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美学上噱头压倒了剧作吧。这个片子似乎很适合用作者论来辩护，一位作者最差的电影也要比一个平庸导演最好的作品，来得“有趣”。。。1990年戛纳主席是贝托鲁奇。 |
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又看了一遍，尼玛有条评论笑死我了：“我记得大学的时候看过一个烂片是尼古拉斯凯奇演的。他最后会唱love me tender。结果直到我刚刚看完，又唱这个歌。我才知道自己是又看了一遍。” |
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“那私家侦探有多聪明？他能在华盛顿找到一个诚实的人。”……其实这是一部“反新黑”。过往的好莱坞新黑叙事总以私侦为尊，故事几乎完全由其行动和视角展开，角色塑造也几乎由他包办。至于其探侦目标，诸如豪门千金失踪之谜，从来只作为旁支或结论给出，简单追溯原委了之。林奇颠覆了这套模型。片中私侦，一式两份，却沦为配角甚至龙套，故事主线布设在我心狂野的浪子富女这边，且持抑旧扬新的立场，其间穿插了林式风格的各种奇景怪咖迷幻梦境……可即便如此反讲，新黑框架仍在，这故事的头绪脉络还是过于规矩清晰，以致很多观众感觉混搭得不够协调过瘾。林奇显然注意到了这个问题，之后不再以传统架构作为故事载体，而是改为朦胧混沌之筐装扑朔迷离之料，最终达到了调性意境的统一。妖夜慌踪，穆赫兰道。 |
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风格极强，结尾俗艳得几乎艺术 |
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那些坏人，梦，公路，幕后的黑手和女歌手，舞台，性爱，死亡，幻象那些噪音，那些变形的摇滚，那些梦幻般的女声，呓语和咒语已经谙熟了所有元素，lynch你也疲软了吧~~ |
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D+ / 是依然有那些林奇的元素，但是爱情故事尬到结尾实在是受不了了。所谓的美国社会讽刺也不过是青春年少眼里的浮光掠影。比类似的天生杀人狂优秀的点在于整体维系着统一的风格与表达诉求，但还是宁可重看前者十遍吧。劳拉邓恩依然一哭起来就成表情包。目前最不喜欢的金棕榈和林奇。 |
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大师都是心中有爱的，但这是我私人的五星，绝对不推荐给所有人。 |
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“人们认为书是有用的东西，书是一种安全的无害的东西，书是可以学到知识的东西，所以当被大量的书砸中的时候，书就散发出了骇人的原乐。这种原乐不是书本身的属性，而只能在某种象征化的语境下产生：1你认为书是有意义的2书无意义地砸中了你3书的象征化失败了，原乐产生了。
我之前发想法引用的拉康的那句话，转引自祖潘奇克（斯洛文尼亚拉康派，女哲学家）的《what is sex》，拉康说，这一刻我虽然没有跟你发生关系，但我跟你说话，其实我能获得和性交一样的满足感。
这句话其实一点也不抽象。在性关系中语言羞辱有的时候对某些人来说能获得比肉体羞辱更大的快感，典型的例子当然是林奇《我心狂野》里的男人强迫女人说出“艹我”之后，就微笑地走了，他看起来多开心啊。” |
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林奇一贯的迷幻，却没有一贯地难懂。异常纯情，令人吃惊。还有各种向绿野仙踪致敬。他拍了几十年电影，是不是就认识了那么几个演员。。。双峰各种客串。。。 |
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这是林奇最好的爱情片 是我最喜欢的凯奇 |
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2.5 无论肥皂剧、公路片或者黑色电影亦或任何形式，都不能靠近作者真正心中所想，那所谓作者恐怕不是甚至不能算是一个借口，不被人拒绝的最好方法就是先拒绝别人，但Love Me Tender的温柔又间接暴露了林奇老师希望说心里话的内心，真是别扭的萌..... |
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充斥着歇斯底里的表演和大卫林奇式的恶趣味。结尾看着好女巫套着一身地摊儿行头、驾着特效并不比86版西游记高明多少的祥瑞显灵，以及一身大黄蟒的凯奇像30年代的歌舞片一样追着女主唱love me tender，我一边感慨WTF一边笑得合不拢嘴，这太特么作者、太特么解构、太特么后现代了。。。 |
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爱、欲、谎言、阴谋、罪恶、死亡、控制与反抗，所有人都有意无意地被卷入混沌的漩涡；浓烈的色彩、乖张的表演和狂暴的风格化其实是面哈哈镜，倒映的就是这个世界，不过呈现出更加异样的形态。 |
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20120625：Wild.At.Heart.我心狂野.双语字幕.HR-HDTV.AC3.960X528.x264-人人影视制作.avi，不喜欢看这种题材。 |
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尼古拉斯·凯奇和劳拉·邓恩两个飘男荡女，像沙子般散乱，像风一样抓摸不定。才知道原来是大卫林奇，怪不得如此黑色奇迷。“这世界内心狂野，头脑发热。须在山穷水尽前潇洒走一回。”7.9 |
