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形式感比第一部强，比如之前的自然景观，草叶上的露珠，静静的池塘等，对于运动员的比赛采用了大量的慢镜头处理，比如体操和调水，后来的跳水因为夜晚的原因形成了独特的剪影效果，巧妙地跨越了180度轴线形成了完美的对称构图。开头和结尾都采用了灯火辉煌的主会场镜头。 |
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中国人跑没两下就被甩了一截出去......跳水时有俯拍有斜角拍摄甚至还有水下镜头（摄影机真的下水了么，还是镜子戏法？），赛马一段和黑白阳光依然很美。 |
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1.開篇時，一群男運動員在晨間的樹林中起跑，光透過樹蔭斜斜地傾瀉而下，早間的霧霾像一層薄紗被輕柔地穿透，男人們健碩的軀體和矯捷的步伐踏著光的影，水中的倒影，水波瀲灩，空濛縹緲；2.浴室裡，裸露的男體，肌肉，力量；3.跳臺，仰拍，運動員身體騰空時劃出的弧線，襯著天穹，閑雲。 |
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【4M】取景讲究至美，湖面倒影的插水，低角度和高角度的跳水慢镜，对称有节奏的剪辑和倒放，如空中起舞；体操不同选手动作连贯剪辑，相似图像剪辑(吊环和双杠倒立姿态)；帆船与划艇渐快剪辑突显竞速冲刺，特写破浪之激；击剑影子抽象化动作；项目过多而难每以详笔，多突以姿态美，无第一部人之奥匹精神 |
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第一部重点拍摄传统项目，着重体现力量感与稳重感。第二部在山林溪涧的晨曦中开篇，较多现代项目、野外项目、技巧型项目，体现纤细、轻盈的质感。正如题目《美的祭典》，把这运动盛会化为一种诗意体验。里芬斯塔尔发明了不少拍摄技术，凭此2部影片足以载入影史。PS：为什么会出现袋鼠啊！ |
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都说莱妮·里芬斯塔尔是天才女导演，看完《意志的胜利》我还没感觉到，但看完这部《奥林匹亚》之后我却钦佩不已。如果《意志的胜利》胜在投资和希特勒煽动性的演讲，那么《奥林匹亚》则是对力量与美完美的展示，特别是片尾的跳水镜头和体育场的灯光，就算是现在的现场直播技术也未必能表现得如此之美 |
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太漂亮了。的确应当脱离政治来重新评判。可是在现代五项的射击比赛中，看见她是怎么拍其他人，又是怎么拍德国人了么？通篇全是实事，可是充满了结构性空白，引人思考。 |
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伟大！开场再次是力与美的结合，鸟语花香，热身。看完最后一段，把很多跳水运动员凌空“飞翔”的场面剪在一起，充满活力的舞蹈！随着时间推移天色越来越黑，自然而然进入闭幕式，镜头从圣火慢慢推向许多光柱中间的那个点（像太阳，不得不说很政治），情绪再度被推向高潮，结束。我只能说：WOW!!! |
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为了跳水那段，对这一集美的祭典期望太高了！所以看过以后觉得有点不够味。不过这一片的开头真是令人热血贲张。那些没由来突然脱光的德国小纳粹们，他们往池塘里一跳，简直就是伊肯斯的画儿啊！跳水那段蒙太奇，连我妈看了都说：这也太好看了吧。可惜我国开了奥运，又那么会跳水，就独独少了个里芬芬 |
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第二部分记录柏林奥运会除田径外的项目，感觉样样稀松但亮点颇多。如片头壮美的男运动员训练（导演个人口味吧><）、与现代电视转播毫无区别的游泳比赛、日本队让人惊讶的各项出色发挥、坑爹好笑的马术比赛、绝妙震惊的跳水镜头和天人合一、美得叹为观止的结尾，不敢想象是1936年的片子，五体投地膜拜 |
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话说撑杆跳为何总要比赛到夜晚？马拉松第六名之后的人的垂头丧气，即使被人友爱地披上毯子。片头自然风景。将男人的帅气表现十足。镜头都很美。骑马美国第一。三星半 |
