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很庆幸这个世界还是有一些讲得好的小故事，虽然是小故事，人生不就是这样的吗？ |
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杏捅人的时候应该想的是昌大吧 |
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“拓未，你还真幸运呢”
剧情还是可以，但是搭配略显浮夸和拙劣的演技会稍微有点绷不住，但是弟弟太可爱了，弥补了这一部分哈哈😃
拓未这个名字我真的很喜欢，给字幕组大鸡腿，翻译的太好了（不知名压制小人）。
同时聚焦，男父权，家暴，赡养，不幸婚姻所展现的双方处境，社会问题，还有一点的人性，想展现的有点多，但是有点像是素材堆砌，没绷住，甚至很多地方是那种“故意设计”的既视感，反而失去了日本片所特有的一些自然，看着很怪，但是大糅杂到最后情感的爆发，我又偏偏很吃这一套。
小朋友实在是太可爱了，白衣服最可爱✧⁺⸜(●˙▾˙●)⸝⁺✧ |
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2024年6月，上海电影节。完成度不错，最后一分钟孩子出庭的点睛之笔极妙 |
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剧情和日剧《Mother》特别像，但这部电影的三观太落后了：女主的老公忙着喝酒没看好儿子，导致儿子溺毙，结果女主闺蜜不允许女主责怪老公；女主痛丧爱子，父亲丝毫不安慰女儿，反而打电话责怪她不负责任，结果父亲的友人说这都是因为父亲性格太过认真，父母也有很多无可奈何。到头来女主又得是在照护和育儿中才能找到生存意义，并且只有两名女性才会在法庭上被审判——希望类似的女性表象能够逐渐淡化，最终消失。女主演杏本人和女主角有着类似的经历，同款的烂人父亲和渣男丈夫，感觉导演以一种很曲解的角度在过度消费演员本人的私人体验。而且剩下的所有角色都缺乏弧光，尤其是小孩角色，实在是太不像活人了。 |
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千纱和父亲或小男孩完全成为平行的两条线，无论是表演或编排都没有让这三人有任何家庭的感觉（除了一起捏粘土的那两分钟），两条线也自然都没拍到位。人物极为平面，特别是小男孩在长期遭受家人虐待后还能和一惊一乍的认知症老爷爷友好相处太假了…
标了悬疑的title然而129分钟里125分钟都没任何悬疑感，亲情戏也不怎么打动人，so boring… |
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Siff26/ 三星半其实还行，但是《mother》和《小偷家族》珠玉在前就……而且看得太痛苦了因为杏演这个角色这件事本身也太地狱了。视听做得很好，感觉主题曲听着有股亲切感看片尾果然是羊文学。结构非常工整，尽管很好猜，但铺垫了两个小时的焦灼和不安在最后迎来干脆利落的一刀有种终于来了终于结束了的感觉；但令人不舒服的地方在于叙事气质的反复横跳，俗气和猎奇的台词穿插，尽管可以感受到想要在这个框架里搭出各种亲子关系和原生问题的对照互文，但是完成得很潦草。传统而无能的几个东亚父亲存在感这么强又这么糊弄真的让人很火大……另外这种典型虐童家庭的配置我也已经看得厌倦了…… |
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失智的父亲，失忆的孩子，甚至开车撞人想让女主顶罪的闺蜜，我说结果到头来就还是女主一个人承受遭罪啊。太符合杏自身的形象经历，导致看的时候观众肯定会在心里打同情分，可影片拍的有点平，而且小男孩和爷爷就像两条线，把两个故事揉在一起讲了，唯一的交叉点还是女主。 |
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有“更好”的解决方法，但千纱子得到了自己想要的，也是一个好结局。 |
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赶上闭幕颁奖和排版发稿，蹲在观众席背后看得七零八落的，回头再补吧。 |
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#siff26，不愧是日本社会派推理的改编，90%都在讲亲子关系，10%才讲到案件。作为本届电影节，个人的收官电影表示满意。 |
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2.5分 |
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感谢山猪老师字幕。在a boring-good tear-trap儿童片和想做得更好之间迷失了。用切魔刀雕佛像的Okuda-san和角色错位Okuda-san slay me to heaven & back的表演带来影片最好的部分，但几段戏却都戛然而止。导演想法很多可是做出来力度不够，无奈流俗，结尾又尿急疲软，执行跟不上意图。不过作为一个时常需要大俗比能量的女观众，能跟着角色好好哭一场也算满足。Okuda-san的slay就衬得杏女更为呆滞(那场扇他爸耳光的戏简直了，被她轻飘飘一巴掌完全打泄气了，无语)，小孩好可爱啊，看到姥爷吃土那一串达咩！我整个人cute aggression发作😳😩。 |
