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當年好像只有邵氏能拍出這種水平的好東西，摸索「身份」的人文電影。
買車受騙一幕是很直白的諷刺，車尾牌是1967（香港反英抗暴），而車頭則是1997（回歸），盡現其時普羅市民對黨的恐懼。
居留權也是一大主題，尤其雞蛋幕最為動人，思晨為那在港出生的雞蛋紀下居留權，卻刺中評斷的兒戲。 |
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勉强及格。开场不久，钟楚红有场极短暂的洗澡泼顽童水的上半身正面全裸戏。前半段整体的调子较现实主义，尺度也比较开，对底层男女的描写有细密刺痛掩埋，蔡继光要么苦熬过要么经世已老，不然没这个体会。58岁关海山肉搏23岁钟楚红还是令人心惊肉跳，后半段的表演整体执行不好。一种贯彻到底的失败主义 |
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结局之高明，可谓卓尔不群，那边万梓良浑身是伤的赢又输，这边钟楚红兴高采烈化好了妆去找他，不小心摔下了楼，满身是血。烂泥中的男与女，最后要这样舍身才得相配，这是意外，是发生在电影中最后的意外，但是却是命运冥冥之中的注定，电影以空镜开篇，又以香港全景收尾，城市万古流芳，苦命鸳鸯却躺在污秽，可悲可叹。 |
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钟楚红露点(11分22秒处）/钟楚红和关海山有床戏/钟楚红和万梓良有凹造型床照摆拍... |
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红姑正死了啊啊啊啊啊~~！！好羡慕关海山啊啊啊啊啊啊啊~~拍摄的时候肯定看到红姑的正面了啊啊啊有木有~~！！！话说，看完以后对性工作者和敬业的女演员肃然起敬啊，刘德凯内个级别还可以忍耐。。关海山。。~>_<~+~>_<~+~>_<~+用想的就一身鸡皮疙瘩啊。。咳咳~~ |
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阿虎与代孕北姑的奸情故事，真正的床戏是红姑和海叔的，小万只是摆了几个床姿，还无奈露臀（咦，罗烈老小子这时摸着下巴乱入了）；红姑是差点露点，憨纯可人，一如几年后的李丽珍 |
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1997的牌照在片中被视为不吉利改为1967；身穿香港白T的拳击教练说弄清楚又有什么用呢反正我们都是输了；钟楚红觉得内地不能随心所欲，被逼迫做的事情比按自己意愿的还多，到了香港发现情况并没好转，什么都做不成还要出卖身体，被问到究竟想做什么时钟楚红面露迷茫，说我想去台湾。结尾女主宁愿死也不冒着被遣返的风险去医院，男主也支持她，这是那一代港人的写照吧。（男主问女主，你是跳船还是跳车，跳船是来时偷渡，跳车是遣返时香港居民因为同逃港者有关系而趟马路拦车。香港新浪潮连97隐喻都比以后的电影早了不少年）《拆弹专家2》里刘德华说这个社会病了，用完即弃。三十多年前新浪潮就聚焦港人的身份认同问题，香港这个有钱的老木匠对内地红姑言听计从，要什么买什么，也只是被其当做拥有港人身份的工具说弃就弃。 |
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片头和片尾的长镜头炫技又贴合故事内容。有一幕镜头印象特别深刻。一圈人在打牌，一个男青年过来对红姑说，玩玩吧。红姑有些不愿意，好姐妹过来说，人家刚上来，不要难为人家。然后躺到床上，帘子一拉就行那鱼水之欢，与打牌的人隔了一道帘子 |
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那個年代移民香港的人究竟有多慘？
猜不到。但我看到的是，第一代移民總是異常艱辛，別談理想，先解決生存問題。
如果拿影片中1984年香港的貧富懸殊跟現在的香港比，相信二十多年都無甚改善，反而變本加厲。只是，當我們把參照物放在內地時，心裡又稍稍覺得好過點。 |
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有些地方擺明在賣弄（包括那些親熱戲）。但記錄城市的那份勇氣也一樣明顯，長鏡頭掃下80年代的香港風貌，又愛又恨 |
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写实的故事，最后的逃港时代，三十年河东，三十年河西，不理解那个时代的惨可以看看纪录片《黑潮逃港三十年》 |
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第一幕挂墙上的枪最后一定要响，第二幕餐桌上的熊猫瓷器最后一定要碎！对于回归的预期已经不能用焦虑来形容，也就难怪蔡继光90年就移民加拿大了。远生思晨激情过后相拥裸睡，突然从窗外飞进一只白鸽落在男人的臀胯！……蔡继光的奇思怪想瞬时震惊到了日后的“白鸽达人”吴宇森！ |