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第一集基本为紧张刺激的田径项目，这一集则注重通过大量慢镜展现人体和谐、平衡、柔韧的美感，还有很多趣味性较强的项目，像马术比赛就超级搞笑，击剑融合了表现主义手法，最高潮的跳水真的震惊了，美到炸裂，没有用任何特效和威亚拍出了人在天空飞翔。查了一下那届是84年以前中国参加人数最多的一年 |
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（纪录片无评分）评价同第一部。另外说句旁的，假如没有姣好的面庞、健硕的身躯、拔群的智商、和谐的人际关系，假如什么优点都没有，我们就不配活着、就不配享有自由、就不配追求幸福了吗？提醒下健忘的人们，只要恶意不被压制，谁都有被做成肥皂的充足理由。 |
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第二部以自然景物（水塘、昆虫、植物、鸟儿、草坪）起首，过渡到对男运动员们晨跑、洗澡、游泳和各种训练与游戏的拍摄（凸显雅利安男性的理想身体美？），之后进入正式运动项目纪录，这回主要是非田径项目，由体操始，接着是帆船、击剑（只拍摄地面上映出的人体之影，妙绝）、拳击、五项全能、曲棍球、马球与足球。随后的马术比赛场面最令人忍俊不禁（不少骑手摔下马或者跌到水塘中，甚至无法再驯服自己的坐骑），之后是100公里公路自行车赛、男子四人/八人赛艇及最考验综合运动能力的十项全能（前三被美国人包揽），及至与当今体育直播几无差别的游泳比赛（水下前跟特写镜头醒目），最后则以至为优美的跳水作结——仰拍慢镜中的天人合一！收尾时，圣火缓缓熄灭，镜头渐次上摇，无数道光柱最终显露出灿烂的太阳，神圣感浸染了我们。（9.0/10） |
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一.马术障碍赛那一段太坑爹了；二.怎么蛙泳比赛里可以游蝶泳的？一查奥运会历史，还真是如此，蝶泳的由来；三.露天的体操和跳水真漂亮！不过我觉得从形体美的角度来说，比一稍微差点，可能是因为团体赛的镜头更多一些？ |
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盗版碟就是好，画质流畅清晰还买一送二，附赠《蓝光》与《圣山》，莱妮才应被视为二十世纪的文艺教母啊，也难怪她和苏珊桑塔格那么彼此仇恨。 |
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美……就完事了……击剑的倒影和水面里的跳水镜像……不过开头裸男洗澡实在是有些hhhhhhhh【做导演是可以为所欲为的（x |
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8.5/10。奥运会各运动比赛纪录。影片的摄影（布光/构图）、运镜/调度（包括音响等）、剪辑/蒙太奇都水平很高，将运动的力量与优美呈现的淋漓尽致，但作为传统故事片（当然，这是纪录片，但拍法是传统故事片那套）本片叙事结构太松太散，扣1分。 |
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90%以上都是男运动员的比赛，健美和残忍共存，虽看起来项目和今天的奥运会差不多，但审美上确实有非常大的不同。只是从镜头上来说，确实是命题作文的典范；说它是纳粹美学的至高作之一，也不为过。 |
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开头荷塘树叶蜘蛛网虫子鸟房屋丁达尔光剪辑，而后是很美的男性身体在河里等一些列特写蒙太奇混剪，而后是穿着衣服的运动混剪。第二部以非田径项目为主，最后的跳水拍的太美了，特别与结尾衔接的，以天空为背景跳水动作混剪，干净利落，尽显人体运动之美。 |
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感觉没田径那场好看啊。没有中国人在跳台上撑场面果然水花大的和扔奶牛似的，竟然还可以脚先落水。。。 |
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德国金牌运动员 全副军装领奖太jb帅了 |
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「我想要表現汗水和痛苦，表現人的能力與弱點 」市川崑。萊妮將汗水與能力的人之美拍得淋淋：影子擊劍、騎兵組合賽、馬術跳欄落水、馬術槌球、曲棍、十項全能莫里斯；跳水體之美詩意極致，運鏡飛天入水，選手的姿態與觀點空間極轉的奇觀，咋舌連串的散剪與倒轉嵌入，人真能飛。法西斯的蒙蔽使萊妮雖呈現費力之痛，卻不見弱者，難完全精神；市川崑才是奧運史最具奧運精神之神作。前景、動作聯想袋鼠跳剪輯、開場快樂休憩訓練鋪陳富詩韻。好用中近景，甚至特寫配合運動，極具野心的更近更慢更清晰更美；轉播看不見前所未有的靠近與角度。可惜德人好像很不會蒙太，腳踏車疊影實在差強人意。納粹禮從一個民族榮譽團結的記號，淪為一個時代的膿包與恥辱；希特勒倒是觀賽得很投入，美的面前，人遁回孩提，天真地與眼前所見跌宕起伏，離了城府，特別可愛。 |
