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我決定把我以前打五分的劇全部改成四分 |
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真是惊喜啊！既保留日式横道世之介般不经意的温暖，竟也嗅到LouisCK感尖刻的黑色，勇敢抛弃日剧狗血、煽情、大特写的样板，大量使用电影化的空镜、长镜、大全景。不编织世界中心呼唤爱的谎言，只表达世界那么大哪里是我家的真相。人物的拼搏与格格不入相互交织，好一曲都市残酷物语。 |
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总之都去给我看 |
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逗别人笑的人，首先都学会了哭。 |
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10小时长的电影。超赞不多说。 |
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活着也没什么意思啊，梦想不会实现，在一起的人会分开，只有走过的马路等你走上一遍遍。 |
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仿佛随便打开一本尼采的书，随便指一段都能套用上去一样。这一句最让人唏嘘：“自由的保证是什么？是对自己不再感到羞耻。”艺术和生活确实要用两个体系评定，可艺术家和凡人总要有交汇的地方，艺术家也无法逃脱人间烟火的束缚，当他意识到这一点时已经不是艺术家，而是一个赤裸在人间的、羞耻的人。 |
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兴趣不大，对搞笑也get不到点，只觉镜头常常很美。 |
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“爱迪生发明了黑暗”
“是阴暗的地下室发明了爱迪生” |
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再不出OST死给你看 |
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在徳永眼中，神谷是最耀眼的火花。Sparks的故事太现实，他们推翻的，只有“努力必定会有回报”这句美好的话语。 |
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几乎一口气看完，超越原著的成功改编。建议先看原作，这样才知道它做得有多好。近乎纪录片式的细节展示和作者式的影像风格，使它更像一部超长电影而非电视剧。原作的结尾或许象征意味太强，过于超现实，但影像化处理竟看得边笑边哭。「只要活着就没有bad end。」两个疯癫的灵魂狂笑着在路上疾走的故事 |
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潜心在事业上的人都是孤独的，妥协于世俗又不愿意刻意逢迎的德永，坚守自己却迷失其中得不到认同的神谷，拼尽全力，热血的梦想最多可能点燃的只有刹那的火花，不过大概人活着就不会有太差的结局吧。喜欢各种大全景下小人物透出的疏离感和孤独感，谢幕演出非常精彩，这部镜头语言真丰富，演员表演很棒 |
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木秀于林风必摧之，仰天大笑出门去的神谷洒脱不羁，是德永逐梦路上灯塔般存在的指引光芒，在无数细碎甚至无聊的对谈间，沉淀着波澜万丈的日常肌理，酝酿着脑力碰撞的灵感火花；极具电影质感，喜欢拍摄背影的运动长镜，宛如人生路上的步履不停，宛如自得其乐的平凡奇迹。 |
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看完哭到脑壳痛。戏烂人未死，感谢这个世界存在偏执狂的天才，也感谢温柔包容他们的普通人们 |
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get不到点适应不了节奏的人请坚持到第四集。用大量长镜头组成的剧像看了将近十个小时的电影。最绝望的不是在歌声中落荒而逃的告别，不是和搭档用反话完成的最后演出，而是神谷哭着说"我想德永是会笑的"。那些孤独而有趣的夜晚，空无一人的街道上有着笑得仿若征服世界的灵魂。去死！去死！去死！去死！ |
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Netflix与又吉直树携手，以超一流的制作水准完成日剧向电影化进阶的新高度，不可思议！叹为观止！年度日剧毫无悬念。荒诞情境下小人物的自省与孤独，自若泰然的月光下，他们是平凡的奇迹。 |
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近年来看过最好的日剧......不对，它应该要去和电影比。 |
