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25th SIFF 04＃
看完我整个人都不幸福了，不过某种程度上也挺符合东亚病态价值观的，“幸福就是牺牲自己成全他人。” |
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#siff2023#幸福不是空中楼阁。 想在成人社会中拥有幸福那务必需要牺牲自我或牺牲他人。牺牲自我是“办不到”的，纯真无邪的人想通过自我牺牲来拥有幸福只会引起嘲笑。于是制造他人的痛苦，抛弃自我的善良反而成为最优解。 //将抽象的概念拍成具体确实是一件很难的事，还有很大空间。 |
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连续三个晚上压轴都是东亚农村变态片。昨天是《诸神的欲望》，明天是《杀人回忆》。我认可的恐怖片是正常伦理的病变，不是整个都是病毒。这种片子真是一点意义都没有。 |
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25th#SIFF#第五场。无比怪异，堪称是年度WTF恐怖片。一方面，导演想用人物诡异而离谱的行为铺陈氛围；另一方面，又以日常感强化出恐怖感和一种神秘感。但问题在于，本片徒有「幸福守恒」的概念，而无完整的世界观。故事支离破碎、语焉不详，那些恐怖桥段只能沦为噱头，突兀而扭曲地存在着。 |
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# 2023 SIFF NO.5｜
？？？wtf？这是在干什么？？ |
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不想在大荧幕上看清水崇的片子了，是真的会留下心理阴影，不过大意这次总算是看懂了，有钱人也好，家庭成员也好，有的人是一定要吸别人的血才能获得幸福的 |
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2.5星，有点像今年年初那部《Daughter》，前半段的氛围喜欢，但到了中间影片的核心开始显露时就不行了，空有设定但没能力，不知道清水崇看上这部片子的原因是什么。（不如在影院看一遍《灵媒》） |
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基于一个高度抽象、概括性设定的搭建，塞满一些老土猎奇又廉价的扭曲奇观，在世界观和逻辑的补全上又相当的吝啬，最后全靠演员大吼大叫和弱智配乐往上顶。很失败的习作，不如去看《犬神家族》，或者干脆重看几集《噬亡村》也比这个强一百倍。 |
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至今在上影节看过的最难看的电影没有之一。说它cult我都觉得不够格👎没想到主题歌是BBB的，故事主题倒也符合小出的口味==看到大荧幕上滚过小出他们的名字还是有点鸡冻的。。。赞同影评，片名可能就是个游戏名，片中所有角色是程序；可惜这片子只有ne（女主接受超常现实，回归日常生活，还如家人所愿交了医生男友）、be（男主信念崩溃，逼迫女主杀死他）和te（男主牺牲自己成全女主一家人的幸福），我建议增加he😡（男女主私奔成功，男主成了抽象派画家）虽然明白幸福是有代价的，但用片中的形式来表现这点也太极端了😠奶奶羊水破了有恶心到我。。。 再也不买红味噌了。。。 |
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#2023 SIFF#
其实挺差的，有三星是因为90分钟内能看到特写砍头✅特写干尸✅特写缝眼睛✅血腥的羊水喷脸✅and合格的恐怖片音效✅咱就是说有那么一丢丢b级片的味儿。氛围嘛，开头部分还挺清水崇的，中间就开始各种搞笑，中年胖男被车撞出了打水漂的效果，还能弹起来？姑姑说世界是由01组成的和主题有啥关系？结尾奶奶生了娃有啥含义？最离谱的是，男主抓着女主的手掐自己也能掐晕？？结尾啪的一下再次蹦出片名，全场鸦雀无声没有一个掌声哈哈哈哈哈，如果内心os能显形，估计全场都是❓❓❓❓
哦不对有掌声，开头放映前有个社牛姐妹在关灯后大喊：不要看手机！不要讲话！手机静音！大家鼓掌了哈哈哈哈哈哈，可惜了这片子完全配不上人家的号召~ |
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2.5 / 导演 您幸福吗 |
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幸福的本质就是0与1构筑起来的宇宙流转，然而这种动态守恒一旦被打破，就会触怒神明的BUG修复模式。融合了民俗怪谈和和社会结构分化隐喻的高概念恐怖片，这样概念先行的恐怖片向来不乏一个颇具深度的内核，也因此在直观的视觉层面上和要阐释的东西常常发生相性不合的互斥，最终往往会变成“导演自己都不知道要讲什么就拍给观众看了”的效果。本片最终呈现出来的东西也还是不出意外的完全崩坏，但作为尝试挑战的新人导演还是确实值得鼓励。这种由短片而生的电影往往难逃“为了扩写而扩写”的命运，大部分镜头的利用率都很低，靠着女主角东奔西跑来推进故事，叙事风格和电影语言上的极度匮乏都让片子最终只能滑进日式低成本作坊恐怖片里较烂的那一档。这种学生作品质感风格其实倒也算是日本恐怖片独一档了，但还是很难让观众对其偏爱。 |
