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3.5 导演水平确实还是可以的，色彩布光都挺好，编剧后半程有点敷衍了，三条线既没有很好展开也没有很好闭合，外围几个角色语焉不详，矛盾化解基本依靠打闹，但整部电影又没有很好地展现身体性。结尾铃声留白还可以 |
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看起来并不是麦克尤恩的《水泥花园》，相似，处理方式却更接近是枝裕和，没有母亲的棺椁、没有彻底的不可救药与腐败，有的是三个紧紧依偎的孩子。家庭是《我是布莱克》《对不起，我们错过了你》《无人知晓》中的那一类家庭、社会的最底层，可以因为社区服务组织的一个家访电话而吓到鸡飞狗跳；姐姐是《备用钥匙》里那一类女孩，总会倔强、希望把妹妹们留在身边、不懈地外出寻找食物，却《无爱可诉》。小大人们轮番在现实社会承受家庭这一社会单元分崩离析的恶果，而情感教育课程亦因缺乏父母的言传身教而只能反复承受现实的鞭打，他们便是那一类“人生会走很多弯路的人”。他们总是这样，父母过早地死去，单亲、重组家庭或干脆是个孤儿，从小不得不武装好自己以便随时向成人世界宣战。更不幸的状况是，他们是她们，而男性社会早已张开了血盆大口。 |
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导演似乎是习得了一些青春片拍摄的门路，只是故事被过盛的表达欲淹没，毫无章法。 |
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Paradise is burning, BFI第九部，ICE放映的最佳首作。這部作品可以稱作歐洲版《無人知曉》。與另外幾部影片一樣，影片講述了三個女孩的故事，在她們母親消失後的生活。女性、兒童這些處於社會相對弱勢的一方，在這屆電影節受到頗多關注。相比於其他同類型電影，這部影片雖然在講述悲劇劇情，但事實上導演為故事增加了許多不那麼悲傷的情節，如老大與Crush共度的時光、老二月經來臨時的慶祝派對、老三掉牙後的歡樂氣氛等場景實則都在一定程度上打破了悲慘氛圍。影片的片名或許可以翻譯為《天堂正在燃燒》，失去母親意味著食物的短缺但也意味著沒有母親的束縛，她們自由自在的生活，這在某種程度上如天堂一般。然而，社會服務組織的即將到來或許會打破她們這種自由自在的生活，將她們送入孤兒院。 |
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#67th LFF#28 Venezia2023地平线单元最佳导演。对于一种无序状态的描摹还算精准，但每个角色的展开都多少存在问题，小大人的设定似乎使某些表演或情节变得合理，造成如此境遇的背景要素及生活内部的无序却一直处于延宕的状态，对既有的问题显然无法给出最终的解答，因此最后的结尾确然是套路化、想像性的，我们只能看到剧本层面的「理想状态」，而缺乏现实层面的共情与关照。 |
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很欧洲人的社会思考，强烈的阶级固化带来的撕裂渗透带了细微的社区家庭。音乐太重了，太抢，好像全世界青年导演都在犯同样的错误 演员选得好 是个很烂俗的儿童片青年片，但最后居然还是用很欧洲人文的方式沉淀了结局，一个一直在期待最后有重大悲剧发生的故事最后用团结一致结束了，片子结束有一半的人和我一样坐在里面傻坐了很久，这是一个好片留给人的余温，言有尽而意无穷，希望它今年能摘地平线桂冠，作为全豆瓣第一个评分的影迷，only for 打卡 |
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蹭吃，蹭喝，蹭住；吸毒，打架，野蛮生长；如果你敲不开天堂之门，那就放一把地狱之火；既然你永远不知道明天和意外哪一个会先来临，别忘记今朝有酒今朝醉的时候，把假牙吞下，和月经一起狂欢。 |
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伊恩·麦克尤恩《水泥花园》的北欧版。在瑞典的一个工人阶级社区，三姐妹将去世的母亲葬进花园，开始了一段了虽《无人知晓》，但却自给自足的生活。16、12和6岁的三姐妹，正经历着初恋、初潮和初次换牙，不合群的她们互相保护，只想过自己的日子——随意闯进别人家的泳池，像读八卦专栏一样偷看房主日记；用熨斗拉直头发；将牛肉的血涂在脸上，分散店员的注意，掩护姐姐们在超市内行窃……本片获威尼斯地平线单元最佳导演。女导演以女性的直觉不加评判地观察少女们的本能世界，记录她们陶醉于最后一刻无政府状态的轻薄透气，和对即将冲进家门将她们彼此分开的社会寄养系统负隅顽抗的最后姿态，摄录她们在夏夜里熊熊燃烧、不可一势的青春（069）。 |
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第一反应是同样以孩童视角反映孤儿境遇的《偶得回响》，但相对于后者虽有许多新奇设计但最关键的剧本却薄得犹如AI写出的“中空”呈现而言，本片的内容显然更加丰富且自洽。导演精准地刻画了三个不同年龄却丢失了家庭的女孩生活在一起的图貌，在人物各自面对仅有自己知晓的成长沟壑之外又产生了有机地交织，并借此将故事的深度推向了更为远大的，有关于女性如何与这个世界更好相处的主题。结尾处戛然而止的门铃声与三姐妹肆意舞蹈拥抱的处理更是让本片显得余韵无穷，也许在社会人员上门的那一刻，我们自由的生活就将瓦解，但在此前，我们一直拥有着无限疯狂，属于我们的天堂也曾熊熊燃烧。 |
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#Venezia80 |
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成长的龃龉。 |
