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配乐简直无敌 |
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黑泽明的《用心棒》是莱昂内的《荒野大镖客》的原版，故事完全一样，甚至每一场戏都差不多，只是前者黑白后者彩色，前者用枪后者靠刀，前者日本浪人后者美国牛仔，用心的对比一下可以发现，莱昂内虽然是翻拍，但是很多细节的交代比黑泽明的原版合理性大大增强，节奏也更明快，可以说翻拍更胜原版。
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我只想说，莱昂内你丫绝对不止只参考了个结构，从角色设置到镜头语言，完全就是给导师“致敬”好吗？！ |
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末代武士传奇+智勇游侠荡寇志。1.剧作上模仿了达希尔·哈米特《Red Harvest》，将武士片拍出西部片之味。2.布光、调度和构图考究，几乎所有镜头为垂直机位，无斜角，营造出删繁就简的大开大合美感。3.三船敏郎演技出彩，获威尼斯影帝。4.隔墙偷听后对妓女的卖萌吐舌。5.挑拨离间vs武士忠义。（8.5/10） |
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一个简单的故事给拍得妙趣横生，剧本和场面调度了得。日本人夸张的感觉还真适合演时代剧。 |
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如果说仲代达矢饰演的浪人妖气逼人，那么三船敏郎就是浩然正气。尤其是经典下劈紧接着上挑的连招，帅气！两个演员都太有特色了！ |
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用心棒在日语中既是保镖的意思，也有顶门棍的意思。一语双关，把黑泽明式的底层侠武士的精神展现无遗。 |
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最后那段疯癫的敲太平鼓的“丧鼓”，实在太印象深刻了，似乎是一个旧时代的丧钟，又似乎是一个癫狂与屠戮的新时代的丧钟式序曲 |
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凭借一己之力拯救礼坏乐崩的时代。坏人死了，小镇安宁了。但故事结束后仍会被恶的势力笼罩。就像三船敏郎最后对小店老板说，你应该上吊谢罪。和平是短暂，再锋利的剑也斩不断世间的恶，因为那是一个混乱的时代。 |
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窗外阳光明媚，电影却把我带入武士的黑白观影中，时空切换，很是奇异。 |
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摄影、配音、调度和表演都很赞。看得很舒服。没想到如此精彩和出色。潇洒飘逸，干净利落，流畅自如。完全不像印象中上世纪的日本黑白武士片那样严肃，反倒充满美国西部片的游侠气概和喜剧色彩。怪不得莱昂内要翻拍成《荒野大镖客》，不过还是不如黑泽明大师的原作精彩啊！膜拜之！//20190422北京电影节展映。胶转磁版大银幕 |
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三船敏郎，无人可挡。一部让他极致散发个人魅力的电影，人物占据绝对的主导地位。正义、善良、实力，再加一点幽默感，简直是一个男人所能拥有的最完美的形态。不过姊妹篇里更喜欢《椿三十郎》，闪耀更多个人光芒，结尾还有一场跟仲代达矢的惊天对决，而《用心棒》里两个人的境遇都太惨了。叙事模式几乎无可指摘，只是缺了一些深度和余味。不仅直接被莱昂内偷师，更是西部片永远的精神力量源泉。#BJIFF9# |
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黑泽明的认真创意，50年前的作品到如今，还配称赞的大师级制作，所以，好电影也配称之艺术。经典的浪人耸肩造型，也让人不得不爱上的三船敏朗。 |
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可以当喜剧看，加东大介是个好苗子 |
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“三船的椿三十郎和你的卯之助，一个像流浪狗，一个像条蛇。”黑泽明对我说，“有些电影会让主人公从一开始就凌驾在坏蛋之上，那很无趣。如果你要让两个角色彼此针对，最好让他们等量齐观…不！坏的那个要看上去更强。”说道这里，他的嘴角闪过一丝酷酷的微笑。——仲代达矢……http://h2g2.com/edited_entry/A1161271 |
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三船敏郎大聪明，煽风点火他最行。先智后勇显侠义，小镇从此复太平。 |
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果然是喜剧片~
http://v.youku.com/v_show/id_XMTg4Nzc3OTE2.html |
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我觉得简直是没有缺点的电影。。。仲代达矢仲代达矢仲代达矢仲代达矢仲代达矢太美了TVT |
