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故事很简单，中间有一段十分钟左右的长镜头。凯奇那几年接拍了不少动作片。 |
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经由开头13分钟的完整长镜头带出空间关系与事件经过，却要通过往后经剪辑的其他视角来还原真实现场，恰巧说明时空上无缝的长镜头其客观性是存疑的。与此同时，这种背靠背的视角切换又增加了判别视角发出者的游戏感。在设置上打碎了Julia的眼镜，让她的视角模糊化，从而需要依赖现场的摄影机眼镜来追踪更具体的真相。 |
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哎呀，真是骚爆了，德·帕尔玛就是那种能让逻辑不太严谨的剧本化腐朽为神奇的导演之一。 |
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一个十分钟的长镜头 |
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哪些狗给的这么低的分啊？这片子怎么可能打到7分以下？ |
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德帕尔马技术流电影。情节是二流的悬疑片，技法都是德帕尔马招牌炫技，好看但流于表面。个人揣测，这片被很多评论骂故事烂之后，德帕尔马后来拍了《黑色大丽花》，评论又黑他，说太复杂，看不懂。真·心疼他。 |
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一星——配乐，镜头与剪辑更佳，虽然差点被编剧毁了；一星，加里·西尼斯的气质与演技和角色挺相合，其他的还有么？……线索混论，主旨不清，尼古拉斯凯奇演技是从此时开始混乱的么？无论演技还是气质，均无玩世不恭道德败坏却保留内心最后的正直善良浪荡子像，也许电影协会颁奖给本片是为了表彰编剧？ |
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兴许是太习惯了帕尔玛全副武装的技术皮囊下，躲一个颤抖着的烂俗剧本。于是这次则是个人的观感上疲了，宛如望一眼老而干枯、充满苔藻的井。从那一秒开始心生厌恶，一直到结尾。疑惑炫技有何用的问题，是否会自动丧失所有意义。另，凯奇那一副“我好有演技”的样子，尴尬。 |
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【A】当其他导演还在用长镜头玩弄「地图」时，帕尔玛已经在用长镜头玩弄「媒介」了。从影片开始的第一秒便暗示由电视媒体所带来的“多视点结构”（说白了就是多机位精彩回放，无论是媒体录像还是监控探头，都被引申其中），存在于场景内的电视屏幕就是分屏手法的另一种存在方式。开场十一分钟长镜头是绝对的技术胜利，但其对视角的局限仍然不免让人质疑，于是帕尔玛又用“罗生门”式的长镜头予以回应，辅以裂焦镜头和分屏手法，摄影机的意义终于得到肯定。至于前面提到过关于媒介的介入，是粗暴而乏味的，这种感觉尤其集中于第三幕，平平无奇的镜头设置，怎么看都不像是帕尔玛的做法。于是前面一小时辛苦累积的观影期待在第三幕几乎全盘崩溃，他本应做得更好才对。 |
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开头就是一个长达10多分钟的长镜头，但电影的后半段实在乏味的很，再出色的技术也掩盖不了剧本的糟烂。 |
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看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+广场长镜头打通纵深与横宽，以一场盛大的排演为始，就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果，与其标志性的横摇镜头类似，不单完成视角的转换，或与人物动线共轨，而是不断滚动着突破空间的界限，摄影机是与人物并置的身份载体，它以一种更无孔不入的方式，代替人物本身形成情感蓄力。 |
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蛇眼是赌博中的术语，指掷出的两枚骰子都是一点，基本上是倒霉透顶的必输局，片名正预示了男主的一次豪赌。视听设计与剧本架构都很出彩，在暴风将至的夜晚，一场万众瞩目的拳击赛，一次突如其来的枪杀案，泥足深陷的警探面临可以翻盘的人生选择，赌上全部身家，多少有点老男人中年危机的焦虑在里面。帕尔马一如既往的精致，不断利用视觉魔法营造心理焦虑，无处不在的窥视感、三方视野的临场感、眼镜丢失的模糊感，利用各方人马的复述不断叠加悬疑纵深，让真相的螺旋马力加大，直至无法抽身。凯奇这个角色很有趣，他的人生一直处于一种看似富足但内心一切尽失的状态，这是他所有后续行为的基础，面对可以重来的人生，他的良知发现，想要修补内心的亏欠。可惜最后他终于还是失去了一切，掷出蛇眼的人，怎么会有好运？满满的黑色电影意味，去掉结尾会更好。 |
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这部电影真是不怎么吸引人!我快看困了! |
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凯奇早期的一部片子，看的时候越早可能感觉越好，现在看，实在是…… |
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感觉整片就拳击赛那一场戏，记得最后砌在墙里那个戒指 |
