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#BJIFF2023&电影资料馆 “婚姻制度不适合有工作、有思想、有主见的女性”，此句一出，现场响起点点掌声。将过去与当下用平行蒙太奇交织在一起，沙漠之旅，其实就是回溯不幸感情的历程。开头便是超现实段落，女性在黑暗中接起电话，电话那头响起的却是男性的冷笑。“每个人都喜欢你，是不是因为你打扮得像个明星”之类的话语无任何戏剧化的冲突，却又有刀刃的锋芒，揭示了男权社会无意识的对女性的压迫。女性需要通过写作，重新夺得主动权与话语权，第一要务是打破男权社会对女性的约束，像《小城之春》中的周玉纹与《她》中的米歇尔那样，夺回对性的掌控。烧掉日记，同时也是烧掉男性对女性的审视，男性缺少女性作为对象，便丧失了写作的动力。对话多以正反打为主，有几处镜头缓缓拉进深入人物内心，结尾打破第四堵墙，给予女性以力量。 |
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男人无趣，意识到有毒关系还深陷其中的女人无趣。看了下前排评论叫好的都是男性观众，只能说女人不懂女性，男人更不懂女性。全片有点意思的部分都是片中的Ingeborg展露自我或者与世界关系的部分，最让人动容的本应该是关于太阳之诗的朗诵，在片中突出的又是对异性的吸引，无趣至极。如果与年轻美丽的男性4p就能完成对“小资产男人的复仇”，我想她还没有解放自我，反而深陷其中。好奇现实中Ingeborg的生活是怎样的，所谓爱情又占了多少比例，如果诚如电影所述，我只觉得遗憾。而电影如果只突出性缘关系，忽略仅仅是她作为她的部分和她与创作的关系，才真是本末倒置。 |
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薇姬·克里普斯命真好啊，只有男导演当她花瓶，女导演都来找她演文化人。一边惊叹于Ingeborg的美丽和水平，一边看得气气，再一次：一个女人是不会因为才华被爱上的。一个再清醒的女性（一个工作的女人是不可能结婚的）想要享受会儿爱情还这么累。 |
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73rd Berlinale 好 太好了 / 首映吐槽柏林的时候全场都在笑 / 坐前面的白男看了大半个小时收拾东西走了 |
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#2023柏林# 超过八十岁高龄的德国神一般存在的女性导演拍出了又一部精彩的女性传记，一位女性游走于三位亲密男性之间，为了保持女性独立不懈坚持，并揭示出真理“男性是时刻需要通过被女性崇拜而获得满足的物种，古往今来，亘古不变” |
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13th BJIFF No.20@小西天。比较失望。无论如何，我不认同连策兰的名字都没出现过的巴赫曼传。追忆这段情感经历，可比沙漠4p或与翁加雷蒂一句精彩对白都没写出来的会面重要多了。就是以这样的方式，特罗塔把题材的历史深度、情感浓度，当然还有叙述难度全部捐弃，只将其扁平化为一般中产女性的男权反抗反婚反育，讨巧无错，但平庸媚俗，一如她的镜头语言以至古典音乐的品味。 |
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挺好的，max真典呀，分手了人病了，到头来还是最关心who sent the flowers |
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#Berlinale 73rd Wettbewerb #Zoo Palast
5
浪漫的巴黎，沉郁的苏黎世（柏林），阳光明媚的罗马，寂寥奔放的黄色沙漠，城市或地域（以及对应的内部空间）的视觉印象温柔地从了Ingeborg的意愿，引导着知音、情人与爱人（Max Frisch作为最重要的那个，尽管在女性主义维度是绝对糟糕的，我仍然认为是Ingeborg那个唯一的爱人）在不同时空轮流现身，用不同的语境、服装和艺术形式赋予人物新的情绪状态和矛盾，再由生发的张力反哺空间流转的动力。
（简单来说，只是喜欢一切黑苏黎世的电影 |
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关于我们需要怎样的爱和亲密关系，女性对爱情中不对等关系的思考以及对自身认知的重构。爱男人太痛苦，太消耗了，名气能力性格美貌全面碾压烂人的女主也被折磨得死去活来，被拖进“委屈自己满足对方来维系爱”的泥潭想抽身都脱层皮。 |
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第13届北京电影节第45部。沙漠将万人迷巴赫曼的两段情感联系到一起，一个是束缚与压抑，一个开放和自由。 |
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8/10 好干净的画面，也好喜欢构图和运镜，太舒服了 |
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男的不行&卖裙子宣传片（。（想去读她的作品才是正经事 |
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就这个人物传记来说是可以的，用不同时空下的情感经历来更好地描摹出女作家的人生，但是女拳味太浓了，在沙漠跟人4p就是女性意识觉醒了哦？？ |
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#SIFF #红星电影世界 #二刷 感受依然深刻。#Berlinale #BerlinalePalast #Competition 长评 - 关于“我”。主竞赛中最佳！关于女诗人Ingeborg的传记片，完全不了解这位诗人，看前只是简单的查询了一下，单以传记片看，本片在叙事结构，内核表达，视听效果和角色演绎都属于绝佳。电影以女主人生时间上三个“部分”做切割，三个主题交错叙事，平行推进剧情，内容互相呼应。三个部分为，爱情，自我，遗忘。爱情是与作家Max的相处，自我是女主对于“自我”的找寻，遗忘代表着与过去和解。内核表达上是以三个部分来呈现女性对于一段情感的完整感受。冷暖色很棒，呈现女主的精神状态。听觉着重注意到噩梦中的声音，电话，打字机都是一种创伤展现。女主与双男主对于角色的诠释实在完美 |
