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拐人2：公有领域 (2018)

最近更新: 2019-11-17 BD高清中字

主演：熊仔侠 (Xiongzaixia) / Lucus Hall () / 花皮（家犬） ()
导演：熊仔侠 (Zaixia Xiong)
编剧：熊仔侠 (Xiongzaixia)
分类：纪录片
地区：中国大陆
年份：2018
更新：11.17
TAG：短片 / 纪录片 / 熊仔侠 / 中国 / 2018 / 中国大陆 / 都市怪谈 / 大陆 / 人性 / 犯罪
别名：Abduction 2: Public Domain,拐人(2018版),人さらい 2：パブリックドメイン,Gwaai Jan 2: Gung Jau Ling Wik
片长/单集：27分钟
暂无评分
简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《拐人2：公有领域》的免费在线观看，《拐人2：公有领域》是对白语言为国语，属于惊悚,纪录片,短片类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：某些事件本身是被遗忘的，被摒除于版权之外，更是某个地域里人的共同创作和耳目相传。这些无多大价值却存附于地景、时空的事件该有保留下来的意义。试问当发生事件的地景逐渐蜕变时，事件本身是否行将消亡？作为个体，我或许可以纪录下些什么。10年前迷上电影的时候，我构思了《拐人》的雏形“无人•未知”。直至2015年，《拐人》得以面世。时隔3年再创作《拐人2：公有领域》。我希望为《拐人》补遗之余，进一步深入探讨私人与公共、创作与共享、事件与地景之间的关系。这也是我对“地缘”的一种映像层面的实验和存档。

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某些事件本身是被遗忘的，被摒除于版权之外，更是某个地域里人的共同创作和耳目相传这些无多大价值却存附于地景、时空的事件该有保留下来的意义。试问当发生事件的地景逐渐蜕变时，事件本身是否行将消亡？作为个体，我或许可以纪录下些什么。