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揪心的玩笑与漫长的白日梦 |
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不知道为什么被粘住 明明觉得无聊 还是很认真的看完了 泪目 |
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若有十星也会毫不犹豫给。哭着笑，笑着哭，笑中有哭、哭中带笑⋯原来不是我哭点太奇怪，是剧本身的魔性。本子，就该这么写；镜头，就该这么走；表演，就该这么“不演”。不是本季or本年度最佳，是多年一遇or多年不遇的最佳。应该给群像演技奖。让我想起一句日本俗语：馬鹿になれ、夢を持て。 |
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不知道花了多长的时间，我终于把《火花》看完了，记得好早之前我看了第一集一些些就弃了，因为那时候完全不知道漫才是个什么东西。谁想到这几年日综会成为我看的最主要的综艺，并且发现无数综艺都脱胎于日综。那各种漫才大赛和节目我也接触到了，再翻出《火花》，断断续续也如剧中十年一般看完了它。算起来我正式踏入电视圈11年了，所以也看到了好多自己的影子。但是我惊讶于这片子结局不是我想的那样。这一路，人来人去，起起落落，不一定是电视圈，每一位有梦想的朋友都不应该把火花熄灭。它让我更珍惜我自己奋斗来的一切，真的喜欢。 |
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太难看了吧两个演员演得也是差劲，配乐难听，剧情也是烂俗，还有什么鬼的最后一集啦，一点都不打动人，我才没有用光一包餐巾纸擦眼泪。 |
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烟火是为了那些积极向上的人而存在，我们无数次从崖边跌落，选择放弃是妥协还是解脱？梦想还没有完结，我们仍在故事的中途。 |
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没有半点搞笑天赋的人 硬要让观众接受不知所云的说笑 完了观众不买单 还特委屈 特悲哀 烦不烦啊 |
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尽管算是师徒关系，但其实只是两个同龄人，师父的一些观念虽然耀眼但他自己也难以做到，在德永看来他是自己想成为而无法成为的人，把他的观念作为自己的准绳。但如果要在社会里取得一个位置，拘泥于本质问题便行不通了，连师父也露怯，他们只好成为有才能的失败者，不过失败也没什么。 |
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38岁的波冈一喜依然努力地活跃在日本娱乐圈边缘，38岁的波冈一喜依然会去饰演高中不良少年。像神谷说的那样，世界上不存在“淘汰”一词，哪怕你只成功一次，对于那个表演舞台而言还是“必要”的。其实波冈一喜的人生轨迹很符合“火花”这部作品，虽是残酷物语，但“梦想”永远不会消失！ |
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可以每年看一遍 喜欢到并不想与人分享 |
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在本我和超我围攻下的自我，只能选择做一个庸才。因为你既无法不顾一切地忠于自己，又无法圆滑地运用成功的诀窍。 |
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所谓人生，就是逐渐接受自己毫无才能的事实，但是依然渴望平凡的奇迹 |
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最感动处，竟是德永说的那句“好想红啊！”看梵高书信集时，他也常对提奥如此倾诉：”我很想出名，希望世界都知道我的存在“。是啊！大声说出自己就是想红，想得到回应和认同，这有什么可耻？总比一边假清高，一边又酸葡萄的人要可爱的多了，创作者，首要的道德就是真诚不是吗？ |
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真实的还原东京 现实感极强的长镜头 把大段庸常的生活展示给我们 再用代入感极强的细节感染观众 无论是从故事还是制作上都上乘的日剧 让我想起了醉乡民谣 这些失败者有自己的坚持 也有无能为力的时候 不能强求 像火花 人生中灿烂是暂时 平凡才是常态 生活是苦乐交织 只好享受这片刻和瞬间 |
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这部剧在中国竟如此冷门，堪称社会现象。 |
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十小时的细水长流却包覆了角色的十年浮沉。相遇的火花，是短讯，是火锅，是凌晨的酩酊，是我亲笔写下的传记。染发，搬家，笑啊，跑啊，生活却永远走在我们前面。说不出口的表白，止不住的泪。推翻那些美好的话语，镜头推远的茫茫夜景我们也是发光的一隅，我们仍在故事的中途，空に星が綺麗。 |
