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蹩脚的富勒，和黑色电影也无关，倒不如说启发了后来满世界跑的007，战后赢家通吃，顺从温婉的日本女性，白人有对她的百分百支配权。 |
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宽银幕彩色"黑色电影"，号称在日本取景，以“真实性”为卖点。山口淑子（李香兰）出演角色，给美国卧底准备洗澡水和早餐、温柔按摩，说“我们日本女人从出生起就被教育怎么取悦男人”。影片被日本媒体批评，认为不尊重日本习俗、地理和感情，不过是奇观展示和一厢情愿的幻想。小津认为此片是“国耻” |
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空间与造型大电影，结尾太有想象力了 |
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Cinemascope，彩色的film noir。Sirk。寬銀幕用很好，但男女主角對手戲跟故事偏弱… 李香蘭相當不怎樣… |
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塞缪尔·富勒第二部彩色片吧，和前一年的《Hell and High Water》一样是使用福克斯的CinemaScope技术。影片在日本取景，彩色片在摄影上对黑色电影的视觉表现不如黑白摄影，在剧情上本片也有诸多不合逻辑，比如这个黑帮老大凭什么这么信任一个刚入帮的新成员，最后黑帮老大的死也是因为过于装逼了。 |
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拖了一万年终于看了。看到1/3意识到底子就是《无名街道》还是后者的watered-down弱动机弱结局强行嫁接异域风情版。爱情线拖沓无聊后程直接写不见了可还行，不过我也确实是来看同性恨的你们放过李香兰吧……如果没看过《无》里Widmark深情狂恋无趣正义男主的演绎我可能会对本片的gay gangster错付卧底警察的三角恋故事更印象深刻一些……可惜。不过我挺喜欢Robert Ryan那个名叫“Sandy”、行动时会拿女声播报小红车做掩护、爱翘小拇指的角色（感觉是本片唯一看点。仿佛隔壁The Racket的情况重现：都是翻拍版把老版最好嗑最适合queer解读的部分整没了）。全片最有趣的戏除了结局的游乐场frenzy就是他杀二把手了。而且原来他演恶人都会拨弄台球，难道是什么设计巧合吗（？ |
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咦男主角不是你逃我也逃里to be or not to be的那个美国大兵么 |
![[Deleted]](https://img9.doubanio.com/icon/up59018976-5.jpg)
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东瀛风情太重，真理子桑的日式价值观太抢戏了…… |
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视觉享受，真大片，已经奠定了七十年代视听风格。日本只是作为背景，本质是龙年类的新黑帮片。有龙虎风云的感觉。女性角色扣星 |
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塞缪尔·富勒的《竹屋》处理的是日本战后1955年美国的黑帮邪斗，涉及一个日本女性和美国军官的恋爱故事。影片富有东方主义的色彩，尽管整体风格是美国黑色电影的侦探、凶杀、报仇雪恨的故事，但电影的背景却设置在战后初期热闹的东京都市。同时有大量富有异国情调的影像，比如影片开头的富士山雪山的场景，以及大多数人物所活动的日本式的传统风格建筑，还有女主角李香兰，典型的风格，同时他也处理了不同时代的日本，日本从传统走向现代过程之中浮躁的气氛，比如说其中有一个舞蹈场景。前面几十秒演员都在表演和歌，但几秒钟之后，背景音乐突然切换到方现代爵士乐，而这时那些女性们的舞姿、服饰都进行了有意味的切换，变成了现代舞和西式服装。这摇身一变的感觉，显示出了日本文化之中古旧与今新之间的辩证关系。当然，如果我们把这部影片和田中绢 |
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3.5. Gorgeous cinematography. |
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啊但是…差點都忘了這片也符合酷兒必反派必死定律…Sandy有什麼錯他只是在經歷queer awakening😔#JusticeforSandyDawson｜碎碎念寫不下只好搬到長評區了，但還是要吐槽得多遲鈍才會連這部的queer (sub)text都看不出啊；Fuller是最好的導演因為他知道這個世界需要一部穿深色西裝的Robert Ryan主演的涉及黑幫同性三角戀以東京高空轉盤上的槍戰結尾的寬銀幕特藝彩色電影the best ever to do it Samuel親我愛你 然後當然RR永遠是我的no.1 boy｜果不其然很多人因為題材就把這片歸到東方主義或性別歧視。Mariko這條線寫丟了是真的而且Stack的表演太不清晰了但sexist指的是裸男被女的盯得不敢出浴只好邊泡澡邊吃早飯嗎 |
