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哎呀，真是骚爆了，德·帕尔玛就是那种能让逻辑不太严谨的剧本化腐朽为神奇的导演之一。 |
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一个十分钟的长镜头 |
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经由开头13分钟的完整长镜头带出空间关系与事件经过，却要通过往后经剪辑的其他视角来还原真实现场，恰巧说明时空上无缝的长镜头其客观性是存疑的。与此同时，这种背靠背的视角切换又增加了判别视角发出者的游戏感。在设置上打碎了Julia的眼镜，让她的视角模糊化，从而需要依赖现场的摄影机眼镜来追踪更具体的真相。 |
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【A】当其他导演还在用长镜头玩弄「地图」时，帕尔玛已经在用长镜头玩弄「媒介」了。从影片开始的第一秒便暗示由电视媒体所带来的“多视点结构”（说白了就是多机位精彩回放，无论是媒体录像还是监控探头，都被引申其中），存在于场景内的电视屏幕就是分屏手法的另一种存在方式。开场十一分钟长镜头是绝对的技术胜利，但其对视角的局限仍然不免让人质疑，于是帕尔玛又用“罗生门”式的长镜头予以回应，辅以裂焦镜头和分屏手法，摄影机的意义终于得到肯定。至于前面提到过关于媒介的介入，是粗暴而乏味的，这种感觉尤其集中于第三幕，平平无奇的镜头设置，怎么看都不像是帕尔玛的做法。于是前面一小时辛苦累积的观影期待在第三幕几乎全盘崩溃，他本应做得更好才对。 |
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故事很简单，中间有一段十分钟左右的长镜头。凯奇那几年接拍了不少动作片。 |
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德帕尔马的电影几乎没有完美的，就走一个五星推荐给现在那些痴迷于烧脑啊反转啊什么的爆款悬疑片导演，这才叫电影啊，长镜头炫技？它建立的单一视点成为了叙事结构的一部分，复盘的过程就像拼图一般对完整连贯的时间、空间、视点进行拆解以构成事件逻辑的完整性，所有动作、情节又通过蒙太奇进行全知/封闭的自如转换调动观众情绪，加上分屏、镜头角度、光影构图等德帕尔马标志性技法，全部观赏快感都来自于电影本体的原始魅力。全世界都把希区柯克尊奉为神，而希区柯克真正内核的悬疑理念，如今早就不知道丢到哪里去了。 |
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看出神入化的导演技巧如何拯救一个烂剧本。隧道+广场长镜头打通纵深与横宽，以一场盛大的排演为始，就此开启令人眼花缭乱的薛定谔式复盘。帕尔玛的分镜具有晕眩效果，与其标志性的横摇镜头类似，不单完成视角的转换，或与人物动线共轨，而是不断滚动着突破空间的界限，摄影机是与人物并置的身份载体，它以一种更无孔不入的方式，代替人物本身形成情感蓄力。 |
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8.1 炫哭了好么，长镜头，重复式闪回，分屏叙事，视频主义，德帕尔玛的片子一如既往的引人入胜，而且这次配乐还是教授 爱了爱了 |
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德帕尔马技术流电影。情节是二流的悬疑片，技法都是德帕尔马招牌炫技，好看但流于表面。个人揣测，这片被很多评论骂故事烂之后，德帕尔马后来拍了《黑色大丽花》，评论又黑他，说太复杂，看不懂。真·心疼他。 |
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这部电影真是不怎么吸引人!我快看困了! |
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好长的镜头 |
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尼古拉斯就是来骗钱的！ |
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标记 |
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很奇特的电影 |
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蛇眼是赌博中的术语，指掷出的两枚骰子都是一点，基本上是倒霉透顶的必输局，片名正预示了男主的一次豪赌。视听设计与剧本架构都很出彩，在暴风将至的夜晚，一场万众瞩目的拳击赛，一次突如其来的枪杀案，泥足深陷的警探面临可以翻盘的人生选择，赌上全部身家，多少有点老男人中年危机的焦虑在里面。帕尔马一如既往的精致，不断利用视觉魔法营造心理焦虑，无处不在的窥视感、三方视野的临场感、眼镜丢失的模糊感，利用各方人马的复述不断叠加悬疑纵深，让真相的螺旋马力加大，直至无法抽身。凯奇这个角色很有趣，他的人生一直处于一种看似富足但内心一切尽失的状态，这是他所有后续行为的基础，面对可以重来的人生，他的良知发现，想要修补内心的亏欠。可惜最后他终于还是失去了一切，掷出蛇眼的人，怎么会有好运？满满的黑色电影意味，去掉结尾会更好。 |
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感觉整片就拳击赛那一场戏，记得最后砌在墙里那个戒指 |
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疑犯排查指南 |
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凯奇阿凯奇…… |
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开头就是一个长达10多分钟的长镜头，但电影的后半段实在乏味的很，再出色的技术也掩盖不了剧本的糟烂。 |
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长 |
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剧情稍弱。 |
