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前美末年分三国，烽火连天不休。拜登不啰嗦，一心想拿德州。用阴谋，阳谋，明说，暗夺，想骗川普的馍。 |
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其实完全可以在中国上映 力量在西方 |
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对于一个工作生活在DC，住17街的人来说，应该没有比大银幕上看17街巷战更魔幻的观影体验了…… |
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纯纯浪费时间，加兰是使命召唤玩多了吗？他越是表现得要“反战”，越是在“美化”战争。 |
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香港人在说了自己来自香港后，丑版马达说了句：oh, China 然后杀了他。被饶过的三个美国白人吓得不行，我心说：日，我才应该被吓到行不行 |
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是分裂和内战的美国，是人人拥枪的美国，是丛林法则的美国，是逃避现实的美国，是听到中国人就击毙的美国，是新闻第四权神圣到最后一刻的美国......这样的电影不是反美，而是反美国例外论。它只是把美国一手炮制的利比亚版“阿拉伯之春”还施彼身，就达到了荒谬而震撼的废土效果。真正的现代美国启示录！ |
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B ｜无法引起共情的角色作死让这本该潜力爆表的背景设定变成了笑话；听觉强奸指数在IMAX格式下比信条更上一层楼，战争的残酷被降格为了单纯刺激生理的jump scare，倒是那颗承认了HK=China的子弹带来的喜剧效果太顶了，关你几个州再怎么分裂，连红脖子都知道一国两制嘞！ |
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为什么我思来想去觉得是Jessie 把Lee杀了。 |
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有些人急了，这下不得不打五星了捏 |
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跟我预期的完全不同，有落差，但主要是风格基调上。最大的问题是片名起得太大了，内容上实际主要是个公路片。它没有展示内战本身（“美帝崩裂”的原因），不提及原因和后果，而是围绕一群记者的视角展开，他们充当了这起全球事件个别场景的目击者。由于片名和想法的不匹配，故事并不协调，这反映在正发生的事件与行动上。从技术上能看，预算也跟片名的分量不符，大兵们像林肯时代一样战斗，主角陷入不同的愚蠢境地。唯一好的方面是导演在暴力戏中加插了摄影画面，配合音乐赋予一种悲情。新闻镜头捕捉到一张张可拿普利策奖的死者特写，以放大人类生命的最后一秒。 |
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休斯顿Regal提前点映，德州本土观影氛围拉满，但是电影本身很失望。最后10分钟前观感微妙，最后10分钟极差。菜逼A24拍的什么几把，纯粹彻底的小布尔乔亚无病呻吟。世界第一大国打内战，战争名义含糊抽象，玩现实影射的胆子比大陆还小，战争场面的烈度规模则活活拍成治安战。看完体感1.美国人不会打仗 2.美国人不知道为什么要打仗 3. 美国人人均没有自理能力。乖乖拍小社区小圈子的奇幻烂裤裆吧A24，以前以为你美帝电影界良心，到最后还是不上台面小作坊。 |
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不要为萌新搭上自己的性命 |
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本来坚韧专业的女摄影记者挺好一角色，非要加上她穿裙子找回自己“女性”的一面的情节是个什么意思？？？ |
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打dc的时候闭上眼还以为过年了😅 |
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0.5 / 几近零分。全片除了明示好莱坞式虚构影像对当今现实世界的彻底无能之外，没有情境，没有情感，没有人物，没有探讨，没有任何意义。 |
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其实是部公路片，片名确实有点太大了，更应该叫美国内战一小角 |
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下次香港人再不先說自己是中國的直接槍斃 |
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内战这么大一个背景那么好一个题材，加兰你居然给拍成了战地记者作死抢头条？全片只有几幕背景板和几个角色的台词在告诉你故事背景是美国内战，更多时候都是流于表面，根本没有深入展现，展现最多的反而是战地记者的工作日常和抢头条的决心，加兰既然只想拍记者有必要来浪费这个题材吗？有几幕的意境不错，但在全片成堆的bug和莫名其妙的喜剧桥段的衬托下，显得瑜不掩瑕 |
