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用细节堆积故事，用轻松的镜头讲残忍的事，是中国导演最值得学习的。不过这真是一部电影节片，主题和拍摄的学院派满足了评委的一切需求。 |
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“我杀人，安知人之不杀我；始以杀戮张威势，继以懦怯长猜忌，戈矛起于石交，推诚不见腹心，民不见德，惟乱是闻，举凡丈夫之磊落，胥成女性之阴贼，声声同志，人人离心，异己必锄，同气相残，人诋其阴狠，我知其内馁也！我革人命，人亦革我命；君以此始，愳(惧)亦以此终” |
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一个被无情的太阳灼盲双眼的人的悲剧，一个所有的人都被革命与专政这颗毒太阳燃烧，所有的人在绝对的光明下失去信仰和视力的寓言。 |
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这个国度有陀思妥耶夫斯基，索尔仁尼琴，米哈尔科夫。我们呢？ |
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"被太阳灼伤，血红的海洋干涸。"米哈尔科夫用满载丰收与喜悦的乡村田园美景反衬出斯大林大清洗的残酷悲凉，前一小时节奏舒缓散漫，但细节和情绪都已铺垫好，最后的合家欢和灵动可爱的小女孩天真无邪的推波助澜令人唏嘘不已。两次入房巡弋的火球和悬吊斯大林肖像的热气球，寓意昭然。（8.5/10） |
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再次肯定了我一直坚持的德国与俄国是最能尊重和利用本国的历史的国家。 |
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“被太阳灼伤，绯红色的海洋干涸。我听你说过，我亲爱的鸽子：那里将不再有爱。让我们离去吧，我将不再冷落你。”美轮美奂的麦田，温馨的家庭聚会，看似平静的情景下暗藏着汹涌的波潮和哀伤，虽然只字未提故事背后政治大清洗，但各种意像的使用让整个影片都充斥着一种残忍的美。 |
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就是个硬生生带入历史层面的三角恋故事，豆瓣上苏俄老片的评分有时甚至比日韩片更虚高，米哈尔科夫的女儿是唯一亮点 |
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前苏联大清洗的背景在片中几乎完全没有台词上的直接触及，前半的镜头叙事温馨阳光到几近流水账，之后各种反复，告密，阴谋，全都在小群体内套上温情的面纱自我隔绝。家庭与个人在由上至下的、以进步为名的苏共毒太阳照耀下，烧炽至烬。 |
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虽然很不想把这部片贴上政治标签，因为整部片实在是太温熙美好了。但正因为背景是在片中似乎只字不提的前苏联大清洗，显得片中的家庭温情和一望无际随风摇曳的麦浪透露出平静中的哀伤。看片的过程中经历了人性的反复，不能单纯用同情这样幼稚的情感去看待人物。纯真无邪得要命的小女儿，在成人的环绕下显得孤独而不自知。复仇和迫害全然绕道而行，直到最后也未有破坏家庭的表面宁静。最难得的是告密者的处理，饱含了人性的挣扎。唯一明示的政治标识，大概是片尾随着气球冉冉挂起的斯大林画像。 |
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看完才知道导演和他女儿是主角。 |
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又一次被米哈尔科夫折服！面对历史、尊重历史、还原历史、升华历史！ |
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烈日之下诗化的伤痛 |
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8/10。坦克糟蹋麦田，假日草坪的防毒演习和扎脚玻璃，弹钢琴时的防毒面具和墙上反复渲染的与斯大林握手照，这些闯入者将一派祥和拖向毁灭；场面调度营造舞台感， 开篇灰暗的克里姆林宫下角军人、清洁工的复杂运镜（拉出横摇再固定）交代时代风貌，假扮瘸子的米迪亚和步伐混乱的少先队进行编排映射虚伪人格，科托夫呼唤玛露莎下楼随后做爱的场面采用暖黄高光加柔焦、前景用栏杆遮挡，整个场面温馨彰显秘密警察的阴沉，当黑色轿车传出科托夫的哀鸣，没有被特务毒打的正面镜头给予其人格尊重，结尾的经典长镜头在特务枪毙问路司机出画后，移向货车裹尸处上方的镜子，脸在风中扭曲的斯大林气球缓缓升空，不动声色的惊悚，浴缸割腕的米迪亚眼角流泪以鲜血洗刷良知；烧毁森林的球形闪电是大清洗的残酷，迷途司机和哼歌跑过麦田的女儿暗喻不明真相的无辜民众。 |
