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真利子哲也之反面。二宫隆太郎擅长一种居于人物内面的写作，对外部进行极致压缩，只留给情态、对白、动作一条单线程的出口。喜欢影像中将人物与景深“分离”的处理，仿佛人在世只是雕像。 |
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一种“会话”电影、一种“情绪宣泄流”。革命不一定是非常宏大与遥不可及的东西，生活中的些许变化、日常中的些微波澜，只要对自己而言是切实可感的，也可以称之为“革命”。坂东这张“帅脸”，值得演点更好的🚬 |
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和《大象席地而坐》相似的感性短板，却遗憾到最终都未能磨平刻意的部分，仅提供了强烈的情绪印象，当然也的确具备一定的独特性和代表性。 |
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推搡或拥挤着，向周围散去。视线里很难接收到完整的物体，因为总会丢失一部分的表情，即便得到脸与脸的回应，我们仍无法抑制自己说话的欲望。囿于沉默里，无法维持同频。 |
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“我再说一遍，不幸会转化成戏剧性。我是这么想的，厌恶、恐惧、愤怒、悲伤，如果你把这一切都转化成有趣的戏剧。如果你能做到这样的话，这何尝不是最棒的生活？果然还是得享受生活。” |
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各种层面的Down，影像构图是仅有的看点 |
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容易误认为阿涉是“反社会人格”，他的沉静像是“那种会发动战争的人”，但他不是，他只是有一条伤痕累累的灵魂。人们容易用“他做了什么”去定义一个人，比如疯狂的“道德警察”英治，像一般的街溜子一样四处挑衅，去稽查公园里抽烟的人、去喝斥持某种性取向偏见的人以及在公众场所输出性的道德观，最终成为“只能去否定别人来减轻自己的痛苦”，我们可以给英治下一个邪恶、不守序却用伪善去挟持他人的判断，却忽视了另一种定义人格的方式，即“他不做什么”，阿涉或许具有出卖肉体的资本，像一出场便语出惊人的阿姨那样，“选他做我的丈夫，因为他全身上下散发出金钱的味道”，但他并没有。阿涉跟光则是一样的好男孩，“我很善良，但我没必要去证明自己的善良”，如《梦旅人》《濑户内海》中的好男孩并不少见，电影中总会拍，但现实中没人在意他们。 |
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3.5。角色在其中讨论的话题其实很有意思，来去哲思之间，有种对世界自私谬论的薛定谔认知。编排不能说独树一帜，但这样舞台戏剧化演绎结合日常流叙事，确实是只有日本新潮电影在玩、还玩得有来有去的东西。偶尔看看还蛮わら。但这部，还差股劲，差股把丧劲合理化的一击。 |
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#WEB（7.4/10）
从景中剥离的孤立人物力场，比较刻意的苍白，有点单调。但另一方面，空间的真空化换来的是话语机锋，略带冒犯性的语言如同现代武士的武器，稍有趣味。 |
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接近恐怖片的质感。 |
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也是几个不服命的中二牢骚少年的故事，这跟《21世纪安全撤离》比可纯属无聊自嗨了。 |
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一看就是工作不饱和 |
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上班的時候還挺正常，下班後一個比一個神經。 |
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这无趣的故事，莫名的人设，如果路上有这么一个奇葩男来"导师"一样训话，真的会想抽他，不过因为如此肆无忌惮反而会让人莫名害怕。 |
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其实无能。 |
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2.5 其实没看完，停在了还剩快40分钟的地方，如果是在影院应该要么睡着要么走人吧。坂东以后应该不会接这个质量及预算的片子了吧，某种意义上挺珍贵。 |
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比前两部要差很多。 |
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二宫隆太郎认为人们只能靠话语而非行动来突破束缚自己的场景。于是人们望向一个来自过去的风景，这些逐渐远去的景是主人公们生活的延续。所以最后来自不同人们的无言的生活桥段，背景中的人们代表了时间的平整性。画面总是碎片的，因为人们不能同时望向两方。悲剧转化为戏剧，困境转化为日常。 |
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上班时挺正常的，下班后一个比一个神经。 |
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坂东老公你演点好的吧！ |
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3.5 |
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嗯嗯字幕 最烦吧吧吧嘴巴不停说的男的。 |
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干燥。人物虽身处空间之中，但构图使其保持绝对自我的状态，过分刻意的静态临摹。 |
