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配乐简直无敌 |
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一苇指，前路茫。空孑身，袋无粮，身怀武，暗自藏。兵马乱，人心慌，赊白饭，除黑暴，报安良。铁血心，酣畅淋，心生计，撒把米，鸡斗起。隔岸观，相残斗，螳捕蝉，雀在后。丧鼓响，地狱门，硝烟散，恩仇尽。事毕了，拂衣去，浪人行，域无疆。 |
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事了拂衣去，深藏身与名。 |
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我只想说，莱昂内你丫绝对不止只参考了个结构，从角色设置到镜头语言，完全就是给导师“致敬”好吗？！ |
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一个简单的故事给拍得妙趣横生，剧本和场面调度了得。日本人夸张的感觉还真适合演时代剧。 |
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末代武士传奇+智勇游侠荡寇志。1.剧作上模仿了达希尔·哈米特《Red Harvest》，将武士片拍出西部片之味。2.布光、调度和构图考究，几乎所有镜头为垂直机位，无斜角，营造出删繁就简的大开大合美感。3.三船敏郎演技出彩，获威尼斯影帝。4.隔墙偷听后对妓女的卖萌吐舌。5.挑拨离间vs武士忠义。（8.5/10） |
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如果说仲代达矢饰演的浪人妖气逼人，那么三船敏郎就是浩然正气。尤其是经典下劈紧接着上挑的连招，帅气！两个演员都太有特色了！ |
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用心棒在日语中既是保镖的意思，也有顶门棍的意思。一语双关，把黑泽明式的底层侠武士的精神展现无遗。 |
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窗外阳光明媚，电影却把我带入武士的黑白观影中，时空切换，很是奇异。 |
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从片首音乐一起就燃起来。三船太好玩，他的表演跟其他那些舞台式的表演似乎不是一种状态，自然而然地痞却又势不可挡地帅，揍成包子一只眼都能演戏。其他人也很有看头，真是哪怕故事没那么好都足够开心地看下去了。老黑的镜头太有力，每个画面都做得足，看着踏实，不自觉就燃起来。配乐超前。看完很满足 |
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最后那段疯癫的敲太平鼓的“丧鼓”，实在太印象深刻了，似乎是一个旧时代的丧钟，又似乎是一个癫狂与屠戮的新时代的丧钟式序曲 |
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凭借一己之力拯救礼坏乐崩的时代。坏人死了，小镇安宁了。但故事结束后仍会被恶的势力笼罩。就像三船敏郎最后对小店老板说，你应该上吊谢罪。和平是短暂，再锋利的剑也斩不断世间的恶，因为那是一个混乱的时代。 |
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三船敏郎，无人可挡。一部让他极致散发个人魅力的电影，人物占据绝对的主导地位。正义、善良、实力，再加一点幽默感，简直是一个男人所能拥有的最完美的形态。不过姊妹篇里更喜欢《椿三十郎》，闪耀更多个人光芒，结尾还有一场跟仲代达矢的惊天对决，而《用心棒》里两个人的境遇都太惨了。叙事模式几乎无可指摘，只是缺了一些深度和余味。不仅直接被莱昂内偷师，更是西部片永远的精神力量源泉。#BJIFF9# |
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摄影、配音、调度和表演都很赞。看得很舒服。没想到如此精彩和出色。潇洒飘逸，干净利落，流畅自如。完全不像印象中上世纪的日本黑白武士片那样严肃，反倒充满美国西部片的游侠气概和喜剧色彩。怪不得莱昂内要翻拍成《荒野大镖客》，不过还是不如黑泽明大师的原作精彩啊！膜拜之！//20190422北京电影节展映。胶转磁版大银幕 |
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黑泽明的认真创意，50年前的作品到如今，还配称赞的大师级制作，所以，好电影也配称之艺术。经典的浪人耸肩造型，也让人不得不爱上的三船敏朗。 |