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美好而又漫漫漫漫长的日常戏，悲剧却来得如此深沉，田野间兀然升起的巨幅斯大林画像、一再出现的Утомленное солнце的旋律以及Надя，悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。 |
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这些天看过很多烂片，今天又添一部。 |
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找的角度太刁钻犀利，由成年人与儿童的相处来反射出时代对生活的巨大破坏，同时二者关系本身也是强有力的隐喻。结尾不出斯大林像可以给五星。4.5 |
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1.导演真是壮实能演啊...2.资料馆音响问题很大，字幕中间漏了半拍，跟吃了苍蝇一样难受3.米氏的确擅长房内群戏、不速之客、剧中人讲故事等套路，不过由于2，《琴曲》与《灼人》群戏吵嚷的时候耳朵十分难受4.我还是觉得把什么锅都扣给领袖是件愚蠢的事，明显的打着红旗反红旗，94年，哼哼 |
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巧妙回避了政治背景，只讲述了动荡年代发生的那些事。这个手法和剪辑都很好啊 |
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麦田从伊始到结局，从险些被碾压到见证碾压，怪诞的毒太阳一直诡异的悬挂在麦田的上方。发生在这片土地的悲剧在很多年以后以复刻乃至重度改编的方式在南方的邻国重演，想到了一位和科托夫些许类似的英雄人物，只不过他最后死的对得起他打下的这片土地，对得起自己的良心。 |
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田园风情下涌动翻腾的政治风云，人心在波动诡谲中沉沦。 |
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危机一直潜伏于风吹麦浪的田园生活，结尾的巨幅肖像让人不寒而栗。第一次遇到没有主创还全场鼓掌，东方红太阳升,中国人民对这历史都特懂吧。 |
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肃反清洗的恐怖，专制制度的残酷，是每个普通人被卷入政治斗争的机器中时都要面对的血肉横飞。麦田里吟唱着远方的小调，成为烈日下诉别的挽歌，而悄悄降临的灾厄苦难，会成为历史上不可磨灭无法言喻的痛楚。 |
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冉冉升起的超现实斯大林气球。文艺之家防毒演习后的康康舞。兔死狗烹、球形闪电。导演父女倾情主演，泛舟河上父握着小女的脚说，多么柔嫩，我们建设社会主义就是为了这个。“没见过本人，之前只见过雕像。”“你去过动物园吗？是因为那儿没喂饱你所以才逃出来的吗？”学校影院观看十分有感染力。 |
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那首从头到尾的歌。那场从头到尾的怨杀。 |
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事无巨细的描绘着温馨幸福，然后瞬间毁坏，让你绝望。镜头、配乐、人物塑造，至臻完美。 |
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最后那面旗啊！是比烈日还灼人。果然是父亲拍的女儿最美啊。 |
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显然[烈日灼人]所应用的文学传统来自契科夫，但正是导演在这一部分上的不恰当处理让这部本该成为杰作的电影陷进了迷惘。契科夫看似平凡的生活描述里全是真情实感，可这里的情感在低效失焦的叙述和矫情的特写里显得浮躁浮夸。观众无法全身心为这些人着想，因此在最终令人毛骨悚然的恐怖袭来时失掉了力度 |
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第67届奥斯卡金像奖最佳外语片 |
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@小西天。在不速之客到来前，坦克就已闯入农人们的麦田，预示眼前温馨的田园牧歌随时可能为暴力所瓦解，只不过这次危机被主人公这位昔日的战斗英雄以刷脸的方式（注意仍要借用军帽来贴合宣传画中人们见到的形象）解决。与之呼应的是结尾这张脸在观众所看不到的地方被打得面目全非。这一切正是在飞艇拉起的斯大林的巨幅肖像下发生的。烈日灼人，人民英雄的脸，被领袖的脸所替代。但几处太阳光球的特效实在多余。在观众已察觉到危险之时，小女孩天真地闯入轿车这个成人们肮脏的权力角落，玩起开车的游戏，延宕了悲剧的降临，又温柔又残酷。看完才后知后觉片中的父女正是米哈尔科夫和女儿本色出演，那段泛舟河上握着女孩脚掌的戏带来的不适感烟消云散。 |
![[己注销]](https://img1.doubanio.com/icon/up1895572-130.jpg)
