|
#BJIFF2024# 史上最奇特的犯罪片之一。可以和《罪犯们》对照起来看。打动男人的究竟是那一头美丽的长发，还是为了爱情宁可牺牲长发的勇气，电影想要探讨的似乎就是这个问题。 |
|
演员表现力太好了，那种明明身边有人，但仍然仿佛孤绝于世的孤独，那种空洞和难以被填满的空虚。我可以理解她一霎那的冲动。
镜头闪过女性生产的痛苦脸庞，还有婴儿从下体出来的赤裸场景，新手妈妈的疲惫和痛苦。好赤裸的电影，一副现代社会的疲惫众生相。 |
|
法国的催婚催育宣传片啊 |
|
#14BJIFF# 聚焦女性的心理状态，对爱的渴望和诉求，乍一看上去似乎缺乏合理的动机，但是人物的变化又是清晰可感的。或许最开始她只是想要捉弄对方一下，吓唬对方一下，但是发现对方上钩之后，她也陷入到了这种虚荣乃至恐惧当中。女主角演的蛮好的，就是没太get到为什么全片要以男主的旁白贯穿，因为主视角并不是男主角的。 |
|
#2024BJIFF# 7分，看似疯狂的举动之下是一个人的空虚和对爱情的渴求。其实电影的法语原名是最对味的，“Le ravissement”既指抢夺，也指欣喜若狂，用来诠释女主的行为再合适不过。无论过程如何，女主的付出还是有所收获，或许这一次她终于不再是一个人。 |
|
首先让我惊艳的是美术和摄影…做的太好了，剧情也很细腻，崩溃和紧张、焦虑的情绪也传染给观众。（虽然不理解女主因为什么被这种人吸引而一夜情）。作为导演首作就真的已经很成熟了 |
|
6.6分左右。
一个长得漂亮，熊又大，职业素养高的姑娘，怎么会感觉饥不择食地找男人呢？居然还为了一个秃头大叔男干了如此多的蠢事。
影片在一层一层地将蠢事深入，最后一发不可收拾，这个漂亮的姑娘绕了一圈，没了青春没了朋友没了工作，只落着了一个秃头大叔，简直了。 |
|
通过耳鸣式的音效反应出导演心中的焦虑,这种耳鸣声频繁出现,幻觉下超现实画面搭配的刺耳的声效,恐怖音效的使用等,影片在很多地方采用的后配的音,但是感觉配的效果非常好,完全没有违和感,尤其是寄送者讲述故事时的女性的男性配音。 |
|
被想要被爱的欲望给操纵，可以做出一切越出常规之事。病态，伴随着自身道德常识的边界，不断地拷问和出轨，最后走向不可弥补的结局。结尾男主旁白引导的对于女主行为的辩证看法，是不是有些为其辩护的意味。 |
|
寂寞使人疯狂 |
|
3.5 还是不太理解动机，可能想表达当下男女感情淡薄得只能靠生育去维持，包括与闺蜜的双生性 |
|
使人疯狂的除了爱恨，还有孤独 |
|
最后一幕两人同步在蓝色中，但愿忧郁的狂喜在她心中渐起。 |
|
叙事上的“偷懒”导致孤独和归属感、爱与母性都立不住脚，结尾的处理更加剧这一矛盾现象，将空泛的形而上打回精神鸦片的原型。 |
|
刻意的角色聚焦难以避免会增加一层虚假的光环，而导演还想在这之下用城市生活的现实性做文章，并且做得又是这般的枯燥。。。 |
|
作为导演长片首作着实惊艳。这个剧本拍摄成长片的难度系数蛮大的，因为通篇存在道德问题，但没有道德绑架，稍有不慎就会把女主角处理成一个货真价实的变态。成年人的世界里人与人的关系就是难以单纯，用一个谎言来掩盖另一个谎言，用一个事实去击垮另一个事实，直至覆水难收，令人倒吸一口凉气。女主角的妆造和神态都非常iconic，总是勉强打起精神的疲态和仿佛永远填不满的孤单落寞（难怪被选做影评人周官方海报）。几处镜头处理的很是巧妙，但是温馨的结局略感画蛇添足。 |
|
女主的空洞与疏离演绎到位；两人共享“一份额度的幸福”这概念不错。 |
|
喜欢得不得了，某种程度上来说真正的女性意义的电影，完全的女性视角的作品。伟大的，真实的，勇敢的，站起来拥抱我们女人的自私，脆弱，与不可理喻的残缺。女性不只存在于社会意义上，女性首先是女性本身。虽然看得脊背发凉但是能这样走到人心底里最背阴处又不带说教意味的作品，太难得了。 |
|
故事很一般，摄影很美好。 |
|
3.5 |
|
尚可的女性情节剧。 |
|
扎实的情节剧，虽然很容易猜到故事走向，后半段还是看伤了，氛围太好。 |
|
文艺片还是得看法国。 |
|
女主把疲惫投射在她出场的每个角落，新人女导演细腻的刻画一把就把观者的心擒住。你可以不理解她的行为，但如果你没有体会过类似的惆怅和绝望那只能说恭喜 |
|
还可以 |
|
看到结尾后忍不住又翻回开头重新回味，成功的地方在于电影感动但不煽情，保持了开放宽广的情感光谱，通过友情、爱情、母性意识及自我价值等几个折面投射出人性的多重面目与复杂欲望。电影在一条清晰的主线下实现了两种视角的并行：女助产士主观的经历和选择以及来自一夜情对象公交司机的独白讲述作为客观补充。电影母题不在于进行严丝合缝的犯罪剖析，而是讲述平凡人身上发生的感情缺失、挫败心理、普遍的孤独感，甚至对信任的渴望。 |
|
3.5 |
|
4.5 |
|