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一开始仿佛有点意思，后面越看越没劲，虚张声势加无病呻吟。虚无的年轻男性吃饱了饭没事干就去招惹路人、同事和老人，还一副煞有其事的样子占据道德高地，顺便再批判一下冷漠无情的社会。调度方面也没什么想法，丧了半天一点变化都没有。 |
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这很日本。 |
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都是内心孤独的人。略带畸变的镜头，人物放置边角甚至裁剪的构图，都显露出疏离冷寂。 |
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把人打晕再讲出的话会很真挚了吧 |
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+，甚至看出了斯特劳布-于伊耶。前作方法的延续和推进，对作品节奏、对白与角色状态的强力控制，表演即是对语言和身体新的学习，场景在日常中完全下坠，同时又是观念的雕刻塑形，熟悉又陌生？在绝对的、坍缩的外部中通向了对人物向内想象之可能。对应地从故事上来看，外在由零落的碎片化段落组成，但又能够在宏观上构成完整线索，也即内在的发展，导出了最终的“总结陈词”。 |
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+ |
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【3.5】冒犯式的攻击性的言语也替代铮铮交锋的兵刃。而简单的站立以及人与景拉大的间距和差距性占据的画幅去营造动作的势能，这或许也是武士道在现当代城市节奏中发展变异的一种有趣方式。 |
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每个角色像是物体的分子 由某种力量联系互相影响 又始终没法完全靠近理解 有点人格分裂的意思 |
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各方面都蛮怪的 |
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一种气滞淤堵无处发泄的绝望… |
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无处释放的愤怒转为话语喷泻而出，在玻璃瓶前归于沉默。 |
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就怕流氓有文化，英治真的很欠揍，分明可以直接打架，还非得一番挑衅羞辱。也不懂阿涉为什么要和这么贱的人一起玩，分明各种被损，宁愿一个人孤独，也不要这样的朋友吧。 阿涉脑子也有问题，被别人说两句就要直接老爹去死……光则看着好像很善良，但总让人感觉憋着什么坏…（阿涉某个角度看有点像蔡徐坤） |
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弃 |
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还不错 |
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跟小姑娘和逃脱之梦相比，这部就显得毫无生机，讲述的方式也有点古板 |
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其实是新（设计）电影，看到新东西我还是高兴，但是否新设计在被运用前并没有从观众（多数人类的内心之中）提取出一种共同的许可。有用还是因为可以共同。可是这里只有新，没有别的了。没有《大小姐》好看，比大小姐更空虚，年轻武者像是大小姐里面坐在阶梯上等着去喝咖啡（看美女）的无聊“混混”。三个主角都是表面平和生活（甚至兢兢业业）内心已经破烂空洞到要靠不断让别人去死才能活下去的人，我不知道这两者可不可以联系起来，但我看影像的感觉还是分开的好：割裂地去观看割裂的影像，像今天变成明天，而把睡眠从记忆里抽除。构图很新，中心始终是空的，这让画面看起来像一个靶子，人物稳定漂浮在边缘、对角线上，只要发怒、要“革命”的时候，会从底下一跃到达靶心。这部里没有对话（眼神交流），只有自白。又成为了不断剖析自己的不神秘电影。 |
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是个有趣的电影呢 风格独特 有机会以后再看一次 |
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对话语和面孔的迷信 |
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An Elephant Sitting Still, rough version. |
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展现了00后一代的空虚，跟太阳族的前辈相比，这代年轻人的茫然更趋于现实和个体化。整个电影通过对话推进，比较沉闷。 |
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导演这部怎么拍成这样了，角色站桩输出无聊的自我理论 |
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絮絮叨叨的 |
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三个没素质的街溜子，还敢说自己是武者嘛。。。
报看。 |
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好像已经不再有“同理心”这种东西了，所以说出任何话做出任何事情似乎都变得很容易。淡漠的让人有些毛骨悚然。 |
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贫乏的爱神。镜像测试。 |
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废柴的吐槽。 |
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我以后还是不主动给人推荐电影了 |
