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Edith最后冲着她爸大骂之后在车里独自疯狂地笑了起来，反而戳到了泪点。 虽然被捕了 但其实也是获得了自由新生 |
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最后Edith终于对亲爹爆粗口，Edith在马车里大笑，Rose在广场上大笑，电影院全场观众放声大笑。Edith带上了手铐，却挣脱了出生以来被男性铐上的道德枷锁。 |
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这届TIFF我个人最喜欢的一部。既传统又前卫，既聪明又“下流”，表面看是女人勾心斗角，实际却生动刻画了女性之间特有的复杂情感。看完让人全身舒爽，只能说还是女导演会拍女人。两个女演员的表现可以用effortless来形容。 |
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最后的笑，笑得惊天动地，比哭还刺耳。喜剧的内核果然是悲剧。 |
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女演员们太鲜活了。最后Edith骂完痛快大笑的时候我为她落泪。 |
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近期院线最佳，两个女性以不同语言方式对父权的反抗，又戏剧性地成为了冲突的双方，戏剧张力十足，女性互助题材的正面拍法。奥利维亚的微表情太丰富了，每个女性角色都个性鲜明。结局作为东亚孩子看破防了，小的时候没少因为反叛的愤怒写下一段段邪恶的语言，却从未有勇气说出口来。感谢文字和电影的力量。 |
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教科书级别粗犷而狂野的女权意识表达，开拓了一条探讨独女意识的新视角，超雄父权和狐臭爹味被三个普通女性扒得体无完肤。印刻在历史上的独立女性不止有玛丽居里，简奥斯汀，还有许多像Edith,Rose和Moss的女性们，独立宣言不止可以用高雅的学术符号，优美的文字笔触书写，更可以在满嘴粗言，一记头捶中破冰。 |
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女人何苦为难女人的背后，是无处不在的父权压迫。想想百年前的英国还在纠结妇女参政论，就会觉得当面爆粗口也是一种快乐。奥利维娅·科尔曼把一个反英雄塑造得蛮成功的。 |
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太可爱了…恰到好处的下流竟然让影院所有人在听到那些脏话时都露出会心一笑。故事本身的现代性让人有些难过，这些枷锁并未真正成为过去。 |
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改编自1943年第一部经典法国黑色电影《乌鸦》。电影使得“乌鸦”成为“恶意匿名举报人”的代名词。这些老梗在这部新拍的英式黑色喜剧中被玩成了时兴的女性话题，成为一部辛辣劲道地抨击父权的爽片。哪里有压迫，哪里就有啪啪打脸。奥利维娅·科尔曼vs杰西·巴克利这对cp太好磕了，她们是一枚硬币的两面，表面泼皮者内心纯良，外在端庄者包藏邪火，一对儿辣妹子辣妹子辣不怕的软硬天师！ |
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结尾处上警车前对老爸那段复杂长句输出，爆燃解气却又预料之中，因为前面铺垫了太多导致必然如此。甚至再削微往前，两个法理层面对立者的互相理解也都果不其然有迹可循，而煽情刚起苗头旋即被自嘲所遏制，“我会给你写信的”“我会小心应对的”……到底英伦作品，幽默无论男女。小小恶信件，暖暖内含光。不过角色身份构设上却更像是一部好莱坞出品？黑人男友、保守父亲、以及那位与布达佩斯大饭店里门童“零”好像孪生兄妹的印裔女警，族群标签感强硬到叮当作响！三星半。 |
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长沙飞兰州的飞机上看了这部电影，一小时40分钟的片长我刚好在两个小时的飞行时段里看完，是的，中间暂停的时间我都在和颠簸做心理斗争。飞机每次平安落地，我都会有重生的感觉，而这次，这种感受加倍。就是因为这部电影，喜欢她都已经作为嫌疑人站立法庭，当听到“你有一个乖女儿”时还能笑回“她不一定是乖的哦。”这种对生活的豁达让人钦佩。也爱看到结局时对恶臭男权的口吐芬芳，你凭什么说我不知道自己要什么，我永远都知道。 |
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小而美的典范，很好的女权主义电影，完美诠释了怎么通过女人撕逼表现对父权制的反抗 |
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Edith在那种二极化的“正反派”设定里应该会是个从一而终的bad witch，是一切结构性压迫的代理人，最后变成挡在父权和宗教规训前面“受罚”还要被观众骂“自食恶果”的背锅侠。能想到作为女性导演，电影不会止步于“大家齐心协力把阴狠毒辣的karen揪出来了，正义虽迟但到，小镇从此又恢复一片祥和”的浅薄结尾，但最后Edith在囚车上连珠炮骂爹之后肆意大笑那一幕还是很打动人 （以及这场再次见证了老白男观影时发出狂笑的随机性 |
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精彩的表演，女性视角下独特的反抗，在这样的情况下依然能互相理解，真是人性的闪光。 |
