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充满了生活气息和情感碎片的夏日物语。工作和感情都像太过短暂的风，明明知道什么都会失去，还是要止住眼泪，向下一个风景前进。最后来自前恋人的信和现任的广播投稿真是悲伤与温柔的交错T-T“我会永远记得你，在属于四月的，长久长久的梦里。” |
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剧情简单也没有特别出色的地方，但沿着框架细腻认真地叙事这点很讨喜。三浦贵太还真适合纯情男啊，朝仓亚纪的戏服都很好看，气质接近忽那汐里。导演还是朴实了些，有些镜头可以拍的更美。 |
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每年冬天临近岁末，莫名都会想看文艺片，仿佛面对萧条的一切——大自然，房间，身体，和思想，迫切需要一个因势利导的窗口，来呼吸几许重塑和复原的氧气；而说起日影的文艺片，又首选胶片时代的作品，那些关于灵光一现的生活，或关于似即若离的情绪，融进胶片的宽容与温暖，带来玄学般的真实感，在足可疗愈的沉浸氛围里抚平焦躁，已不必过于执着剧情了。 |
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林中的镜头很晕，而叙事我很喜欢。豆瓣上的剧情简介完全没有讲到点上。 |
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你还年轻，可能还觉得人生是一个不断获得的过程，我在某一时期之前，也一直是这么想的，但慢慢地问觉得人生其实是一个不断失去的过程，在不断失去的过程中，每次能做的可能也只是去发现真正的自己了吧 |
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镜头拍的很美 |
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清新恬静的治愈系电影大概谁也拍不过日本人，你从他们待人接物的方式中似乎总能观察出生活的原色。一觉睡到自然醒的《四月沉梦》是写给遗世者的一封情书。大意正如作者于结尾总结的那样：人都是在不断失去的过程中完成了一次次的蜕变，而我们能做的便是重新认识自己。 |
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日本女孩真让人感觉美好啊。想去日本度夏天。 |
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染布之间看星空，维持手心的长久梦。 |
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好喜欢啊啊啊啊喜欢到不知道如何表达！女主的颜、女配的样子、故事、淡淡的情愫、穿着、配乐、配色等等都那么舒服，除了让我极度舒适的自由感之外，还有很多戳人的瞬间，让我觉得看人生的层次都丰富了一些，细腻了不少。这就是所谓的“遇见灵魂相似的电影”吧！ |
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202509一个小小的故事，很多年前木皿泉已经借《昨夜的咖喱 明日的面包》探讨过这一类型，善解人意的、能与晚辈互相体谅的长辈，真的太少太少了，我喜欢这样的距离感。拍女主的高机位，工厂里的远景这两处实在没有必要，她一直在前行，我倒是觉得手持拍摄会好很多，电影里这样呈现就非常不自然。人要从悲伤中走出，因为生命就是在失去，你只会失去更多，在这路上寻找自己是第一要义。 |
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很舒服的电影 很顺眼的女主 |
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活着就是失去的过程 |
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套着日式清新+漫步+治愈框框拍出来的电影。看完发现女主演是91年的，已经有点大妈化了…… 要么就把女主年龄设为30+，要么换一个更有活力的主演比较好。女主（或者是导演要求）的表演从头到尾地拘束着，闷的透不过起来，最重要的夜路跳舞一场戏最终也还是束手束脚 |
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觉得那句台词很有道理。“人生就是随着年龄增长而不断失去的过程”。本想果断打三星，但是看到最后还是改变了主意——结尾的处理不错。 |
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适合困顿期间观看的电影🎬 |
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“时间”。信、广播、手拭作坊，传统物件的代入也是很传统的抒情方式了。主要整片看着真的很舒服，樱花、蝉鸣、卡萨布兰卡里的褒曼和As Time Goes By、很难忍着不仔细听内容的广播，一切都很和谐宜人，尤其适合现在的天气。 |
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四月的情书，永别的时分。他的生命完结了，她的时间停滞了。一期一会，何谈遗忘。 |
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这么闷的电影竟然给我看完还感动了一下 |
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努力的走出去 一如夏日多摩川的花火般绚烂 |
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特别喜欢那几段女主角独自行走，没有声音的戏，最后一次突然有了虫鸣声，也暗示女主角已经放下过去。超爱这种缓缓道来的风格。 |
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故事真的很平淡，但是女主的颜，画面，配乐都太对胃口了。 |
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总体比较清淡，需要静下心来看，像一个文静的女生写的散文日记。看到三浦贵大，就想到《小森林》，森系画面的电影还是比较倾向搭配凌厉一点的剧情。 |
