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又是多线程织大网的叙事结构，看似松散实则紧凑，道出了一个无奈的事实，描绘了一个无奈的世界；这黄蓝两色滤镜用的真风骚。 |
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一个人在同一届奥斯卡同时提名不同的奖项，屡见不鲜，如奉俊昊凭借《寄生虫》同时提名最佳导演、最佳原创剧本等并都获奖；阿方索·卡隆凭借《地心引力》同时提名最佳导演、最佳剪辑并获奖、而后又凭借《罗马》同时提名最佳导演、最佳摄影并获奖；……一个演员在同一届奥斯卡同时提名不同类别的表演奖项，也见过，如斯嘉丽·约翰逊在第92届凭《婚姻故事》提名最佳女主角、又因《乔乔的异想世界》提名最佳女配角；凯特·布兰切特在第80届凭《伊丽莎白2：黄金时代》提名最佳女主角、又因《我不在那儿》提名最佳女配角；……一个导演凭借两部作品在同一届奥斯卡获得两个最佳导演提名，印象中还是第一次见：第73届，史蒂文·索德伯格，《毒品网络》（获奖√）、《永不妥协》（提名），不过这一届个人还是更喜欢《角斗士》《卧虎藏龙》和《跳出我天地》。 |
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多线叙事，贩毒、吸毒、禁毒各个环节都有涉及，弥漫的大网。好抢眼的滤镜效果。德尔·托罗太帅了，迈克尔·道格拉斯都压不住 |
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德尔陀螺苦逼的脸一出现我就会笑场，但我是说他真的演的很好啊。。。这结局很特别啊，外国人其实事情没法解决就去信教了吗。。。--》豆瓣打分好低，我决定以五星弥补，好看~爽~颜色的运用太性感了，音乐也很性感，索德伯格的片子真性感啊。。。 |
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找了个翻译很差的版本，看得太闷了。 |
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非常写实风格，导演的掌控能力尤其值得称道，平稳循序的撑起了一张关于毒品的网络。两千年该是索德伯格的黄金时代吧，很难再看到同一导演左右互搏奥斯卡的景观了。 |
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1.2000真是索德伯格的辉煌大年，这部竟与[永不妥协]同时双提奥斯卡最佳影片与导演，最终击败安叔与老雷夺得导演奖，剧本、剪辑与配乐极其强悍，本尼西奥·德尔·托罗的柏林影帝与奥斯卡男配也实至名归，还有道格拉斯与泽塔琼斯的夫妻档表演。2.多线索交叉叙事，几乎涵盖毒品交易各个环节，3条主线，每条再分出2-4组人物平行展开，最后收拢聚合再分离，杂而不乱，节奏把控精妙。3.3主线基本对应3种视觉风格，但亦有错位交融之时：蓝色滤镜中的缉毒高官&吸毒女儿，以土黄滤镜+手持摄影+明调大反差画面呈现墨西哥的警匪之战，而最复杂的美国警探-污点证人-毒枭-妻子一线则基本不用特殊色调，但多过曝。4.道格拉斯独自穿过空旷长廊的纵深长镜&飞机上众幕僚的面面相觑，无助与孤独感溢出银幕。5.既无奈受挫又孕育希望的半开放结尾，意犹未尽。（8.5/10） |
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既学《罗生门》从形式上直观区隔保证多线叙事的安全，也学罗伯特奥特曼肆意发散多点聚焦，称得上多线叙事的教科书案例了。 |
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文献式结构，文学式语法。以多线群像展开高密度叙事的假象，落脚点却是纯粹情绪性的铺陈与宣泄。远一点看，它其实不是在讲毒品对人的侵蚀，而是位置对人的控制。一旦入了轨道，再无掉头的可能。 |
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索德伯格的电影最大的特点就是写实性。那个《切.格瓦拉》里面拍的就像是拿个摄像机在真人旁边一样。。揭露美国的毒品泛滥和拉丁美洲的制毒售毒猖獗。太现实。一边是DEA的最高长官到处发表义正言辞的演讲，而自己的女儿却躲在小宾馆里面吸毒。一遍是墨西哥的正义警察，而自己的上级地方的将军却包庇毒贩 |
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连伯格曼都夸的片子差得了吗？ |
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滤镜+手持+反差+过曝+颗粒. 待重刷 |
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电影就是要做这些事情。 |
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离经典还差很多，索德伯格还不能称为大师；Eric的出现是供我笑场用的么*^__^* |
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有点啰嗦冗长，剪辑再洒脱一点不失为一部佳片。 |
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多线索叙事剪辑就特别关键，这部的剪辑就格外出彩。为了方便观众区分各个线索，也用色调做了区别。道格拉斯的部分都是蓝色的，墨西哥的部分都是黄色的。摄影也都是手提摄影，多给近景，突出人物表情和情感变化。每一个角色都很丰满，是一部挑不出什么毛病的电影。 |