3.5 故事不错，但以男性视角的讲述有些多余 |
|
心碎的海洋、迷离的眼眶。“善于操纵别人，很危险”。男主问“为什么要喂formula？”时有一瞬间狐疑的表情，也许他自己早就知道真相，但也入戏太深。唯一的正常人其实是闺蜜的丈夫，但为啥他一张嘴就像个烦人精？？一种有毒的闺蜜关系：先富会怎样？另一个就会少幸福一分，并可能因此变态。海报怪不得有股子压抑。结尾很厉害，无声胜有声，目前看过马路两边走的情节里最好的一个。 |
|
六分，不太推荐
虽然是女导演作品但全程看的有点皱眉头，如果是想剖析主角病态的心理与其从♂角度去看不如直接跟着主角去探索。全片提及话题很多，比如友情，性缘，生育和精神疾病…但全部没刻画好。希望能减少♂存在感，多表现女性连结，妊娠和产后抑郁或者对母性的讨论（比如生母没有产生感情，但是主角产生了，以此表现母性不是必然） |
|
绝望又荒诞。于无声处拿捏人的感官。 |
|
设定挺有意思，但是剧情展开有点后劲不足。采用男性视角叙事，可能是因为女性角色有很多难以阐释的部分，从男性视角讲就可以简单一些。不过导演首作已经很不错了，摄影部分可以加分。 |
|
各方面都很精致的电影。首先故事的角度和叙事的切入点都很特别。开场以第三人称的旁白就有惊喜，后面的故事编排意料之外情理之中。其次女主的表现很有感染力，让这个转念的故事内核点具有合理性了，所以电影才能成立共情才能产生。然后最后一幕在我看来，那就是极致的浪漫吧。 |
|
Hafsia Herzi的表演提高了电影的质素 贯穿全片的空茫眼神让人动容 虽然故事不算新鲜 这样的故事的观感也很注定痛苦 但我还是很乐于看到对女性负面进行描绘的电影 配色和置景很漂亮很养眼 |
|
亲密关系的交换，欲望的代偿从来都不是公平的。 |
|
［4］ |
|
喜欢这一切的调度和表演。现代爱情已然陷入依赖与自主的矛盾状态，不断对自主性强调使个体对爱的想象阈值增高，对抗传统秩序必然发生。这不是爱与不爱的陈词滥调，这是对爱与激情的祛魅，尝试构建情感关系新的想象（尽管看出来相当消极 |
|
是抢夺，还是惊喜。莉迪亚这个角色太立体了，全片之魂。北影节现在的选片，确实可以。 |
|
都是寂寞惹的错，女主演技的太深入人心了，让人相信演员本人是不是就是这种类型的人 |
|
3.5/5 类夏布洛尔的女性犯罪片，类比下问题比较明显:在一条线上导演展开了当下女性的存在困境，却在主线叙事的原罪和情感英雄主义的对冲上没有触及到社会层，最终导致了两条线是没有整合的。
但是主线故事挺好看，也是很难不被触动的类型。 |
|
简单说就是把婴儿挪作他用 |
|
她其实没有非常邪恶或者歹毒，只是一不小心就体会到了某种不能自已的快感，我喜欢她，也同情她，当然也为她悲伤。 |
|
显然，女主的好友兼服务对象都通过了测试。前现代女性生产与女性在家庭中的家庭地位有关，现在呢？现代女性生产也与女性在现代社会里的社会地位有关。那么「助产师」不禁要问：这种「产业升级」值得《狂喜》吗？所以她才试探性地对着她的朋友和她的观众撒一个小谎。即，本片的特别之处在于，女导演将女性视角下的女性故事交由一个男性叙事者来讲述，而这种叙事处理方式不一定就是女性创作者缺乏自信的表现，事实上，女性（助产师）视角捕捉到的真相性景观相当具有说服力。或许是因为那个偶然又必然驶入助产师眼界的「驾驶员」 视角更具公共性、前瞻性和兜底性吧。毕竟在部分女性看来，男性是多余的——理由大概就是影片开头：男性不会生产，只会背叛。但影片却肯定了男性作为唤醒性、陪伴性和助产性力量的价值。这种「高贵的背叛」当然值得《狂喜》呀！ |
|
孤独可以杀人。女主闺蜜生了娃，女主为了获得炮友的关爱，假装娃是自己和炮友的孩子。闺蜜生娃后有产后抑郁，给了女主很多独自带娃的时间，女主带着娃跟炮友过起了三口之家的生活。谎言越来越多，女主越来越刹不住车，最后只能铤而走险绑架了闺蜜的娃和炮友一起“一家旅行”。事情总会败露，女主被判入狱，出狱后炮友居然来迎接女主。孤独不仅让女主冒险犯罪，而且让炮友幻想重温家庭的快乐，但对他们来说那短暂的幸福真的就是狂喜的快乐。 |
|
可能因为女主的原因我总觉得再看一部柯西胥电影，密集的却有些无聊的对话，人物中近景构图，很细碎的剪辑。但是慢慢会发现本片更注重人的心理刻画而非人的一种状态，作为首作非常沉稳。 |
|
画面很美 |
|
和《你值得爱情》非常相似的孤独感，一度以为是阿弗西娅自己导的。 |
|
这部真的很棒，也很简单，特别喜欢那段他们在公园里猜测别人的身份，女生突然问你觉得别人怎么看我们。 |
|
看完第一反应是不安的疯狂的犯罪可以同时用细腻来形容吗。Lydia穿着热烈明艳的红大衣，神态却始终是抬不起眼皮的疲惫落寞，贪恋谎言带来的幸福根源难道仅仅是孤独吗。对密友的微妙感情完全是女导演拍女观众懂的只可意会。 |