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前半部分的氛围很喜欢，爷爷奶奶的反常行为令人毛骨悚然，后半部分开始血腥了，个别镜头我大概会半个月忘不掉~ 社会派恐怖片，有隐喻，但是呈现方式很抽象，有些莫名其妙。。。 （片中还有个玩NS的小男孩，后来双眼出血，妈妈一本正经的说他打太多游戏，emm....... |
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不是单纯的恐怖片，定义为喜剧邪典或许比较合适的，所以一些诡异片段出现好笑可能本来就是导演刻意而为，让诡异彻底被日常化，而不是所谓的掌握力失控，个人并不讨厌这样的组合。但是本片的节奏显然是崩盘的，从短片改编成长片显然并不如他们想象得那样简单。在开篇之后不久悬念就被揭开，而接下去只是观众们对导演最终道德/审美决断的漫长等待。这份等待在无聊的结局之后越发显得毫无价值。虽然整体隐喻没有层次感、非常粗暴直接，批判对象也不是特别有新意，一些对比（味增与幸福）也只是小聪明，但一个合适的剧情走向或许还是可以让此片成为围绕着女主+爸爸姐姐展开的反父权（儿童时期的她们被排除在家庭的秘密之外，却要承担家庭的灾难）片，但是一条路走到黑的结局很难让观众在影后产生任何对意义的反思与吸收。各方面都有些可惜了。 |
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#SIFF2023# 高概念紧凑型日式恐怖，其中超过5个镜头可以给5星：路上的三组人剪辑/猪叫/手指/茶几全景/山里VR/奶奶冲向镜头/片尾……………………ok 从此听不得日文“幸せ” （导演应该很喜欢遗传厄运和仲夏夜惊魂） |
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看前半段以為是日式的探訪驚魂，逐漸顯露內核後就開始不行了，節奏完全失控女主表現方式也有問題，整個就變成了不斷重複內核的煎熬 |
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#25th siff 这种压抑窒息的氛围只有亚洲电影人才可以呈现，高概下的文本也并不空虚：一切的幸福都是建立在他人的痛苦之上。带有神秘东方主义色彩的克苏鲁和打破现实与虚拟的形而上，人人自危的现代社会，任何一个善良正义的伙伴不是被同化就是被杀死。反过来说，在这个病态的社会里其实我们都是幸福的。继续冷漠地笑吧，所有幸福的人儿。 |
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电影把恐惧安放在最家常的场景里：饭桌、走廊、楼梯皆是日常空间，惊惧贴在家务与寒暄上；语气一派礼貌，长辈客气、邻里客套，暴力却裹在这层外皮里更难察觉；节奏始终平稳，没有高声惊吓，只有缓慢推进，越是平静越觉发冷；规则保持隐形，牺牲被说成“维持幸福”，程序看似合理，实则残酷；群体选择默许，邻居围观、家人沉默，人人都懂，却偏偏不说。它将恐惧嵌进熟悉生活，把残忍伪装为正常秩序，因此更刺痛、更阴狠。 |
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幸福在外皮，全部的诅咒铺排，也都包裹着日本当代世界的内核探索——人的存在缘何如此？物质真实性从何而来？人类是否集体承受着更巨大的虚无？在恐怖类型片中试探着哲学命题，一方讨好迎合一方独立深思，互相囿于各自的尺度，也逐渐构成日本区别于东亚（中国大陆、台湾、韩国等）的社会现实问题影片的一种独特风貌。 |
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导演如果来映后，会被群殴。 |
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还行吧。。就一般恐怖片正常范围内的很阴湿。。。竟然意外的很纯爱，没感觉大家说那么烂 |
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Siff no.3 | 比想象中的好看，以为会是怪力乱神的题材，结果是民间奇闻录，很伊藤润二。时间不算长看得比较轻松，不算恐怖但是很猎奇，有表现出很浓厚的东亚的压抑和牺牲的气质。有的地方没有交代的很清楚，和姑姑的相处的线有点乱，没有看太明白。但是电影整体想表达的还是get到了，愿大家都拥有幸福其实是要牺牲除了“大家”之外的人才可以。奶奶嗦手指后来怀孕的事件其实大概想说的是老年人压抑的性欲吧？感觉整体来看像是一篇平静的记叙文，交代了故事但是注释与修辞手法不够，需要读者自己去消化理解。（旁边的人一直在说话，把嘴缝上缝上😡😡😡） |
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好戏大概只持续了30分钟左右，后面一点就破之后就不是很好玩了，纯感官猎奇满足。（确实蛮清水崇feel的 |