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放弃了很多次以后终于看完一遍了。现在看来当年放弃是很有理由的。剧情基本没有HIGH点，反面男一号一出来就知道他不是好人（因为他真的演了太多反面了。。。。。）唯有几乎炫技式的长镜头和导演标志性的分屏还能看看。 |
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三百年前，海盗把假的灯塔放在礁石上，船看到灯塔就会驶过来。这样谁都可以抢船上的东西，几百年过去了，或许只有一件事没变。那就是礁石上的灯塔越来越亮了……有些事因为利益的驱使，是永远不会改变的。如果我们相信眼前的好转真的意味着终结，那真的是太天真了，蛇眼，豹子，庄家赢，片尾好听。 |
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8.1 炫哭了好么，长镜头，重复式闪回，分屏叙事，视频主义，德帕尔玛的片子一如既往的引人入胜，而且这次配乐还是教授 爱了爱了 |
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Brian_De_Palma NicolasCage 尼古拉斯·凯奇 悬疑 犯罪 1998年看的大銀幕, 印象深的當然是長鏡頭, 可不是特技接的, 來真的, 好復雜... |
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我一直以为笼子哥是这几年才开始走下坡路的 |
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2001.8.11 cctv6 佳片有约“布局精巧、悬念丛生” |
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老帕把所有的心思和气力都消耗在了开场那毫无必要的长镜头上了 |
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感觉剧本没有写好，本来好好的以情动人，已经让凯奇动摇了，为什么突然转而想要贿赂他？为什么已经知道女孩在哪里还不杀了凯奇？为什么还要女孩从里面开门？为什么叫Snake Eyes？不过最后那个宝石却是意味深长，那是被碎尸了的女犯手上戴的，不过为什么没有人拿走？反正无非是要说好人未必有好报罢了。长镜头可圈可点！ |
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有着德·帕尔玛个人标志性元素狂欢式的展示， 多角度的事件重构处理得相当精准，冲着手法和形式上的讨巧可以给4星。凯奇由骄横跋扈的“坏中尉”演成了约翰•麦卡伦式的孤胆英雄，其中的促成和过渡有欠说服力。 |
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尼古拉斯就是来骗钱的！ |
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调度确实是眼花缭乱，但看不到太多内在的东西，或者说对内在和外在做出了很粗暴的区分，对事件的兴趣仅限于对“前因后果”的关注；最后一镜倒是带点纪录片趣味，作为踪迹的物件不再仅仅作为有具体指向的证物，摄影机带着来自未来的目光审视时间的这块小小结晶。//反派的口音挺好玩的，带着一种特别虚假的标准，很契合他的身份。 |
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这么简单的一个故事拍成这么长 还好不算闷 |
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前11分钟的一镜到底式叙述方法可以说甚至开辟了一种对无法呈现的「不可能犯罪文本」影像化的道路，但是为什么故事到1/3就真相大白，后面大半时间都在无聊地废话、追逐和道德标榜？ |
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前半部分环环相扣，情节紧凑。后半部分叙述的很没有道理，主角突然觉得保护一个人是如此的重要，至于为何会变成这样毫无描写，过于突兀。最后一段，邓文自杀那段毫无逻辑，警察怎么就莫名其妙的冲入，邓文为何就自杀了。那么多FBI在现场都不怕，最后只不过出现了两个小警察就畏罪了？后半段毁了全片。 |
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德·帕尔玛就是导演中的技术帝啊！标志性的分屏叙事、声画分离、复现蒙太奇、黑色电影气质的光影布局加上空间的设置和反转……太厉害了。开场的长镜头很意外，能用长镜头作出节奏来真的不得了，更罔论在一个长镜头里顺畅地转换主客观视点。最后砌在水泥柱里的钻戒简直细思恐极。 |
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那时的凯奇还是影帝。帕尔马“是个执着探索影像的导演“，罗生门式的叙事手法，开场12分钟的长镜头，银幕分割，第一人称视角镜头，高空俯拍，各种炫技啊。 |
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拒绝再看任何此类无聊暴露身体加国家阴谋的故事片 |
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真相揭晓之前是全五星，抽丝剥茧，不疾不徐，配上帕尔玛神乎其神的拍摄技巧，帕尔玛告诉你什么叫电影的视听语言；高潮就不提了，泄气 |
