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好吧，我承认我是为了看《九》，才把这部如雷贯耳但注定看不懂的意识流神片翻出来膜拜一遍。看的过程实在很挣扎很痛苦。完全听不懂的语言真是没有安全感。直接导致我看片过程中坐着睡过去——喝咖啡——歪着睡过去——出去洗脸——趴着睡过去——开窗吹冷风……唉, 我承认我完全没有文青素质！ |
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难懂的电影通常分四种：本身装逼，被识破；本身装逼，观者以此装逼；本身不装逼，观者也以此装逼；本身不装逼，观者以为识破了它的假逼。我觉得本片属于第五种：本身不装逼，观者想装却装不起。 |
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费里尼我不费劲理解你了 |
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迷影的极致是仇影 大师必须得有一颗大心脏 经得住创作对心力的透支 这是费里尼写给电影的一封血书 过往名誉的负担 制片方与剧作者的挟制 与演员的复杂私交 媒体的嘈扰 这一切让外表光鲜的大导演在创作上寸步难行 而长期的拍戏经历又让他在现实中彻底迷失自我 造梦师为梦境所困 甚至无法感知真实的爱情 |
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费里尼在谈到他的电影《八又二分之一》时说：我要描写的是由无数折磨人、不断改变的迷宫组成的人生。人就像涉足在记忆、梦境、感情的迷宫中，而日常生活也是一个不断纠缠着记忆、幻想、感情、过去与现在种种事件交叠的迷宫。 |
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精妙绝伦的开场。大多数人做梦，只有他能把那些稍纵即逝的东西拍下来。发亮的黑白画面上总有一种地狱般的天堂的感觉。人生就是一场不眠不休的马戏，时间挥舞着鞭子抽打着你 |
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我再也不怕那些未知的真实了 |
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印象最深的是那段舞，一段在别的影片中成为经典的舞蹈，那部电影叫《低俗小说》 |
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我给费里尼跪了！！五星电影的标准被这片子推到新高。我其实看过布列松就不惦记特吕弗了；看了法斯宾德则意识到文德斯的局限；看完这部，果断抛弃安东尼奥尼！ |
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2010-3-4 19:25:35 8/8.2(27308)#168 主线其实挺清晰的，太多零碎就看个人悟性了，从茫然到找着北，直接感受就是一个由安眠药到兴奋剂的过程。 |
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A 太过于意识流，很容易被理解成装逼。这部可以看作是费里尼的自传，加入了大量的自我情感，观影过程难免备感枯燥。 梦在费里尼的电影中得到强烈的体现，他对梦的表现可以与费洛伊德的精神分析相媲美，把情节和人物分裂成梦、意识流的碎片。但事实上费里尼更倾向于接受较为宽容的荣格的某些观点，在结尾处主人公基多建构新秩序：残缺的欲望与纯洁的灵魂握手言和。重回世俗生活，认清残缺本质，在交流与宽恕中继续生活。电影开头基多面临诸多困惑，不知何去何从。在秩序和纯洁面前，他欣然接受了荣格的观点，认同人性和人格的残缺，承认阴影的合法性，并与孤独、虚无握手言和，以喧闹的庆典致意残缺的生活。这部看起来没有情节的电影，其实是通过视觉画面向我们展示人的普遍问题与费里尼的选择。 |
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文本上是《朱丽叶与魔鬼》和《女人城》的先行版，暨，费里尼对女性、对自我、对普世婚姻道德观的一次影像反刍。形式上是以象征主义的场景设置、并以诗意的、戏剧的、角色的内心独白，搭建出影片的感知节奏，从而达到一种形而上写实主义的高度。一部完美的旋涡式的内心自我凝视电影。 |
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魔幻现实主义的开创者之一 |
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费里尼代表作,奥斯卡最佳外语片.①展现导演创作与情感危机,将梦境,回忆,幻想与现实无缝交织,虽意识流,仍适用精神分析;②古典乐和Nino Rota配乐,喧嚣而梦幻;③芭蕾舞般精妙流畅的移动长镜;④开篇塞车,飞翔,拽入现实;⑤童年的妓女艳舞与惩罚;⑥妻妾成群,浴巾裹挟;⑦被[地下]借鉴的大团圆结尾。（9.5/10） | 20230218费里尼回顾展大光明4K大银幕重温，尽管确乎是意识流化作品，但其实并不需要你我去分辨本已契如梦境的电影中的幻真虚实（一如林奇和布努埃尔的不少作品），尽管部分段落颇让人不适，但不得不承认，在对创作焦虑、情感危机与内心矛盾的呈现上，费费已足够坦诚和浪漫。 |
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#重看#@影城；将最隐秘的心声铺陈银幕，模糊现实梦境、画框内外的界限，剖析精神世界的焦虑和向往；永远沉醉的童年，永远的小丑和马戏团，永远的肥女和少年，感谢你代替我们在银幕上做了一个永不消失的、巨大的梦；光线的分割、场面的调度无与伦比；后半部越来越棒，结尾完美的闭合。 |