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暖阳中平静的影像 很舒服；失去还是获得 人生有所谓也无所谓。樱花 染坊。朝仓亚纪 也是一种很舒服的感觉。 |
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淡淡的电影... = = |
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20_229。挺温柔的，可惜我觉得主角莫非是因为一直对死者父母有愧疚所以才一直放不下吗？？？ |
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无味 |
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节奏可以慢 但连个镜头都死慢 半天拉不出个人脸就让人讨厌了 话还死多 扭捏作态 对 这种属于闷片 半天憋不出个💨 弃 |
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很平淡日常的一部电影 却让我很感动 似乎透过荧幕切实感受到了四月东京的绿意和樱花 七八月的炎热 电车外一闪而过的风景 听着歌脚步轻盈的夜晚 它们是那么熟悉 就是我在生活的东京 東京大好き |
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别作一个把自己困住的人，别认为自己不值得再去爱与被爱，去作一个被夸赞后开心的随歌起舞的人，你很好，你值得一切美好。 |
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春天，万物生长的时候，我们却有清明节来思旧。女主和她的朋友们，在这个四月，能好好的告别过去，迎接夏日的生机勃勃。 |
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悠长假期。/ 人生是一个不断失去的过程。要是我们能在不断失去的过程中，不断发现新的自己就好了。 |
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虽然节奏有点一般 但是最后还是挺感动的 然后色调也很舒服。但说真的 可能还是文化日常差异吧 我感觉日本演员的表情变化在演技层面我越来越get不到了 |
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一個受過傷害、走不出陰影的中年女性自我和解的故事，很日式，有點夢幻，也很流水賬，要是三年前的我看的話估計會淚流滿面，可是現在我想明白了，生命就是左手得到、右手失去的過程，所以觀影全程內心毫無波瀾。 |
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故事很一般，前半段的感情抒写也不行。但对清新的把控还是很舒服到位的，不至于到甜腻的地步。最后20分钟好得不像是同一个导演拍的，与已逝男友母亲共同翻看生前的相册，回信伴随着低沉的弦乐缓缓开启，一切都让我仿佛在看另一部《情书》，就连朝仓亚纪的几个瞬间都让我幻视了酒井美纪。很喜欢女主的房间，另外，三浦贵太真是一点气质都没有的路人，跟他的爸妈比不了一点…… |
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相当怀旧呢，卡萨布兰卡、电台点歌道歉……不过，除了日式清新抒情，也没有什么其他优点 |
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治愈电影，女主看着很舒服 |
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小姐姐很耐看 太舒服了
有机会想慢慢地再看一次 |
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一篇淡淡的散文 |
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何时我也可以在影院看到英格丽褒曼啊……日本大使馆放映室应该考虑一下脖子的感受 |
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有种情书的感觉，不过现在很难拍这种沉静的题材，看起来很闷 |
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镜头令人极度舒适，内容慢慢节奏也舒服。 |
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很舒服的片子，慢悠悠地抒发着情绪。没什么情节，也没啥大不了的故事。怀念故人，也要迎接新的希望。朝仓亚纪，朴素漂亮的妹子，身形头型都可以满分。三浦贵大总算有一丁点儿存在感了，不容易。 |
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夏日物语，把短暂的美好留在梦里。 |
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裹足不前 |
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平淡，过于平淡 |
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导演还是挺聪明的，不是一个索然无趣的电影，没有硬要看完的感觉，容易入口。忘记一个人不是那么容易的，也很难去指责。男友死后换了工作，又要找新工作，却根本没心思去找。然后救了一个以前教过的学生，jazz歌手。一下子从胡闹的样子成了像样的歌手。电影表现的是改变之前，很机智，相信很快她就能和熊太郎一起吧，也能接受朋友辛苦介绍的教师工作吧。不过我对于导演的通话世界观实在不太喜欢，对于少子化的日本，都二十几岁就结婚了？而且遇到的都是好人？太不现实，是导演自己闭门造车。 |
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补 |
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把前一段感情彻底放下，才能迎接另外一段美好的旅程，治愈系作品，女主角不笑的时候很美 |
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平淡生活～ |