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看了让我心碎，人生真的是有很多层次的痛苦与无奈啊，但也有一点奇迹一般的相遇，羁绊，理解，宽恕与爱。很纠结很拧巴。我的人生大概一百万次会被这种是枝裕和风的电影打动。 |
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非常c |
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这个角色由杏来演就已经成功了一半，她本人和这个有故事的女人有不少重合点，奥田瑛二演得太好了，小正太也是未来可期，虽然小正太的故事线有点牵强，但是人生的苦还是真实的，最后的结局加分。过年期间听了很多身边的故事，所以看到片中失智的老人，父女的关系挺多感触也挺无奈的。 |
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开始以为导演一直在爷爷这个角色上憋大招呢，结果除了一次次让我们看爷爷是真憋不住之外，啥也没有，全程除了撒尿就是和泥儿。温馨场面如同SUV广告，大夫只会用谈话的方式治疗。结尾突兀，依稀看到摄像大哥拍着导演的肩膀说：到点儿了，夹断吧。小男孩挺好看的，但没有道枝骏佑好看，演技还行，但不如城桧吏。片尾曲响起，观众都难掩兴奋，原来大家都是来听羊文学的。 |
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如果不能好好对孩子负责就不要随随便便生下来 |
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非常舒服的电影，从气质到故事都特别走心，杀戮里有爱，而爱里有扭曲的精神寄托，那才是人类情感的本色。 |
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siff2024 第八部 百丽宫协信。 20:40/ 6.22。好 |
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挺好看的，评分偏低了，演员们演技都在线，特别是演老头的，看好演拓未的小演员 |
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和《我经过风暴》有一样的问题，过于的平铺直叙又丧失一些导演对真实生活的细腻和艺术的理解，导致可看性变低，有点成为枯燥的说明书式电影。这个故事于我看来，最大的张力就在于最后的法庭定罪戏，究竟要判定是谁杀的人，为什么会在小孩与女主所属之间产生情节上的选择犹疑张力，九岁的小孩所认知的父母及家庭（也是区别于小偷小组的重点），由此延伸到关于记忆，小孩一直童言童语自己想起来越多外公就记得得越少，这一组互相的人物关系，从真正的悬疑入手引导叙事，谁杀，为什么杀，杀之前状态的变化，都可以引导这个故事朝向有趣的发展，不过本片沉溺于琐碎又缺乏乐趣的叙事，大部分时间内情节总在一个地方打转，缺乏一些有效的迈进，加上认知障碍症也写不出什么新花样来，女主的反应一直处于被动状态，都削弱了本片的精彩。 |
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表演好做作。剧情也是非常套路化的，基本没有任何有趣之处。结尾的干脆利落加一fene |
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“你不想照顾自己的父亲，却想养别人的孩子？”确实《mother》的既视感太强了，感觉如果换成是枝+坂元的组合整部电影的质感和质量都会更上一层楼。 |
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这种世纪大和解只会发生在电影里 |
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无趣 |
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siff2024#31# - 流水线作品 |
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好可爱 |
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两次犯罪，两次救赎。一次为己，一次为人。善意的谎言是爱吗？我无法诉诸理智，只能以情感作答。 |
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女主是苏见信演的吗……剧情并不难猜，感觉像陈思诚会拍出来的片子。小男孩好可爱，强烈吐槽百丽宫的字幕，总是乱放！ |
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这部电影是拍给渡边谦看的吧？！渡边谦应该好好看看这部电影！！！！！ |
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小男孩好看，是事实有不是事实，结尾好看加一星 |