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还不错吧，草根阶民偷渡香港，泰国华侨客居异乡，两人都怀有梦想，又都被现实击成残渣，说到底还是底层百姓的潦困与无力。那时的邵氏真挺会制作这类片子，很多细节寓意不凡，但整体还是没跳出套路的条框，故事末尾依旧是套路式的为惨而惨，因而也给影片大大减分。几个演员倒很惊艳：红姑又漂亮又青涩，片中几段戏尺度也挺大的，肉肉的实在太诱人了。而那时万梓良还在邵氏，也是经常卖肉的 |
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就如每场戏的第一个镜头一样，都是从高楼大厦降到底层的平房屋棚，这就注定了男女主角的命运的终结依然是底层的。爱情作为两条线的联系在影片设置的背景下显得奢侈而且苍白无力。优势在于影片的角度选择，而剧情以及表演上的过于戏剧则影响了现实题材的真实性。 |
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青涩得一塌糊涂的钟楚红 |
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偷渡、賭博、暴力、色情活動、同性戀、敲詐、勒索、涉黑、婚外情……太多鮮為人知的社會陰暗面，生活的卑劣盡顯無疑。 爲了生存放棄理想，放棄人格，放棄一切。 二十多年前的的電影 放置在現在 依舊犀利 |
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关海山*钟楚红那段太好了，比梁*汤还真 |
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几乎是中英刚就香港问题谈完，97焦虑就开始爆发，片中的熊猫摆件、车牌等等元素看得出蔡继光的心态。移民、身份是八十年代最流行的主题之一，没有身份的移民还不如本地的一颗蛋，政策的改变、当地的人情对于移民来说都是天大的影响。结尾遍体鳞伤的两个人将命运的残酷表现至顶点，说到底还是一个身份的问题。镜头处理颇有想法，扫过八十年代香港的城市风貌阶级差距，床戏算是同梯中拍得不错的（所以为什么要拍白鸽飞到万梓良的臀部），但也未免太多了一点，关海山银幕形象是慈祥长辈，真是不想看他的亲热戏。万梓良同钟楚红都年轻青涩，尤其是22岁的红姑丽质天生，实属脂粉污颜色。 |
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新移民深深又淡淡的悲伤~
PS：音乐非常衬！ |
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【男与女】很小的时候在电视上看的，只记得情节，多亏了豆友，才找到这部电影。电影前面剧情忘得差不多了，只记得后面两人流落街头，挺惨的 |
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3.5 香港不是这对男女的背景，香港才是整个故事的主角；香港梦，美国梦，其实都是逃离梦；剧情使人联想起许鞍华在更早前拍摄的《胡越的故事》，都是讲偷渡人的艰难新生活，化用电影中的台词来表示吧，“我想要做自己的事，就必须先出卖自己的身体。你是在拳击台上卖，我是在床上卖。” 还想起市川准的《丑女》，同样是来到新地方面对新生活的折磨，也都带有运动色彩；万梓良的角色设定有点抄洛奇的意思；这样的写实题材，香港有，但真的不算多。所以，在滥拍成风的港片环境底下，虽然它略为粗糙，但仍旧珍贵。喜欢一些细节，比如拍他们到车行买一架二手车，车牌是1967，但螺丝松了，变成了1997。1997，又是谁的逃离梦？又比如电影的开头和结尾其实都是同一个街景。开始时，她偶然从这里走过，心里还带着憧憬，但她又怎会想到，她的人生也将在这里结束。 |
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无论内容还是形式都超级不错啊！英文名叫HongKongHongKong还真是贴切啊。。一是外来人口偷渡问题，二是人在残酷社会中生存靠的还是原始本能，男的靠打女的靠生孩子，只不过他们都失败了。。残酷啊。。最后开放式结尾，最后一个镜头跟第一个镜头形成对照有没有。。哎呀，太渺小了，伤感。。。 |
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钟楚红在邵氏时期的电影，1982-1984期间是香港回归经历22次谈判，所以片中车牌1967和1997不知是不是这个梗。……23岁的钟楚红和26岁的万梓良，太养眼了；还有曹查理和冼灏英。……成龙是1982年和林凤娇隐婚，生子。然后和钟楚红有过一段，但钟楚红当时不知道自己被小三了，知道后马上分手。……万梓良第二年有一部《唐朝豪放女》比本片更加情色。直到1986年的《流氓大亨》火遍中国。……钟楚红有点模糊的裸戏。 |
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要么卖身 要么嫁人生孩子
无数的影视剧在给女人洗脑 这两条就是女人最后的出路