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两集都很喜欢开头。据说是发明了很多体育运动的拍摄手法，1938年那会儿可能比较震撼吧。看惯了比赛直播，还真没觉得对比赛的拍摄有多神奇。我看的是没有删掉希特勒的版本。ps： 还有就是，这部电影使我战胜了对肌肉男的反感 |
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和1一样激动人心，拍摄技法太纯熟了，慢镜和配乐完美，看得出当代运动赛事转播借鉴了很多，但都拍不出这种壮美感。真是propaganda神作 |
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5- 下集由一片柔美自然光中的晨练切入（对照上集三女神后柔荑葳蕤），主要团体项目竞技可看性up，五项全能、精彩马术、十项收官、最后的跳水拍得有如飞天。Ed十万人闭幕式圣火仰起上指苍天，完成了天人合一的宗旨。87年前的今天（1936年7月23日），百余人组成靠募捐最终凑齐盘缠的中国队历经近一个月的航行抵达柏林，最终颗粒未收。（查查各位当年下文有死在抗日战场的有空军殉国的……. |
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日本男子游泳很强悍啊 不过那个时候男子游泳跳水怎么都穿连体衣。。 |
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1. 这两部的开始都神性毕露的。2.单体的摄影美感外溢。3.音乐功不可没，剪辑特别能够配合音乐和导演意图。 |
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相比第一部，在形式上更加注重肉体-动感-力量之间的关联，除常规运动项目的记录之外，放大了「美」的呈现，各个角度的重复镜头营造出一种繁复且隆重的仪式感。肉身纵深飞下，如神祗般降落人间。
更浅白，但也更有效。 |
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两部纪录片，最重要的都是它们的启幕 |
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黑白纪录片。配乐很激情。几乎没有什么旁白。自行车、游泳、跳水、体操、田径等项目都很好看。那会没有大屏幕，观众可能看比赛看得不是很清楚，却依旧超级热情。 |
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那些朝气蓬勃的运动健儿如今都沦为了尘土。先不论是不是臭名昭著的纳粹运动会，一百年前的体育文化社会基础，我们现在都比不了。 |
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镜头感一流，最喜欢跳水那段 |
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里芬施塔尔的两部奥运纪录片，用“健美”一词形容最贴切不过。如果说上部给人以“健”的震撼，那么下部则着重于体育所带来“美”。 |
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太美了，给朋友说头环好美，朋友一看便说这么有美学的东西现在肯定没有了（苦笑）/2部曲结束。 |
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意外的是从这两部电影的开场里都能看出来里芬施塔尔镜头里的的女性意识。 |
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第二部的奥林匹亚更为趋近于里芬施塔尔的理想，她对动作的捕捉是在把“美”进行神化。当然，大一统的美是危险的，这一点早已被第三帝国的政治美学证明。 |
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太经典了,莱妮.瑞芬斯塔尔真是个天才!不过感觉她因为《意志的胜利》和《奥林匹亚》而受到的批评有些过于严厉,至少她的影片艺术性还是第一位的,但的确是完美的展现了法西斯美学,体现了力量与美,充满了鼓动力量,不过我看完后倒没像传说中的那样成为纳粹分子,呵呵
