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余男太棒了 |
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余男不但会骑骆驼放羊，还会喂猪摇拖拉机。太真实，尤其是乡镇酒桌文化。杀猪宰鱼，心惊肉跳。最可惜没字幕。 |
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道具穿越40年。录音设备都是未来黑科技。所以只要政治宣传形象，历史造假无所谓。天天骂这个不尊重历史，骂那个篡改历史，自己同样是骗子。很多人问刘晓庆当年逃税几万就进监狱了。为啥范冰冰罚了8亿不需要坐牢。你还是年轻啊。她替上面的人背锅了呗。而且说是8亿，你看见了？党告诉你个数字，你除了相信，你还敢怎地？ |
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金鸡影后，卢茨与王全安首次合作。用第六代方法拍的第五代题材，早期第六代中唯一（？）的农村题材。长镜头+手持+自然光+非职业演员，这部的确还是现实主义（《月蚀》是表现主义，《图雅》等三部全是情节剧）。婚礼之后的半小时似有脱节。另外余男在这部片子里时而像巩俐，时而像夏笳老师…… |
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我看该得中国电影金鸡奖最佳外语片奖——尼玛连个字幕也没有，陕西方言你们都听懂了？反正我是一句没听懂！ |
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【MOMA】王全安影展，之前几乎对他一无所知，他镜头里的是我们一直在小说里在荧幕上看过但几乎与自己没有交集的世界。坚强自爱的村妇二妹逃离农村又回归的故事。余男迷惘追寻的眼神太到位了。 |
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大段对白都听不懂 但有些感受相同 学院派的演员 原来也可以这样干净朴素 不沾染铅华 |
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拍出来90年代末的典型农村妇女形象，彼时改革开放方兴未艾，落后地区的农村女孩一方面向往着外面的精彩世界，另一方面两千年的封建传统礼教还束缚着她们的价值观，即使见识了外面的繁华，心底还是坚守着出嫁从夫的信念。 |
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春雷响，万物长，心存的对远方的期冀也随着手持摄影机复苏了。余男真是美啊，余味久久不能了 |
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7/10。真实的笔触，混杂的方言，通篇的跳切，摇来摇去的一场景一镜头，自然光照射下颗粒感勃发的影像，乐于对城乡文化差异面向的调侃，作为独立片算相当优秀。但我总觉得第六代缺少一种元气淋漓、助长叙事的摄影符号来表达纯粹的情绪。农村、民间艺演、中国女性生活的关注伴随了王全安一生的创作质料。 @2014-05-31 23:17:16 |
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从《立春》到《惊蛰》间隔着一场《巫山云雨》式的节气。这是大家都知道的。青年男女们于荒芜干涸缺少“雨水” 的乡土上愉快或不满足的玩耍，然而蛰居的女性意识却在此时萌生了嫩芽。鱼，在章明的镜头中是情欲的化身。这是大家都知道的。王全安这部借以女性题材的作品频繁展示着杀鱼（性压抑）的场景，然而我们却看不到人物行为背后的心理。观众只知道这些被乱棒打死的鱼最终成了男权酒桌上的一道美味佳肴，并猜测它们死于重男轻女的封建思想。可惜蓄意捣毁（反抗）以及行刑看戏的段落也毫无掩饰地暴露了本片真正的拍摄动机。 |
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王全安的镜头里的余男就像张艺谋镜头里的巩俐，放羊喂猪宰鱼，女性内心的细腻情感通过生活化的动作进行表达。把鱼端到霹雳啪啦一顿乱砍的刚烈劲儿还真是少有了。 |
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二妹是个坚强的人，农村里处处是不尊重和压迫，到了县城，却发现自己的行动虽然自由了，但不尊重和压迫只是换了一种形式罢了。最后，只好回乡，和不喜欢的人结婚，生娃，偶尔回次县城，却还有些藕断丝连 |
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王全安很有第四代导演的遗风，他对人物内心与世界的冲突刻画极其细腻。此片描述了一个农村妇女渴望突破自身环境的限制，只可惜无论是外在环境的制约还是内在条件的拘束，都注定了她只能是一个农村妇女。我觉着王全安导演一直在歌颂一种东西，就是人内心中对美好事物的向往，主角往往是义无反顾的，可由于自身条件和外在环境的制约，只能让这些内心纯粹的人最终走入世俗，变成一个麻木的人。《月蚀》如此，《惊蛰》同样如此。对于这个世界来说，无论你对这个世界如何充满着热情，想要拥抱它，可一个人的力量是真的微小，根本无法撼动这个浑浊的世界。于是乎，我们只能割舍曾经的浪漫与单纯，走入流俗。我们终究会走入流俗的，不过，曾经的单纯会成为往日俗人一个的我们一辈子中最好的记忆，这段记忆也是我们活在这个世界上的唯一见证。 |