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从片头开始，观众就被拖入黑泽明的个人世界。狗叼人手出来的那一镜宛如神迹，地起的山脉般直接建立同现实的关系，肃杀的氛围全面铺开使人背脊发凉。末代武士的故事，然枪械在此并未成为新时代对过去摧枯拉朽的威胁，反而是对个人英雄形象的衬托与彰显。对三十郎个人形象的鲜明强调却也并未掩盖人道主义精神的高昭。酣畅淋漓，跌宕有致。最后一段似是宣告太平的丧鼓令人心惊，不禁勾出海明威式问句，“丧钟为谁而鸣？”（虽说仍有一点拖沓，但并无大碍。 |
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果然是喜剧片~
http://v.youku.com/v_show/id_XMTg4Nzc3OTE2.html |
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六十年代初拍出这水平的娱乐动作片确实是炸裂级。场面调度最大特色是围绕对峙张力展开，烟、风、雨、配乐、纵深+宽银幕构图，都在强化这一中心发力点。 |
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黑泽明的《用心棒》是莱昂内的《荒野大镖客》的原版，故事完全一样，甚至每一场戏都差不多，只是前者黑白后者彩色，前者用枪后者靠刀，前者日本浪人后者美国牛仔，用心的对比一下可以发现，莱昂内虽然是翻拍，但是很多细节的交代比黑泽明的原版合理性大大增强，节奏也更明快，可以说翻拍更胜原版。
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清明@沪宁高铁 爵士配乐满分 / 剑戟片对西部片的影响 / 三船X仲代 (黑泽还是prefer前者啊) |
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“三船的椿三十郎和你的卯之助，一个像流浪狗，一个像条蛇。”黑泽明对我说，“有些电影会让主人公从一开始就凌驾在坏蛋之上，那很无趣。如果你要让两个角色彼此针对，最好让他们等量齐观…不！坏的那个要看上去更强。”说道这里，他的嘴角闪过一丝酷酷的微笑。——仲代达矢……http://h2g2.com/edited_entry/A1161271 |
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可以当喜剧看，加东大介是个好苗子 |
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【B】和莱昂内的相比，各有千秋吧。黑泽明的原版看起来要更野。 |
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我觉得简直是没有缺点的电影。。。仲代达矢仲代达矢仲代达矢仲代达矢仲代达矢太美了TVT |
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有先入为主的原因，也有剧情编排本身的缘故……《用心棒》与其姐妹篇《椿三十郎》相比，我还是更喜欢先观看的后者一些！ |
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看了五分钟，想起《荒野大镖客》改编自这电影。东木跟三船的颜值和气质都是大杀器，尘土飞扬的长街，太适合这两个男人来释放智勇双全的雄性激素了。仲代达矢真的面相百千，这次俊朗得旗鼓相当。人心不古，声乐鼓噪，一刀刀地快意恩仇，霸气十足，同时又有若干丑角以供贻笑大方，诙谐不已。很喜欢这种运筹帷幄、机锋遍布的类型片，不过大家好穷，两拨人就一把枪，而主角连中枪的运气都没有。此时三船敏郎的角色就叫椿三十郎，而同名电影还要次年才会上映。＠北影节，资料馆 |
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爱本片胜过[七武士]~三船敏郎的确是一枚很酷的大叔~原来他比小马哥更早叼火柴棍来着~荒野大镖客~大叔跟老头的关系要比伊斯特伍德跟老头的关系要来的有爱不少，不过听到老头被抓都是一副暴走的模样~ |
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抽掉美国西部片中民族志和历史地缘性的文化内核而保留其剧情空间和类型架构，再注入进混不吝的诙谐基调，形成了意大利通心粉西部片的雏形，开创性不小，只是较姊妹版《椿三十郎》略逊一筹。 |