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人生这场庆典，灯熄自然落幕。请接受这个残缺的你我。 |
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剪辑和叙事……对我来说已经是一会事了…… |
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第一次看是少年时租借的英字意声VCD，完全是被影像折服的三个人渡过一个洗礼般的下午。他们看到大腿就嘻哈，我却整个人懵掉。 第二次是电影节，特地定了票子和Zoe同去国泰看大荧幕~ 好多大妈大叔....掌声雷动，气氛冻人，简直费里尼重生出席premier幻觉.... |
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完全反好莱坞的创作手法，场景和角色多得让人眼花缭乱，就像一场飘在云端的意识流盛宴。谁能想到我唯一的春节档竟然是在大银幕上看费里尼自传... |
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強迫症式自我指涉，電影／現實／電影的現實行雲流水的鋪陳，關於沒有意義的意義，規避道德辯證而直視原我...《八又二分之一》還說明了一件電影裡沒說的事，就是存在一個融合以上而毫不失序的美學驗証。 |
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看不懂，惭愧 |
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两星给电影的名气，三星祭奠我浪费的两个小时。推荐我这部电影的人，我问他哪儿好看？他说看到了费里尼的真诚。我说哪里看的出费里尼的真诚？他说影评里。我说你他妈给我真诚点！他说好吧，为了要玩猜电影的时候能猜出来当大神，所以才捏着鼻子去看完。我挠挠头告诉他，你特么是我见过的最便宜的大神！ |
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我讨厌看老电影的最大原因就是：它们的技法越前卫，便越显得它们的理念陈旧。费里尼简直是厌女典范了吧…… |
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水平太低，看不懂。 |
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这部电影让我严重怀疑自己的影迷身份，我不配当影迷，我看它睡着了，我有罪，我还睡着不止一次，我有罪。不给这部电影打一星过不了自己的心理关，因为打别得分就有种'不能只有老子一个人受这种罪'的阴暗嫌疑，我是一个心理健康的敞亮人，我不能那么干，先打个一星为敬！ |
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虚实掩映，极尽悲欢。电影是个骗人的机器，但不会像生活那样辜负你，胆小鬼，大话王，不敢面对生活的败类，被命运折磨的可怜虫，在电影里长醉不复醒吧！ |
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有生以來頭一次看一部電影用了兩個晚上、期間睡過去八百回……
我敗了…意大利語真真是催眠魔音……
其中對女性角色之塑造真的一次又一次地挑戰著我這個女權主義者的忍耐極限。。 |
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乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。十年前看不懂，阅遍花花世界，才渐渐明白费里尼的心意。 |
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表现自我的现代主义，突破线性叙事结构，戏中戏双重镜像结构复调合鸣，两条心理动作线；诗性现实主义，马戏团式人工布景，戏剧化表演，大量闪回幻想与梦呓，漫画构图 |
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影史最伟大的作品。@资料馆2016.1.23 |
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需要重看 |
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多么生动的意识流啊，回忆与想象乱入。单看销魂的调度和镜头就值五星了。但他又讲了太多内容：电影作为真实的谎言，宗教与艺术的界限，童年与爱情，人的困惑。其实保持单纯并不困难，但人必须做出选择，这就复杂了。 |
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镜头光影啥的都很好看。但是内容给我一种，厌女异性恋男的烦恼，这种感觉。女的又傻逼又烦人，我偏偏还需要她们满足我的性欲，真是困扰啊。女人只有三个角色，母亲，妻子和情人。从出生母亲拥抱我开始这些他者就掌控了我的人生，尽管她们同时又是无能愚蠢的。妻子拥有自己的意志和情感，真是沉重啊，背过身去戴上墨镜比较好吧。我是被我的肋骨陷害的亚当，被逐出了伊甸园。回到童年一样就好了，情人们就像学校的妈妈们一样，伺候我沐浴更衣，我是她们的世界中心就好了。女人们扮演她们应该扮演的角色，情人跳艳舞，妻子做家务，世界不会完美了吗？烦恼啊烦恼！为什么世界不能完美呢？为什么女人是会吃喝拉撒的人而不是圣母玛丽亚？ |
