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NTV新闻部宣传片，挺主题先行的，虽然是歌颂的基调，却有一种夕阳产业特有的惆怅。新冠疫情段落拍得太差了，大概是这个时期的风头都被NHK抢走了。有一个中国电影的片名送给他们挺合适——《不止不休》。江口德子和木村佳乃主导部分最好，仲间由纪惠部分太散淡了，浪费了奥姆真理教的题材，芳根京子还是没演技。 |
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「你想当男人吗？」
「不是的。」 |
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3.5 不应该拍成SP的，这个剧本完全可以拓展成剧的，有点可惜了～ |
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都是我喜欢的女演员呀。职场性别歧视、女性困境以及恪守职业道德和良心是一个经久不衰的话题了，特别喜欢仲间姐姐那条故事线：“为了我天天在家做饭带孩子，等将来当了爷爷，体验承欢膝下的幸福，换作是你，你能辞掉工作吗？”在某评论区看到“主角都是女的？没有男的吗？”，是翻白眼的程度。 |
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通过不同时代的女性接力，扩大了更多可能性，彼此的刺激又会产生新的化学反应。有很多点都在扎我的心，好喜欢最后那句“是我不希望自己麻痹，必须仔细看着”啊女性之间，前后辈之间，人类之间，能够遇到这样的队友或是对手真好呀。 |
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以同一家电视台四代记者所报道的代表性事件串联起日本半部现代新闻史，也是女性在这个业界的道路越走越远越走越宽的过程体现。立意是极好的，可惜多少还是有点流水账了。虽说是W主演，但感觉江口比芳兔戏份多好多。 |
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采访了现实的80名记者整合改编的四位女性报道记者跨越三十年的故事。横跨了三十年的新闻播放，追求的是“koe声音”，记者的目的是帮助当事人发声，让声音变成能够改变的力量。美中不足的是编排有些架构不均，如此有力量的女性职业剧，在陈守的日本电视界，能带来新的声势吗？ |
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8.5分//我还在想怎么能四个女主每个人的故事线和成长线都这么好，看到片尾字幕才知道原来每个人都有真实取材和大量关联者采访才做出了这样一部电视，太好了，非常用心的作品，四位女主都很喜欢，每个人都有自己的意义和价值。 |
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意外地还不错，虽然中间为了串历史事件显得有些流水账，但四代女记者的传帮带让人很有触动，社会的变革与进步也在其中有所体现。相似迷茫是每代人都会出现的，但对这个行业的热爱使她们决定继续前进并把行业精神传递下去。SP形式有些可惜了，如果考虑做成剧可能会比现在大多数日剧都值得看。 |
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看同行们的故事都有被“波动”的那一刻。理想主义有，挣扎也有，质疑自己是否站在受害者身上吸血的困惑也有，被外界质疑、抨击我们，天天跑记者会，被砍稿，被改到面目全非，在现实与truth之间妥协，在コロナ期间戴着口罩一边害怕一边四处奔波，因为记者的经历而丰富了人生的时刻也有，自豪感、成就感的辉煌与自卑感并存。在一片混乱的废墟里，我所相遇同事与同行们，都怀揣着一种莫名的信念感，尽管被时代与制度所消磨和击打，但依然选择在仅有的一方土地中，尽力去开出荆棘与希望的花。 这就是所谓joirnalist的意义：你总得相信点什么，总得坚持点什么，尽管周边与前方充满着呼声和晦暗。因此看到那些外界的抨击“这不就是现在media的现状吗？”“还有记者吗？”时很想说：你们懂什么记者，懂什么新闻。 |
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女性在职场披荆斩棘，她们的努力不仅仅是为了自己，更是为其他女性的人生增加选项，为后面的女性铺路，然后一代又一代像是传递接力棒一样传递女性榜样的力量，虽然过程一定非常非常艰难，但是，这才能让后面的女性有更多可能性，这个真的太太太重要了！！燃起来了！ |
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那种选择,也许不是为了快乐 伟大(即使是,也很难做到)只是曾根她,「非常清楚自己不想成为什么样的女人」.能够选择,是幸运的.解脱的办法,不在这个世界.「这些,我都已经答应过了」 |
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这也太好看了吧！女孩子们真棒！就是有了一代代女性的努力和四处碰壁才能有今天女性地位的提高，道阻且长。 |
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应该是连映电视剧？多线叙事的结构稍微有点碎，但是把四个人之间的连接，以及每位的高光节目排布得很好。音乐、布景、新闻镜头都很有时代特色。采样的新闻事件讲述也提纲挈领。很亮眼的是用了不少的篇幅来讲女性的职业天花板变迁，非常励志。除了这一点外，和《波士顿连环谋杀案》不太一样的是家庭支持，明确有家庭牵绊的真野也得到了事业的成功。她带着孩子在空旷的街道上想起自己要成为警视厅俱乐部chef的诺言却边流泪边唱儿歌，这段真实太好了。以及虽然看着有点主旋律，但是这个主旋律里包含了各种各样的人和面貌，感觉完成度较高的一部纪念影像。最后对新闻的意义落脚在了“传达声音”上，可能在时效性逐渐被富媒体赶超的时候，这是电视独有的节奏吧。| 木村佳乃好酷… 2020代已经在向上管理拒绝上司内卷wwwww |