	一街之隔的树影哀乐，藏在衣柜里的本拉登，对《拐人1》的影像remix——时间倒流，空间翻转，分屏反色……如果在文字怪谈内容上也做出相应的调整，会不会更有趣呢？
	@樹德生活館D紀錄7.21。我只希望可以回到事件的發生地——順德做一場放映會。
	花絮>正片，again
	日常生活的普通影像加上灵异故事的奇怪旁白。
	一部另类纪录的城镇地理。这些絮语片段可能都只是集体幻觉或痴人物语，但另一方面，这样一个古镇，如今人烟竟如此稀少，镜头所拍之处，仿佛都再也没人可以讲故事。
	倒悬天地，禁地重游；查无此地，最为恐怖~
	每个小县城都可以拍一部
	20200316 思路牛逼啊，再创作了，静景和动态放在一起（但也可以两张不同画幅啊，大小啊，环绕啊。马上就变成人眼和摄头的对话了，完全可以制造行动者被凝视感觉嘛。但感覺人還不夠冷下來，環境也不夠冷。
	熊仔侠的作品具备了Video录像艺术的全部特质：纪录、保存、复制、介入、传播和互动。在其凭借本能创造的日常又鬼魅的世界中，从记忆中寻宝的同时，擦去了真实与虚构的分界线，正如《拐人2》中那条让两个画面既分立又统一的“线”……
	没看过1，后来连线导演答疑，才知道左半边黑白画面就是1（或者是1的倒放？）。。各个地方的画面配上字幕讲述自己听说过的当地闹鬼都市传说或者命案或者纯粹编来吓人的小故事，作为一个常规观众，觉得追字幕就来不及看画面了，也许用口述会看起来比较方便，虽然粤语口述我也听不懂。。
	影像上继续保持前作精致的日式灵异风格，但呈现的都市传说与怪谈故事还是过于私人和乏味，所以对于旁观者来说其实起不到太多惊悚或共鸣的作用。不过正如熊仔侠最后所说的本拉登的故事一样，有些看似来自遥远的东西也能够变成一种梦魇纠缠在你的身边，而这部片子本身可能也是希望借助“遥远的他人故事”来唤醒每位观众私人记忆深处的恐惧。
	开始的画面竟然还采用了镜像原理有创意
	实验作品，导演自我解构了之前的作品，但又似乎是在观察生活体验和城市变迁，承认确实没看懂……
	我真……
	居然变成解构拐人1，真的是没想到
	顺德怪谈拐人之故地重游复刻版，画面清晰兼稳定下来，气氛就完全不如1了，不过倒是提供了一个不错（或者很大意义上称之为无聊）的影像创作思路：给日常生活/街景的琐碎记录画面配上有关或无关的剧情与旁白，掩盖其私人化日常记录本质，使之变成一个具备观赏意义的作品。找机会拍一部看看。
	形式比1还单调了。。。。
	没有惊喜，没有进步
	DVD 珍藏
	欣赏不了这种影片
	地域性是最迷人的，声效和画面让人不舒服。我讲了，信不信由你，这个区间里的所有理解才是最有意义的。
	很喜欢片头片尾好像悬空倒立贴地飞行，夜景人流往来中谈着生命经验中奇怪的事情。不是吓人的怪谈恐怖片，而是对生活和作品解构的实验片。
	恐怖故事的背后，是一个个真实的地方，这些地方曾经发生过多少被人遗忘的往事啊。
	很video art了
	顺德奇妙物语？
	5分。
	日常生活的普通影像加上灵异故事的奇怪旁白。 @2018-11-19 11:17:48
	买了碟却不懂调正片的字幕，感觉像是白看了几年电影。补1去咯。
	有新意，但更多的是重复
	纪实文学性很强，但却把影像的意义缩减到最小。
	对1的重复与解构
	某些影像有意思，如Upside down画面，可能是导演阅片量大的直觉为之，但未能对影像思考更为深入，形式大于内容。
	让我迷惑对拐人1的重读会是本片最大的意义吗？
	把一些灵异怪诞和偶发事件穿插在一起，跳着看的，有点像碎嘴大妈谈家长里短。
	2.5
	dbq我真的害怕
	抱歉，都市传说这么好的题材也能拍成这样。。。感觉不如BGM配上静态图片，弄得我也不想去看拐人1了。
	行车记录仪都能拍片了吗？直接一篇文章的事情非的要配上不知所谓的画面。