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又是一个何必生我的故事。 |
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有点平铺直叙了，最后赚了眼泪。。。 |
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3.5吧 结尾太仓促 |
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文本的节奏做得很特别，最后的一刀戛然而止，观众随着女主一起揪着的心终于放心了。前面虽然都是铺垫，但叙事进程意外的稳又好看。只是，藏了两个小时的最后一句话，其实我都记得，早就被猜到了。结尾可以再琢磨琢磨的，有点可惜。 |
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连续几天看了有相似母题的电影。和《大地》相同的创伤，《好东西》在提醒孩子不要说谎，本片充满谎言。那没有恶意的谎言可以说吗，根本分不了对错。我总是身边即世界的认为，很多电影里对失智老人描述还是温和了。 |
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太难不与《小偷家族》和《母亲》放一起对比了。很多影子太相似了。但是《隐瞒之事》的细腻程度远远不够。其实从始至终都看得出孩子是假装失忆，那是他的求生本能，他不会忘记。而父亲假装着假装着，他就真的忘了。很难不代入杏过去的人生，一切的苦与罪都是她一人扛下，所以才要刺下那一刀啊！一定要刺下那一刀啊！我真的好心疼她啊！可是为什么她的痛是要讲给另一个“父亲”形象的人，为什么控诉要走向和解，我不满意。 |
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一个很简单的文本，事无巨细描述生活化场景只为结尾做铺垫还是显得小题大做，当然如果了解女主杏的场外事件结合最后的行为会感受大快人心，片子本身确实，仅此而已罢了。 |
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叙事细腻 |
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细腻、真挚、缓慢，有一种将悲痛慢慢撕裂给你看的折磨。 |
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比较能get到认知症和父女感情的刻画（所以觉得有空间可以展开得更好，如果能更focus在这个主题上的话…但小朋友那条线实在令人很难不疯狂想到mother…literally一个《还行》叭（除此之外，第二排巨幕观影体验也挺厉害的😇#2024SIFF |
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电影一直在突出温情故事，但又穿插着女主焦灼不安的状态，看的时候就一直在想这个结局会怎么收尾。结果铺垫了2个小时建立的亲情关系，在手起刀落后急转直下迅速收尾，那个结尾的小反转可以说是大家都预想得到。让杏来演这样一个角色，很难不联想到她本人真实经历。 |
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3.0。 |
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马马虎虎，不够吸引人。 |
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SIFF26 是那种拍的工工整整但就是让人喜欢不起来的电影 |
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2024SIFF不是在東京讀的大學嘛…咋那麼沒頭腦？？？？？情節很俗套啊杏姐姐苦情臉•᷄ࡇ•᷅ |
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剧情确实和mother很相似，连主角之间的关系构造都一模一样。爸爸冲出来的时候，我没忍住笑出了声，这剧情也太割裂了，像是编剧不知道怎么收尾了，强行推进一下剧情，把主角们都送上法庭迎来end。 |
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核心概念很好，讨论“遗忘”与“谎言”之间的界限，“我想起得越多，他是不是就忘记得越多?”。但到最后夜没拍出来那种三代人之间交织着谎言与真情的暗流涌动，反而是悬疑线和家庭线越来越割裂，那些辛苦铺垫的伏线也完全没派上用场，杏的溺水梦魇与男孩以蹦极为名的受虐，祖父的斩魔刀和“我刻不出观音的脸”，最后都不了了之，拍了一堆烂俗家庭桥段后用一场糟糕的法庭戏草草收场。甚至还不如前作，真令人失望。 |
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相同境遇下诡异的三口之家组合，老人与孩子呈现出的两种极端表现恰如作为中间者内心矛盾挣扎的具象化，“女儿”和“母亲”两种角色扮演在“家庭”的构建中逐渐重合相融，结尾以双向治愈的救赎再次映衬出母性之光辉。剧情编排包括演技仍过于浮夸。 |