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一个“女人何苦为难女人”的故事，轻松诙谐，笑点频出，内核其实还是跟女权沾边，脱离父权才能做真正的自己。Olivia Coleman和Jessie Buckley的表演都如神来之笔，她俩的表演让这部电影的可看度变高。 |
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英韵风华大赏。表面女性互害，实质女性互助，齐齐闹爆这催人扭曲的恶毒家长制。 |
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非常喜欢，别出心裁的女性互助。喜欢创作者呈现出不那么讨喜、甚至身上有恶的女性角色，但与此同时又能公允地呈现出她们可爱的微光、和可悯的处境。奥莉维亚真是好演员，微表情好极了。家庭真是最常见也最隐蔽的监狱啊。把老登对子女、妻子日复一日的持续戕害呈现得非常生动。对女儿获得关注的嫉妒、随之而来的打压、对女儿劳动力的利用、甚至不惜牺牲她的个人幸福，并将所有一切都归结为“你还是要受到爸爸保护的小女儿”啊。父女的选角更具讽刺性，演爸爸的蒂姆西矮小，演女儿的奥莉维亚高大，却依然人到中年都活在这个矮男的恐吓与PUA中。 |
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Chat GPT英国妇女4.0黑化版(-.-)y-., o O |
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Colman和Spall总能做到戏庸我不庸，杰西·巴克利也演得甚好。 |
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cineville 190 @Cinecenter 英语荷字 想扣女性议题把故事讲得妙趣横生但其实浮夸刻意。我果然偏好夏布洛尔 |
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女性互助总是如此令人动容，最后的“骂爹”蛮痛快的，每位演员都演得好。 |
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所有演员表演太好了，英国演员确实不一般。父女之间的戏像在看恐怖片。只是一定要把台词写的那么辱女吗？ |
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浮夸的表演 没有立场的人物 支离破碎的剧情 没有一点喜剧与戏剧张力 近期最差的院线电影 |
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只有女人能救女人，只有女人救不了女人 |
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怎一个无聊了得！！ |
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#siff2024# 3.5，剧情有些太单薄了，案件简单，对父权制的批判比较表面，人物也比较标签化。直到结尾，我还一直在期待着一些反转。总之，整部电影靠几位优秀的女演员的出色演技以及彼此之间的化学反应在支撑。不过总体来说还是一部令人愉悦的电影，女性之间那种复杂微妙，但又彼此守望相助的感情，很美。 |
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抱着看喜剧的心情进场，结果发现喜剧的桥段其实并不多。聚焦的事件实在是太小了，但是难得排得也不无聊，只是相比大荧幕，这样的题材还是更适合改舞台剧。科姨的表演成功为此片抬咖，不过另一位女主演杰西巴克利的表现也是可圈可点 |
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内容挺到位，再加上看两个我大爱的女主飙演技，加一星 |
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还是原版《乌鸦》更经典。选的这个三白眼印度女演员真是绝了，英国刻板印象的印度人形象，印度人自己拍的印度片，从北印到南印，女演员都是容貌气质上佳，哪有丑成这德行的，所有出场的情节都不在状态、让人出戏。 |
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案件过程和法庭都比较儿戏，主要就是通过三个女性的遭遇去抨击女性地位低和易受压迫的男权社会环境，只是每个女性用不同方式进行反抗罢了 |
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包饺子差评 正确高级的做法不是先揭露Edith 进而挖掘源自有毒高压父权吗？？？ |
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以“造黄谣”开头的故事，试着想装下各种角度的讨论：比如被看低的女性调查员最开始被边缘化，面临着可怜的职场处境；又或者时代之下，守旧民风对于女性的伤害、无休止的臆测；而它选角到的好多演员更长于喜剧，配上这个标题似以为真的有很明显的笑果。就在这样“一锅炖”的感觉下，它在中心悬念渐渐清晰之后，彻底走向失控；搞笑一会儿，插点煽情，又回归正统破案一下。明明有着许多可能的原型材料和尚佳的演出阵容，彻底沦为笑料；为Thea以及两位领衔的女演员认真感到可惜。 |