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三船敏郎大聪明，煽风点火他最行。先智后勇显侠义，小镇从此复太平。 |
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最东方，最西部。三船叼个牙签能让伊斯特伍德叼三年雪茄，武士缩手袖中都能让牛仔那件墨西哥披毯三年不洗。武士版的动作更多，使用许多默片形式的表演，翻拍里用枪所以站着的静止场面更多。三船的到来是加速毁灭的进程，顺水推舟挑拨离间，直至「本镇从此太平」。PS演员梗：利吉的老婆隔了7年又被抢。 |
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【非典型正邪二元对立，或者可以说是正邪三元对立】【尽管亥之吉使用的是更为先进的火枪，但在一部剑客电影中，使用武士刀代表正义的椿三十郎才会是最后的胜者】 |
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黑泽明无时不刻都在秀景深、构图，这次加上了配乐。移动镜头的不安感，固定镜头的稳定局势（主人公心里有底）。牙签、狗、断手。侠客的独、利、坚。三人、多人镜头平衡（总会有一两个平衡人物）。眼睛独光。黑色幽默。冷兵器与枪械对抗，传统文化并非被西方技术所灭，思想的堕落才是主因 |
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故事结构确实经典啊，我最早是小时候看的台剧《廖添丁》里用过这个故事，不过那版的故事更像翻拍作《荒野大镖客》（主角都是用铁板挡来复枪子弹），算是翻拍的翻拍，《金卡姆》里也有致敬桥段，今天终于看了原版电影。
PS：清硬盘，2018.9.10下载 |
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黑泽明的武士电影基本上是没有女性的，配乐非常具有民族特色，一般庶民走路都是用跑的，堪比基顿。而武士从来不跑。武士被众人围住的环形镜头。 |
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黑泽明武侠电影作法——
狗衔人手做开场，
叉手叼草做登场，
木扇开阖做走场，
屋场旷场做剧场，
鸭行鼠步做捧场，
砍瓜切菜做道场，
不辨妍媸风月场，
贪痴奸愚粉墨场，
烟场火场修罗场，
猪啰抬棺做笑场，
滚滚黄尘做气场，
一步十人做排场，
疯子敲鼓做散场，
事了拂身做终场 |
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属于黑泽明老爷爷的黑色幽默，各种不靠谱和别有用心，让这部有着古龙侠义江湖的动作片有了更多的喜剧效应。那正经的打斗场面配上欢快的配乐也算的上是黑老先生的个人特色了。三船敏郎果然是一脸浩然正气，但这挑拨离间的小伎俩也真是够腹黑的。 |
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【A】不得不说，这电影拍的真是漂亮。一个如此简单的“好人好事”被拍的如此妙趣横生，双方你来我往，使尽手段，却又被人操控，时不时还滋生出新的变数，这些故事的波澜起伏无疑大大增加了故事的趣味性，不得不好好佩服一下黑泽明的剧本功力。当然，在摄影和场面调度这两方面，如他一贯的高水准，值得反复观看学习。最后，本片最令人印象深刻的不是三船敏郎扮演的椿十三郎，而是仲代达矢饰演的那位邪气十足的武士牛仔。 |
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重温！黑泽明在这个没落武士对抗恶霸的故事背后有明显的对当时日本社会的隐射，因此它是一部刺激的商业电影，但仍然是一部伟大的寓言电影，武士们与商人勾结控制商品，民不聊生，这与60年代日本战败后黑市横行，资本主义发展的大背景相契合，而黑帮的出现让原本就无序的社会更加动荡不安，黑泽明虽然让浪人最终取得了胜利，但谁都知道，属于他的时代已经过去，未来还是商人和官僚的，“枪与剑”的对比是观众能明显感受到的，剑击败了枪，但这是真可能的吗？联想到日本的历史，黑泽明将喜剧引向了更加深刻的范畴之中，他让观众去反思传统、资本之间的复杂关系，在电影中三船逃离监禁时通过阳光的折射看到了那坏的锁，当光线照在他脸上时，他终于发现了重新获得自由的机会，这个看似简单的场景，一气呵成，是黑泽明作为世界上最伟大的导演毋庸置疑的证据 |
