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正所谓，香港影史佳作前十排的上。 |
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长达140分钟，没有任何类型片元素，连结局都没有刻意处理，这还是港片吗，那看啥？不一般的长镜头，令人怀念的纯白话字幕，各种口音的广东话，时过境迁了好多熟悉的面孔，还有那些已经远去的人，永远不再变迁。每一个笼子户都有一段彪悍而无奈的人生 |
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孤独的来，孤独的走，其实大家都是害怕寂寞。中秋节的狂欢感动到落泪。狭小格局、长镜头，很多此类调度。香港多是商业片，能有这种电影极难得。 |
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人在笼中，就算画地为牢也是冷暖自知。完全的市井草根气息，感觉不像是电影，而是生活本身。2个半小时真是太短了，几乎看不到导和演的成分。最好的香港电影不用加之一。 |
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本来是冲着黄家驹去看的，看了之后发现是一部好电影，看看二十年前之香港，看看今日之中国，有过之而无不及，电影里那种悲天悯人的赤子情怀，现在的电影里找不到了。可惜，家驹留下这一部电影，就离开了这个世界。 |
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笼民与香港电影新浪潮一脉相承，强调长镜头、现实映射、主题同构性，与黄金时代的武侠、喜剧和警匪片两个路子，但好在那批人还在，集体智慧还在，它是新浪潮最后的杰作。说张之亮之后江郎才尽，不如说其集体创作精神消失，香港电影的手艺，如今只留在个别人身上，许鞍华、杜琪峰..已无往昔人才辈出之景 |
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感慨：“学好广东话，朋友遍天下。唱好英文歌，老板送辆车。”→_→可能今天全场只有我这种不懂粤语又跟不上英语对白速度的白痴，打算默默挂一版外挂字幕重新拉一遍，争取搞懂每一句台词、俚语以及其背后的文化要义。幸好，蒙太奇是超越语言的利器，电影语言是不必翻译全球共赏的珍宝。 |
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所有演员奉献淋漓尽致的演技，每一段都是极致的人生。长镜头的调度妙到极致，2个多小时只觉意犹未尽。颇有新现实主义的左派温存，这种深层的底层人的情怀，颇有温度的，无外铺设一种悲悯。（如果非得加个港片排名，此片个人港片前三）9.3 |
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张之亮的导演之路一直不顺，而片中四人都已西去，而今念起，无限唏嘘。 |
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传说中的群像。。。 |
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难得由一干硬里子演员挑大梁，个个哭笑自如，潇洒传神，这才撑起了纪实与戏剧浑然一体的长镜头场面。只有议员视察问题和拆笼两场用了短镜头剪辑，手法自如。谷峰和刘洵的夹生粤语很传神。最后的中秋群舞和电锯拆笼两场融煽情于叙事中，不落痕迹。正所谓：港片最高作，赏罢无余憾。这次的胶片质量很好。 |
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第37分06开始到第44分55秒的一个时长7分49秒的长镜头，足以称得上大师级的镜头，可以媲美世界上任何一个让人称道的长镜头！无论是场面的调度，还是镜头的精准程度，甚至演员的发挥，都是一流的，太棒了！ |
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笼内看尽世间百态，笼外看遍现实冷暖。底层百姓的众生群像，狭窄空间一眼望穿。精彩的群戏、出色的调度和长镜头，这是一部真正关注小人物群体的电影，也是九十年代不可忽视的香港电影之一~ |
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张之亮说“想找一个在逆境中成长，在混沌中找到自己理想，叛逆但是给人好感的年轻人，只有黄家驹”。 |
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张之亮那时只有30多岁，所以摄影手法上见到很多年轻独特的想法，例如强搬笼民的电视直播，但坚持传统的草根理想依然高大，对笼民生活中简单的喜怒哀乐落足功夫，全然一副底层画卷。当中几段长镜头悲喜鲜明，苦中作乐只能成为笼民脱离精英视界后发出的自嘲喟叹。出现的家驹，成为影像内外永恒的音符。 |
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100岁的老人家悠悠唱起了一首英文歌，Black old Joe，后生仔惊奇地问：这么流利的英文，年轻时一定上过学吧？旁人答：那是以前到教会领救济粮时一定要学的歌。人与猴子共处一笼，笼内的世界对他们来说可能更有安全感，以此映照去年京城发生的事，资本主义与dictatorship 哪个更残忍？/ 中秋节那场戏好极了，长镜头不露声色，草根本分不炫技，每个演员都演技炸裂。 |