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第51届柏林电影节最佳男演员银熊奖 第73届奥斯卡金像奖最佳导演 最佳男配角 最佳改编剧本 毒品就像一张网 不管你是谁 都会被网络其中 |
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每个人在最后都在笑，可这是部彻头彻尾的悲剧。全明星阵容，微操一般的神演技自然不必说。索德伯格用三种颜色代表了三种情绪，也是三条故事线，还是整个traffic中的三块拼图。最终，人输给了自己，但不代表没有希望，虽然矛盾和迷惘。P.S.大漠上出现一排车的镜头，震撼不已。 |
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太长了 不好 应该紧凑一点 |
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一定要找个好字幕，否则很难熬。多线叙事类型片中，索德伯格采用比较混乱的一种拍法，用大法官、缉毒警察、卧底警员、毒贩家属几个不同的角色立场来延展故事，从而产生鲜明的对比。大法官为女儿放弃事业，黑道母亲为家族铤而走险，同样都是为家人而战，他们却做出了完全相反的抉择，并且两种选择都是如此的铿锵有力，让人不忍斥责。而另外两对警探的转变则相对较弱，没有带来预期的爆发力。影像色彩来强调人物立场，索德伯格虽然不是第一个这样做的，但是他的执行力非常强，黄色滤镜带来的烦躁绝望，蓝色滤镜带来的冰冷忧郁，让人置身于两种截然不同的复杂情绪之中，相应人物也更加丰满立体。我觉得在剧作和视听的某些层面上，本片直接影响了《绝命毒师》，比如缉毒署的家属竟然是毒贩之类的设定，包括铅黄色滤镜所营造出的那种闷热烦躁也一并被挪用了。 |
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还行。多线叙事这种本身就强化冲突的模式不应该这么平淡，仅使用对白和人脸来推进情感，太过冷漠。 |
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向现实泥潭中绝望挣扎的理想主义战士致敬
Everyone knows the right way, but we never take it. Because it's too damn hard.
But sometimes, someone will choose the right way to go. |
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1.多线叙事，铺开一整面会涉及到毒品的角色和角落，众多明星演出、客串，应接不暇；2.反高潮，将温吞的叙事节奏进行到底，让毒品世界更加真实呈现在观众面前；3.不喜欢结尾的各种设置，无趣。 |
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相比较而言，《传染病》更加像索德伯格的作业，这部更加像一部作品。三种色调，三个时空，同样的都是纪实手法，前十分钟每个人物都简单明要的交代到位，后续的就是慢慢展开了，到了最后三条线的主要人物也挖的很好，特别是道格拉斯和托罗这两条线。 |
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索德伯格这片子太帅了 非常强的颗粒感 抢眼的滤镜 多条线索 却又连接紧密从镜头和剧情上 由于索德伯格强烈的个人风格 运镜上给人以虚幻感 每个人物都非常鲜明 所以就有了荒诞但非常真实的感觉 这绝对是索德伯格的神片之一 还有桃姐说太对了德尔·托罗太帅了 迈克尔·道格拉斯都压不住 |
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没有残酷的现实只有美国式的温情泛滥。。。 |
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1.滤镜使用的典范，黄色昏暗的墨西哥，蓝色冰冷的毒品世界，索德伯格用镜头就直接拉开了三条主线。2. 结局大亮,不落入俗套. 3.泽塔琼斯很可惜,这么冲突的角色再用点劲很容易出彩的. |
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不好看。也只有美国人吸个毒能吸出家庭温馨的画面，跟家庭团建似的。20年前的美国禁毒电影，放在今天也不过时。PS：为什么缉毒局准局长和毒枭的老婆结婚了。 |
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蓝光重刷。勉强及格，看睡着了。三种色调标记三条线，女儿吸毒的药监官员是蓝色，墨西哥的毒品战是黄色，两名美国探员保护指证毒枭的证人的任务是正常颜色，三条线都有熟脸演员，而且也不总是用蓝黄色，看着不是很累眼——一个多线故事这样处理还是很方便观众理解的。但剧情并没有什么看头，墨西哥部分的刑求杀手只是脱了衣服关起来加恫吓，不够狠。证人那部分背后的墨、美两国毒枭过河拆桥的阴毒还算有趣，泽塔-琼斯雇凶灭口、给警员送柠檬水、和墨西哥毒枭谈判的一系列戏码演出了大嫂范儿，这些是全片比较好的地方。道格拉斯的药监官员部分就离谱了，和另外两条线的联系松垮，而且这角色也没带出多少毒品战争在政府层面的信息，反而和吸毒女儿一再纠缠，一会吵架一会找闺女，既琐碎又无趣。全片没啥新鲜、狠辣、深刻的内容，片尾表示这场战争仍将继续 |
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2010.12.17 @ Home
人物众多 刚开头看得稀里糊涂 到最后半小时顿时精彩
编剧了得 那么多线跟人物 错综复杂的都表现出来了 |
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大牌云集并不一定好看，导演什么都想往电影里放，看似顾全大局，实则无味，除了身怀六甲的泽塔琼斯尚有看头外，找不到看点 |