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瑞典版《无人知晓》，三个被母亲抛弃在家女孩的生活。这样的家庭是会世代遗传的，她母亲的生活也预示着她们的未来。这样的题材不讨好，也不易拍。总体来说，故事还算讲得圆乎，不算难看。不过，也没更多惊喜的地方。是枝裕和前作也就拍成那样，是我不喜的一部影片，何况这个新手一样导演所拍相似度如此之高的影片？另外，片名天堂在燃烧不知指的是什么？ |
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这类型看多了实在是无聊，最多算是不良少女酗酒，
就不能多拍点三女性、西尔薇回故乡这类致幻的么~ |
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小妹妹太可爱啦 |
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现实主义题材与神秘主义色彩结合的独特视角 母父在儿童成长的空缺并未以创痛的形式呈现 而是提供了一个自由的空间 让这些被留下的女性尽情拓展和重塑她们的“家”概念 Hannah和Laura是最完美的partner 母亲和女儿的社会角色在她们之间建立起一种特殊而暧昧含混的联结 她们对别人公寓的闯入不带任何窥视的意味 陌生私人空间仅作为躲避旧生活建立非常规关系的场域 这种舒适感同样弥漫在妹妹们的玩乐时间中 她们的游戏也是一场恶作剧 二姐月经初潮和小妹失去乳牙等重要节点分别以喝红酒和吞乳牙的奇妙仪式来庆祝 这些场景创造了“生活在别处”的惊奇感 为儿童世界立法——但正如理想的儿童空间不时被尖锐的救助所电话刺穿 这些孩子无法永远生活在乌托邦 她们被过早曝光在污秽的成人话语中 在成长永远跟不上加速的世界里 |
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在残忍的天堂里不住燃烧完成社会化，蜕去最苦痛的皮，化最脆弱的茧，成一只无处可飞的蝶。威尼斯遗憾错过的佳作终于在LFF补上。很喜欢近年来欧洲电影中涌现出的各种想象丰富拓展多元家庭概念的影像，就好像世界形态的边界也在灵动地飞。三位演员都极为有灵气，最爱的是妹妹Steffi独自面对世界的勇气和眼睛，她的眸里透着我曾不小心失去的乳牙和烂泥；而Hannah与Laura光影交错的吻堪称油画，那场调度有如梦境，困兽般的她们在异世界里短暂休憩——我们都在如画的天堂中燃烧着，却从未真正拥抱在一起 |
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《天堂在燃烧》三姐妹，母亲失踪了，她们独自生活。当社会服务机构要求召开家庭会议时，大姐劳拉打算找个人来代替。父母在儿童成长的缺失，她们在拓展和重塑“家”概念，她们对别人公寓的闯入，陌生私人空间仅作为躲避旧生活建立非常规关系的场域，她们的游戏也是一场恶作剧，二姐月经初潮和小妹失去乳牙等重要节点分别以喝红酒和吞乳牙的奇妙仪式来庆祝，在成长永远跟不上加速的世界里自我和解。
《无人知晓》《佛罗里达乐园》 |
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看似无人知晓的表层下其实是女人在成长过程中的境况，几乎是很刻意的在弱化和回避男性的影响，在故事层面做做减法会更好，虽然角色的生活确实立体了，但也并没能把握住后半程的走向。 |
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底层家庭母亲失踪后三姐妹的生活刻画，她们的成长可能混乱无拘束但也是自由热烈具有生命力的 |
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看到了女孩的生命力。映前播了一段导演给tiff next wave录的视频，谈到目前电影里对女性形象的片面刻画，她想拍的正是混乱的、不堪的、有趣的，女性自由生长的样子。 |
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本届到目前为止的最佳！ |
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3.5 有些情节不太能理解，可能自己是东方人的原因。有的地方拍的很情绪和细腻。有时受不了吵吵闹闹的片段。流浪狗的比喻不错。 |
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剪辑比较碎，很多细节和呼应。三姐妹和她们的一群女性好友，她们像女巫一样在丛林里举办聚会，用红酒模拟血液来庆祝月经和乳牙，女邻居女艺术家姑姑和姐姐，她们的帮助都是无由无求的，在这样一种类似鬣狗的母系群体环境里让母亲角色的缺失并不致命，不断出现的野犬视角也象征着这是一种自然的相遇，喜欢片里运用的各种光影来赋予女女关系之间的神意。从某种程度上劳拉的状态让我想起罗塞塔，忙碌焦虑抽离，但罗塞塔被关进了旁观的盒子里，而劳拉在盒子外面，拉着姊妹的手围着盒子跳舞。唯一的男角色男歌手无法登上舞台，是一只沉默的牛。 |
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三姐妹的三个战场，各自的成长印记、各自的精神状态，彼此的支撑与依靠。很棒的女性视角，细腻、温情。配乐印象深刻，剪辑节奏很棒。有很多细节值得回味。致敬老塔。极佳的上课案例。 |
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小演员们的表现好于电影本身 |
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嗯我就是不想变成那个唱着feverray同时被一群小孩围看的大人 |
