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情节够国内导演导出十个电影了 |
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黑泽明的人道主义帮助农民、同情穷人，却并不怜悯女人。「罗生门」里遭辱的妻子拍得如红颜祸水，「乱」里被杀父夺城的夫人刻画得阴狠毒辣，「蜘蛛巢城」里妻子是丈夫弑君的原因，其他片子里女人不是懵懂无知就是累赘到底，到了「红胡子」童年遭男人侵犯而发疯的女人被“很多女人都遭遇过”一句带过。 |
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黑泽天皇此生最后的一部黑白电影，同时也是三船演技巅峰的告别作。在之前拍了不少带有娱乐性的大作之后，黑泽明终于又回归了严肃话题，进行着强烈的人道主义宣扬，在这部电影之中，可以感受到大悲与大爱，从绝望中找到希望，树立了美好的人格，人文关怀色彩很浓。在此之后，天皇告别黑白世界，也告别了同创辉煌的三船敏郎，开始了新的旅程。 |
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无所不能的与无能为力的医生 |
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短暂的「休憩」过后，每个镜头都在突破我的心防。如果说前两个小时情绪还处于难以进入的状态，那么最后一小时整个人都被吸进银幕了——仿佛自己也受尽悲苦又被全然抚慰。所有对人间怀抱恶意的人都袒露出内心最真实、最柔软的一面，原以为的冗长的铺垫开始展现出创作者的良苦用心。医者仁心，此言不虚。
每部黑泽明散场后就立马决定将来要拉片，因为初看根本来不及仔细咀嚼视听的伟大。说一个印象深刻的镜头：五个女工对着水井呐喊，为“小老鼠”招魂，摄影机向井底快速下摇仿佛跟随喊声的传递。我被这个镜头的表现力惊呆了，以至于想不到最后它会如何结束——最后画面停留在井底水面的倒影上，是那五张满含深情的脸，然后一滴水落下，搅乱水面的平静，那应该是一滴泪。之前不知道自己的共情能力如此满溢，后来明白其实是导演的移情做得出色。 |
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男主角被疯女人诱惑那一场戏，画面切换到全身，构图是一人在左一人在右，中间的蜡烛表示危险的临界点，也是制造人物阴影和全场氛围的绝佳设置。剧本里没有这么写，可是就因为这个蜡烛，整场引诱戏的张力十足。不愧是大师，细节之处见功力。 |
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正经地说，我觉得厨娘们的仁心最触动我；不正经地说：片子中的白学场景也很有趣。另外，我还想说一点为什么要在电影院看剧情片：片中有一处场景，丰子故意打翻了保本的碗，保本痛苦地扭过身去落泪。影院中一阵笑声——笑保本突然如同被欺负的小姑娘一般竟然落下男儿泪；但在接下来的一秒，保本说：“可怜的小姑娘，竟被折磨成这样。”他并不是在为自己委屈，而是在同情丰子的心病。一种巨大的人道关怀和悲天悯人的气氛瞬间笼罩了整个观众席，观众们立刻停止了笑声。这是独自一人在家对着电脑无法获取的观演体验。 |
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满分五星的话，我要给六星。生、老、病、死、怨憎会、爱别离、求不得，人生苦者皆阵列在前。站在地狱门前，唯有最悲观之人阅尽百态，方知何为救助何为解脱。最后的黑泽明的三船敏郎，从始至终眼中噙着泪光，或是悲悯、或是愤怒、或是不舍、或是离愁，都记录在最后的黑白影像之中。 |
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影，门，窗，横移，纵深，分割，配乐（节奏），后景跑动的人（社会环境），天气（风，雪），两人、三人、多人时人物的站位，能学的太多了。 |
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乱世医侠少，悬壶济世忙。铁面红胡子，行善热心肠。穷年忧黎元，悲悯渡世殇。日影执牛者，还得看天皇。 |
