|
今泉力哉得倒退回去想想怎么把对话的延展度提升上去，这么多重的情节建构，还是一板一眼地拍慢对话，最后草草收场，乏味干瘪。 |
|
不知不觉就成了今泉的粉丝，每部片子只要译出来都会第一时间看。今泉的电影最大的特点就是人物情绪和故事情节统一地向前徐徐推进。这个节奏有人会觉得慢，我倒觉得恰好，人与生活是有距离的，缓慢可以让我们看清人物与生活的距离，以及这段距离之间填充了什么。电影最后几场戏很有看头，平淡的剧情终于泛起涟漪。 |
|
太臃肿，故事是很无聊俗套的日式伤痛剧情，少了很多灵气。 |
|
今式淡学 |
|
是较为失望的，以为开始尝试些全新的类型，但在最后又回到了角色关系的交织里去，文本的重复性还极强的情况下，几乎就在前半小时便停滞了 |
|
明显是被漫画绊住了，这种有成熟分镜的本子是最考验导演本身功力的，仿佛看到被永恒族绑架的赵婷……剪辑可以再调整一下，好多镜头可以删啊！留白的艺术啊！黑场切的方式太呆板了……以及越长大越觉得日影日剧的制作理念太粗糙了 |
|
同一个故事，从漫画变成电影突然什么都不成立了。这就是“演出”的真义吧。漫画里的那个妻子所有的肢体和表情都是对的，电影变成了某种奇怪的扮演。或者也可以说今泉拍不了东京之外的东西吗。不过这再一次印证着我的偏见，再写实的漫画也是关于省略的艺术，所有的分镜都省略了漫画家不想让我们看到的东西，包括澡堂墙壁上的纹路。电影是万万做不到的，因为现实世界已经作为前提而存在，电影只能在此之上“取景”。 |
|
今泉想拓展题材 但好多长镜头的精神分析学派 研究人物前史什么的 真的不适合今泉（这么好的卡司浪费了呢 |
|
感觉再砍半小时也不会好看到哪里去。 |
|
241025 本片关于“与他人进行对话及对话中的反思”之"自我形成"(查尔斯·泰勒)、尽量诚实（芒格）、tell the truth at least don't lie（JP）等生活哲学，也联想起阳子在本片上映十年前(2013年)的三部老片们--《再见溪谷》（性犯罪案件survivors）、《如父如子》(中川雅也)及《最完美的离婚》(A太) 241024哈哈 油管和亚马逊都能租了！ 23-06-23阳子和A太再次联袂，必看！（10月初上映） |
|
恍惚間想到友鄰把《在窗邊》的錯都歸給稻桓吾郎，那這部的微妙之處應該都得歸結到真木陽子吧，除了cosplay《在水中》的段落之外這個角色在原作中的兩面性完全沒有體現出來，讓人直想到玉城蒂娜，頗有種妹系姐強演姬圈天菜的感覺，更別說她對上的都是這麼實際強勁的演員：井浦新真的是演出了那種跟以往「自己」截然不同的風範，活脫像原作漫畫裡走出來的一樣，莉莉和A太就還是在演自己，但A太最後那段長獨白還是讓人不住地想拉踩對面的狀態(儘管那已經是為數不多的對的時刻了)……然後攝影很好，音樂也很好，但確實是看到最後感覺今泉這回對上這種等級的製作班底，卻沒想好自己要做什麼的感覺，作為鐵粉有被傷到。3.5歸3。 |
|
viff 还蛮喜欢这个故事的讲述 出奇的完整。情绪如暗流一波又一波涌过。演员的很多细节十分出彩。导演有些地方刻意的有点出戏： 内心音乐像是bgm铃声响起 / 每每开车时 突兀的车前镜头实在是不太喜欢。 |
|
なぜ男は現れ、なぜ夫は消えたのか――；偽りも、本当も、抱きしめながら、生きていく。；生きるための嘘は、罪ですか？ |
|