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好看 |
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有的地方有点小刻意，但总体还是很好很成熟的。让人看看瑞典这种营销社会福利的地方也有这种事！ |
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白人青年的生活以及精神状态究竟是有多无聊和空虚 |
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还可以 喜欢庆祝月经那一段
但是北欧小孩的苦难在东亚女性看来真的还是轻飘飘了…没有什么痛苦是不能被party消解的… |
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3.75。电影无法解决现实问题，但却让我们看到了欧洲一隅，母亲总是会消失一阵子，三姐妹共同解决生活问题，但她们却各有自己的性格特点和行动路线，虽然没有多大的情绪起伏，女孩子们的成长也没有多少新鲜事，但总让人想要关注她们的生活。 |
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不感兴趣，完全看不进去。 |
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生怕导演把萝莉推向大叔怀里，劳拉的情感线从产生到了断都非常诡异。问题女孩的问题，没有追寻答案，也没有挖掘问题产生的缘由，只是着墨在现状的叙事，以及情感的肤浅表达上。有一些漂亮的镜头处理，由留声机以及歌者唱出的旋律也蛮好的。 |
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音乐摄影都挺好，北欧版无人知晓。 |
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将背景设定为没有既定程式和规训道德的了“空白”社会，在这样的环境里，孩子们是怎样的。不一定成长，但必定成长。看似无忧无虑，实际上暗藏杀机——成人世界的威胁。他们实际上充满了恐惧，看似无忧无虑…… |
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各国小屁孩都差不多吧，呵呵 |
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无法获得庇护时每个人都有自己的大火，而齐聚庆祝第一次来月经，第一次掉牙时，那会是天堂，燃烧的天堂。地平线单元竟然好多质量都这么高。 |
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4+ |
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拍得很美 但真的受不了死小孩到处捣乱的电影 成年人对青少年的投射有时比所谓的男性凝视更恶心 |
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抱着猫的胖女人 |
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画面很美 |
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北欧版无人知晓，三个女孩在母亲消失后却更自由肆意地成长。音乐有些太喧宾夺主了 |
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20240503--123；像瑞典版的《无人知晓》。 |
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流畅的影像特质，恍若从生活中切下的片段。 |
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这类欧洲式青春伤痛文学类电影看多了真的挺让人厌倦的，资本主义的那种空虚无聊无所事事毫无规矩的青少年在所谓失去家庭的背景下野蛮又自由的生长，看似在说女孩的成长，其实空洞的一无是处。很多地方都让我觉得恶心。极度做作又刻意的姿态，不知道到底是在表达什么，价值观的问题我是理解不了。 |
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在某种隐形含蓄不言明的创伤下的关于三个女孩子作为家人般的热烈狂放又爱意浓浓的青春，所有的争执、打闹、关心、拥抱都凝聚成美好的亲情，同时，三个女孩都在各自不同的年龄阶段收获了属于自己的成长与仪式，老大体验到了禁忌又自由的一吻和情感冲动，老二完成了自己的初血仪式并收获了忘年老友，老三也认识了自己的朋友并完成了属于自己的成长仪式，现实的重量让每一个人都无可遁逃，但每个人却依然乐观自由的在过着自己的人生，我们不想以后，我们不想未来，我们不是还拥有着美好的现在吗？ |
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片尾三姐妹舞蹈拥抱，音乐也很搭调，有点感动。海报真的很好看。 |
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2.5，1h左右的时候还以为结束了，拖出另一个视点后的处理很多余很费劲，不见了前面的强收束。 |
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Growth is pain. A cloudy day in Copenhagen. |
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混乱而自主的社会化过程，电话铃声→高悬的可怖的即将入侵的救世主。 |
