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typical old middle |
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让人眼前一亮的独立中长片，打四星并不是因为它有多好，而是因为看过那么多学洪尚秀的，这部粗糙的小制作在某种程度上学到了精髓，叙事不拖泥带水，对白极简，几个空镜头就交待了农村边缘人的那种疏离和孤寂，女人何苦为难女人，那些传统的陈规陋习和扭曲的婚恋观着实有些荒诞。最令人意外的是这么一个跨性别者，整日沉迷化妆打扮倒饬唱二人转，完全不在乎周遭的眼光，很洒脱。开头和结尾的骡子还有兔子寓意恰到好处。农田风光有一处很像锡兰。朝鲜和美国领导人见面那儿忍不住笑出来。😂 |
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蛮生猛的，但是感觉只有故事没有剧情，就算拿独立电影的标准来看也还是觉得有点粗糙过头了。 |
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2020/7/12南京展映。多是固定机位的拍摄，带着有一些zoom out镜头（导演说是为了实验效果）。影片聚焦性少数群体，但是没有性少数群体对大多数的抗争，反而是抽到挥向更弱者，导演也说想关注的是性少数群体造成的次生伤害。想法足了，片头片尾有一些对称的镜头，萍萍就这样在冰封的河边散步，成了最终受到伤害的人 |
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好生涩啊，确是学生作业。 |
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非职业演员的第一次演出，条数不限，目的是让演员沉浸角色；幕后工作全由导演一人担当；边想边拍的现实（他想演，我想拍，甚至台词也是由演员和导演现场生成）；现场对于配乐的敏感性，基于以上现场问答时了解的因素，导演完全可以自圆其说，并且有自己现实积累，深入思考。少有的了解了幕后故事之后为电影加分的电影 |
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曾汤尼短片里最喜欢的一部。张艺韩演这个角色真是绝了，太快乐太由衷了，真心被他的精致和从容所感染，毫不掩饰自己的自信和自我认同，甚至完全不想反叛什么，这何尝不是一种自洽。他用一种大大方方的方式害了周围所有的亲密关系，但他本人何尝不也是受害者。无法用普通的道德体系去评价这些人，母亲一辈、妻子、林荫本人甚至姐姐姐夫，都不同程度地屈从于这个体制，都应付着完成自己的角色而不顾后果，是自私的、冷漠的，而所有人都觉得“理所应当”才是最可怕的。这样的恐怖故事仍然在这明晃晃的阳光下上演着。女人何苦为难女人，这话说出来真是极大的讽刺。确实太粗糙了，片中的台词大多是为了单纯的剧情推进而服务，再生动有趣一些就更好了；画面看得出一些在构图和呈现上的努力，反正能用这么低成本的方式把这个故事呈现出来真心佩服。 |
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独立影像必定不能和市场影片来比较，由于预算，人员等问题，质感的粗糙，演员的业余是很难避免的。跨性别者这个比同性恋更边缘的群体的确更需要关注，通过连线得知，导演也在往制造的“边缘人”（跨性别者妻子）来靠，但明显笔墨和情绪太少了。另外在空镜和场景的选择上，能隐约看出指代，但意义并不大，不如花时间把人物做的更立体。最后是台词的问题，也许限于业余演员，刻意和不自然实在太明显了。导演能够关注这样的群体是好事，也许做一部纪录片会比剧情片，更让观众了解到他们。 |
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除了题材 别的一无是处 |
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基本全固定镜头，有突然从中近景一下拉到远景的画面，实验性，具有冲击力，但令人费解。影片里的人都是在世俗观念下，违背自己意愿生活着，结婚生子，都非自己的意愿，“你喜欢兔子那就下午把它炖了”，“请”别人来“生自己的孩子”，连撮合一对情人也需要做假请神仙。林荫本身也是“跨性别”者，自称女孩，母亲接受却必须要有个孙子，都是以“反悖”处理事件。 |
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大量移焦镜头带来一种去聚焦感与荒诞感，被南洋武侠片发扬光大的手法用在此处仍然稍显费解。全片没有暗流涌动，而是观念长期冲击后的延时平静。白兔的隐喻太稀松平常。朝鲜美国见面：一种酷儿性的外显。现代文明总是在水与陆地的另一边。本片的议题，由于其现实复杂性，是四部曲中最为深刻的，然而其美学风格及剧本却相当不及格。边缘外的边缘人。 |
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气氛冷感。镜头快速后拉有种情景剧的感觉。 |
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意料之外的好，在这58min内没有胜者，全是悲剧。放现在看也不愿接受是真实，堪称魔幻现实，可怜可恨可怕。 |