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算是第一部看完以后一点都没看明白的电影，不明也不觉厉（费里尼真是欺负脸盲，看豆瓣剧情解析说什么“梦境中xx的脸突然转变成xx的脸”，在我看来那分明就是一张脸啊！） |
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【中国电影资料馆展映】梦境、回忆、白日梦、意淫与现实的交织。并不难懂，只是看如何解读了。不知是片源本身还是设备原因，音响声音出奇的大，音乐震耳欲聋。最后超现实马戏团一般的结尾实在是轰轰烈烈的震撼。摄影、剪辑非常突出，让人过目难忘。至于剧情，应该是导演的心中纠结的臆想世界吧。四星半 |
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费里尼真是诚实得可爱啊。 |
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以能否看懂来评判本片的好坏是愚蠢的行为 |
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没意义没趣味的私人呓语，彻头彻尾，对其他人没有意义 |
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20190921重重看 感觉全片主旨是跟老婆道歉（这点跟《蔑视》还蛮像的） |
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我觉着成长就意味着，当你看到结尾大家手握手转圈跳起了舞，居然能鼻子一酸哭出来。 |
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人生如一场庆典，我只能自然的去接受，去爱。 |
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这片子感觉很花里胡哨。导演有点神经质，细腻、敏感。很私人的电影，有点像《太阳照常升起》。不喜欢这部主要是因为它太话痨！ |
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我为什么讨厌这部电影：1，该死的配音都没和嘴型对上，而且那一成不变的音量让我总是弄不清说话的人是在对谁说，2，翻译太糟糕了，3，我不懂意大利语 |
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7/10。离开汽车和人群的基多飞向云雾，却被经纪人拉着绳子拽下来，噩梦的开场延续到结尾火箭发射架前的新闻发布会上，基多在众人喧哗的压力下举枪自尽，这之后修士、小丑、浪荡女子在内的全体演员组成环形的人墙，放肆的狂欢和再生的基多举起话筒，象征费里尼将他杂乱的生活和舆论场的压力融汇到自己作品里。基多不耐烦地听着影评人夸夸其谈和妻子抱怨，盼望着女神下凡拯救他，在基多穿着浴袍迷恋注视着缓缓走来的美女后，他无聊地面对浴室里昏昏欲睡的男人们，可他真的与女神乘坐汽车出游时，女神庸俗的纠缠、基多双眼上炫目的光圈和周围的黑暗，呈现出精神世界的分裂：肉体上的欢愉只存在于女亲属把他抱入大澡桶酒浴的童年回忆、鞭打众女奴的幻想中，与母亲形象重叠的妻子（带父亲参观墓碑那段）才是忠诚的依靠。费里尼杂乱无章的自我反思有点难忍受。 |
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上学时就没看下去过，如今再看，明白却难赞赏。一部导演自身的阶段性总结作品，自反性强，诚实度高，但对观众并不友好，文艺青年们的问题在于很容易一头扎进理所当然的误区，代入感泛滥不是好事，虚幻与现实犬牙交错的影片我随随便便就可以举出几个比本片条理更清晰明确的，这部作品永远只属于费里尼自己，任何再多的解读终归是徒劳的。所以，我要勇敢成为友邻中给本片三星的第一人，哈哈。 |
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穷尽现实、回忆和梦境，最终成为一部没有尽头的片子。想来八部半的奇妙之处就在于，终有一天导演的体验会与观众相合，但没人知道那会是什么时候。 |
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倒着看，看出后世是如何被他影响的。 |
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混乱的杰作。在所有自传式的有关“创作危机”的电影里，《八部半》都是一个难以超越的顶峰，因为它有魄力、也有能力，去触及电影造梦的本质，展现缠绕的思绪，并且直面梦的无逻辑。去拆解它是费力不讨好的，费里尼举重若轻地把所有要表达的东西一股脑地塞进电影里，却丝毫不显出臃肿，庞杂又如幽灵般的人物就与现实水乳交融。借用了不少戏剧的手法，但摄影机始终确认自身强有力的存在。顺带借角色之口狠狠挖苦了自己，让尖酸的评论家们无话可说。 |
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费里尼化身为一位魔术师，一边对自己的种种把戏进行展示、解释和揭露，一边却又用这些把戏来戏弄我们。从堵车困境逃脱到被世俗拉入变化无常的迷宫，在真实与梦境中不断痛苦地穿梭，以弗洛伊德来映射现实与梦境，同时将记忆、生活、幻想穿插入电影，达到电影、生活、梦境的三重统一。 |
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光是场景都已经太牛了，美术满分 |