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2023Siff。女性再如何坚持不婚不育，依旧是情感的俘虏。对于男权的抗争也不过是用非男性价值观道德下的乱交而已，如此不过依旧是宣泄而已。当施瓦茨热恋着巴赫曼时说「女性比男性更完美，男性并不伤害女性，女性自我伤害」却是当下女性主义泥沙俱下的现实困境。 |
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流于说教。在展现了男主各种不堪之后，为何标榜独立的女主依然深陷其中？ |
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2023柏林主竞赛入围。反婚反育非常应和当下尤其中国的议题，“婚姻制度不适合有工作和有思想的女性”，不过片子的问题主要还是太矫情了（有时候我甚至觉得这片是不是特罗塔借这个故事在内涵施隆多夫，一家容不下两个作家，其实也容不下两个大导演吧……），两条线的交织点全在讲述的话头上（也就比《漂流人生》好那么一丢丢），实在是“如同一席话”，就不说刻意回避的阶级问题了……特罗塔拍《汉娜·阿伦特》那个锐利劲儿哪儿去了唉……男人嫉妒心+控制狂的一些极品言论和行为塑造得相当出色（尤其那个强词夺理的“受害者有罪论”），这一点上其实有把性别刻板印象倒转过来的意思，算是个亮点。但是这个结尾是什么鬼啊，旅个游然后和小狼狗们4P就解决问题了？？我的天啊前面不是在说文学在说思想吗？…… |
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心疼保罗策兰o(╥﹏╥)o |
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3.5 主流女性主义，有属于时代和自身的挣扎，也是对爱的追问。男主能看出来尽力在掰了，但还是窒息得够可以哈哈。表达完善，结构不错，拍法没劲 |
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#13th BJIFF
就挺没劲的，感谢某人的倾情推荐 |
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#Berlinale MF与IB私人关系以二人通信为研究基础；如果没记错，片中MF第二次与Ingeborg通电话的内容是前任Paul Celan与她通信的内容；第一个将IB写进自己书里的不是MF，而是Hans Weigel。现实中IB有多段恋情，导演让MF成为了他们的代表，融合多人“事迹”。Von Trotta从前塑造的知识女性是战斗的、激进的、勇敢的、充满激情的、不屈不挠的，两性关系一直也作为伴随；这一次事业作为配角，情感成为主角，片中的IB面对MF是天真的、脆弱的，面对诗歌文学又是哲思的。故事起于最低谷时期，逐渐完成解脱，而现实中，IB从未走出沙漠，在烟蒂中受到最终致命的伤。前几位女性角色是战友、榜样，IB是女儿。本片可看作与导演处女作《肉体的代价》呼应，被体制/男人摧毁的女孩。 |
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#BJIFF2023# 电影的人物背景和镜头风光很搭，文学与历史人文环境的结合相得益彰，所以看这部电影的时候并没有被剧情太过影响，而且用一种欣赏美的目光去感受这部电影。其实自始至终巴赫曼和弗里施的生活节奏和追求风格截然不同，两个人的相遇是彼此间的一种尝试，但并不会长久。 |
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女人最自由的时候，总是在路上。/ hkiff遗珠，在雨后泛起丝丝凉意的北京夜晚拾起。当巴赫曼道出「婚姻制度不适合有工作、有思想、有主见的女性」，大家不由自主地鼓起了掌，似乎没有辜负这般令人清醒的天气。而更私人也更强烈的部分，则是巴赫曼烧掉弗里施的日记——以及当面对质时所说的「作家应该以语言取胜，而不是窃取他人的故事」，并怒吼男人「吸血鬼」。作为常被男性肆无忌惮挪用idea、编作素材的18线作者，对此深有同感。尤其当两人处于同一领域甚至存在某种竞争关系（哪怕是想象的），世俗社会中的弱势方就会被强势方轻而易举地吃干抹净、精神肉体多重剥削至体无完肤。打字机噪音想起阿克曼的《提行李箱的人》，《一间自己的房间》可能是女性创作者的永恒命题。好在巴赫曼拥有「我的城市」以喘息，即便是片刻的。#bjiff |
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4.5 hk电影节抢到票 对这种完全听不懂的外语片很少有耐心 但这部故事性很强 虽然是传记..诗人的生活也像一首诗 又美又有破碎感 她朋友说的对 艺术家爱过猪也不丢脸 谢谢 释然了 ps.服装搭配太棒了 我不怎么关注服化道的一整个被惊艳 片子不得奖服装也该得 |
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完全站在詩人這邊，理解詩人追求完美和絕對的自由，加一星。沒有策蘭的丁點鏡頭，扣一星⋯⋯ |
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没有什么难过的事是一次4p解决不了的 |
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25thSIFF｜第九场：我们如何抑制女性写作，以及“当一个女人，决定自己去买花”。原来沙漠之旅是她的清醒之旅，双线叙事也增加了一定趣味性，但是整体还是比较平。部分片段：开场接电话，女主在床上睁眼等内容可为戏剧编排借鉴。同时想到《永恒的记忆》中，女主角在阶梯舞台上表演，舞台延展，在黑匣子影院里犹如身临其境一般，那一刻非常动人。女性写作者/创作者，应该可以在其中看到自己的影子。 |
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各个方面都很平庸，浪费了演技颇佳的女演员，也浪费了传主生平的好故事。 |