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以前看的 小空间大滋味 |
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5- 新現實主義餘波之：（底層、強拆）之最後恐慌最初瘋狂。一干老戲骨，群像个个鲜明。似情景劇/舞台劇canned laughter的環境聲設計。螺獅壳裡做道場，強調度和長鏡（尤116-125‘26連續三運動長鏡旋向苦中樂高潮） “聽講有得食，唔聽唔得食。” 見幽默與人情。首尾略蛇足。黃家駒青澀，劉以達沒認出。 |
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几年来一直想看此片，苦于粤语配音，港式俚语字幕一直耽搁，昨晚通宵看完长达2个半小时之久的本片，寰宇VCD，国语音轨依然夹杂不少粤语，不过片子的精彩丝毫没影响观影的乐趣，黄家驹，廖启智，泰迪罗宾，乔宏等一干配角都很精彩，草根情怀，底层视角第一次如此深刻的展现了香港不为人知的另一面，真是 |
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长镜头群像表演和展示，末尾的电视镜头直播和采访议员实在令人耳目一新。而最后一镜，毛仔和太子森等人隔着笼网相遇打招呼，亦仿佛双方皆在笼中，至死也忘不了自己曾是笼中人。 |
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所谓螺蛳壳里做道场，场面调度实在好；一个扎扎实实的惊人的写实故事，见证各色人心，让温暖的茁生希望，让丑恶的彻底沉沦。 |
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强拆。封闭空间长镜头，发展到后面的运动长镜头，功力甚是了得。拆迁直播那一段电视的用途妙极（媒介自反等颇多议题）。黄家驹又嫩又糙的演技，但是真令人怀念。开头太冗，张之亮的细节处理很好，只是懂放不懂收，不少地方用力过猛重复过多点死为止就令人有些烦躁了。两个议员的戏写得处甚好 |
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北岛有一首一字诗《生活》：“网”。笼民们自成一体的笼中生态，组成一个巨大的时代之网，香港最底层边缘群体的一个直接触碰，既包含着底层的窥探猎奇和同情，同时借笼内外的对比冲突展现难以调和的城市发展乃至时代困境。狭窄空间内的场面调度和群像刻画，表现出超强的导演技巧和演员素养，多处精巧且富有表现力的长镜头和细致捕捉的人文关怀，一改港产片的粗糙和流俗，老演员和编导们功不可没。张之亮继承新浪潮衣钵，书写着香港本土“贫民”史诗。 |
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关注底层小市民生活，一隅之地显人间百态，社会讽刺写实群像，纯男人戏。因所谓粗口被划为三级，最终还是横扫金像奖。没什么空间比这更局促了，还是玩出不少漂亮的长镜头。渣画质，俚语多。张鑫炎关注到笼民群体，张之亮就带着剧组去住。想突破权力讽刺，请先把屁股坐到老百姓这边。 |
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本来以为会是很说教的社会底层人民题材，没想到拍得这么平易近人，每个人物都塑造得很好，有一种特有的小市民啰嗦的温暖。（就是黄家驹有点让人出戏？）看完来翻短评才发现里面室内长镜头一个接一个，真是不露痕迹，牛。 |
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「看我们的人才是真正生活在笼里的人」——三十年后再次应验。已经被逼去笼中了，为什么连这最后的笼子都不给？ |
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AS 何思颖 沙丹。港英gov做事还是粗糙，学学隔壁先进经验，意外几场火灾，名正言顺清理低端人口，从哪儿来的遣散回哪儿去不就行啦。 |
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"人类的智慧是靠经验的累积，但经验不一定来的那么轻松、光彩与快乐“，笼内之人” 孤独的来，孤独的去“ |
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张之亮野心蛮大的，像最后议员电视访谈和动物园，但是中间最关键的政治角逐拍得太乏力，基本流于表面的讽喻吧。最感动我的还是中秋节的长镜头和笼民被手电筒照亮的凄惶的脸，我觉得他们不仅可爱，也很可悲。这种双面性就好像香港本身，是不败的情怀。还有这卡司真是太神了！都是戏精！！五星给你们！！ |
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看过的最好的群戏，每个人都鲜明，卑微如蝼蚁但都有自己的光芒。 |