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抨击父权？？我是没看出女主自我释放但祸害她人的行为怎么就能自圆其说了，逻辑也一点不通。Coleman的演技一如既往地令人毛骨悚然。 |
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一群英国熟脸的合家欢，点缀着悬疑反转，用连串脏话引向empowerment怪牵强的。Jessie Buckley再接这类角色就该定型了！ |
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推理的部分比较弱，最后用笔迹破案就真的太老套了。不过影片更多的还是要替女性发声，不管是活在父亲阴影下的科尔曼，还是被妖魔化的单亲母亲巴克利，她们都是父权社会的受害者，那些污言秽语正是朝社会比出的中指。 |
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翻拍得太糟糕了。编剧差，剧情生硬。导演差，表演做作。为了那啥狗屁正确而正确，有点恶心。 |
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三星半
犯罪，破案，定罪过程有些荒谬
主题倒是明确，被逼成精神病了 |
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非常适合回答女权有爹没的电影，有爹的话为啥女警连一个基层警察最基础的待遇都不能有，有爹的话Edith为啥成了被人耻笑的老姑娘，这是历史上甚至现在还在无数女人身上发生的事。电影不仅提出了问题，最后女警破了案，Rose重获清白，Edith对爹破口大骂，电影也提出了解决问题方式的思路。太多电影只做了提问题，而这部电影也做到了解决问题，非常优秀的女性主义电影。 |
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但该损伤的 实际上毫发无损 受伤的总是压迫下的女人 |
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很浅薄。这种立意和情节设置，拍成10分钟短片都懒得看。一开始就能猜到始作俑者和原生家庭造成的性格成因，悬疑元素低到地心；难听的脏话反复出现，没有了给观众的冲击力，只剩黔驴技穷。飞机上看的，没什么其他好片可看，但知道这部豆瓣评分挺高，结果与高预期完全不符 |
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本来挺好玩的电影，在人物灵魂黑夜的部分，编剧强行又恶心，对方律师简直不合法庭逻辑的询问，只为了把主角在规定段落打入谷底？这年头电影人都已经偏见幼稚到了什么地步，还自以为是文化人，抨击有保守思想的人好像自己曾试图真的理解过对方的思想一样 |
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3.5 这可能才是不够善良的我们，Olivia Colman演什么都好看 |
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这事居然是真的…https://beta.nationalarchives.gov.uk/explore-the-collection/explore-by-time-period/interwar/wicked-little-letters-the-littlehampton-libel-case/ |
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#siff#3.5；父权压制下的双杠女主演技大赏，女性一体两面的境遇呈现——无论是被驯服的温良淑女，还是随心飞扬的自由派，甚至是中产阶层的体制内后代，无不处于被羞辱、被苛责、被边缘的同样处境；因此唯有联合起来对抗，唯有亲手打破桎梏自己的牢笼，才能获取自由的希望，这些故事还会继续，我们也将继续携手互助。 |
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真正可怕的不是那些恶毒下流的信件，而是生活里一直公然打压、侮辱女性的有毒男性思想。女人之间的感情就是这么复杂。Olivia Colman演得太太太好了！！！三星半 |
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可以直接进入2024年度最佳前三名了。父权和宗教的伪善才是最大的恶毒。有些地方感觉自己在看一集英式古装加长版的《傲骨贤妻》 |
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原来是又一部《芭比》，即使巴克利和科尔曼也没法把它救回来。 |
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她們贏了，她們輸了，他們一直沒有輸過。
這看似是個古代的無聊故事，但這種無聊依舊切痛著今天的女人們。女人們從始至終都看得懂男人們這些無聊的把戲，只是要掙脫這樣的無聊的壓迫不只是「拿出勇氣，和父權殊死一搏」這麼簡單。除了要有勇氣之外，還要不管女兒死活的決心⋯⋯這也是父權系統針對性的馭術，用母性綁住女性。
我們的世界仿佛一直在征服彼此的無聊迴圈中打轉，宗教、族裔、性別以政治和戰爭的形態，形成一個追逐與壓制的無聊遊戲⋯⋯ |
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女性被束缚在“淑女”标签下，婚姻与顺从被视为唯一出路。匿名信成为她们打破沉默的武器，象征对男性主导话语权的挑战。
真正的变革往往始于微小的反抗，而集体觉醒能撕碎最坚固的枷锁。 |