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2001.8.11 cctv6 佳片有约“布局精巧、悬念丛生” |
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Nicolas Cage |
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A / 勉强五星吧。仍然是德帕尔马式的“构造蒙太奇-拆解蒙太奇-重构蒙太奇”，只是这一次中段的拆解显得过于信息堆砌以至于功能化。好在绚烂的结尾终于将庞杂的影像调用翻转：录制的电视影像被即时的事件所打断，因而成为偶然之真实的见证；监控录像也从过去时的迟来的证人成为当刻的镜像，因而得以用于感知而非图示化空间。而帕尔马的电影世界永远藏匿着更原始的元素——风雨雷电都会为人物的信念与身体之力加冕，在这种电影的合力之下，再密不透风的暗房也可能成为真相的剧场。这种对媒介暧昧性近乎神经质的编织，怎么不是一种成人世界的《惊声尖叫》呢？ |
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凯奇真可爱 |
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活在希区柯克的阴影之下 |
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长镜头很炫技~ |
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Brian_De_Palma NicolasCage 尼古拉斯·凯奇 悬疑 犯罪 1998年看的大銀幕, 印象深的當然是長鏡頭, 可不是特技接的, 來真的, 好復雜... |
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若不是题材太偏 不失为经典 |
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长镜头调度在帕尔马电影中起到的一大作用是基于镜头内演员表演给出的既定人设在希区柯克式阴谋中起到反转作用，所以表演反而让人感到惊喜。最大的亮点还是凯奇正义性表皮下的伪善，对于体制深深的恐惧与不信任。 |
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整体其实很不错，没说的那么糟，本来就是一个算是单一地点发生的简单故事，拍摄手法却很不简单，而且演的还都不错 |
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前 |
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记得很清楚，那时候看得我好紧张~ |
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虽然加了“悬疑”这个标签，但就是觉得有负罪感……
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喜欢男主角 其他的 还可以吧 不恐怖 |
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其实这电影还行的 |
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时间短故事多 |
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精彩的叙事手法 |
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被忽视的佳作！ |
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这么简单的一个故事拍成这么长 还好不算闷 |
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7/10 德帕尔马登峰造极的导演功力已毋庸置疑，即使第三幕有着高强度阳痿造成的垮塌。但无论是十一分钟恐怖调度的长镜头、罗生门视角和对于媒介的玩弄以及类后窗式偷窥视角的运用都是属于电影这门课程取之不尽的宝藏 |
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多年后重看。实在比Trap（2024）高端太多。帕尔玛真大师！以最华丽的电影手法，将形式上密闭的时间和空间利用到极致，足能装下三四甚至五六层故事。当然也可以反过来说，一切故事都只是为了配合电影形式上的美感。他想对于"真实罪案电视”的探索，那部“甜蜜的复仇”大概是永远拍不成了，然而他早年其实已经完成了，不论是长镜头还是分屏，这些最造作的艺术手法其实最终目的都是为了一种不同寻常的真实感。老底子的新好莱坞早已达到过这样的高度，反观现在的片子索然无味。 |
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普通悬疑 |
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对凯奇最初的记忆 |
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和同一类型的有利地形有云泥之别，可大师这部片子好像弱了点 |
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只是鸡肋般弄完了它 |
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看过但完全忘记是说什么的了 |
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一个演员的好演技可以让一部电影永远不觉得老套。 |
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太早了，忘记了 |
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镜头太恍 |