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豆瓣 6.9 IMDB 7.4 DVD

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豆瓣网友的评价

假如能給觀眾八卦到一丁點東西，有起到那麼一丁點啟發，我覺得目的就達到了。回想起翻譯字幕的那些歲月，我或許只可以用“盲動”來形容。而這偏偏是我人生中最為積極的一種處事態度。評價是好是壞都沒問題，好的是啟發，壞的是反思。@807天台實驗室。
平权-版权，抱负-包袱，原生的干劲-单纯的热爱。喜欢：无字幕-英字-中字看“似曾相识”感受完全不同，裸看的懵懂/英字的注意力/母语的感受力；正在翻译的字幕投影在自己身上，一个“字幕人”；抢镜而无声影帝，只闻其声的小何；熊仔当然不是“一个人”。2017.9.21重看，地铁英文广播，香雪公园另一篇章
以个体户小众电影anarchic无政府主义切入国内字幕翻译的一个小角落；就反映一般字幕组生态演化而言的文献意义不是太大，但对广东本土迷影文化的间接刻画，以及个人迷影激情的描述，还是蛮有趣的。既然是伪纪录片了，本来还期待熊仔侠与何小姐会有什么情感展开呢 : )
一个人的字幕（电影）史，其实也是所有豆瓣字幕组群体的历史折射，如出一辙的入坑经过以及无比沉醉的「使命感」，2009至2011的黄金时光，我们一起见证旧组的兴旺及衰落，看到那个图标仍是心痛；抵达电影的方式，热爱电影的延伸，用字幕靠近你，回头想想也是永不言悔。
拍个“豆瓣字幕简史”好了
百花深处豆瓣网，我与狸猫不出门，电光影落字幕起，字幕影落熊仔侠，一个人做潜行者，主演猫与熊仔侠，俱是至纯至萌物~
基于互联网独特的文化基因—中心传播被打破带来的分享思维，加上影迷身份，走字幕翻译这条路似乎是必然的（当然还可以压制、时间轴、校对等）。感谢许许多多像熊仔侠一样的字幕翻译工作者，让我大开眼界大饱眼福（最近让我看了潜行者）。现在很想找个新的字幕编辑器把剩下的1000多条字幕翻掉。
说话条理清楚。内容不怎么走心。估计也是采访的衍生物。这个主题和角色倒是可以深挖一下做个故事片主角之类……
平时总说：“不要和我讨论逻辑”，说起话来还是挺条条有理的。
会在特定群体内引发些许共鸣的私电影，期待导演未来在影像上创造出种种新的可能。
原生的干劲。其实很多东西和当资源汪的体验相类似。
翻译字幕对于熊仔兄来说是通往电影的一个阶段，在这个过程中可以收获不同的体验。不要过于强调翻译的使命感和字幕的“正统性”，这样做反而使字幕本身失去了应有的意义。就像片子里投射到熊仔身上的字幕，在时间轴里留下痕迹即可，质量自有公论。The world is for sharing！
应该给演员猫多分点“片酬”。。突然好想苏俄译制片一人港到底的配音，真一个人的配音！
3.5。
对我这种体验式人格来讲，很难去理解每个人对自己爱好的追求与梦想，但都还是希望他们能得到他们想要的，或者达到他们想达到的
的确是粗糙的私人影像，可能更适合写成一篇高质量访谈。但怎么说呢，制作字幕本身就是很无趣的苦力活，熊仔侠和绝大多数的字幕制作者也只是些热爱电影的普通人罢了。热血和情怀是私人的，因为大部分人并不在乎有字幕，他们在乎的其实是没有字幕。于我而言，这不是获得什么的过程，而是希望别人能获得什么的过程。
熊仔侠：其实我翻译字幕的一个初衷是，有的电影本身是很好的，但是被人忽略了，那我把它翻译出来就让大家明白到，除了经典电影之外，其实还有一些艺术性很高的电影可供大家鉴赏的，翻译字幕这个过程，无论翻译的是东欧片或者其他冷门片…就是多提供给影迷一个视角……开拓你的思路以及某种审美情趣……
纪录片经常成为导演和主人公的战争，而这难得是自己拍自己。先看了前两个片也大约可以看出导演很相信自己所做事情的意义，于是在字幕翻译方面与我的兴趣点不同也可以理解。。当然也只有这样才可能一个暑假翻译二三十部字幕，而找不到意义的人通常生产力低下随时弃坑变成像我一样一个字幕都懒得翻的废人
虽然我与这位豆友没有交集但是看到豆友自己做了个电影上了豆瓣条目还挺骄傲的，他是“全互联网最无价值用户”的一个缩影，做小众电影字幕真不是件容易的事，记得跟子虚大概做了两个吧，看过那片的没几个，带片送都送不出去，真是毫无价值的爱好╮(╯_╰)╭但，这就是豆瓣儿：anti有价值并且还坚持。
俄语很烂。。为何没有查词典的镜头233“顿河领域”我觉得就有问题。。片尾Конец。。