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1.影片主线聚焦于有四十多年历史的笼屋（华夏男子公寓）拆迁问题，借此展示香港下层人民的住房及背后的社会问题，阶级差距，只展示，不介入。2.笼民在香港电影中无论哪方面都可算是个异数，一是没有类型元素，二是用长镜头代替了各类剪辑（构成剪辑，省略剪辑，快速剪辑）。3.隐喻蒙太奇，影片末尾的猩猩住在笼子里隐喻笼民的非人生活。对比蒙太奇，几位政企高管走在开阔的高尔夫球场对比狭窄的的笼屋。从这个方面看，笼民继承的是苏联蒙太奇传统，及至我国三四十年代的左翼电影传统如沈西苓。 |
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大体故事和观感已经不记得了，但笼民是旧时HK普有的特色，因穷困，租住碌架床，铁网一围，锁子一合，大家住一块，又不完全算一块。有瓦摭头，最早胶囊旅馆，私密度比较低，有时一家人租二三张（格）床的样子（格子比明思克上的水兵床大~哈~）。 |
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4.5星。听闻已久的电影，住在笼子里的人，香港居住面积逼仄起来简直了，安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。 |
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三。张之亮在“银都”支持下，以一部直截的、匕首和投枪式的政治讽喻片将香港电影中的批判现实主义推向了前所未有的高峰，而对长镜头调度的美学偏爱令见多识广的大卫·波德维尔也惊叹不已。从哪方面来看，都可视为香港影史中的永恒经典。 |
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底层是了解社会的窗口，越是穷人聚居的破楼杂院越有朴素义气的纯净交情。这部片子珍贵在自然流畅不加修饰，所谓苦中无苦，苦中作乐，没有居高临下，只有真诚动人。最后警察强拆就像大水灌了老鼠洞，穷苦人瑟瑟如困兽仍坚守自己的一方领地，此刻正应了片头“不是你住在笼里面，而是看你的人，他们住在笼里面。” |
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后半段太赞，插曲好评 |
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20年過去，黃家駒去世了，喬宏去世了，廖啟智是智叔了。也許大家都變了，但這個殘酷的故事仍在世間繼續。 |
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正所谓 |
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多传播吧大家 |
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无依之地，何以为家。都不好说是舞台剧感，完完全全是舞台剧的制式：重表演，轻视听，动辄就是长镜头，又无精彩调度，摄影机也如看热闹的群众，在逼仄过道里逡巡。不过剧本实在丰满，社会批判与人文关怀并重，无法不爱上每个缺点明显又善良鲜活的笼民。我们喜欢香港电影，不就是喜欢这满溢的人情味吗？三十年后，安居仍是梦想，强拆的命运，依然在这片大地上不断发生着。 |
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香港新浪潮杰作 |
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强制拆迁的段落蛮震撼，里面有黄家驹亮相，缅怀一下。廖启智昨天也去世了。铁丝网，逼仄的空间，压抑。 |
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2009-6-27 13:56:53 8/7.2(67)…… |
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这么唏嘘的笼。
原来我看过这么多张之亮的电影了。 |
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当年之香港，一如今日之大陆，真真是有华人的地方，就有强拆。 |
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开场长镜头构建出笼屋封闭空间并牵出群像主要人物，中秋夜那段极精彩的长镜头调度看到几近泪目。拆屋之后作为媒介代表的电视机在笼中播放新闻（应该是没电但还能播放又生出更复杂的意味），可谓社会状态的象征。结尾放在动物园点题升华那句“笼子外看你的人才是活在笼子里”，但着实有些刻意。 |
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纵观张之亮历年作品，九十年代初无疑是其创作导演的黄金时期，质量上乘。 |
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MOMA粤语胶片版第二遍，效果大赞，群戏出彩，镜头调度牛逼，依然是心目中的港片十佳之选。 |
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张之亮再也拍不出这样的电影，现代划破了旧物的铁笼，他没有将自己反锁其中。黄家驹，好酱油！ |
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笑中含泪。 |