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#资料馆留影##黑泽明回顾展#这大概是心中最有感觉与共鸣的一部泽皇佳作了。近三个半小时的篇幅却不会有冗长之感，医者仁心，三船的红胡子更是能文能武扶世济民，四个病人四段高光人生。尤喜最后一个小男孩偷粥的故事，看的一直泪目，不被善待的善良的少女，可爱的少年心，他来与心上人诀别，不忘说句“让我再多看你一眼”。泽皇的少年心和悲悯之心尽览无遗。 |
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6/10。险些被疯女诱杀的保本醒来看到墙上红胡子的影子，翻身寻找影子主人这里暗示保本将继承其医德，佣人弥留之际再度出现影子：佣人边喊叫爱人的名字边把胳膊的影子伸向墙壁，影子戏唤醒了保本对病痛者的怜悯；与保本照映的是拐卖至妓院的少女，她对深井呼喊同病相怜、服毒的小偷男孩实现了人性复苏。 @2018-06-16 18:28:21 |
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意不在医者圣手，在仁心；不在救治身体，在救苦救难。通过门诊与出诊，看遍世间悲苦，救不得所有，能救一个便是一个。黑泽明就是那个不厌其烦一勺一勺给时代和社会喂药的人，只是他不需要像鲁迅弃医从文，他的电影所产生的“药效”更大。他通过7岁的小老鼠描绘出的那个理想世界把我听哭了，后来他在自己的《梦》中用绚丽的彩色将它绘制了出来（小老鼠的演员也出演了梦）。只是你不得不感慨唏嘘，就在这部电影拍完后，黑泽明本人经历了怎样的人生磨难，以及现在还有多少人会看他的电影。井口唤魂的镜头，人间映照地狱。心存大爱的黑泽明，担得起电影天皇的称号。公子哥保本与红胡子，星二代加山雄三与三船敏郎，银幕内外的小小互文。 |
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影评界有种说法，"《红胡子》乃是日本影评人评价黑泽明电影的转折点，他们认为这位曾对权威进行反抗的著名导演由此而转向了父权主义。"……值得注意的是，与黑泽明同时暗衰在整个七十年代、又同样在八零年代生涯晚期卷土重来最后辉煌的是大卫里恩。而这段时期又刚好是七十年代叱咤风云的科波拉的半衰中。所以说红胡子的争议或许只是替罪羔羊。根本原因还是作品所承载的核心价值观与时代主流意识形态思潮不符的那些导演便会被边缘出主流舞台，再伟大的导演也不允许你逆势而为。当然等到十年周期左右交替之后还会再给机会，至于能否抓住重塑辉煌则要看各自的造化和精力。 |
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原来是一部黑泽明集大成的博爱之作，医百病观民间之苦救体治心，大夫会武术根本挡不住然后还能帮你验伤。直面感受死亡认知生命意义，摒弃过去悔恨救赎获得新生成长，罪不因人而是环境。依旧一老一少双男主搭配有传承以及必不可少的团结，甚至还拉来了小津宇宙的嫁女专业户笠智众。前半段入戏较慢，对山崎努真是偏爱加了那么多戏。后半段小女孩出现完全值个五星，井下那一个镜头简直太棒了。资料馆2K修复版。 |
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【中国电影资料馆黑泽明影展】借由红胡子开的医馆，引出弟子、护士、病人等七个人各自的故事，剧情之丰富如同串起的多集情节剧一般，展现了江户时期贫苦底层人民的悲惨生活与对美好的努力向往。悲情伤感却也不失希望。疯女自述一场戏一个长镜头在中景近景切换自如，调度运镜让人赞叹！上半部好于拖沓的下半。这是黑泽明与三船敏郎合作的最后一部电影，此后直至三船去世二人再无来往交集 |
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東方哲思與師徒關系，杜琪峰應該多看看紅胡子，別老看七武士 |
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1三船敏郎真是个了不起的演员，看他演的每个角色都会让人忘了三船敏郎这个人 2伟大的odyssey，每个章节都充满了辛辣和悲悯 3“贫穷和疾病都是政治问题” @中国电影资料馆艺术影院小西天店 |
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《我不是药神》有句台词“其实只有一种病，穷病！” 《红胡子》里医生：“病人无钱看病，贫穷是政治问题，政客们又为此做了什么?”两句话对《药神》揣着明白装糊涂的问题发出锥心质问。相比之下，大陆现在的现实电影倒更像是在与政府完成一场宣传话语的合谋。 |