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（超大声）一点也不好看！一点也不好哭！超级后悔看了这个剧！整部剧一无是处！摄影音乐全部都是垃圾！所有参与拍摄的人，都去死！去死！去死！ |
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我竟然看完了，真的，非常无聊。 |
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我時至今日一直孤身奮戰，然而如今卻甚有行將失敗之感，因而心境為之羸弱不堪。即便如此，也絕不可能對著不斷到來的懷抱輕蔑之感的人們說：「我妥協了，過去是我不好。」
終於，我只好依舊獨自一人，喝著劣質的酒，堅持著我自己的戰鬥而別無它法。 |
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哭死我吧😭。那些與創作有關的堅守和失落，那些徘徊遊蕩在街頭的希望與失望，相信追過夢的人都會有共鳴吧 |
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印象很深的一幕是德永开着车回到吉祥寺，熟悉的街景和人物勾勒出这十年间的无数回忆。口琴横町、井之头公园、SUNROAD商店街、有了孩子却依然宛如天使的真树姑娘……满满都是俩人爱的见证。我想有一天，当我回到鼓楼东大街，应该也会有和他一样的感受吧。PS：看完这部剧我更加不喜欢大胸了。 |
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太鼓太鼓哦尼桑！戴红帽的哦尼桑！养大叔还是养鹦鹉，易拉罐和旧电器，说不出的话，狂奔过的街。吃火锅当然是吃里面的料，但现在太多人只顾着啃锅了。爆裂热泪后是怪奇结尾，永远出其不意的漫才真魂，厉害！ |
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日剧/相声版的[醉乡民谣]啊……长镜头帅到令人想哭。“老板一斤理想多少钱”，不如相忘于江湖。 |
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一个基佬苦恋一个与自己兴趣相投的直男多年最后却发现直男居然是个人妖的悲伤故事。泪点在第四集卖唱的朋友回老家和第十集开头的告别演出，剧中所有漫才的段子都笑不出来。本来想打四星的，但最后一集神谷的胸让我大翻白眼。 |
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如果这都不算爱，还有什么好悲哀。 |
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5个导演居然风格那么统一，喜欢那些漫无目的地在东京夜色里游走的长镜头了，表面上看似是一个关于梦想与妥协的故事，背后却是日本年轻一代对生活意义的寻找，如何处理自我与他者的关系，成熟是否也就意味着平凡，颓废其实心中还有火花，抓住那一瞬间的美丽，也就能忍受那无所不在的失落 |
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属于需要一点反射弧，回过头来发现好棒，永远失败、永远热泪盈眶 |
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一部无法用电视剧的水准来评价的日剧，像一部十小时的电影，残忍地把追梦人的平凡生活的每一面都细致展现。每一次夜间行走都是对灵魂的放逐。不管结果怎样，坚持过的人就不会有坏结局。平凡就是最好。大家都是微弱的火花，哪里能够燎原。近几年最好的剧。林遣都的表演无可挑剔。 |
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可以借此认知任何创作型的工作，搞笑艺人和观众的关系也是写作者和读者的关系。 |
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世界上到底有多少人在走投无路/走火入魔中为自己隆上了一对“神谷的巨乳”？这部日剧/影所告诉我 隐瞒我 嘲笑我 启发我的东西大概值一百个星 毫无疑问 《火花》是一座巫山 |
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攝影超讚.最喜歡醉酒後德永睡在真樹家,神谷和真樹一起轉被子,神谷帶德永去真樹家分手拿東西,要德永勃起,德永和神谷及其新的女朋友吃火鍋潸然淚下,超好哭.配樂和慢鏡結合得天衣無縫.知道愛好的意義,知道付出的意義,知道堅持自我,知道探索沒有止境,知道付出不見得有等價回報. |
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本来以为第一集不好看会看不出什么结果我都看到第三集了还是觉得不好看，果断弃剧 |