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德帕尔马的电影几乎没有完美的，就走一个五星推荐给现在那些痴迷于烧脑啊反转啊什么的爆款悬疑片导演，这才叫电影啊，长镜头炫技？它建立的单一视点成为了叙事结构的一部分，复盘的过程就像拼图一般对完整连贯的时间、空间、视点进行拆解以构成事件逻辑的完整性，所有动作、情节又通过蒙太奇进行全知/封闭的自如转换调动观众情绪，加上分屏、镜头角度、光影构图等德帕尔马标志性技法，全部观赏快感都来自于电影本体的原始魅力。全世界都把希区柯克尊奉为神，而希区柯克真正内核的悬疑理念，如今早就不知道丢到哪里去了。 |
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开场就是一个超长的十分钟运动长镜头，淋漓尽致地展现了体育馆场内场外的空间纵深，使得体育馆不至于沦为单一的叙事符号，为后半段复盘做好必需的信息铺垫，同时又限制观众全知视角使其陷入疑云之中，实属妙笔。而帕尔玛惯用的分屏，主观镜头，穿房过屋的横摇也都在，玩了三四十年还能保持初心实属不易。叙事关键元素是帕尔玛最为热衷的「窥视/监控镜头」，开头与结尾一连串的电视镜头也梦回《嗨妈妈》里接受采访的德尼罗了。前两幕非常精彩，意外卷入国防部长刺杀案的警探凯奇通过设置在体育馆内的各类镜头来找出嫌疑人，他在体育馆内四处穿梭，用破碎的视角与画面来拼凑事件真相，出彩程度之高甚至可以原谅提前到来的泄力第三幕。如果处理为纯悬疑片，把大Boss的身份在最后才揭晓反而更好，避免真凶现身后突变为单调的好莱坞式「最后一分钟营救」了。 |
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虽然加了“悬疑”这个标签，但就是觉得有负罪感……
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不够出彩啊，整部片子很老土很俗。
最后一小段没看明白，为什么红宝石的，还花好大段落特写来着。 |
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凯奇真是什么角色都能演，九十年代真是凯奇的黄金年代 |
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故事很紧凑，短时间内发现的巨大阴谋。男主的价值观变化的不合常理。男配的能力下降的也太多到不符合常常理。片中的几个镜头 非常不错，比如酒店里众生相。 |
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光是镜头内部的调度，就足以给三星，还还有一星给凯奇，留着一星是因为离经典还有距离。 |
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和同一类型的有利地形有云泥之别，可大师这部片子好像弱了点 |
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此片可称为镜头运用的教科书，拍摄手法花哨又流畅。开场那个鬼斧神工的12分钟长镜头更是影史经典 |
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别以为沾CAGE的光 劈腿就是可以被原谅的 | 本来三星 但因为CAGE 也因为编剧的坚持 4星低空 |
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越来越会看这种现实主义体裁的片子。snake eyes，意味着赌场上的背运；同时也有象征的意义，只有逼近或者活动，才能看到真相。男主角爱财但至少是个人，让我想起昨晚广播里有个法律教授说，法律是制约人的，但是如果有些行为已经超出了人的底线，法律就没有办法。听起来就是在说，某些人都已经不是人咯 |
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喜欢男主角 其他的 还可以吧 不恐怖 |
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皮衣 皮衣皮衣的科波拉之子 内华达的拉斯维加斯 |
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这部电影以令人印象深刻的 20 分钟长镜头开场（实际上真正的连贯性只有前12分钟），设置了背景和角色，让观众沉浸在拳击场的混乱环境中。他从马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）在《好家伙》（GoodFellas）和保罗·托马斯·安德森（Paul ThomasAnderson）在《布吉之夜》（Boogie Nights）中著名的长镜头中抢走了桂冠，这是一项精湛的工作，因为摄像机跟随凯奇上下楼梯，他从未停止说话。德·帕尔玛（De Palma）使用分屏和俯拍镜头，强调了叙事中真实与现实的碎片化本质。《蛇眼》与德帕尔马的其他电影在主题和风格上有相似之处，如《Blow Out》（1981）和《Dressed to Kill》（1980），它们也探讨了感知、现实和腐败的主题。 |
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若不是题材太偏 不失为经典 |
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帕尔玛老师又炫技了，开篇室内长镜头是照着名垂影史上去的，暗杀一段的调度也是精彩纷呈，可惜片子虎头蛇尾，从揭穿大boss后的戏份就乏善可陈了，凯奇巅峰时期演得真猛啊，正邪两面诠释到位。 |
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尼古拉斯凯奇在这里面简直是弱爆了 被XXOO暴打 |