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看预告的时候没想到是部带熊孩子公路片… |
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普莱蒙说what kind of American are you的时候真是年度瞬间 |
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有一种国企领导开会讲了一小时还停留在“今天会议的主题是XXX”的感觉。我们反对的当然是一场具体的战争，若抛开动机缘由仅仅反对“战争”，那基本上等同于反对一切，反对食物、空气和水，反对全人类。 |
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对《现代启示录》拙劣的东施效颦。Alex Garland对战争和记者是有什么误解么？一直到最后20分钟，甚至连一场能称得上是遭遇战的战斗都没有出现，而所有战地记者的行动都被拍得像是尼康/索尼的相机广告，各种音乐使用更是莫名其妙。最后20分钟终于有了点战争片的样，但结尾却简直让人觉得Alex Galand是在高级黑战地记者这个职业 |
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这么宏大的背景，结果还是害人精青少年惹事的高血压套路，我们Gen Z惹你了吗？内战的起因、经过含糊其辞，简单地将上层建筑代理人处决就草草收场。没有一点对当今社会现状的思辨、探索与想象，还幻想着几十年前昂撒控制世界舆论场的话术，倒也挺符合战地记者公路片的背景，学新闻学的！没被侵略过的国家对战争烈度的描绘简直可笑，阿帕奇贴地扫楼、艾布拉姆斯M1炸保安亭这种烂活都整出来了，早十年趁霸权没衰落之前拍出来说不定还有人尬吹，现在下限秀了个遍还想装圣人？小作坊就是小作坊，打肿脸充胖子。 |
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美国内战：我在前线玩胶片 |
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惊艳，不少评论抱怨这片怎么都没探讨战争的起因，这恰恰是此片最深刻的地方。战争的起因需要探讨吗，就像影片中与交战双方的多次短暂对话，冲突的原因常常是无意识的暴力，歧视，根深蒂固的偏见以及极左或极右立场。战争的荒谬就是这样在历史中不断重复上演。 |
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1. 非常喜欢的侧写战争视角
2. 视听非常好
3. 对记录影像的人是有反思的
4. 白宫之战里年轻的女记者和军人都完全异化成为机器了，女主之死正是女二成为机器的最终标志
5. 开头的静音非常好，片中很多配乐初听起来很怪异但是细想很巧妙。战争场面中插入各种摄影，好像在间离，但情绪完全延续得上，非常微妙。 |
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提醒了我两件事情：摄影是件美好又残酷的事情；记者永远（也应该）处在一个中立的状态。最喜欢的镜头是Kristen Dunst躺在草地上，她的眼睛就如相机一般，把焦点集中在了眼前的紫色小花上。短短几秒乱世中的宁静让人难忘。 |
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这特么也叫美国内战?改名叫战地菜记比较好。 |
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两星给摄影
剧本就像是Alex Garland疫情期间在家没事干，一口气玩完使命召唤现代战争老三部曲后拍脑门一想写出来的剧情。人物设计十分糟糕，尤其是Jessie的设计，简直是从隔壁无脑恐怖片片场借来的人物。
电影里没明说，我看完也没想明白，加州和得州怎么联合在一起的，两个极端加一起就平衡了是吧。 |
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想了一个大命题，结果加兰居然拍成了公路片，套路还是科幻恐怖片的路数。调度上平庸到令人发指。四个记者的人物塑造令人生厌，Dunst可以锁定今年金酸梅最差表演！2024最差观影 |
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普莱蒙说what kind of American are you的时候真是年度瞬间 |
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像摄院的拍出来的意淫电影《你想拍出怎样的照片》 |
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不能说是挂羊头卖狗肉，战地记者视角所传达的欲旁观而不得的无力感还是极富加兰一贯冷峻中不乏曼妙的个人风格，但其只展现了战争所具有的通性，却缺乏独属于“美国内战”的特性，换言之即是背景可以换成绝大部分现代战争而不影响主题表达。 |
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这部电影最有趣的地方是：
"where are you from?"