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新闻业的女性如何上桌吃饭并吃得更好的四平八稳献礼剧 真野为了跟退休局长说上话灵机一动帮忙种菜然后上来就把菜都拔了 有这种行动力做什么都会成功的 |
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没有新闻的世界表示很嗯哼 |
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从新闻的角度串起了奥姆真理教沙林毒气、秋叶原无差别杀人、311大地震、新冠疫情，还有杀人犯追诉期的修改。不同年代的新闻女性 不断努力 不断开拓。妇女节点开这部SP 很应景。ps.木村佳乃好美！ |
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作为曾经学过新闻的人，看得偶尔流泪，这是与我们无关的一个世界了 |
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很精彩的一部讲主流电视媒体记者历史的SP。虽然有些部分有些刻意，但瑕不掩瑜，装的东西饱满。涉及新闻伦理、现场的特性、做选题的原则、平台变化的影响等，很多经典台词看得出都来自一线。几条主线呈现得非常精彩，包括记者工作生活的关系、女记者上一线和当领导的历史进程、危机现场报道、新冠时代对媒体生产的影响、不同世代对工作价值的要求等等。看得非常感慨。 |
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交棒。几千几百遇难数字背后，是曾经活过的生命，是每个独立的个体。 |
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用真实新闻事件串起历代女性记者的努力，结合最后对比画面有点感慨。
但每段的衔接有点跳跃（似乎靠年份转变硬切），没有主副之分也并不均衡。
烤肉店场景的变化倒是很细致，其中一段电视里在放mother～ |
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老中青传帮带，里面有新冠剧情，稍微ptsd了一下子。还不错的电视电影 |
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近年日剧水平普遍看低，能在这种时点出现一部兼具细节温度、走马穿插四十年来社会焦点事件为题材的职业女性献礼sp真是振奋人心！结尾字幕出现的真实女性主播记者画面令人感动🫨另外，对比发达国家少子化多年来挽救政策举措层出不穷背景下仍是育儿职场绝难两立的状况，某国应是无计可施全靠沿海了～😇 疑惑是给大前辈配背景曲rock‘n rouge这个意境完全不合适吧… |
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Cyndi Lauper/Girls Just Want To Have Fun |
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四名记者的传承。对新闻报道的取材和倾向有深入讨论。媒体影响法律，媒体安慰人心。女性特有的敏感细腻是优势。
讽刺的是，90年代，男记者生孩子是优势，被重用，因为他会努力工作。女记者呢？如果生孩子等于告别职场了。
时间线有点乱，80年代记者的故事太碎。如果视角切换更丝滑将会是神作。 |
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报道行业➕女性，很好的选材，如果能做成剧集，会更好地呈现不同时间线叙事，以及深挖更多点，比如那位男同事因为癌症想离职那段，虽然小小一笔，但直接点出了当代女权主义所呼吁的“为女性争取权利其实是在让每个处于弱势地位的群体受益”，四为主角如果能拓展开来，一定能给出更多这样细微而动人的点。最被打动的时刻是结局，前辈在为后辈开路，后辈的执着也让前辈不要麻痹，真好啊。 |
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本来以为是女性主的新闻体裁而已，没想到在女性身上也着眼那么多，属实惊讶。一个女性行业整体向好的故事，把几个故事都只挑了戏眼部分。之前看了出版行业，现在又是电视媒体行业，有时候还是挺羡慕日本还有这种土壤的。 |
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不是很喜欢日剧和电影，但是女性主义值得多一分 |
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不错，慢慢看。 |
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四位女性记者都很厉害。曾根虽然未成为指挥官，但她开创了女性记者到事件现场的先例；平尾成为了首位女性指挥官，并且也成功达到第二步社会部部长；真野在取消时效上助推，并且也成为了指挥官；和泉是最年轻的，还会有无限可能，而且会去反驳一些旧观点，敢于说出自己的想法。能在影视作品里面看到疫情的相关内容已经很难得。如今的时代的确人人都可以发声，但新闻记者的公信力还是更有力量。如片中所讲的，在拿照片询问时，不要直接指着问：是不是某某？这会产生诱导，应该问这之中有某某吗？在确认新闻人物的照片时，绝对不可以弄错，比如警察、当地人、同学，找不同属性的三个人确认后照片才可以播出。 |
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感谢你们的努力和付出！ |