①不知今泉是怎样做到高产优产的，每年至少三部长片起跳，又是导演又是编剧，持续丰沛的创作力和执行力实在令人感佩；②大概从《在窗边》和《千寻小姐》开始，作品风格似有变化，少了些许今泉式的轻盈灵动与鬼马幽默，而把更多好奇投向了剧情背面人物内心深处甚至人性暗面的观照和解读，演员岁数较之以往也普遍年长一轮，不过可能只是这个阶段的某些尝试吧，毕竟新作又变成新生代的永野芽郁……说到这边要为今导高兴，看起来他已逐渐从小众导演变身可以请到一线明星的大牌导演了！③说到本片，剧情本身反而无需多言，多位角色（演员几乎个个都是熟脸）各有心结，绕是绕不过去的，坦然面对也不一定都有解，但多少对自己有个交代。再独处的人生，也要与他人及过往发生千丝万缕的关联，即使在一个如此安详的镇子，这样一家小小的澡堂。 |
|
今泉力哉已经配到这个级别的卡司了！！！还是习惯以对话构成电影全篇的方式属实是困在舒适区了，恐怖这件事，今泉还没有找对路子。 |
|
秘密和伤痛、谎言和真相的共生，依靠对话推动情节，隐去表象的戏剧化而留白——这些特征放置在中生代，大抵也算是常规主题吧，很遗憾今泉力哉对把握悬疑元素方面不够入味，系列前作的灵动和美妙在此化为沉重——题材的沉重并不等于结构和手法的沉重；相同场景的间隔营造的叙事节奏值得一提，比起黑屏转场更有看头。 |
|
青蛙去年来过，泥鳅都不爱吃；瞌睡唱K逛公园，不忘海边泡咖啡；疲惫于扮演自己的角色，或是忘却本我，或是逃避现实……现在结尾稍平庸了，如果处理成开放性结局，让小孩她哥也成为凶手备选，那片子能更进一步黑泽清化 : ) |
|
#VIFF2023 国际首映再次光荣踩雷。看完才得知有原著漫画，那些极为突兀的黑屏转场盲猜是照搬单行本分镜的恶果。中段悬疑元素越加越多片子也逐渐浮躁，结尾靠大段正反打的慢对话解扣更是下策。另外，和大部分日本中生代导演的问题类似，纵使能拍出一些有灵气的镜头，整体制作依然甩不掉“日剧感”。 |
|
原来，我们都是这样不堪一击，人前微笑，人后隐入暗流 |
|
比较沉闷 看后找来当初买的漫编室的漫画原著看了 有一些细节被删除了 但基本忠于原著 漫画更沉重 但 真木阳子 井浦新 瑛太 是很适合这种沉闷和沉重的电影 |
|
暗流，每个人都有藏在水下的秘密和过去。对于这样一个议题，今泉力哉的处理很“清新”，不过瑛太那条线可有可无。 |
|
“暗流”应该指的是心底的某种痛苦或者难以与人言的某种心情吧？人与人之间确实没有办法完全理解彼此，也许人生真的要习惯越来越多的不告而别。其实选角基本上都挺贴（尤其是arata和Lily桑），也大致还原了原作漫画（除了最后强加的一段实在没必要），只是感觉今泉在拍别人文本的时候有点畏手畏脚不敢施展的样子…… |
|
前半部分很不错，后半部分突如其来的说教有点俗气而奇怪，但我竟然还挺喜欢这个故事的——女主最终选择和一个不愿面对真实的关系的男人告别，而另一个男人愿意尝试做一些“艰难的沟通”留在了她身边。 |
|
3+，隐藏真实与伪装表面的冲突，不仅压抑自我，也影响人与人的相处。影片由一系列的“双关”、暗示发展故事，失踪与死亡，丈夫和客人会回来吗，体贴但意图成谜的帮工，看着不靠谱但能干的侦探等等。小女孩事件起底并联结主要人物，但最后通过对话交代两个男人，有些应题作文了。还好结尾一幕拉回来一些，真相或许会产生新的距离，但至少还是能一起前行了。 |
|
可能就是今泉力哉的风格吧，叙事很安静，很平淡，有种淡淡的忧伤。之前的《朦胧的山荷叶》也是那种感觉。对我来说算不上喜欢，但是可以看看。这部电影的对话很好懂，对于我这种日语渣渣来说，都能听懂90% |
|
内容太多了，但没有更多故事之外的延展。 |
|
