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竟然是日本片……怎么还有中文……原来是公路电影……怎么成鬼片了……咋又活了，居然没死……完 |
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golden strip的特效不错。侄女和舅舅寻找亲人的公路片，有一些很鬼魅的场景。后311电影，铭记比遗忘更容易，鸟群和防洪堤让人印象深刻。【法罗岛字幕组x婚姻与健美字幕组/3.2GB/01.01】 |
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【平遥影展展映】亚洲首映。影片的女主有着华人父亲、日本母亲、住在新加坡，能说三国语言。这种家庭设定很有意思。女主角与永濑正敏对戏仍能不落下风，表演值得肯定。在2011日本地震海啸的背景下，失去亲人的人仍能在海啸经过的区域看到逝者孤独徘徊的灵魂。人界与冥界在此的界限并不清晰。虽然有着阴森恐怖的氛围，但其中又有着温馨。想起一句话，大意为“你所害怕遇见的鬼魂，可能正是某个人思念万分却无法见到的亲人。”母亲仍然无法安息，等待着与父母团聚。海上的亡灵何时能够获得解脱？三星半 |
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No.9996。7th PYIFF-卧虎入围，前入围2023圣塞新导演单元。要是311之后第一年拍成这样还算是不错，311都过去多少年了居然还拍成这样，居然还写个隔了这么久才去寻访母亲的故事，这种公路外壳的疗伤悼亡故事实在是太顺拐了……对录音这个幽灵媒介的理解不够，非要把它具象化出幽灵的实体，再连上“废墟”一起使，这就太笨拙了；更笨拙的居然是要把那些“亡魂”画出来，动画片啊这是……也就是看在本片算是一丢丢华语电影的面子（起码有个比较有意思的族裔-身份叙事）上不至于送个一星（另外这个平时住在新加坡、主要说汉语的女孩，日语也太好了点）。永濑正敏现在是合拍片专业户了吗？ |
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#7thPYIFF# |
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妈妈，你在哪里？妈妈，你怎么了？妈妈，不是你的错。妈妈，你快回来。 |
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黑压压的鸟群、巨大的防波墙、无处不在的光纹像是人们的思念。故乡与伤痕成了震后永远的主题。日本人走不出来，我也跟着走不出来了😢 |
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#7thPYIFF No.4 关于后灾难命题的电影，但影片没有落入唯有“铭记”的陷阱，影片最后一句台词“铭记比遗忘更容易”，但这里还有后半句没能道出的话语“而遗忘使生者解脱，铭记使生者痛苦”。影片类型上可以看作是公路寻母，其中夹杂着诸多超现实的情境（掠光）和人物（除舅舅以外的在日本的主要角色），都是这一区域性苦难被铭记给敏感之人带来的“代价”。在和母亲待在一起的那个桥段，如果女儿近景直接切远景（空旷房间里只有女儿一个人）会更好，节奏会到达顶峰；当然如果顺着全片“黯然的悲伤情绪流淌”，缓慢拉出“只有录音机的房间”也能到位。 |
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虽然对超现意识流甚至通灵的感觉还不错，强烈的情绪主导，有一点实验感，但故事前后连接都很生硬，把控差，松得快睡着。311地震海啸已过去多年，没怎么体现出十几年来的跨越感，好像三五年后的样子，整体都过于沉浸了，可能是想表达荒凉无边无际。那些金色丝线魂魄归天的特效，挺好看的，但在这么多年的日本动画里也属于常用了。女孩寻母不是和小姨而是和舅舅好像一种北野武式的偷懒，非要用中年男的糙汉阳刚中的一点柔情懦弱气质来对比。 |
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【2023年10月14日-第七届平遥国际电影展-亚洲首映】
对亲人的思念可不可以突然出现啊，整的和惊悚片一样，一惊一乍的。最后一场戏的意境挺好看的，仅此而已 |
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关于彼岸的故事，能看得出黑泽清的影响，甚至比杀死紫罗兰学得更像，但还差了一些火候。 |
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一份精致的学生作业，看之前完全没想到是部后3·11的片子。可惜内容浅显空有情绪，落入当代日本独立电影的窠臼。尤为遗憾几乎完全放弃了导演的新加坡背景。 |
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就有点过于普通了，女主16岁把新加坡当家却精通三种语言，结果导致那种源于东瀛故土异乡的神秘感减弱不少，又好像是为了增加永濑正敏戏份或是不知道怎么去增加故事体量加入了若干很没劲的吵架戏，末了将故事交给不怎么有想像力的奇幻设定解决，海边那段交递彩票？机票？反正就是票子如果也能算和解的话就真的还是蛮无语的……。蒽顺便asako啊311啊开车啊都能看到导演很爱滨口…………。 |
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属于观感很好但极其难熬的电影 对日本灾后的描写角度很特别 这种由日本牵头的新亚洲电影总会有不少新的点子 |
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后311电影，几乎快成了某种影展类型片了吧。这部换个视点、扩张视野，从外到内去表现并非真正当事人的、传递性的伤痛。也因缺乏直接灾难感受和伤痕，而成了需要媒介（录音带、信件）传递而导致能量减弱共情变难的身心灵旅程。坚持看完最后一个海边升起一堆灵魂画面，出门赶场已到对尾，错过期许对文艺排毒的红毯先生。 |
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2.5 ：） |
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2.5 |
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#7thPYIFF#卧虎 非常美，从人到景，但除此之外没有了。感觉这几天平遥之旅看片的最大感受就是，大家似乎并不知道自己要拍什么，只是知道自己要拍电影，内容太少，剩下的全是形式 |
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和紫罗兰一样，两个跨文化背景的导演都讲述着日本的“恐惧”，曙光是对大地震的恐惧和后遗症。不同的是，曙光真正进入了日本社会，是开放空间的自然和独立的审美，以及自成一套的节奏。但紫罗兰的中后段是对“日本电影”这个符号的模仿…… |
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有点土 |
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前半段像《晒后假日》，后边很长一段又神似《铃芽之旅》，主演这么严肃认真台词点题真的直白到尴尬 |
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第七届平遥影展第14部。叙事缓慢温和，情感有力，一直抓着人走。 |