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别看 |
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看完意外的觉得还不错，看完那么多低星评论确实是感觉到“看恐怖片是需要门槛的”，有些评论甚至让我怀疑国内观众是不是觉得恐怖片就是jump scare合集……其实去看一下伊藤润二的短篇，就可以知道不是所有故事都需要逻辑，不是每件事情都需要给你解释清楚 |
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1.5 阴湿又疯癫，挺符合东亚人的精神状态。知道导演想表达的东西，但再多的分也打不了了。 |
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有点嘻嘻哈哈的恐怖片 |
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导演负全责🚬琴音辛苦了😐 |
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怎么会有人像缝百家被一样在拍恐怖电影啊…（倒也不是贬义） |
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日恐似乎又找到了一条适合自己且只适合自己的新路子:抽象日常。非常美丽的精神状态again，非常极端的思维方式，但比起前几年烂到让人发笑的迷茫的日恐，倒也不讨厌这样的风格。要是故事内涵能更充实一些就好了。给的是非常主观喜好的3分😄 |
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“生存的资格”不是无限的，一个人的“生存资格”必然是对应“没有资格”的人而来；一个人只有拥有“生存的资格”才能幸福，如果一个人“没有生存的资格”就只能变成牲畜供养“有资格”的人。愿大家都拥有“生存的资格”，但这是不可能的… |
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好怪，mind was fucked |
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不管多大的楼架子，砌了太多太空的砖，肯定是撑不住的 |
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#SIFF25# 每年SIFF基本都会选一部“午夜惊奇”的片子来看，基本上都是日本烂片（感觉甚至成了某种恶趣味的仪式感哈哈）。这部也不例外，甚至还不如直接看清水崇带来的喜剧效果足。我的理解是，影片本质上是想说，幸福是分阶级的，成年人的世界里，幸福和不幸都是相对的。如果你的幸福需要建立在他人的不幸之上的话，那这样的幸福到底是福祉还是诅咒？但是故事实在讲的稀巴烂，恐怖氛围营造也很糟糕，演员演技尴尬，逻辑也完全不通。片中还有句台词说“这个世界是由0和1构成的”，我真的没绷住噗嗤笑出了声…… |
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清水崇必虐恋本片导演，这个片子能走到发行绝壁是导演舔清水崇腚沟子了。 |
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如果杀人就能过得幸福那杀人将会成为世界上最简单的事……好刻意的表白，将人性中立体多维的复杂理论压缩成一片扁平的恶俗概念，人与人之间不论是牺牲自我或牺牲他人都不该会是这样简单的。导演太高看人性中的恶意，简直是自我陶醉一样，觉得世界上想要从善的形象就会是这么浅薄如女主或者纯洁如男主吗……未免也太低估人类的复杂化了。无法牺牲自私自利是人性的通病，这种老土的东西只要是活着每一天我都在感受了，真的有必要还专门拍这么一部电影诠释早就被讲烂的事情吗？真的特别俗气…… |
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女主和男主（？）側臉太像奈緒和影帝了吧救命喔）極其生動形象but with a little bit of藝術加工的催婚紀實，我眼中的異性戀婚姻be like這部劇中除了一開始的單身女主外人人認為順理成章的「風俗」，我眼中的家族聚會be like女主在山上夢見叔在家中翩翩起舞，女主試圖縫那個（不劇透）甚至也有點側切縫合的象徵意味。
片名用的「幸あれ」很雙關，除了字面的幸福，還可以是「山の幸」「海の幸」意味上的幸，有夠惡趣味w 幾個驚嚇點的展開也都預判到了，但也不妨礙看得津津有味 |
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依靠剪辑来回避故事，这是一种很低劣的做法，比如奶奶撞门那一块，恐怖场面过后就马上切到下一场吃饭了，这中间经历了什么，还有孙女和奶奶这两个人物，产生了差劲的留白，影片多处以这样的方式凸显基本叙事表达的差劲。世界观的部分虽然不一定非要解释补全，但影片里基本每人一句“你还没和她说啊”“她还不知道呀”的口吻实在太居高临下盛气凌人，知道是一件很了不起的事情吗？是什么复杂的知识点吗？以生活尤其是“幸福”为主题的恐怖片，这是犯了大忌，看看中岛哲也的《来了》，如果进入故事，越讲越大，因为他找到了你与之同行的阶梯。电影浪费了古川琴音的表演，再好的演员也演不明白死活就是不离开家这种恐怖片愚蠢设定，中段过后全员的表演都是自high，独剩古川琴音在演交流已经无力回天了。 |