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六十年代初拍出这水平的娱乐动作片确实是炸裂级。场面调度最大特色是围绕对峙张力展开，烟、风、雨、配乐、纵深+宽银幕构图，都在强化这一中心发力点。 |
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从片头开始，观众就被拖入黑泽明的个人世界。狗叼人手出来的那一镜宛如神迹，地起的山脉般直接建立同现实的关系，肃杀的氛围全面铺开使人背脊发凉。末代武士的故事，然枪械在此并未成为新时代对过去摧枯拉朽的威胁，反而是对个人英雄形象的衬托与彰显。对三十郎个人形象的鲜明强调却也并未掩盖人道主义精神的高昭。酣畅淋漓，跌宕有致。最后一段似是宣告太平的丧鼓令人心惊，不禁勾出海明威式问句，“丧钟为谁而鸣？”（虽说仍有一点拖沓，但并无大碍。 |
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爱本片胜过[七武士]~三船敏郎的确是一枚很酷的大叔~原来他比小马哥更早叼火柴棍来着~荒野大镖客~大叔跟老头的关系要比伊斯特伍德跟老头的关系要来的有爱不少，不过听到老头被抓都是一副暴走的模样~ |
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看了五分钟，想起《荒野大镖客》改编自这电影。东木跟三船的颜值和气质都是大杀器，尘土飞扬的长街，太适合这两个男人来释放智勇双全的雄性激素了。仲代达矢真的面相百千，这次俊朗得旗鼓相当。人心不古，声乐鼓噪，一刀刀地快意恩仇，霸气十足，同时又有若干丑角以供贻笑大方，诙谐不已。很喜欢这种运筹帷幄、机锋遍布的类型片，不过大家好穷，两拨人就一把枪，而主角连中枪的运气都没有。此时三船敏郎的角色就叫椿三十郎，而同名电影还要次年才会上映。＠北影节，资料馆 |
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罗嗦，男主不就想做一好人好事么，搞那么复杂。《椿三十郎》比这个有意思多了 |
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最东方，最西部。三船叼个牙签能让伊斯特伍德叼三年雪茄，武士缩手袖中都能让牛仔那件墨西哥披毯三年不洗。武士版的动作更多，使用许多默片形式的表演，翻拍里用枪所以站着的静止场面更多。三船的到来是加速毁灭的进程，顺水推舟挑拨离间，直至「本镇从此太平」。PS演员梗：利吉的老婆隔了7年又被抢。 |
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荒野大镖客弱爆了。用心棒的幽默，强劲鼓点与剧情所带来的冲击，镜头的景深与光影布置，都不是大镖客学得的那点皮毛可以比拟的。
藤田进的客串，真的是妙趣横生，姿三四郎的逃遁，椿三十郎的上位。 |
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【非典型正邪二元对立，或者可以说是正邪三元对立】【尽管亥之吉使用的是更为先进的火枪，但在一部剑客电影中，使用武士刀代表正义的椿三十郎才会是最后的胜者】 |
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提问：莱昂内的哪部片子是根据黑泽明的用心棒改编？ |
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黑泽明武侠电影作法——
狗衔人手做开场，
叉手叼草做登场，
木扇开阖做走场，
屋场旷场做剧场，
鸭行鼠步做捧场，
砍瓜切菜做道场，
不辨妍媸风月场，
贪痴奸愚粉墨场，
烟场火场修罗场，
猪啰抬棺做笑场，
滚滚黄尘做气场，
一步十人做排场，
疯子敲鼓做散场，
事了拂身做终场 |
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黑泽明的武士电影基本上是没有女性的，配乐非常具有民族特色，一般庶民走路都是用跑的，堪比基顿。而武士从来不跑。武士被众人围住的环形镜头。 |
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太他妈好看了，感觉整个日本漫画的表达体系都受到了这部片子很大的影响。。。 |
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依然是黑泽天皇早期的剑戟片风格，有着黑泽一以贯之的风骚运镜和景深，最惊艳的是略有戏谑味道的配乐，巧妙的配合了椿三十郎浪荡不羁却心怀怜悯的性格，三船和仲代的相遇真是火花四撞，又想起了大菩萨岭里两人雪幕下四目相视的场景，事了拂衣去，深藏功与名 |
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三船个人的表演魅力让简单的故事如此出色！镜头美感十足，让流浪武士笑傲江湖的侠义值拉满！ |
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更像是一出舞台剧。有正常思维能力的角色总共也没几个，整个故事的可信度实在是太低了…… |
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故事结构确实经典啊，我最早是小时候看的台剧《廖添丁》里用过这个故事，不过那版的故事更像翻拍作《荒野大镖客》（主角都是用铁板挡来复枪子弹），算是翻拍的翻拍，《金卡姆》里也有致敬桥段，今天终于看了原版电影。
PS：清硬盘，2018.9.10下载 |
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你可知怎麽表達人如浮萍才算上乘.....我死前不想聽到喪鼓，可是不行... |