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开篇自然风景和动物代表着自然的和谐美丽，随后出现的男运动员暗示人体从自然继承了这种美感。接着奥运村的运动员在训练比赛技巧，不断出现的动物暗示运动员们的技巧最能表现出继承于自然的美感。相比于第一部《民族的节日》强调运动的力量感，这部记录的更多是技巧类运动，着重展现运动员们运动时的美感，正如片名《美的盛宴》。所以如仰拍镜头中的双杠运动员、从中景一直到大远景不断叠画的舞蹈运动员、影子特写的击剑运动员，运动中的他们逐渐变成了一个符号——美的符号。最典型的就是结尾压轴的跳水项目，不同角度拍摄的跳水动作组成的蒙太奇中只剩下运动员的剪影，他们变成了美的符号。结尾圣火熄灭，数十道光在空中汇聚，暗示着人类将从神明那盗取的力量和美感重新归还给了神明。 |
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怎么会有袋鼠跳过？？朴实无华的比赛场地，充满自然旷野的气息，镜头视角和剪辑真的太美！让人目不转睛一口气看完！103mins |
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印象最深刻的镜头是欧文斯获得跳远冠军的升旗仪式，美国冠军，德国亚军，日本季军。 |
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唯美得让人觉得是彩排过的 |
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奥运都改回户外的话，真的是视觉的盛宴了。 |
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感觉现代体育转播许多镜头都赶不上里芬施塔尔呀，摄影机上天入地无所不能，从开篇的自然主义场景过渡到人体的力量与技巧之美，每一帧画面都充满了韵律，与第一部强调的仪式感不同，第二部更发掘了人的主题，运动员的体魄和勇气，互敬与超越都将奥林匹克更高更快更强的理念完美呈现了出来 |
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纪录片，无人能出其右 |
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8/10。尽管对体育兴趣不大，也不得不为把体育演变成华丽歌剧所惊叹，最有看点的并非选手骑马跨越横木、水塘的各种难堪，也非拍摄帆船比赛中运动员摇桨呈现晃荡的近景镜头，精心剪辑过击剑运动员格斗的影子、跳水运动员鸟儿般翱翔蓝天的旋转变焦与其剪影状、力搏浪花姿势变化无穷的游泳特写，真正令人从心底里震撼，因为精神世界刚毅、力度和艺术美感浑然一体。台上观众表情的抓拍和跳水动作的组合成为视觉中心趣味，更别提开头大量逆光、草露昆虫化为奔跑者和洗浴室的裸露躯体，节奏庄严而神圣，种族优越的理论和对自然美的歌颂是相契合，结尾火炬坛一缕黑烟上升至放射形阳光，观众就这样被不由分说地拽进了纳粹的宗教仪式。 |
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里芬施塔尔的电影美学、无处不在的纳粹标志、大量希特勒和纳粹重要人物的镜头，这些元素构成了宣传纳粹形象的表象。而内部的意识形态，其实自希特勒上台后纳粹便完全建立了以男权为中心的社会结构，所以两部作品里芬施塔尔也将摄影机大多对准男性躯体，凸显躯体之美，这里是纳粹艺术文化的宣传，也是意识形态体现。 |
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力量与美感双管齐下，第一部是希腊雕塑转真人，第二部是直观的胴体展示。结尾圣火升腾为圣光，唯美民族主义的极致。 |
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这部主要囊括观赏价值更高的运动，诸如体操、吊环、单双杠、马术、铁人三项、自行车、曲棍球、马球、足球、帆船、赛艇、射击、跳水、游泳等。开篇的奥运村掠影生活气息浓厚，算是最有人情味儿的段落之一。以仰拍呈现的入水姿势快速蒙太奇相当震撼，天空作为背景赋予运动员某种飞翔意味，堪称“Faster, Higher, Stronger”理念的完美诠释。 |
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真的没多少政治性，主要还是看摄影和调度，果然强大，莱妮·里芬施塔尔真是极端的迷恋男性的肉体美 |