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一直很喜欢生活化的电影 真实应该是强大的力量 生活有时比任何的小说 电影 或是其他什么艺术形式更加的离奇和不可思议 所以觉得本片很好看 这个身材臃肿 干活熟练的二妹竟然真的是余男饰演的 一点看不出有演员的影子 活脱脱的一个农妇 实在叫人惊异 影片里的朴实纯粹的陕西方言也非常地道 颇具黄土风情 |
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佘男诠释的关二妹让我想了巩皇诠释的秋菊，她们俩都入木三分地诠释出了地道的农村妇女形象！看完电影我才明白为什么叫”惊蛰“，只要社会在发展再无知的人总会被什么给惊醒的… |
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真特么糙啊！糙的美好，糙的曼妙，糙的还真特么有内涵啊……尽显刻意，没有余男这片也就一渣糙。PS：神马方言啊，比特么火星文还难懂！ |
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没有字幕全片60%的方言对白基本上都听不懂，完全原生态的一个片子，余男确实厉害。 |
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王全安一直想把基耶斯洛夫斯基的女性命运主题做一个“本土化”改造，“月蚀”是城市版本，该片是农村版本。5场床戏把女人命运写照出来，拍得算舒服，叙事节奏可以被大众接受，可惜在于DV时代拍这个有些晚了。 |
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不论在哪里，大部分人都不能主宰自己的命运，生活的无常依次打败愿望，希望和期望。可是即使如此，生活还是生生不息。 |
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有时候观众看片子也不一定非要剧情，或者美而精的大场面，或是俊男美女，而是一种真实撕裂的影像，记录真实，也记录幻境。此片的剧情简单，或许是拍给巴黎的绅士们，给他们一个机会近距离观察在中国官媒上不曾出现的深处的中国。 |
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7。昨晚被哭泣女惊醒，遂拉片转移注意力。果然.... 5分钟的陕西方言墓穴场景后，困意又重重卷来。（2012，warning：无字幕）7年后重看：嚷着结婚不如把我杀了吧的二梅、举鱼剁向酒桌的二梅、咬牙说我吃药的二梅、抱着孩子寻找梦巴黎的二梅、拖拉机滚滚浓烟里的二梅。王全安真懂余男，把这个角色写得如此出俗。但深情凝视里那一点“惊蛰”之意，却仍嫌弱化。对质量生活的须臾憧憬，总被底层的俗世婚恋所禁锢。醒醒吧，乡下的女孩子。（？） |
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对白大多听不懂。余男是实力派演员，演女工象女工（纺织姑娘），演农民象农民（惊蛰），不过总是苦难深重的样子。同样是陕西农民，白鹿原中的田小娥总是性欲高涨，二妹却似乎从来也没有性欲。难道生活真的把她的欲望都消磨殆尽了？哪个才是真实的农村女人呢？ |
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3.0 @2022-07-03 11:49:31 |
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王是对铁达尼多有情结啊…… |
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从《月蚀》到《惊蛰》，五年的时间，从表现转写实，从探究内心至描摹状态，跨度之大，值得探究。影片粗粝扎实的风格会让人想起《小武》、《站台》，也曾在一段时期内很对都市文青和国际电影节评审的口味。电影的后1/3过于浮光掠影，失了节奏；结尾的戛然而止也似曾相识。余男的表演卓越，霸气十足。 |
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我看的是没有字幕的，他们说的话几乎全都听不清啊。。。20130730 |
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像芦苇说的，确实比白鹿原拍得好~ 余男那年很美 |
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喜欢这个片子。朴实无华，安安静静，渗入细微处。可惜啊看的版本画面太差，以后要买个高清版的再细细品味一下黄土高原窑洞生活的细节。还有木有字幕啊，陕北方言听得费劲啊。 |
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第23届金鸡奖在最佳女主角的评选过程中，“争论的焦点是《惊蛰》中关二妹的扮演者余男。大家对导演在《 惊蛰 》中的追求是比较 认可的，但是认为影片缺乏像《秋菊打官司》 中“ 讨说法 ”、《 二嫫 》“ 买电视机 ”亮色追 求的叙事点，由此也损伤到余男的表演。有部分评委认为余男非常到位地演绎了乡土气息的关二妹，但是她缺乏自己主观精神的贯注，缺乏人物心理的起伏变化和非常丰富的内心碰撞，是一种生存状态的呈现，永远是慢腾腾的，最后形成的是个扁形人物。但也有很多评委被余男所塑造的角色深深打动，认为关二妹是真正意义上演员的成功，非常真实和鲜活，明显比其他演员高一个档次，影片开篇不久余男两声发自人物内心机理——“噢”的喊声，给人以震撼，以致许多人认为她是非职业演员” |