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I... God, I guarantee you, you bring 100,000 black people into your neighborhood, and they're asking every white person, " You
got any drugs? Know where I can score some?" Within a day, everyone would be
selling... your friends, their kids. |
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·刚开始剧情有点儿散，没太看明白。坚持到后来才发现很多细节都不错，德尔·托罗真的很有味道啊。 |
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这日落黄沙的滤镜，这幽暗深蓝的光影，让所有人都无可奈何、心甘情愿地宣告失败。 |
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毒网的复杂反映出的是人际关系的复杂 很完整的电影 最后十分钟总结的很好 其实一切问题都没解决 但每个故事都在向好的方向发展 整体也就充满了希望 色彩用的很独特 配乐也不错 |
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这片子到最后算结束了？ |
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交叉剪辑：将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响其他的线索，各条线索之间相互依存，最后汇合在一起。本片的多人物叙事将交叉剪辑扩展到地理层面，墨西哥-圣地亚哥-华盛顿D.C.-俄亥俄州。 |
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嗯 如果不这么讲的话 这个故事也真讲不明白 但是这么讲了这个故事又挑战了观众的耐心 |
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【B】索德伯格的电影，实在是太容易审美疲劳了.... |
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如果毒品不上瘾- -我其实很想试试。。。。。。 |
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我明明看过这部电影。。。却完全不记得讲了个什么样的故事 |
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扫毒贩毒立体生态圈，写实风格和现实冷酷，其实是三部电影合一的大制作。索德伯格高开高走，确实才华不低。 |
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很沉闷，场面分地区采用了不同颜色的滤镜，没有表演，没有火爆的动作场面，真的很沉闷 |
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三条线在冷静克制的叙述中有条不紊地展开 除了叛逆少女的部分略显浮夸 其余的故事都非常引人入胜 尤其墨西哥警察这边 将军的真实身份并非作为一个大包袱大反转被抖落出来 而是借由两个小警察间的三言两语全盘托出 哈维对朋友的背叛以及与美方的合作同样波澜不惊 没有洗心革面或是苦大仇深 影片对逆境轻巧的处理越发凸显了小人物之渺小 由此反衬出他们所做的选择之沉重。对于结尾 你可以说这是一种真实 但女孩的陡然转变 黑人警察露出盲目自信的笑容 着实有些勉强 只有哈维的最后一幕是让我满意的 油管上曾有评论说这是与an ending (ascend)最贴合的一段画面 汹涌的暗流在暖黄色的照明灯下宁息 伤痕累累的人终于在孩子们的嬉笑中觅得一份慰藉 还有机会 还有希望 |
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Soderbergh没开始和各路大佬搅基之前还是非常牛逼的!!! |
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海洛因蓝古柯碱绿，胶片颗粒粗砺如未提纯鸦片 |
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01年看的,现在居然只对好孩子吸毒有印象了…… |
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老迈和琼斯一家三口齐上阵···三种底色的分段叙事以及开放式的结局令人印象深刻，个人觉得表达的东西稍显凌乱，主题思想没得到升华，贩毒与反毒总会纠结在一处，我们到底是应该拯救部分人，还是放弃部分人~ |
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凯瑟琳·泽塔·琼斯拍这片时应该真的有怀小孩了，墨西哥的最后那警察我觉得没太可能以后都安全活下来，这么乱的国家供出一个犯罪集团，余党一定会有想杀他的人。 |
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看似毫无交集的三个故事恰好构成片名“毒品网络”。平铺直叙往往可以把故事讲得更加深刻，另外画面根据不同场景剧情的特殊处理算是额外加分。 |