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★★★★☆ 有多牛逼不用说了，男主和小丫头谈了这么久恋爱最后还是和门当户对的姑娘结婚了也太真实了吧。 |
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太失望。。。预期8星结果7654直降。。。要不是思想是好的这片就一烂片。。。3个小时实在浪费时间。。。而且表达的还混乱。。。看完我都没搞明白你到底在表达什么。。。。这片给人感觉就是黑泽江郎才尽。。天国与地狱之后看过3部了都不行。。。这个导演思路变了 |
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黑泽明一直很用心的在电影中表达他对底层民众辛苦的关注与同情。一个个让人心碎的故事让人看到苦难本身的价值。然而即便是我们发自内心的善良也不免私携着娱己的成分。我敬畏苦难，但同时也害怕苦难。我敬仰慈悲，却又不愿为慈悲所束缚。庸俗无能一世间人罢了。 |
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沉默咽气，刀刃拥抱，桥上碎碗，井中叫魂，红胡子医生古早公立医院世间百态，“你会后悔的”……太伟大 |
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好爽一片，就是小故事有股知音味儿……最喜欢佐八那段，由于承受了不配得到的幸福而选择死亡。印象最深的台词是“粥和糖不一样”。【彩蛋笠智众，连黑泽明电影里嫁女儿也要拉嫁女专业户出场😂 |
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不太明白豆瓣“黑泽明主要作品”的选片标准 黑泽明导演的电影共有32部 却只选出20部 仔细甄选补标时 我发现好几部我认为杰出的片子都没选入 而一些我不喜爱的却都选入了 可能是单纯用评分排列出的受普罗大众喜爱的前二十部吧 就拿红胡子来说 三船敏郎饰赤足医生的戏码 虽然表演确实无懈可击 但故事也太乏善可陈了 这也是我不怎么喜爱的黑泽明导演电影 |
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黑泽明电影里非常具有人文关怀的一部片子，虽说情节有些说教意味，但是节奏把握的很好，不至于太闷~ |
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充满悲天悯人情怀的一部电影，有许多非常震撼的生与死的描述，可以说是一出浮世纪实。好的电影或者书可以改变人，我相信红胡子就是这样的电影。该片对治疗中二病疗效显著，就像三船所笑的，他不是病了，只是看到了太多人间真相吓住了 XD |
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一群善良的人维护着一处世外桃源，即便经受着残酷现实的重重挤压，仍然散发着出自善意的丝丝温暖。影片每个片段若独立成篇，均可构成完整且不乏细节亮点的故事，组合在一起难免对红胡子医生这个神一样的角色产生分散注意力的副作用。但整体上，本片有一种迷人的古典气息，唤起观者的都是最本真的情感。 |
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像是一部医疗成长单元剧，悲悯，而又理想。故人新客，各自揭开一些疮疤，被人疗治，也把自己抚平。保本在一桩桩人事间转变，接续着红胡子的功业，也像是加山雄三朝着三船敏郎步步走去。都懂了些所谓缘分，知道愿意与一些人分享光热，也知道有些人只能陪伴一段日子，一段灿烂得不可复制也无以复加的日子，比如奈佳与佐八，比如黑泽明与三船敏郎。@资料馆，字幕问题不少。今天看得最精神的一部。 |
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1.马尔克斯毕恭毕敬奉为自己影史最佳的电影。众生苦相，医者仁心。像一个短篇集；2.四次喂药，人间圣徒的道德境界；3.女人们对着井口叫魂的镜头，太厉害了；4.最后的黑白黑泽明，最后的与三船君的合作。一路看过来，开始难过了。 |