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观感比莱昂内差太多了，表演和场景都非常舞台化。放在西部片里，这里应该是一个动乱的小镇，英雄出现血站一场，之后一切恢复和谐；可是在这个缺乏细节只讲动作的武士片里，这里是一片不毛之地，英雄出现上演一场闹剧，之后这里还是一片不毛之地。 |
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#北影节留影#大概是个人最喜爱的黑泽明电影了，当做《椿三十郎》的续篇也未尝不可，“怪侠”三船敏郎行侠仗义，用计谋将恶势力们一一铲除，虽然也横生波折（差点被揍扁），但总体还是积极向上趣味十足的。这个故事一点也不俗套，并没有顺着正义战胜邪恶的套路发展，而是将正反两派人物塑造的有血有肉，还借古讽今透视了世态炎凉人心不古，“椿三十郎”也因此成为三船标志性的经典人物。ps 程小东徐克的《倩女幽魂2》不少场景都是照搬本片，看来经典是互相影响，而伟大影人也是互相惺惺相惜的。 |
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荒野大镖客弱爆了。用心棒的幽默，强劲鼓点与剧情所带来的冲击，镜头的景深与光影布置，都不是大镖客学得的那点皮毛可以比拟的。
藤田进的客串，真的是妙趣横生，姿三四郎的逃遁，椿三十郎的上位。 |
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太他妈好看了，感觉整个日本漫画的表达体系都受到了这部片子很大的影响。。。 |
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9.1分，《荒野大镖客》，90%基本抄于此处，更喜欢椿三十郎的果敢机智外冷内热，克林特演得给我感觉太超然脱俗，三船敏郎演释得更接近有可能翻车的人的感觉。当然，因为我先观看的这部，也有可能是我先入为主。 |
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很有气质的一部片子，从片子里能看到黑泽先生的性格。充满男人的强悍力量和智慧，也不乏幽默感。剪辑连贯有力，故事吸引人真实感强，一个强悍、智慧、善良的武士形象让人印象深刻，三船先生的气场真是让人赞叹！同时片子传达的对人性的深刻揭露和控诉也值得人去细细品味，一个小镇反应的就是一个社会。 |
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这配乐真够西化,不过既然一场烟熏就结束了争斗,何必有前头一个半小时的磨蹭呢？相比之下,莱昂内剽窃成的《荒野大镖客》证明这样的剧情更适合西部片模式。 |
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恶像荒烟蔓草般肆无忌惮，桑畑三十郎只需像是斗蟋蟀那样，拿着斗草左撩右拨。以前觉得武士片很有西部风，现在看来应该是西部片很有日本荒原风，互相影响吧。雄壮伟岸的三船敏郎其实只有174，而伊斯特伍德要修长健硕的话就需要193了……10 |
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更像是一出舞台剧。有正常思维能力的角色总共也没几个，整个故事的可信度实在是太低了…… |
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9 依然是黑式武士，黑式幽默，黑式温情（首尾的儿子），始祖般的场景和人物关系，做出第一部的无疑是天才，而且没想到Sergio抄得这么彻底（就连棺材、武士口中的嚼劲都抄过来了），但我依然更喜欢镖客，Ennio的配乐、clint的酷外形功不可没（亥的角色没抄过去但非常可爱）。惊喜的是，从黑泽明里我找到了太多《只狼》的影子：屯满武士的山间小道，落难时逃生用的地下隔板，战场中间瞭望塔，舞着大锤的巨人。 |
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西部片黑泽明，杀戮性格与卑贱人命，棺材是小镇最好的生意，官吏是最利好的角色。音乐也算是自成风格，夸张得印象深刻。飞沙走石里强者迎面而上，弱者乌合附势，不管是偷听到雇主的阴谋还是作壁上观，都有着说书的江湖风味，市井的视角里所谓的高明。离去的身影最潇洒，像交上完美试卷的学生一样自信。 |
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依然是黑泽天皇早期的剑戟片风格，有着黑泽一以贯之的风骚运镜和景深，最惊艳的是略有戏谑味道的配乐，巧妙的配合了椿三十郎浪荡不羁却心怀怜悯的性格，三船和仲代的相遇真是火花四撞，又想起了大菩萨岭里两人雪幕下四目相视的场景，事了拂衣去，深藏功与名 |