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小成本地下电影的好处非常多，可以自由自在地发挥，像风一样自由。 |
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中国实在太大了，一处不到一处迷，十处不到九不知，基本没什么同感心。最后能抓到一点二妹的纠结情绪，但并不显得太过戏剧感的挣扎，没有字幕剧情都一知半解。中近景长镜，距离感由于时间拖长而进一步拉近，《大象席地而坐》里领略过。演员与人物的接近程度到自然，余男的表演看起来很老练。 |
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搜遍全网只有1905有资源，为此开了会员。没有字幕，好在台词不算多，剧情也不复杂，理解上不会有太大问题。片子的结尾令人印象深刻，昔日的朋友成了杀人犯，丈夫找不到女人和孩子，母子俩坐着玩具小车成为众人围观的对象，一旁的戏台在锣鼓喧天，飞速旋转的镜头模糊了天地，戏梦人生啊！《二妹》像是底层女人的呐喊，到了《图雅》女人不再呐喊了，而是像这片深沉的土地一样包容一切。 |
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这种写实深刻的电影真是太强，方言太多没有字幕实在听不太懂。余男朴实自然的表现撑起整个故事，折射出诸如女性地位、城乡差异、包办婚姻、权利压迫等多层次问题，人生就被世俗打磨的暗淡无光。 |
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实在看不出芦苇评价的张力在何处。作为一部电影的基本影像真的不重要吗？ |
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看这些古早片，总是会感慨现在城市变化太大了。以前厕所还收费的，现在全面公厕。
都以为城市好，来了才发现留下来的毕竟是极少数，大多数人最终还是回老家。 |
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一桩棺材引发的故事 |
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他们说陕西话听不懂但还是看到最后，因为从余男包着头巾一脸土相出现后就知道有戏。她最后抱着儿子玩火车说去美国听懂了，二妹只是个缩影，不知道有多少女人带着自己的梦想嫁人生孩子后就再也没提过梦想。微笑着说出一辈子都做不成的事多心酸，余男是个极好的演员，没了她王全安的戏算个杰宝 |
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又是余男一个人撑起的片子，剁鱼、喂猪、开四轮，余男饰演的二妹，男子一般的存在，却又偏偏是个无助的女人。土的真实，土的掉渣，土的泼辣，土土的固原方言，我听懂一分，九分靠猜。大量放空的镜头，是真实的记录，又是迷茫的无助。 |
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四星半。结局让人回味无穷，一如片名，二妹的女性意识开始真正觉醒。倔强、善良的女性角色，悲哀地圈固在男性社会中，就像那被打碎的玻璃鱼缸旁不断挣扎跳动的鱼。电影本身不刻意沾染感情色彩，余男演得太棒了！（PS：陕西话实在听不懂，两个小时无字幕我竟然坚持下来了！。。） |
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其实大概是想传达另一种想法：本有机会走出去看看更大的世界，奈何看那过的世界也就那样，于是就索性死心了，在一眼可见的未来里惶惶终日。这片子可是“土味”本土了。 |
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你可以痛恨，但请不要麻木 wake up |
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有些生活 有些不生活 |
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这电影和女性这个关键词有什么关系??不就是物质条件差的人想要更好的,然后能力不足吗?能力不足是很正常的事情,本来出身就那样,新到的地方又有出身好的占据着.很多的人都有过这种状态吧. |
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往前一步是黄昏 退后一步是人生 |
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王全安虽然不是东西，电影还是好电影，为余男打的及格分 |
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余男演的是真好。在搜狐看的，木有字幕，不过影响不是很大。酒店老板杀了老王，是一种血性的爆发，二妹坐在游乐场的电动火车上“周游”世界，则更体现出一种隐忍的默默的东西吧。 |
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余男有着极高的起点，而她也有实力成为下一个巩俐，但离开了王全安便仿佛失去了一切的魅力；有着如此好的条件资源，但如今却也只能接拍一些二流动作片，以动作女星的形象被人们记住，实在是有点暴殄天物的意思。四星。 |
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蛮接地气，就是收音不行加方言，很多对话听不懂，又没字幕，看起来比较费劲。余男的独角戏中规中矩吧，忍不住想到同演过村妇的巩俐子怡，还是差点。 |