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太嚴肅的搞笑片:) |
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9.1分，《荒野大镖客》，90%基本抄于此处，更喜欢椿三十郎的果敢机智外冷内热，克林特演得给我感觉太超然脱俗，三船敏郎演释得更接近有可能翻车的人的感觉。当然，因为我先观看的这部，也有可能是我先入为主。 |
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重温！黑泽明在这个没落武士对抗恶霸的故事背后有明显的对当时日本社会的隐射，因此它是一部刺激的商业电影，但仍然是一部伟大的寓言电影，武士们与商人勾结控制商品，民不聊生，这与60年代日本战败后黑市横行，资本主义发展的大背景相契合，而黑帮的出现让原本就无序的社会更加动荡不安，黑泽明虽然让浪人最终取得了胜利，但谁都知道，属于他的时代已经过去，未来还是商人和官僚的，“枪与剑”的对比是观众能明显感受到的，剑击败了枪，但这是真可能的吗？联想到日本的历史，黑泽明将喜剧引向了更加深刻的范畴之中，他让观众去反思传统、资本之间的复杂关系，在电影中三船逃离监禁时通过阳光的折射看到了那坏的锁，当光线照在他脸上时，他终于发现了重新获得自由的机会，这个看似简单的场景，一气呵成，是黑泽明作为世界上最伟大的导演毋庸置疑的证据 |
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光看三船敏郎的走步就知道一部作品的厚重，黑泽天皇作品的莎剧风格太强了-- |
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观感比莱昂内差太多了，表演和场景都非常舞台化。放在西部片里，这里应该是一个动乱的小镇，英雄出现血站一场，之后一切恢复和谐；可是在这个缺乏细节只讲动作的武士片里，这里是一片不毛之地，英雄出现上演一场闹剧，之后这里还是一片不毛之地。 |
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清明@沪宁高铁 爵士配乐满分 / 剑戟片对西部片的影响 / 三船X仲代 (黑泽还是prefer前者啊) |
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刀与枪的对决，意大利西部片之祖。 |
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有先入为主的原因，也有剧情编排本身的缘故……《用心棒》与其姐妹篇《椿三十郎》相比，我还是更喜欢先观看的后者一些！ |
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很有气质的一部片子，从片子里能看到黑泽先生的性格。充满男人的强悍力量和智慧，也不乏幽默感。剪辑连贯有力，故事吸引人真实感强，一个强悍、智慧、善良的武士形象让人印象深刻，三船先生的气场真是让人赞叹！同时片子传达的对人性的深刻揭露和控诉也值得人去细细品味，一个小镇反应的就是一个社会。 |
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《七武士》自然是伟大的，但是看了黑泽明的这部电影，才发现原来也可以拍的那么紧凑，正因为故事简单，反而让两方冲突的张力和紧张感更强了。
三十郎剑术强的不像话，但是最有魅力的莫过于他的头脑。我看到了太多对后世作品的影响……两方挑动让冲突逐渐你死我活，最后坐收渔翁之利；挨揍被夺走武器，狼狈爬地板下的桥段；还有养伤时磨练针对性的新招式…… |
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日语里的“用心棒”是保镖的意思。武士道可以算精神层面了。 |
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【A】不得不说，这电影拍的真是漂亮。一个如此简单的“好人好事”被拍的如此妙趣横生，双方你来我往，使尽手段，却又被人操控，时不时还滋生出新的变数，这些故事的波澜起伏无疑大大增加了故事的趣味性，不得不好好佩服一下黑泽明的剧本功力。当然，在摄影和场面调度这两方面，如他一贯的高水准，值得反复观看学习。最后，本片最令人印象深刻的不是三船敏郎扮演的椿十三郎，而是仲代达矢饰演的那位邪气十足的武士牛仔。 |
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传说中的化不可能为可能的浪人... |
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用(搅)心(屎)棒(棍) |
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在幕府崩溃、枪械流行的乱世之中，武士被迫成为了东方的牛仔游侠，这个概念挺有深意，不过总感觉哪里怪怪的，特别是到后面赌鬼一家出场之后，剧情走向越来越迷了，但是有的镜头又挺搞笑，前半部分的那种诙谐与紧张的碰撞特别吸引人。2025.06.02 饭馆是整个镇子的中心。它有些像演唱会的四面台，在其中便能够观察三百六十度的全景空间。这种“看”，最著名的例子便是见诸于希区柯克的《后窗》，但该电影的主人公显然比前者具有更多的能动性。它接近于电影的机制，打开窗便能知晓其外的剧情进展到何种程度，主人公三十郎也能够参与到剧本创作的过程之中，改写其它角色的命运走向。音乐在其中的运用有效地增加了戏剧冲突，但是否又完美地融入到剧情之中，我对此表示存疑。屡次有音乐喧宾夺主的感受，全片的情绪表达被做得过于外露。 |