“HK”
"Oh,China"
砰！
很多人似乎意识不到，“民族”是外部认知构成的内部共识，就像“中华民族””对应的是“洋人列强”，“汉人”对应的是“蛮夷”。
一个中华文化圈内的黄种人，在外人看来他就是中国人，不管他的政见是什么。 |
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现代版本的《现代启示录》，而且结尾更混沌了。相比于政治更关注的是战争怎样扭曲人，因为摄影机的侵犯性和伦理道德可能远比枪支更复杂 |
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某个名场面，白皮看了会笑，内地吃瓜群众看了也笑，呐，这就叫双赢
至于那些破防打低分的，Where are you from？🤣🤣 |
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没报任何预期，非常惊喜。片名和预告欺诈性十足，但其实与美国内战毫无关系。加兰想拍一部写给战地摄影师的情书，而内战这一宏大背景只是为了这一盘醋专门包的饺子—加州就是和德州联盟了，deal with it. 写法和拍法上彻底且刻意地避免涉及任何political的讨论，也是和战地摄影师这一职业的互文：执迷于narrative会让工作被玷污，要做的只是寻找killer shot然后按下快门。开枪和拍照都叫shoot，摄像机和枪支哪个更危险、哪个更能异化人？前三十分钟入戏略慢，但进入公路片模式后观感直线上升。很多处理有1917的影子，鲜花和绿草地上的死亡，枪声间歇的鸟叫虫鸣，车窗外的火光映在将死之人的脸庞上。Jesse Plemons和攻入DC两场戏很赞，音效next level。 |
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即使过程很矛盾但渐感到内心还是喜欢的，分歧在于如何看待和定义本片，个人认为与其预判进而努力找寻政治性，不如暂且放下猜疑而单纯试着去“经历”这趟旅途，如同几位主角，嘉兰执着于营造的纯净中病态、迷人中危险、神秘中失常的“秘境”式沉浸影像的领地在本片中由某方隔绝的场域拓展为整个美国本土，但似乎叙事野心反而变小了，看似迎合时下的“内战”或仅是噱头，重现某种历史经验并推演开来才是根本——美利坚究竟如何而为何，当然嘉兰并未能给出答案，话语悄悄转交给了记者的相机，如持枪的士兵般冲锋陷阵，又时刻记录着种种现象背后的乱象，巧妙拉开距离摆出一副客观记录的立场，实则还是难为自己的演绎下一个确切的结论而让位给简单的家庭式寓言和职业成长，尤其最终邓斯特老套的牺牲更是泄气，作为嘉兰自称的最后一部导演作品，实在太多遗憾。 |
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围攻白房大结局前的剧情特别是几个重要转折部分更像在看一部恐怖片：驾车出游遭遇致命转弯？如果说第一次转弯还只是震撼教育，那么第二次的确是致命的！要不然也不会让女主现实生活中的丈夫来客串这个类似转弯恐怖中的食人魔角色。于是问题就来了：观影实感所产生的类型预期落差（这种样态也能叫战争？），究竟是特定题材之下倒也能够自圆其说——毕竟美国不是贝鲁特阿富汗，或者那仅仅是由于B级制作资金有限所以只能借助其他类型的一些刺激情绪的速效手段来弥补场面氛围的缺失？不排除前者的因素，但更像是后者使然。PS影评人将此类电影称作“未来幻象历史题材”（futuristic historical）。顾名思义作品具有强烈现实主义基本特征，所述事件爆发与否，只取决于社会条件与政治气候等因素的影响而完全不受到科学技术进步的制约。 |
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用好莱坞烂俗科幻烂片的设定试图拍个战地摄影记者公路文艺片，但又偏想加点枪火 jump scare 体现所谓战争残酷。还从头到尾主线是个《The Last of Us》这种前辈被迫扶持小孩到真正关心后辈战地求生的传承故事，十年前还勉强能看现在真是拍滥了，更何况角色曲线和情感无比生硬。小女主的演技充满了小 K 的面瘫痕迹，只有张嘴惊讶和坚毅两个表情，真的完全撑不起这个成长传承。大女主的急转直下的铺垫也是套路到不行。两星半 |
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差评的朋友们，这明明其实是一部披着公路片结构用了美国政治现状背景呼应民众集体情绪探讨媒体伦理和摄影师角色的伪战争片啊喂 |