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7.1/10 |
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乏味得很。 |
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剧情略狗血，拍成黑白版或许更好~ |
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故事诸多缺陷，但这个服化道和某些寓意又是精妙绝伦，好喜欢 |
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干坏事的丈夫死了，而新来的执法者男人虽然骗了她却还是赢得了她的信任和青睐，李香兰扮演的日本女人代表了美国人眼中的日本人 |
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把黑色电影的故事背景放到日本，各种异域风情 |
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剧情部分还是有部分美国人的意淫成分，自然流露出对战败国的征服感。 |
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剧情没什么意思 但是有一些很酷的场景 |
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算是Fuller生涯里制作规模较大的片子了，反而缺少了独立片的粗粝质感。李香兰好看。 |
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+ 制作还挺大，但剧情线和感情线比起别的富勒电影不是一般的羸弱，《血色和服》的两个警察让我嗑拉了，这一部的警匪却嗑也不是不磕也不是（没办法，这富勒把饭送到我面前了，但……），最后李香兰的行动直接迷失在了一推就倒的纸糊的庞大布局中。但是正当我以为整部电影都要坨掉了的时候，结尾在浅草大厦的动作戏又很加分，恐怖如斯的想象力啊，感觉这才是富勒正确的打开方式，这一部富勒像是最后那个不知哪扇门能开就把所有门都试了一遍的罗伯特·瑞安，看来门多更容易迷失啊 |
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1.男主问别人事，谢谢都懒得说，没有讲客气的习惯。
2.他去弹子球店收保护费，就是想引出与朋友被杀相关的黑帮组织
3.男主不是女主前夫的朋友，照片是假的，男主是警察。
4.黑帮老大真的很喜欢男主，救了男主命，得知男主女朋友“偷人”他非常生气，行动失败也没怀疑男主，而是怀疑另一个成员，可万万没想到男主却是个卧底。
5.黑帮老有点自负愚蠢，不经过调查就怀疑另一个成员告密并杀了他，结尾时利用日本警察来杀男主也是个自作聪明的臭主意。（两遍）3.8分 |
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纯属炫耀-08/15/14 at MoMA |
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富勒在这部片子里的摄影选择已经相当成熟，可惜故事里却有着影史最蠢的反派之一，导致应有的戏剧冲突都被冲淡了。 |
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原版无名街道严谨的主义宣扬，或是侧重男女主角走生死恋的荡气回肠都是好的，Fuller改编的元素却无聊而轻蔑。透过李香兰角色口说出的谄媚台词，是最糟糕的文化意淫，两个Robert表演上亦都无处施力 |
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单面无间道，我说那个女演员那么眼熟，原来是李香兰啊.... |
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y 就是有富老和李香兰参与，这片也只能算是二流黑片 |
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在展示日式风情民俗的氛围里，无论是瑞安集团的犯罪行动、还是正反方斗智斗勇应该具备的悬疑紧张，都被削弱了。开头犯罪团伙抢劫军械列车，铺垫出重案要案的格局，谁知后面整体都绵软拖拉，跨国查案子的罗伯特·斯塔克也陷入温柔乡。办案爱情双线反而都缺乏叙事力度。角色立不起来，思维和行为都牵强：瑞安无端信任新人，错杀臂膀；李香兰迅速爱上丈夫之友；罗伯特没有什么特别突出的办案智慧，但总带着主角光环，被打晕了还能快速投入围剿瑞安的战斗中。。。最后，它凭什么是“黑色电影”！💣 |
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好莱坞的制作确实领先世界 比同时期的日本电影的画面好多了 诡异的是电影中几乎所有的日本人都会说英语 |