豆瓣 6.8 IMDB 6 BD1280高清国语中字版

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豆瓣网友的评价

芭蕉叶大栀子肥，导演迷路烂柯山，生活在山下，电影在山上，电影高于生活。山红涧碧纷烂漫，山路荦确行径微，山下枪声响，山上电话响，电影生活响成一片
围绕“声音”做文章的一部短片，很多人一定要在短片找出这个那的，完整啊实锤的……拜托，短片只要给我灵感的火花和思想的撞击就可以了。我把它看做讨论《川流之岛》（尹馨角色，性爱戏和女上位的讨论）的衍生品。电影就是电影，生活是生活 VS 电影是生活的一部分，生活就是电影。陷落于台北盆地，或者郊野山林的凡夫们，何尝真的有时间，去讨论电影与生活的界限在哪里。你每年活在魔幻的世界里，自然觉得电影大费周章全是假。假假真真，最后都不知道什么是“真”了。
有趣。固定机位与画外空间带来的日常神秘感。
建构了三重表意，第一层是导演因日常生活（枪声）产生的创作灵感（劫匪抢银行），完成片名的“生活/电影”的第一层表意。第二层，悠闲的午后聚会随女演员的到来被破坏，可以清楚地感受到影片自尹鑫换完衣服出来急剧转折，她毫不留情地指出教授与学生的暧昧关系、导演与创作尴尬关系。镜头从先前纪录式的固定机位长镜头变为人物的特写，台词由含蓄变直白，营造了强烈的戏剧性，完成第二层表意，电影创作者的生活就是电影，尹馨对女性地位的精准演绎来源于生活（三个男人对她的态度）。同时，风格的急剧转变破坏了假定性，提示了观众的观看行为，让导演行为现身，完成了最后一层对电影的探讨。
越是复盘越觉得这片子有意思。影片开头是一个迷了路的导演，活动结束后，导演拒绝了女演员和他同乘一辆车去同一个地方，女演员去老师房间换衣服的时候也特地被嘱咐不能接屋子里玲玲作响的电话，或许是怕狗仔的缘故，或许是对于电影从业者而言，电影与生活已经分不开了。其中应该还讽刺了男同和电影抄袭现象，同一个场景拍摄，因为是短片，展现不足，但是还蛮多想象空间的。
有趣。绑匪的困境也是导演的困境，于是最后的枪声就有了两层释义。一层是女演员穿着华服的上山之路，四人都听到了枪声但因另外三人各自的立场而隐藏不说，结尾一段变为倒叙结构，私以为这一层并无太大意义。更为成立的是另一层，女演员换回了华服准备下山（换衣是因为女演员的身份），于是摒弃了倒叙结构，成为下山之路。“抛锚也是生活”，大概她的车也抛锚了，于是要穿着华服蹬着高跟鞋下山。她听到了枪声，他们也听到了枪声。是局外人的枪声，还是绑匪（心魔）的枪声，还就是这个被戳穿了所有困境的危机导演自杀的枪声。给予了非常大的想象和迂回空间。背景嘈杂的蝉声和景别的变化是亮点，不过更大的亮点大概是花絮的林强。他们关于电影配乐的讨论，又一次回到了生活和电影的边界。
两个得病芭乐压住一张纸。
向帕纳西《深红的金子》致敬。
看似闲散的精巧故事，多重空间的相互嵌套，非常有意思。
台湾导演玩儿短片真的很有趣，被压缩的文艺气息充满了整个框架，快速搭建的戏剧张力在矛盾之中引出了耐人寻味的思考
在电影里直接说出来的不能叫致敬，可以叫善意的挑衅。
#C+ 看完过了一天才突然觉得蛮有意思的，想看更多又怕破坏已有触感
电影可以设计、解读，层层累增，一个大型的加法；生活，只是生活，拆解不得、构造不来，生活是减法，是空，也是满。
很有趣味，在构建戏中戏结构探讨电影边界主题的同时加入了对电影行业部分工作者的讽刺。二者都是很有意思的表达，但是混杂在一起稍显凌乱。
值得反复拉片琢磨的剧情短片。电影生活与现实生活的界限越来越模糊。空间的山下-山上-戏中戏，时间的记者会-山上-戏中戏，都将此短片分成三层。枪声将戏中戏照进现实，也照出每个人的内心。劫匪与老师并非同一人所演，非常巧妙。三星半
哈哈哈白象似的群山吗??
所以这部短片是导演拍《川流之岛》引发的感触？不过，我现在还没看过《川流之岛》。
结构很好的短片
还真是有点意犹未尽了，希望继续演绎下去。关于电影和生活的界限，是这里还是那里？
巧妙