评论区的人别太搞笑 自己拍的东西上映了吗空口鉴日影粗糙是得多自信啊 今泉的突破作 刻意用黑幕转场来扩充故事的容量 他其实是不擅长拍沉重题材的 还是事无巨细地用日常细节堆叠出女主人公困于过去困于怀疑的生活 效果也不错 生活感满满的审美填补了部分情节的缺失 很久不见真木阳子这么吃重的表演 很过瘾 |
|
剧本其实还行，但真的是又臭又长如坐针毡…全场最佳是卡拉OK那段！ |
|
#viff2023 第一部 算是满座 前半部分拍的不错的 后面就falling apart了 女主和失踪丈夫的感情线莫名其妙 丈夫也失踪的莫名其妙 为什么不好好发掘一下隐瞒真实家人身份的这线索 反而是oh i always lie to people 哥哥的出现其实到老头点出来你就是那个哥哥就已经够了 非要又加一段去告诉女主 哎 完成度好低 |
|
4.9 暗流在哪里呢？臃肿得要死，今泉力哉作品也是越来越难看，逐渐沦为工业独立电影那一卦了——无用的废话，废戏过多 |
|
#HKAFF2023#用需要演技的拍法拍没有演技的真木阳子，用空无一物稀释掉本该有的弦外之音。这哪是暗流，今泉力哉拿手的对话节奏在本作好像毫无流动，就好像城里人走出了东京就迷失在无人的乡下，缓慢的长镜头里看不到任何来自焦外的可能性。 |
|
谁人的生活底下，都有一条暗流。不堪一击，冷暖自知。
幼年的经历，如影随形，不知在哪一个转角，便狰狞出来，致幻致迷。
谎言戴着万花筒般变化不定的面具，无处不在。甚或标签，以善以恶。自诩高级动物的人类，发明了“必要的恶、正义”这样的词汇。
老师说，追求生存的意义没有意义。
波平浪静的暗流涌动，即是人生之河。
生生灭灭的，有视之为奖励考验，有视之为惩罚赎罪，还有不闻不问随波逐流在滚滚红尘。 |
|
谎言是伪装也是保护色，还算喜欢这种到最后已经分不清自己真实情感的微妙状态。但是太长了……软绵绵的对话也实在流动不起来啊 |
|
日本新一代导演还是没落了啊，大家玩的题材都趋于一致，大抵都是三大奖、情感漫甚至轻小说玩剩下的情节。如何能通过影像缓慢地侵蚀消化情节才是见真本事的场所，不论是三宅唱的镜头节奏抑或是滨口的言语节奏都是好出发点。而今泉显得如nyu本科生学生作品一样，从无数个孤立蒙太奇去分割情节，显得太过滞涩；而无意义的对话的延宕也完全是浪费时间。如需填满时间不如用看上去有意而实际无意的滨口式对话……最后，非常不喜欢导演在情绪爆发无法解决时求助剪切；然后在滞涩不动时通过标记“7月”“9月”等时间节点提示我们现在还是在向前走（或者还是得向前走）这样无疑是对自己对于影片控制力不足的一大表现 |
|
内核还是非常非常有意义的，我们有太多不管为什么但就是没有说出来的事，导致了各种各样的问题与后果，结尾挺绝的，说出来了然后呢 |
|
朴实无华的镜头，平静下的暗流汹涌， 凉夏标配蓝绿色滤镜，漫画分镜，一切刚刚好。 女主真美啊，忧郁中还有点Tomboy的感觉。 消失的男主，突然出现的老大哥，搞笑的侦探，中二消失的理由，完美。 |
|
好淡好淡，作为剧情片没有剧情，就算是恋爱片感情线也几乎没有推进。
唯一的亮点是真木阳子状态真好，素颜感觉都没怎么老 |
|
#HKAFF2023 大部分的人都带着谎言生活，因为真相往往太沉重。这个故事缓缓展开，让谎言像暗流一样在女主角心中涌动，直到真相涌出水面。或许电影叙事的节奏太缓慢，但太快恐怕就像悬疑片，现在感觉一直有股水流在心里流淌着，流过了心中那些秘密。 |
|
慢得有點過分了……瑛太才幾分鐘戲份（哼） 細野晴臣無聲勝有聲的配樂（笑） 就感覺到是說 我就這麼拍了你們自己琢磨去吧：） |
