糟蹋成为休息、说话和大喊。办公大楼、教堂这样的大场景不好好拍（哪怕像僵尸世界大战），只是为了表示我有场面。男护士存活下来完全可以写出更好看的情感线，因为女主不承认他是朋友，这样救猫的时候也可以真正死一个角色制造紧张感和悲伤的功能性。 |