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学医也救不了日本人。红胡子心里一清二楚，依然顶着恶医名声我行我素；忍不住身体力行教导后生，看后生放弃唾手可得的荣华追随自己反而连声怒斥；对丑恶的成年人不假辞色，对乖僻的少女心事温柔包容。成长型的后生也很有意思，本质哭包，首尾倒也又臭又硬。说不出这片子1/10的可爱，要是能改成展现医馆众生相的tv动画单元剧，希望红胡子是贤雄的声音（梦里什么都有。18.11.25 @中国电影资料馆 |
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不输给七武士罗生门的片子，就是让人有点没耐心看完=皿= 三船从猛变成威了，不过打流氓走路那架势还是当年的菊千代。黑泽一如既往地喜欢黑女人= = 粥和糖是不一样的。看黑泽电影的一大乐趣就是找老熟人。 |
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每次死去时的场景都强调了生的意义。但即使是红胡子也阻止不了人间这么多的悲剧。英雄的智慧，生活的权利，精神的启发，心理的成长。影片最后连笠智众也出来了。只是一句台词。多喜欢他在ozu镜头下的慢和美。 |
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4.5+ 养生所前那道如两座十字架并排而立的门，是否也背负在导演身上？悲天悯人的光辉即便在“为什么要救我们”的振聋发聩之问后依然闪耀。镜头内部的结构与节奏惊人，被小丰与保本从戒备/同情到互相照料的那段乐章感动得稀里哗啦（打光好劲，看傻了），而厨娘们在井口喊魂的镜头运动直接震碎眼球。三船的沃尔皮2.0，略水（摸胡子三下是他自己设计的吗，看多了很分心，这可不像三十郎的扭肩膀那样自然），山崎的戏也有点问号。很奇怪的对于女性悲惨命运的评论，不知道导演的仁心对象里是否包括了女人。 |
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有生皆苦，医者仁心，善意原来是会传递的。虽然在黑泽明作品中相对寂寂无名，却是最具人文精神的市井史诗。 |
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黑泽明的电影让我一次又一次的想起陀思妥耶夫斯基和他的宽广的俄罗斯灵魂。 |
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20181202@资料馆 前半部分：诊所故事会；后半部分：想治愈少女，却被少女治愈（海街日记？？） 依然有无数精妙构图，终于用上2.35:1画幅的导演把画面运用得淋漓尽致，尤其是与香川京子对峙那段、少女与小偷让糖那段 等等 |
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医生治病更治心，但是社会病与「贫穷」却不是医生力所能及，「红胡子」对于保本医生，贫民医院对于身心俱惫的女孩，都是一种「治疗」作用，而更多像「小偷之家」悲惨结局的事实，也会让更多像保本这样的善良者走上医生或者其他医治「社会病」的道路，黑泽明在此也是悲天悯人并相信电影也有这种功能的。 |
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不同于今天前两部犯罪片浓厚的商业气质和娱乐性，这部很严肃，几乎是纯展示众生皆苦，生活中偶尔出现的小欢乐，都会淹没在更深的绝望中，而在这环境中，心地善良的人放下偏见，升华人性，甚至点燃希望。三小时下来真的累，但最后一个镜头，三船哼了一声转身离去，从此彻底离开了黑泽明的镜头，我真哭了 |
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黑泽大神人道主义影片的完美展现。主角与精神主角，层层而来的压力逼迫主人公逐步挖掘出内心真实的自我，进一步完成升华。既深刻的展现了社会问题，又以巧妙的内心变化作为线索，由浅入深由他及己，每一个故事的安排与表现手段都是那么不可动摇，从各个方面立体地阐述了导演的三观。 |
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一开始还觉得三个小时太长，到结尾才意识到，居然还意犹未尽。与《电车狂》，《泥醉天使》相似，这部电影也将镜头对准了社会顽疾：“贫困和愚昧”，但在剧作和表演上更触动人心。晚期的黑泽明就像老医生红胡子，见多了，有许多话说，于是拍成了几个独立的段落。虽然彼此无关，但讲故事的方式层层递进，从只是口述悲惨经历，到回忆穿插，再到被逐渐挽救，越来越详细，也给人逐渐看到光亮的感觉。每个单独的段落，因为克制而出彩，不至于过分滥情；加上每个演员精彩绝伦的表演，看得又哭又笑！很适合社工看的电影，涉及临终关怀，家庭情感虐待，孤寡老人，贫困人群，创伤后的心理恢复等问题。 |