|
比千寻小姐好一点有限，前半段展现的可能性不错，后面延展性都没了。真的奇怪，深田晃司的寓言越发扎实，今泉力哉反倒不会讲故事了，虽然他一直就是以营造一个情绪见长的，但深沉的搞悬疑真不是他的强项啊 |
|
延伸出去拍人物心理空间是非常合适的改编路径，也算是为数不多的亮点，虽然这个方向实际上很不像是今泉力哉会拍的东西。除此之外也都太呆了，毫无想法地一比一复刻，连对话的节奏都不顾及了，直接把漫画当做分镜头脚本来拍，到最后仅有的灵光都被这种懒惰冲垮了。主题上这种对语言在有效交流中实际上的模糊性的呈现确实最像《朦胧的山荷叶》，但哪怕这样比也差得很远，或许再发掘一下franky这个角色会是更好的选择。 |
|
有你真好，我再也不讨厌了，再也不招欠，但我也不想放弃，我再拼命吧。鳄梨还没软乎，我就再等等。 |
|
其实故事还挺耐人寻味的，但拍得真的差。今泉的问题好像在于：他的电影全靠对话撑，镜头根本不及格。缓慢的长镜头什么的，感觉他根本完全不会搞还要硬搞。 |
|
一反常态的今泉，完全是不熟悉的风格里，很像深田晃司之前那部《临渊而立》设定，无征兆式地侵入，行动力犹如装置一般游荡，整体显得很寡淡，留不下很深的映像点~ |
|
他的电影不再是一人主角，即便能看到以某个角色为重心，但强调的是状态——ta反应（以语言/思维）过来的过程，而且这会使周边也变动，毕竟本就不是能分开的。面包巴士第二次初恋依然是作者电影当中的线索。我更好奇的是导演本人对公共生活的思考及努力。即便是普及片，成熟也不该是最主位的吧。再就是离去的丈夫不断撒谎然后逃跑，我觉得反而是周围人亏欠他了，我会想把这一点作为导演本人更注意的地方。ps：电影作为影像？作为试金石吧，笑。 |
|
之前有《某个男人》，最近又在看《新生》，这样的故事完全不在今泉力哉挠人的点上。另，井浦新和蛇舌里真是判若两人。 |
|
真木阳子的外形和演技怎么突然这么靠近玉城tina了。相对喜欢后段叶惠与丈夫在海边谈话那段戏。之前听细野晴臣那张EP时根本没和今泉的电影联想到一起去，多么神奇的搭配。 |
|
人物情绪和时间的流动。天惹最后几大段密集文本对话终于回到今泉正常水平…前面真的过于漫长无聊没话找话节奏错乱了就比较适合扔给别的导演拍…今泉还是比较适合小体积小清新吧别试着加太多其他元素真的把握不住 |
|
剧本太精彩了！叙事手法细腻又流畅。每个情节都环环相扣，却猜不出下一个情节发展走向。最初根本没猜出来井浦新（堀先生）是儿时小伙伴的那位哥哥……镜头滤镜是我的菜，从月乃汤直耸入天的烟囱开始。典型日式冷色黑白灰质感修饰所有生活背景。即使是锅炉房旁边的一堆木头和废品。（想起安藤樱那部「娚的一生」）。青蛙，泥鳅鱼，味增汤碗，大麦茶，烤三文鱼早餐。难抽的和平Peace软黄。老宅门廊的风铃被夏风吹得叮铛作响。名字叫藏藏的狗狗。胖嘟嘟的婴孩小康。日常喜欢围着暗红围巾的烟店老爷爷。演员选角也都超适合。古怪侦探大叔（中川雅也）机智又热心。以为不会有什么结果，最后还帮了大忙。瑛太看上去确实像个神秘城府很深会什么都不说一走了之的渣男。说话也不招人待见。还是跟龙平最搭。哈哈哈。 |
|
平穏なナレーション、やさしいトーン、そして穏やかな展開を特徴とするこの映画は、僕に心休まる時間を提供します。アンドーカレントとは、表面の思想や感情と矛盾する潜在の流れです。人は誰もが誰かに頼りながら、迷惑をかけて生きていくものですから、逃げることも悪くはないと思います。 |