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大卫林奇一部比较少见的按常规叙事的电影，斩获戛纳金棕榈奖。依然是林奇代表性的风格：各种黑色元素、性、暴力、精神错乱充斥其间。尽管过程给人恍惚和荒诞的感觉，结尾突如其来的童话仙子和美好的大结局却让人怀疑这是否是林奇的作品。很多线索未展开，但凯奇和劳拉邓恩的演技很出色。（8.0/10） |
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大卫·林奇执导的获戛纳电影节金棕榈大奖的异色之作。这是一部暴露美国阴暗面的公路电影，内容充满色情、暴力、血腥各精神错乱的幻想，映象处理天马行空，极尽狂野之感。本片着重的是一个狂乱的心灵如何因爱情的浸润而被“驯服”，结尾尼古拉斯·凯奇演唱猫王的金曲也很是深情。 |
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这次大卫林奇没有如此诡异了，凯奇和女主的身板一分，达福叔叔强大气场一分虽然最后自己爆自己的头了，德州小镇绝望的气氛和新奥尔良the house of rising sun一分，音乐一分。其它做的是一般。我出生年的坎城金棕榈呐。 |
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儿童片，讲爱情讲邪恶力量都跟圣斗士星矢差不多。狂野啥？除了爱得太童话，其他啥子都看不出来。另外女主角长得太讨厌，看《蓝丝绒》的时候就觉得她惨不忍睹，怎么David Lynch那么爱用她，真欠揍的一张脸。 |
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过于玩票，让这部片子看起来不伦不类。 |
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似乎有那么一点意思，如此别致的爱情片。美丽的尝试，但是总让人没办法太喜欢。每个人都有那么点神经质，让人觉得还那么一点阴谋，结果不了了之，爱情的力量战胜了一切，难以全盘接受。总之，林奇风格，始终如一。 |
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大卫林奇无聊。两个女人太丑。威廉达福的扮相还能更恶心一点么。擦 |
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大卫·林奇的作品真的不适合我看。
唯一喜欢的印象深刻就是凯奇唱的那两首情歌 |
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有些东西很棒，但不喜欢的地方也够多 |
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前面太沉闷 最后25分钟还稍微不错一点 电影蛮早的 给凯奇多加一颗星 The whole world is wild at heart and wierd on top! |
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爱直叫人生死相许。 |
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各路人马风骚并癫狂着，而这只会哭和叫的女主放到现在估么连女优队伍都混不进去。 |
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目瞪口呆…/东京教父的仙女是不是致敬这里呀，太搞笑了 |
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華麗詭異暴力情色慾望罪惡...林奇的典型風格一應俱全. 片中試圖表達的東西太多太真實, 也太雜, 所以不看完全片是找不到中心的. 直到最後一刻, 才知道這竟然是個治癒系片啊, 不管多雜, 最後還是回歸了永恆的"愛情和夢想"主題. 20年前的凱奇當真是個經典的形象. |
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不要惧怕有颗狂野的心，因为我也期待与你在金色的麦田中热舞。爱会让我们回归，Just love me tender |
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喜欢尼古拉斯·凯奇唱猫王歌的那段
爱上他了
http://kankan.xunlei.com/vod/movie/21/21176.shtml |
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最值得一听之- Nicolas Cage倾情演唱猫王之Love tender |
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豆瓣和IMDb评价都更高的《史崔特先生的故事》在第52届戛纳电影节颗粒无收，而《我心狂野》却拿到了第43届戛纳电影节 主竞赛单元 金棕榈奖。果然，要获奖光有实力不行，运气有时也很重要。P.S.：没想到晚上看的《造梦之家》影片末尾大卫·林奇竟然客串了，于我算是一个惊喜的巧合。 |
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cljo057o#在大卫林奇众多电影中，这是很一般的。单线式的剧情走向，连不带花哨。 |
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8.5，再普通也不普通～倒数第二场戏瞬间从杜琪峰跳到Oz |
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把爱情片拍成半悬疑片，大概也只有林奇了。 |