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看完对内战没什么感受。就是在想新人Jessie到底是为了新闻自由，还是为了博出位而冷酷无情，面对为了救她而倒下的Lee，没有丝毫犹豫就跑了过去，人性的恶在这一刻，比那些拿着木仓屠杀的人更强烈。 |
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用AI写的剧本会遭遇批评甚至会被抵制，那直接用时政话题造势自己的电影是“鸡贼”还是“赶在风口”？而这背后恰好是由一位成熟、有资历的导演，一间履历不错过往十年间勤勤恳恳积累的公司以及几位拥有不俗实力的演员齐力完成的，就简直是像2024年才会发生的事。舍去更多背景铺垫试图用化繁为简的方式直接切入时代想象，然而更多保留的是风格上的凌厉，个中讲述仍然感觉琐碎？它像一场很任性、不想再重温的邪恶游戏，也像草稿纸上的寥寥几笔。稀罕在大银幕看到那个Logo，也就成了为数不多的意义。 |
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大银幕Dolby版。两星半。最好的Rob Hardy，年度最佳摄影候选。一个讲述美国内战的片子，从头到尾都不去深入核心命题也是够离谱的，这么好的选题却成了光秃秃的背景板。插入那么多静态图摄又不具备视听休止符的作用。一边试图逃离最糟糕的声画景观电影的陷阱，一边又去过分渲染枪击声和炮火声来强奸观众的听觉神经。确实不乏一些可贵的短瞬，但整体的视听强度与情感浓度正好成反比关系也是让人十分诧异。 |
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《美国内战》是一部非常怪异的电影，怪在它以纪实的手法展现了超现实的美国分裂图景，战争频发、政治动乱、各州分立、到处伤亡，同时为这些残酷的场面搭配了富有实验色彩的先锋性音乐（可能是朋克或摇滚），打造一种画面和音乐完全不协调的、诡谲而荒谬的魔幻气息。这是一种观感上类似于《1984》的魔幻现实风。身处其中的人们，要么麻木地活下去（如年轻记者那样从恐惧尸体到机械般地记录一切死亡），要么清醒地痛苦着（如温斯顿在屈从于老大哥的虚幻信仰和写日记反抗思想警察之间不止不休地纠结着）。 |
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试图掩饰自己毫无内涵，于是故作严肃，既缺乏类型美德又缺乏社会思考的剥削片。地上有很多尸体——所以你应该觉得恐惧，无需思考这是一场什么样的战争；有把枪指着人物的脑门——所以你应该担心他们，无需讨论为何会有这场危机。
本以为加兰只是习惯了不把人物当人写，没想到现在的他连概念都懒得管了，甩出一个“加元比美元值钱”就草草收工，我怀疑现在的他是否还分得清“荒诞”和“荒谬”。至于gen z初学者拿着一台古董胶片机，只带一种胶片、一枚镜头就当上战地记者，还能随时搞到显影液这种离谱细节，who cares？反正加兰不care，电影中比这还假的场面可多着呢。 |
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同样是反乌托邦式的公路运人（？）片，被《人类之子》轻秒。最后二十分钟是给艾伦·索金的“1.6骚乱事件”项目提前彩排去了。算是一个导演对过去几年灯塔国各类事件耳闻目击的自觉创作，但加兰技法还是差点，战地记者视角呈现的观感实则很一般，只剩设定上的空壳噱头了。 |
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加兰这个加州德州联军打美国法西斯政府的脑洞，太幽默了，感觉骂了所有人，great fun for sicko like me，提前锁定年度最佳喜剧。内战设定更像一种摆设，体现的只是悲观厌世抑郁者的日常视角罢了（这点很像《忧郁症》），看前什么情况都没了解结果收获很多意外乐趣。不知道有瓦格纳莫拉，我艹片里造型辣死我了（可惜这个角色写得不够好）。也很喜欢BGM及其使用时机（这是《未来海岸》之后第二次遇到瓦格纳莫拉主演+用对Suicide乐队的片了）。建议选个音效好的厅，方便欣赏DC枪战部分😌@ PE |
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港人切割派看完不得暴怒 |
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真正的反战，虚无到了极点。静态的黑白胶片扼住躁动的色彩，Chaos is the true nature of US，每个人都愚蠢且荒诞。 |