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5分 可进影史top中（前20）
1.加本的人物弧光 实在吸引人（浪荡到戒律的转变是人性最吸引人的一点 若能把原因 如 此片中的两个好人的死亡、小女孩引发的震撼 交待清楚 影片的力量也会放大）
“改变是世界最迷人的所在”
2.光影的雕刻是情绪的呈现 也是生活的表达
3.小女孩 劫富济贫 加本的妻子 长坂 都是本片魅力散发的根本原因
名场面：在护工与小女孩在井上唤魂 镜头从上往下揺是水面的镜像反射 一颗水滴的波澜略过 仿佛灵魂的唤归
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小国英雄说三船这部的表演不对劲，是有道理的。怎么看都不像个医生，而是像个武士。另外，剧本一般般。 |
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悲惨故事的组合，有点像电视剧。从小被侵犯的大小姐变成螳螂。凄凉身世的小女孩又变成三个凄凉孩子的妈妈。为不相干的人做了无数好事的大叔心里有大石头，太过幸福反而不安反而觉得自己不配。如何喂12岁性格别扭的小姑娘吃药。朝着井口大声呼喊小老鼠的名字。 |
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他的电影看一部哭一次。赤胡子是一部极好的心灵教育片，黑泽明对心灵的把握相当到位。亦是将每一类型人的感受，自身变化，改变别人的微妙变化刻画得精彩至极/ 错的是贫困与无知，而不是疾病。/“制服救人”，“井可以唤回将要逝去人的灵魂”... |
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性格分明的红胡子，医者仁心，强烈的人道主义内核。几乎每个镜头都是如此匠心设计，俯、仰、平视角度，开放式构图的寓意，光影交接——黑白片里更能感受黑泽明这种光线的精致，固定镜头用景深场景对话并不为奇，但长焦镜头的运用拉近了底层人的视角，使得人物形象饱满，横摇运动镜头突显事件和人物的连接，而同一个场景前后景人物的调度之繁杂精妙。。。这电影需要细品。9.1*（待重看拉片） |
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重看。和德尔苏一样，和八月狂想曲一样，亦或是和诸多日本，美国的感人电影，挺负责的”软化“了很多尖锐的斗争，转变为虚实难辨的普世人文关怀。除去这些政治方面的事情的话，谁都知道这是一部好电影。干净恰当的构图，到位得很的气氛，精准而强叙事，顺畅而不拖沓的调度都很好。就是。。。 |
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真的是毫无节制可言… |
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一直以来，黑泽明的电影中都蕴藏着非常直接且朴素的善恶观，而本片更是这种价值观的集中体现，也成为黑泽明最后一部黑白（善恶）电影，颇有意味。
同时本片也是黑泽明与三船敏郎的最后一次合作，三船也从《泥醉天使》《野良犬》的稚嫩，到《七武士》《蜘蛛巢城》的癫狂，到最后《天国与地狱》《红胡子》的成熟，成就了一套经典、完整的角色银幕变迁生涯，实在是一段影史佳话。
偏偏也在这一部，不仅志村乔、仲代达矢客串了，沟口健二的御用田中绢代、小津安二郎的御用的笠智众也客串了，且最后还是嫁女儿的桥段，颇为有趣。
不过电影还是显得稍微有一些冗长，尤其是前面2段病人的超长自述，且回忆中还有带回忆，实在是让人稍微有一些分心，节奏上显得略微拖沓，至于光影、构图什么的，那自然无可挑剔，已入化境的黑泽明只有令人膜拜的份。 |
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沖著馬爾克斯與黑澤明訪談錄中提到的螳螂片段及螞蟻片段看的土豆在線。始料不及的是等到了＂終＂字卻未等來那兩個亮點。原來土豆的在線版較原版少了六分鐘。太勤勞的資源共享者傷不起啊！ |