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所有人物都很平面，说要表现跨性别群体给身边的人带来的痛苦，却如此吝惜特写镜头，所有的情绪都是靠故事情节硬塞过来的。这里也有演员的问题。挺喜欢主角看月亮场景的构图，但是由于整体的氛围不到位，变成了牵强的隐喻。 |
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本片的高明之处在于并没有俗套的把作为跨性别者的男主设置为无辜的受害者，而是作为封建传统的帮凶，一个更恶劣的施害者。片中最无辜最可怜的是萍萍，中国农村从小被顺从教育的女孩，传宗接代的工具，就和片中的兔子一样，默默忍受，但其人到中年后会不会也把中国传统这一套加害于下一代，不得而知了 |
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喜欢画面和克制的对白。但故事蛮让人不适的。明明是男权社会的恶果。男性在片中又完美隐身了。最终还是落到“女人何苦为难女人”。这关注少数群体关注了个寂寞。 |
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本以为是像《那片湖水》一样的闷片，剧情比较完整，演员的表演、台词也都很棒。 |
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“湖”作为见证人，走过一个又一个时代的牺牲者，最后冻结，再回到复苏季节时候的画面，结尾超现实➕洞里的人，要是能再来一个特写，就太好了 |
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片名字幕出來看成了遊邊漫步⋯⋯連著看好多同一演員當主演的片，很好奇這種信任和親密是怎麼培養出來的⋯ |
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技术粗糙，手法精熟，对影像的敏感度很高，惊喜于跨性别者对更弱者造成伤害的反思。降星的原因在于映后导演不愿去定义主角身份的说法耦合了观看过程中生发的创作者在缺乏更深入了解的前提下仅凭借既有认知塑造边缘人物的疑惑。这对那个群体不太公平。 |
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主题选择确实是可以的。但是在实施上似乎犯了一个任何创作都可能有的毛病：我有一个明确想要传达的概念，因此所有其他元素都只为这个概念服务。这导致细节情节，以及人物塑造都比较单薄。
或许，创作时更应该问＂我应该表现怎样的一个世界＂ |
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3.5 男性角色和行动上始终的缺位，埋头干活与无法生育的骡子，母亲-孩子自我催眠与命运的循环，传统价值观以算命和唱戏（扮演的双层性）形式渗出来，推拉镜头有巧妙的尴尬感。略脸谱化。对电影名有点疑惑。 |
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#十荐#好生涩，主角表现最自然，“女人何苦为难女人”，跨性别都能被接受了，还是逃不开传统观念的压迫。 |
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3.5。视点的转移很有趣，原本以为这是一个关乎跨性别者的故事，但随着观影过程才发现这是一个关于女性的悲剧。和导演交流了结尾的魔幻现实处理，其实所有人都被困在了那口井里。摄影过于粗糙，导演有探索新电影语言的意识，但仅停留在"探索"的层面。但无论怎样，仍然很有生命力。 |
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（快速拉镜头……）故意营造的“稚嫩感”
凝视，但是无学理认识的视角，奇妙的态度。先理论的直觉性认识也是珍贵的。
完全顺序拍摄，几位非职业演员太棒（片子吸引我的部分也仅仅如此） |
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就像导演自己讲的是边缘人物对更边缘人的施暴，影像和意图的表达还是比较糙，很多动物符号，最后一段情绪没懂 |
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3.9星。太棒了。让人看了觉得“新”的电影。很有作者气质。同时这部就明显蛮洪尚秀的。推焦镜头、构图、色彩、制作方面都蛮像。
这故事他妈的哈哈哈哈到底咋想到的。母亲逼Gay儿子找对象生孩子，结婚之后儿子想到个损招让自己表哥和自己媳妇生孩子，然后完成了。 |
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虽然是导演早期的学生作品，但已经很有水平和特色。一个自称相当乐天开朗的导演愿意把视角投向边缘人物，深入地呈现出他们在自我和外界矛盾下的孤独无助。被逼婚的跨性别儿子，被拿来卖彩礼的老实女儿，婚姻不幸寄希望于子女传宗接代的传统母辈，为了弟弟家有后而违反伦理的表哥，互相倾轧、共同无奈，热闹日子下全是心酸闹剧。基督教会解释不了荒诞的理由，只有湖边可供你喘息漫步。