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不是故意跟曼哈顿放在一起看的…但是前一个满嘴伯格曼，这一个满嘴屎尿屁，一个在大城市，一个在荒漠中，谁相信这是同一个国家的同一种爱情？只能说，林奇你都敢拍成这样儿了，我也没什么不敢拍个五星放这儿的！ |
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8.3/10。①如简介所写：曾过失杀人的男主和被控制欲极强（不许女儿与男人交往）的母亲压制的女主一路私奔（路途上两人分享各自阴暗的过去与经历），中途虽历经坎坷（男主甚至再次入狱）但最终两人结成夫妻HE。②诡谲感的营造：林奇式的诡怪表演方式；各种迷幻/诡怖的设计（如点烟的大特写、燃烧的房子、做爱时各种浓烈颜色滤镜的画面、幻觉：跟踪女主的巫婆/出现在男主面前的天使女巫、等）；大量鬼魅的叠影转场；等。③角色心理曲线太模糊，扣1分；整体上是温情片，那些诡谲感的视听虽说较契合两人阴暗的过去与经历和被追杀的坎坷现实，但依然有些喧宾夺主，扣0.2。 |
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这应该是最不大卫林奇的电影了，没有多重解读，没有烧脑，没有诡异（其实有一点）。经过一系列乱七八糟的事儿之后，结尾竟然唱了一首情歌，凯奇演唱了两首猫王的歌，在舞厅里的《Love Me》和结尾车顶上的《Love Me Tender》。……威廉达福和女主的戏，最好看。PUA无处不在。……最离奇的是本片竟然是43届戛纳电影节金棕榈大奖。……7年后《妖夜慌踪》，11年后《穆赫兰道》。 |
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极具林奇风格的小众爱情片，就算我心狂野，也要为爱相拥。 25岁的凯奇。 |
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Wild at heart and weird on top! 这个短语言简意赅地概括了林奇的影像世界。他对于电影视听手段和观众观看方式的革新某种意义上比戈达尔还要彻底，他让“造梦机器”这个词获得了最大的合理性。[我心狂野]里展现了他情节剧的一面，一切效果都推到过头，个中却没有一丝嘲讽和愤世嫉俗的味道。电影其实是[蓝丝绒]的反面，女人的厄勒克特拉情结昭然若揭，而男人对阉割的恐惧也是明明白白。火焰再度成为最危险的意象，而杀死心魔的手段则是一杯水。 |
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太牛了。比蓝丝绒更为流畅。与蓝丝绒不同的反抗方式，更为现实和无奈。罪恶开始无处不在 |
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重温！简直就是一出现代美国最完美的爱情神话！在绿野仙踪的互文之下，林奇构建了一个全新的狂野、迷幻又真实的美国，男女主人公明显影射猫王和梦露两大美国偶像，在路上的经典模式，电影中那场日落中音乐摇滚变古典，狂舞相拥的戏真是美死了，当然还有林奇出人意料的声效展现和色彩运用 |
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个人很喜欢美国上世纪亡命鸳鸯这种类型的电影,从早期的《邦妮和克莱德》到颠峰之作《天生杀人狂》,此种题材很有代表性,那就是典型的美式狂野.林奇的梦魇技法相对于其他作品而言在本片中没能得到大范围的应用,但为数不多的几处幻觉与插叙还是充满着林奇的表现风格,着实是本片的点睛之笔。 |
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莫名其妙的一部公路片。人物关系故弄玄虚，很多地方貌似有所暗示，有所铺垫，最后弄了半天毫无用处。不只是这一路上碰到的很多人都言语无稽行为怪异，而且赛勒的这一趟西行似乎隐藏着什么大秘密。最后弄了半天就是一趟单纯的出去玩而已。那个满嘴黄牙的货，似乎也有阴谋和计划，但最后其实是个又蠢又坏还一枪把自己脑袋崩了的大煞笔。这一切到底图什么呢我很想问导演。这些无聊的设计是为了什么呢？这奇怪的节奏和诡异的气氛真是受够了！本来想给本片打个4分，现在看来4分都嫌多。结尾也是莫名其妙。痛苦的母亲6年了依然痛苦，黑社会大佬桑托斯不知去向，黄发短发女看到条子驾车逃跑，车祸后的那个女孩当着两人的面死去，赛勒莫名其妙被人围上来。这些都是什么跟什么啊！谁能给我解释一下，我为什么要花宝贵的时间看这样一部莫名其妙的电影呢？3分。 |
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整理公路片的豆列时发现，大卫林奇没少拍公路片啊。这片子还是大学时达达借给我的。 |
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我日，90年代的女演员都这熊样。电影里的女演员都一样的口气说话，一副嗑药过度的样子！ |
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太迷人了，几乎是近期观感最特别的电影。集合这么多元素丝毫不手忙脚乱，既狂野又浪漫、既纵欲又自省。 |
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三个超胖老女人脱光了上半身在跳舞的时候，我彻底萌了~~~ |
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《蓝丝绒》中初见端倪的邪恶变成了本片中美国社会的全然败坏，种种光怪陆离之景与《双峰》交相呼应，但至少在这里真爱依然存在并且可以战胜一切。林奇这么早就发掘了凯奇的坎普特质，实在了得 |