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epic as fk cinématographe |
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李香兰英语说得挺好。 |
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影片讲述50年代在日本发生的跨国犯罪集团如何被美日共同破获，剧情的发展至结尾处有着尴尬的转折，而李香兰所扮演的角色虽是看点但却被设计得过于平面简单接近花瓶。 |
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一屋而知大和 |
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李香兰好漂亮。这电影在那个年代就能聪明地利用空间分割和art direction来讲故事还是不错的。 |
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老美拍的日本背景犯罪片，色彩不错，故事弱智，黑帮设计男主角结果把自己搞死，这操作简直笑死个人，李香兰在里面饰演的一个全心全意服侍美国大人的日本女性，据说著名侵华日军导演小津安二郎看了之后大为光火 |
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富勒这部好弱阿剧情不行各种槽点。。不过他真是喜欢各种水边船坞木房的戏连着南街66看的，李香兰美呀 |
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山口淑子这个角色和支那の夜的中国女孩儿 kk，45年后的白人负担。除开这个，电影本身的亮点也很少呀，全片零高潮 |
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行为逻辑烂得有点搞笑 |
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无聊且沉闷的黑色电影，异域风情以及李香兰便是最大的看点。两星。 |
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在东京，一个无情的帮派开始劫持美国的弹药车，准备杀死任何在抢劫中受伤的自己人。落魄的退伍军人埃迪-斯潘尼耶从美国来到这里，显然是应了一个不幸者的邀请。但埃迪并不像他看起来的那样，他设法与桑迪-道森取得联系，他的计划得到了美国死难者的秘密妻子--日本人玛丽子的帮助。 |
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6/10。富勒视觉效果卓越的侦探片利用日本房间的格子布局，将人物分离为多个层面，并且通过切换到不同角度，将旋转球体上的枪战变成了一场椭圆形状的角度戏法。东京来自异域的他者感在宽银幕技术的加持下，披上了壮丽的东方色彩，街道的男男女女都穿着正装，打领带戴帽子穿和服，不仅是东京的百货商店、弹子机房，还有富士山和镰仓大佛，这些生动的建筑景观以明信片的形式呈现，为犯罪行为提供了一个合适的异国背景：一群退伍军人在战后的日本变坏、劫掠，主角希望加入他们的抢劫集团，为被射杀的好友报仇。他与和服夫人般的李香兰之间跨越肤色的恋情，通过李香兰为主角按摩背部时，‘‘日本女人从小就被教导取悦男人’’这样的刻板印象，描述了日美之间的侍奉关系。《竹屋》颇具陈思滥调却也不乏迷人的品质，至少从高潮，缓慢旋转的屋顶球体来看是这样。 |
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35岁的李香兰 |
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人物过于扁平化，故事也乏味无趣，除了背景设置在日本毫无看点。 |
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【3】2025.10.07｜23.596.2074 |
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补，不温不火，连表演都无亮点，更别说富勒赖以成名的黑色元素了 |
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作为杀人越货的黑帮老大，罗伯特·瑞安一对卧底罗伯特·斯塔克产生好感就开始自我矛盾，对男人间的友情过于轻信，又盲目自大，不够审慎，遭到内部的背叛就失去了冷静，这种脆弱的草台气质，与冷血相悖的“愚忠”反而惹人焦急和同情。 |
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风景不错，但是主角光环过大，反派则又菜又爱玩…… |
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50年代的日本城市已经如此整洁现代，那个能看得见富士山的亭子，结尾在游乐场巨型空中设施的处理后来被一些电影模仿。 |
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故事背景有点奇怪，李香兰在影片里也怪怪的 |