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什么信息都在明面上讲，还使用大长镜头和空镜，属于日本电影爱抒情的老毛病，可真不好看。 |
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有好好和亲人告别，铁刘海的妹子胆大心细，舅舅给辫麻花辫的表达太东亚了 |
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看似是部老生常谈的「后3·11」电影，实则探讨的内容相当复杂、暧昧、不可说。何况还夹杂导演不少「私货」，留待不同观众以个人视角细品之。若是熟悉了解日本的观众，更能从中品出几分妙趣。影片属于很典的三星电影，对于大多数观众而言也挺难共情。但是，太多细节和元素都完美戳中了我的心巴！冲着永濑正敏而来，自然一边看一边羡慕女主，太想安利银幕上的永濑正敏走下来帮我扎小辫子，给我买吃的，带我穿越山海……总之当我舅舅就是了！# 补标平遥 |
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7th PYIFF# 视点乱来分镜乱写 角色逻辑不能自洽 感觉导演还在学生导演水平 属实有点浪费组员精力了 |
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睡了一小觉，人工剪辑成三星了。说中文的部分反而僵硬，而母亲异常而强烈的动机又缺乏直接描述。女孩和舅舅的配搭挺舒服 |
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故事乱想导演也乱来，全靠情绪主导的东西一旦情绪进入不进去就全废了。这种情绪流的东西真的得有个好的叙事切口才能盘活你这一百分钟啊 |
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实拍版新海诚 |
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喜欢女孩的设定，但后面完成的一般。#PYIFF 07 |
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黑泽清+阿彼察邦，这套东西放十年前也许还算新鲜，今天看就乏善可陈了。女主不错，摄影不错，其他都一般。 |
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4.5，平遥小城之春。铭记比遗忘更容易。关于和解的故事，情绪细腻饱满。几处超现实主义段落很美。 |
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套着311外壳的日式温情疗伤片，空有情绪但内容空洞，电影节奏也问题很大，缓慢到昏昏欲睡，而超现实主义的情节和梦境都仿佛刻意植入，意向和对白写得都很笨拙。表演尚可。 |
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放在311电影里也算很差的一部了 |
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泛灵主义结合日本国民性灾难叙事的背景 非常规范的剧本与成熟的视听语言 携带死亡驱动力的公路旅程 个体与群体创伤的转化切换 存在于梦境中表现着破败与毁灭景象的空镜 在民族经验中建立于陆地上的家园不再可靠 于是早早预见出迁徙至别的土地与归于大海深处的二元困境 |
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#7thPYIFF#意外的喜欢，几乎复刻了新海诚的主题甚至画面，但风格上又神似滨口。遗憾在于对伤痕的映射和表达戛然而止；摄影真赏心悦目 |
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#PYIFF2023 黑泽清拍《铃芽之旅》。 |
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2023PYIFF//明明是民族伤痛，却被拍得像无病呻吟，有一些矫情了。不过摄影确实不错，一些镜头在大荧幕上看十分舒适。 |
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#PYIFF2023 又是一部气质独特的311伤痕文学，提供了一个比较独特的切入视角，“活着是一种罪过”，更珍贵的是久违地看到了iwate的景象，高耸的防护墙和当年一样。影片在或人或鬼，给过度悲伤的情绪增添了一丝虚幻意味，静态的鬼影不让人害怕，而是一种既亲切又陌生的距离感。话说，我们的自然灾害伤痕文学电影在哪里啊，唐山大地震之后呢？ |
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阿彼察邦一类的潜意识灵感，但是女主角过于生涩，且生生死死已经把作者本人绕进去了 |
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7.16 节奏有点问题。没想到那么多年了，还有311背景的电影。 |
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#PYIFF 7th |
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9.11是美国人的痛，3.11就是日本人的痛。我们中国人很少看到关于灾后普通人的创伤电影的（除了冯小刚的《唐山大地震》就在没有相似题材的电影了），但外国人还是很喜欢拍的。
2023年日本不仅拍了具有奇幻元素的《铃芽之旅》，还有这部新加坡小妹的寻母故事。不够后者的故事性和逻辑性实在难以理解，好在这电影的艺指和摄影很不错，让电影还是具有一定的可看性。 |
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第12场。寻找母亲亦是寻找自我，她想要获得母亲的爱，而母亲自己也遍体鳞伤，她们都遭遇伤痛，很难再治愈她人了。 |
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#PYIFF-超现实部分出现的次数稍多了点，摄影很美，开头set up很喜欢。 |
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映后，朋友说他看过很多同类型的片子，因此对本片并不特别感冒，我的观感也是有些不明所以，总结而言，日本灾难创伤后遗症，创伤后遗症，表达浅显，有些创作者的自我沉溺，不过换成那三年也成立。 |
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特好 14号看完还有映后 很安静的电影 导演细腻的拍出自行车轮转动时的声音 猫猫被抚摸时发出的呼噜声 片子以一种平静沉默的姿态展现当亲人离去时我的复杂激烈的情感 李米的猜想里曾说“思念是一条在草地里蜿蜒爬行的蛇”那电影里的线光是否也代表着我们对亲人的思念蔓延在生活的各个角落？
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一颗星是给筒井真理子的 |
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7thPYIFF 女性亲子的情感联结和死亡的定义 我看到了铃芽之旅和你的名字？ |