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我喜欢俄罗斯，但不喜欢苏联 |
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于平波下暗流涌动，于无声处蕴藏惊雷。
始于一个被大橡皮擦抹去之人的夏日造访，
在慢刀解剖历史的同时又刃入脊髓地探讨。
每个人都是洪流一叶舟，每个人也都有桨。
念昨日美好之人在昨日消失之时却多沉默，
人总说自己无能为力又想保住过去的一切，
集体造就的烈日其实是每个人投射的火苗。
虽说个人在时代的潮流裹挟中势单力薄，
但个人也有或沉默或助恶或拒绝的选择权。
秘密警察解决了一个无辜的路人司机，
却嘟囔着欲加动机以求自己行为的正当性，
正是这种个体的自我催眠造就了集体罪恶。
红场清洗的栏杆，过度吃药的保姆，
到处找路的司机，麦田上空飘浮的画像，
耀眼的火球，飞掠之处留下一个个灼伤之人。 |
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一唱三叹 |
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我哭了... |
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原来导演和他女儿是主角，小姑娘实在是太漂亮太聪明可爱了。电影看后很悲伤很难过。转：“你曾经有机会选择”，道出自由主义的要义。作为一种政治哲学，自由主义是关于政府角色的理论，但是另一方面，它也是关于个人责任的理论——因为正是个体在其日常生活中对自由的实践，使得限制政府专权变得可能。 |
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不评分，不评论，此片可以延伸的话题太广义，影片中的暗喻和影射也比比皆是。看完后感觉自己理解能力有限，完全没法和大家一起讨论，我不适合看这样的电影 |
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2018-10-10，小萝莉长得像李想想一样可爱，但她太乖了，有些不现实 |
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很揪心.... |
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比较想要爱情故事，不喜欢政治。
每个人都有机会选择。 |
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故事的力量极强，似乎就没有必要加有些割裂的几个抽象情节和物体了。 |
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落差太大了 |
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烈日当头，灼人身体。斯大林升空，麦田之下，无人幸免。 |
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绞肉机内的每一个齿轮甚至螺丝钉都难逃自己的原罪，正如那颗红太阳投射出的每一丝阳光都能灼人。 |
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对这样历史的反思作者并没有“大义凛然”地斥责，而用温暖的色调平静讲述，直到最后斯大林的巨幅画像升起我才发现原来这个故事这么残酷。显然电影中的很多细节和暗示我并未理解。 |
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找不到路的司机，平原上悬挂巨幅斯大林肖像的热气球，还有做出来的那个四处飘荡炙烤的太阳……前面半个多小时都是铺垫，最后密探的自杀倒是有意思，烈日之下无人幸免。总的来说做的一般，节奏抻的太慢，那些意向也反复出现没了新意，《三峡好人》是从这里得到的灵感吧？贾樟柯是各种捏合加翻译啊 |
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感觉不错，稍显平淡 |
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如果前半段能再精要些，这片子真是有够水平的。我仿佛嗅到了早年读俄国文学那些辉煌的史诗般的气息：社会主义，红色，革命总是密切不可分割。这些悲怆的元素却轻巧地融化在温和的家庭生活描述中，难免令人长叹大气之作之大气。值得细品多遍，细品。前几年就发现，1994年是个神奇的年份。 |
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好看过话剧版。更美更无邪更残酷。 |
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为虾米我看这片的第一反应时“报应啊”…… |
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如何才能从他的电影里走出来 |