我是不信的
这只不过是男的最爱的出路罢了
他们永远不希望女人脱离男的 独立生存
要么当发泄工具 要么当贤妻良母 |
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有美国往事那范了，艺术就该为时代发声，虽然是商业片，也保存了很多时代声音。钟楚红演技青涩，故事也如颠倒的1967和1997.那时的香港踩大陆，看台湾。历史节点醒目。“1980年代，英国为处理香港问题，与中国开始了谈判，历时两年，共22轮。谈判分为两个阶段：第一阶段是秘密磋商阶段，从1982年9月英国首相撒切尔夫人访华至1983年6月，双方主要就原则和程序问题进行几轮会谈，主要是关于香港主权归属和驻军问题；第二个阶段是正式会谈阶段，从1983年7月至1984年9月，双方就具体实质性问题进行会谈，主要是关于未来香港实行的制度、香港过渡时期的安排问题等。” |
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2022年11月12日。4566人在豆瓣标记看过。拳头加枕头的代表作，思想深度匮乏，反映社会流于形式。可看可不看。 |
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相比于电影中文名来说，英文名《Hong Kong，Hong Kong》更为贴切，上世纪八十年代初的时代背景下，香港、美国都代表着一部分人所向往的梦想之地。这也确实是个关于梦想的故事，但却并不励志。孟思成出卖肉体，为了香港的身份；江远生牺牲身体，为了美国的生活。就连贵叔，也是为了传宗接代而对外来的老婆百依百顺。但终究，所有的梦想都化为灰烬。电影与男女无关，与肉体和欲望无关。导演别有用心地在电影首尾的全景镜头中用俯拍和仰拍相互呼应，仿佛看到这座繁华都市里，一群鳞次栉比的贫民窟遮蔽在丛林般的高楼内，带着血与泪向上仰望。 |
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汗淋漓湿漉漉的片子，男的赤膊露背在台上打拳挥汗，女的袒胸露乳在床上出让身体。英文片名Hong Kong, Hong Kong指向更明显，外来的底层男女来此追求的香港金山梦终成一场空。二手车牌从背后看是BC1967，正面看是BC1997，而后砸烂这辆车，又是港人焦虑。
拳击老板思维混乱没个准谱，一会儿想压输，一会儿想压赢。结尾更是怎么虐怎么写。心疼红姑，牺牲好大。 |
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假，造作，套路，粗糙，这个时期的邵氏已经差嘉禾很远很远了。 |
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开头与结尾相互呼应的一组长镜头为故事奠定悲天悯人的惨淡基调，并记录了80年代的香港风貌。如无根浮萍般漂流的第一代移民只能沦为被盘剥被欺凌的对象，而回归又如分期买车是个不折不扣的骗局（车牌号是1997）：万梓良靠拳脚勉强打出生天，幸福生活却因老板曹查理的背叛瞬间化为泡影，而被迫出卖身体直至成为生子工具的钟楚红，意外小产后只能坐在路边与爱人暗自垂泪。本作题材与拍摄手法都相当写实，但剧情铺排实在是寡淡：男女主角不同程度的「卖身」刚好是邵氏靠拳头与枕头打天下的注脚，因此也在这两档子事上浪费了大量篇幅，无疑削弱了作品的人文色彩。如果说时年23岁的钟楚红与偷看她洗澡的孩童嬉闹还算是天真活泼的话，与关海山的激情戏尺度之大则令人惊愕。此时的她有没有想到，有一天她能成为张国荣口中「拍个露肩镜头都要清场」的红姑呢？ |
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7。大时代背景的社会写照，偷渡客的残酷物语，影片立意想表达的是男女的身体使用权，被逼仄的人物命运践踏出卖。故事松散，红姑为艺术脱衣服，情色噱头在大背景下不值一提，男人打拳击不过是剧本拼凑「出卖身体」的机械化操作 |
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八十年代初偷渡香港的女人，无人收留，和一帮男人混住在棚户区，群居熬日子。经介绍和木匠大叔各取所需用生孩子方式留下，又和有个拳击手情人，为了和拳击手私奔结果摔倒流产被木匠赶出去。底层人物为了生存的挣扎，另有当年香港的风貌。 |
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大逃港时代背景下衍生出来的各种社会性议题，蔡继光规避了表态，写实地手法却夹杂戏剧性的故事，就削弱了题材本身的社会属性。但依然要为拍这种题材的勇气鼓掌。万梓良cos了一把洛奇，但戏剧的剧眼还是在红姑身上。“在香港下个蛋就是香港制造” 木屋区上铺的两人在做爱缠绵，下铺的人不堪纷扰用鲁迅的呐喊盖住了脸。 蔡继光，真有你的！ |
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香港新浪潮时期的邵氏，也有不少关怀底层人物命运的现实题材，本片与大部分“新”的作品相同，将视角对准偷入香港的贫苦青年，躲警察，出卖肉体，没有自由谈论爱情，生存亦难爱亦难。希望就如同血液里的孩子，残酷流失。钟楚红太美了 |