因为成本有限，片子反而呈现出一种本真的纪实感，但构图画面一点不含糊，精美细致。喜欢那些突然把镜头拉远的设计，虽然导演自称是不成熟的尝试，但在我眼里有种恰到好处的疏离感，更贴合角色状态了。 |
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全片总结一句话：
女人何苦为难女人
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跨性别者作为一种符号表意边缘群体在这部影片，家庭才是这部电影的主轴，男主与家人合力的精神施暴，导致边缘群体外产生更边缘的群体出现。 |
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1 把事情说清楚了 2 演员表演挺鲜活 3 导演连线我去卫生间了 |
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很漂亮。简洁明朗，干净克制，同时矛盾深刻，立意完全超越国内一般LGBT片了。 |
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跨性别者的悲与乐，弱势与暴力 |
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邊緣人的邊緣人 |
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为什么两点钟月亮就出来了呢？因为太阳底下没有新鲜事。 |
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导演深受洪尚秀影响，特别是运用曝光过度，一开始就截流了大部分观众。小众题材（特别指这里）从头到尾处理的非常好，剪接流畅，局部留空，演员朴实也不必太纠结演技，主角当然是本色表演了，就是其他人太普通了显得林荫太“出众”。画面感其实很出色，特别是大城市人对于村镇的印象的鸿沟，当中出现了一座写着真基督教会的建筑，其实真五线小城镇真的见过不少。 |
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喜剧弱化 |
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广州张献民十荐√ 有几个魔幻现实镜头还挺有意思的，故事体量是个中短片，导致整体叙事就有点不太完整。 |
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啊！！！我感觉吃了坨屎！！这什么垃圾！！拍快手不好吗？ |
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十荐2 急推反方向 系统性6次做法 |
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映后交流导演说他们是施暴者，而我认为他们都是受害者 |
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南京后窗“十荐”放映 |
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emmmm |
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借用跨性别者探讨社会“性少数”的权利问题。作为跨性别者的主角在片中转而变成权力主体，展开了“女人为难女人”的排除与规训。导演将角色差异化的塑造重点放在男主身上，导致批判力在“物化”女主的过程中一并消失。洪尚秀式的拉镜头有一种尴尬的美感，几个转场和结尾略显生硬。3.5 |
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后拉镜头太精彩，全片人物高度统一的性别意识领先多数LGBT影片。 |
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卧槽，今年看过的最烂电影，妹想到接着还有第二部装神弄鬼的展厅短片。整个质感就是今日说法那种家庭办公室情景剧，台词剧情运镜调度不管哪一方面都能与房间媲美，看得人肝痛 |
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涉及的问题很多很好 |
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充满符号化的标签，希望导演不是LGBT群体，否则太无法理解 |
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看的是地下首映式，又闷又热，差点没中暑了。男主身材不错，其实可以把冲突拍得更艺术化一些。底子是好的，做的有点干了。 |
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导演QA：故意放在东北；“魔幻现实主义结尾”；关注“边缘人”制造的“更边缘人” |