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#SIFF2023 @艺海 遗传厄运+仲夏夜惊魂即视感，导演是吃了多少个Ari Aster！非常符合审美的一部恐怖片：设定空灵，节奏紧凑，配乐带感。日本恐怖片玩出花了，一丝欣慰。最喜欢的几个场景：公路上排队走路那段转场（值得一个五星）；老奶奶吸吮老爷爷的手指而后怀孕；爷爷奶奶猪叫；特别红的味增酱特写；劈脑袋特写；羊水特写。能在大荧幕看这么cult的影片是电影之神对我们的爱，我们也拥有幸福☺️ |
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如题，但是伊藤润二式的恐怖，“他人即地狱”。
古川琴音很好。 |
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#25th SIFF# 看完又想起鲁迅了“在这四千年时时吃人的地方，我未必无意之中，也吃了我妹子几片肉” 抛掉恐怖，把很多人性的潜意识拍出来了，整体就是还差点意思。 |
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【SIFF25 世纪友谊LUXE】喜欢拒绝解释，一切都是突如其来，但在很多场景的实现，节奏的把控上还是应该继续打磨下。去看黑泽清吧！！！ |
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清水崇是会拍恐怖的 |
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#SIFF2023# 03，能不能别拍这种傻逼东西恶心人了，倒胃口死了 |
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算不上恐怖，但很邪气，也是一种胜利。无限放大人性中的自私，你是否会把自己的幸福建立在别人的痛苦之上。这个社会的恐怖在于，你认知它到、反抗过它，但最后仍会被同化成其中的一员，认可它、贯彻它。社会食物链的链路上，螳螂捕蝉 黄雀在后，如果这个结尾的意思是我想的那样。@siff2023 |
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哎哟，近期看的日恐里最喜欢的一部。直白赤裸而且cult，并且把日式恐怖那种弥漫在日常中的吊诡和变态呈现的非常好。还有这种一觉醒来发现正常才是异常，努力想要维持理智却成了最疯癫的疯子，以至于中途看女主状若疯魔地挣扎甚至产生了想要催她快点顺从的焦躁，我的情绪被导演和画面牵着走，无知觉地成为这个世界中的帮凶。恐怖感从镜头蔓延出屏幕。很喜欢。 |
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比起“吃人为生”或是“异种入侵”，深深觉得更像把被捕猎的生物扭曲为人的形象，就如一个喜欢吃鸡肉却一无所知的人第一次目睹鸡被杀的全程，或者说每次见到鸡都是在餐桌上摆了盘的模样，有一天碰见真的小鸡捧在手心里心想是什么可爱的生物，亲手养大了就被长辈宰了吃。本片只不过将鸡猪羊替换为人，于是整个家里弥漫出极其微妙的气氛。当然，将其视为追逐理想的过程中发现一切不如意也罢，姨妈不接受现实而背井离乡，却在深山野林里投入现实痛骂着死去；以为可以摆脱“那个”而活，却断送父亲生命最终成为食粮的男青年；对事实一直视而不见，不断逃避最后“获得幸福”的她，其实什么都已了然。不过，原以为尺度更大，结果并不太过猎奇，只有一俩段是忍不住要把腿扭成麻花的程度，其他都比较收敛。最后，高潮段落男女主的对戏也相当出色。（8/10分） |
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以类似民间习俗的角度，呈现了一个寓言故事。以现实的资源，虚拟化为看不到摸不着的幸福。女主的角色，代表的就是刚入社会的菜鸟，整个故事就是这样的一个菜鸟在面对难以理解的反人性规则后，从震惊，反抗，到逐渐麻木，妥协的过程。 |
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#siff25#片尾「みまに幸あれ」出来时带给我的诅咒感远超《咒》。 |
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像是受欧洲那些影节片启发一样的，由符号和隐喻堆成的恐怖成长片，但总有一种没办法把最后结果当成理所当然般理直气壮地说出来的郁结，有一种不完全疯魔的黏滞感。如果把这种感觉强硬归结成东亚独有的成长通感的话，那那些设定反而是能找到一种令人共鸣的路去让人理解，但想法虽然是还蛮妙，执行方面却有点差点意思，会觉得maybe黑泽清那种下楼扔个垃圾都能遇到50只看不到的鬼的方式好过这种直白的展现。2.5归3。 |