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这条目不是被删了吗？现在DB尺度放宽了？？ |
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社會寫實的面向未覺深刻，但生存勇氣氛圍濃厚。編劇用上拳手故事和大量欺壓女性的場面，以較高渲染性和易於理解作為主線，全片游走於情感迭連起伏之間，人物對國島兩地的選擇、城鄉的人物並置在資本惡獸下，突顯人物面對現實所持的態度、傳統觀念與現代邏輯的磨擦、人性面貌如何扭曲。最終映照觀眾自身 |
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274th 本来冲着万梓良的翘臀来看，但是电影出人意料的有力度。最终男与女残酷的命运更显绝望的现实，更可怕的是30多年后的今天似乎每况愈下。万梓良真的是为数不多的香港野狼系男星，浑身散发着迷人的雄臭。 |
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96分钟版本。新浪潮推动下的邵氏，也把镜头由刀光剑影和风花雪月探进穷街陋巷和俗世凡尘。红姑演北姑，尺度好大。小人物的凄惨命运到头来只沦为人们茶余饭后的社会新闻 |
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两底层异乡人出卖肉体也要留在香港的故事。手法肉眼可见的糙，结尾染血相拥定格一度想起三四十年代黑白片 开头长镜是4k缩画幅的效果吗 追逐段手持跟拍让人头晕。细节非常写实，女主线叙事重心强用对比，一人前后对照：由陆到港再到嫁人暂离困境 多人同期处境：好姐妹(做妈妈桑) 后来者(重蹈覆辙)，男主线简单粗暴 为嗜血而热血 但又承载了女主微茫希望。亮点在两位演员 他们太好看了！！红姑楚楚可怜 万梓良早期有种天真莽撞少年气，他俩洗澡相遇桥段莫名好嗑。啊对这其实是个三级片来的…… |
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戏假情真啊，唉……看得挺辛酸的，不知道为何…… |
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下陈雅伦的男与女下错了这部，这部画质很清晰，不过剧情啥玩意 |
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大胆程度颠覆我对钟楚红的想象~27年前的香港电影业跟现在相比，尺度也没多保守嘛~~ |
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激情戏是噱头吗？好做作。制作也是一些港片的通病：粗糙。但是电影开头和结尾的两个长镜头又让人很感动。像是这座城市的缩影，一半是楼影憧憧间的破败，一半是承载金融资讯的繁华。两位主角对香港的美好幻想也在飘忽不定的现实中被击得粉碎 |
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比我岁数还大的片子。
港人无处不在的97恐慌。
红姑真是美艳动人。
83年的香港比广州不知道强上几万倍，不过现在深圳经济已经反超香港了，这就是中国速度。 |
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5分，老套的剧情。钟楚红赤裸上身但没LD |
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钟楚红是真好看，尤其这时候应该是她的颜值巅峰吧。羡慕和她一起拍戏可以和她接吻拥抱裸体她的演员。。影片中表现的偷渡客一起居住，女的却要成为男的泄欲工具，着实不太理解。偷渡客的男的未免太幸福了。底层的人想要活下来什么都愿意去做。木匠算是幸福的了能捡到人间精品。而真正的爱情在现在人看来都是背叛道德的事情。这个时代已经不会用这种方式歌颂了。。80年代的香港底层的混乱淋漓尽致。 |
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主演: 万梓良 / 钟楚红 / 关海山
制片国家/地区: 香港
语言: 普通话/国语 / 粤语
上映日期: 1983年
imdb链接: tt9630201
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万梓良年轻的时候痞帅痞帅的，商业电影仍旧关注社会现实，这是那个年代香港电影独有的责任感。 |
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這封面是騙人去看的 我被騙了 恩 |
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又心酸又污残，太沉重了。时代残酷的现实下，理想好无力。 |