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摆脱Frisch的控制是一段震荡的旅程，而沙漠之旅只是在终点附近的徘徊，废笔较多。 |
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Vicky Krieps超级大女主 很适合她的戏 拍得很稳 两条故事线交相辉映 按顺推进 既以男人投射女性的困境 又以男性输出女性的欲望 我觉得很好 而且非常养眼 去年柏林的精品 |
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女性主义作品大爆炸 |
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如果她是一个男人，那么她将不会受到这么多痛苦。但如果她是一个男人，她也并不会痛苦。 |
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拥抱自由需要巨大的勇气，人的本能是逃避自由的。另外，策尔菲尔德怎么胖成这样了？！ |
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rome. rome before i was destroyed. |
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Fuck the patriarchy！！ |
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满月下的发光沙漠 梦回弗莱德里希浪漫主义 再点睛小红书学不来的卢森堡松弛感! |
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工整的传记片，放好莱坞能提影后了。 |
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我摊牌了我不讨厌这部片。接受作家是有日常生活的人这个前提它并非不成立，包括她以自毁延续生命力的方式 |
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“法西斯主义是男女关系中的首要元素。”但这是女权主义的一个很旧的观点了。放在中国不过时，放在世界没必要拍。 |
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BJIFF2023-27
对婚姻制度的观点，让观影中出现了掌声
而异域俊朗小伙们被带进房间的一瞬间，又是一阵笑 |
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你预测到了爱上我会受伤害，我却高估了你对我浓烈的爱。你会把我写进剧本里，我却想要烧掉你书写我的日记。你天真的以为两个作家可以一起生活，我天真的以为买花会比做饭更让你开心。婚姻制度不适合所有有工作有思想有主见的女性，爱过烂人也不算耻辱。我爱我爱情的苦难，让我像个殉道者，更接近上帝。 |
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5.0。用過時的語調和老舊的故事重複講述著「女人想要寫小說，她就必須有錢，還得有一間屬於自己的房間」。 |
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爱情不过是一场权利的游戏 |
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……… |
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和《时时刻刻》有诸多相似：受精神疾病困扰的女作家、英年早逝、三段情节平行交叉、困境都与男性/性别相关。像是把时时刻刻三人合成一人。但最终效果较差。女主的三个阶段/状态之间差别太小，平行交叉又很密集，直接观感是混乱。三个段落人物造型、拍法、视觉等没太大差异，从而让所有的跳跃显得都突兀。时时刻刻的魅力在于虽然是三人，但精神是连为一体的。这个片正好相反，实际是一个人，但三段比较分裂。其次是三段分别都写的不好，不仅缺乏必要的连贯性，表达也不够凝练，剧力分散、精神涣散、言之无物。给人感觉反而是女主面对感情不太成熟，没有真正表达出她的内心困境。最后，缺乏动人的诗意。偏写实的视角却没有抓住多少细节。大部分叙事通过对话完成严重缩窄了表意空间。整体视听调度也非常平庸，没什么特色。@Berlinale 2023 |
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想要白色土陶罐子装的红玫瑰 |
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#hkiff 47。很美的一次自我（被动）解放之旅。因为双方的职业身份，男作家的塑造是如果更隐晦一点会更好？ |
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是一部看完之后有很多话想说，又不知道从何说起的电影。有很多我直觉上不那么喜欢、又无从反驳的部分，但它们真实到可以刺痛我，那种粗粝又尖锐的真实感让我沉默 |
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【D】 |
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#25th SIFF#一部值得细细回味的女性视角传记片。b的心理创伤来源者、她的灵魂murderer——max，只将b当做一个可以赏玩的花瓶，而非一个活生生有思想的人。摆到外面就总觉得自己私有的美物被偷窥了，放在家里就觉得有贼人来偷，令人作呕🤮后b一把火烧了max用于记录对她的窥视的日记来的爽，那个桥段紧接着的轻度sex戏份倒是真实，记得看到过的一篇研究：情侣之间在激烈争吵后，这种亢奋的愤怒的欲望可能转化为性欲。那片沙漠倒更像是b对荒芜的内心的在探索与和解。最后附上一针见血的神句“婚姻制度不适合有工作，有思想，有主见的女性。”and b的每套衣服都好美 |