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一个个数字背后是真实的人，“不能亲自取材的记者都去死吧”，传递声音是最重要的，一棒接一棒能让后面的人稍微好走一点也是好的，如此坚韧如此动人。 |
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这四位女记者体现了#女孩互助的精神。虽然曾根没有直接指导平尾，但她的专业精神和倡导职场性别平等很可能启发了平尾和她们其他的女记者。作为电视台的一位手握权力女性，平尾不仅保持专业精神，还对团队成员表现出同理心。她建议一位患上一期肝癌的男同事请长期病假，而不要辞职，因为她理解他对新闻工作的热情。她向他保证他不会给同事增加负担，因为他一直在需要时支持他们。 平尾是我将来想成为的那种女性领导。 真野与和泉组成了一个很棒的团队。 真野在新闻工作中指导和辅导和泉，而和泉的存对真野而言像是在提醒她自己年轻时的抱负。 我从未体验过这样的合作模式，也许我当不了和泉了，但我希望有一天能扮演真野的角色，与像和泉这样的人一起工作。 |
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近三十年日本社会大新闻图鉴。。。仲间由纪惠为啥越来越像当家的女人了，哈哈哈哈 |
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故事线小乱，但是是时候让女性站上舞台大放光彩了，都给我去看 |
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没有灰色地带的直白，外加上努力且平庸的芳根京子，让这个故事成了鸡肋。尤其是没有触及现下日本新闻行业真正的痛处，说白了都还没隔壁《黑幕风云》那样直击病灶核心，也是很遗憾的事。 |
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因为新闻都是多少有了解的案件所以显得很真实，努力工作着的女性也都无比帅气。希望现实中的大家也都能不忘初心。 |
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编排很巧妙，把各种历史大事串联起来，又展示日本新旧的新闻报道手段的发展，交错剪接又避开那种传统日剧"成长蜕变"的套路. 登门拜访确定新闻事主照片那段最优秀 |
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マスコミが自由に報道できることは何を意味するのでしょうか？
答えは自由そのものなんです。 |
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好看！推荐！每个时代都有其局限性，但看到仲间一个人单打独斗最后只能退出还是挺难过的。。警视厅记者俱乐部从女性升职无望只能给新人男性做辅助到女性工作人员占多数（甚至有跨性别者）时代在变迁，工作环境能向好的方向发展，越来越多的女性记者参与进来，报道的视角才会更公正一些吧。。。小林顺子的案子好像到现在也没有结案，虽然很渺茫还是希望能早日抓住凶手 |
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LN |
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意外的很好看。 |
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好题材，四位不同年代的女性串起了记者职业的变化，好多地方真是扎实取材了才有的细节。比如新人打电话时抹不开面子，比如抢不上受访者的初采就很可能吃不上，比如如厕这个事。以前和女记者搭伴去荒郊野外采访时，确实遇到过女士不得不在野地里如厕的情况，太真实了。有些新闻业务的探讨虽简练但有效，比如人血馒头的疑惑、捏造形象的困惑、新闻信息权重的判断。再如“有人讨厌受访，也有人想要发声”“以大义为名的职业，也经常伤害别人”“白费的功夫多了才有好新闻”，这都是很朴素的行业实情。全片最温馨的是那个男同事涂口红三个女士打趣的片段。表演层面，仲间女神还是美的，可惜她这个角色限制最大。这是近几年木村佳乃的最佳角色，青木崇高的表演好舒服，以及江口德子的微表情好可爱。话说警视厅记者团这个东西，国内业界只能看着眼馋了，一叹。 |
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这种以几代新闻记者为主题的故事呈现形式还新颖的，但没有搞成连续剧太可惜了，现在这个叙事模式太过混乱了，特别是剧本信息量这么大的情况下，2个半小时的SP这个模式实在是看得太累人了。 |
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不太像电视剧，更像是NTV新闻部、以及NEWS ZERO栏目的品牌推广片，不过尽管被框进了一个很窄的命题里，但本剧还是尽可能地延展出了很多层次——关于新闻理想与伦理，职业女性的职场困境，重大历史事件的现场还原，与30年间的社会与人类意识的变迁等等。新闻人难当，保持怀疑、随时待命、燃烧自我，这让我想到小时候外公对旁人说我，「这孩子长大之后能当记者」，当不了，真当不了啊。 |
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蛮好看的,木村佳乃和江口部分好看，仲间部分戏份太少了！ |
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好久没看到立意这么好的日本正剧了，希望以后越来越多。 |
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“你想当男人吗”
“不” |
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冲着卡司看的，看之前没抱期待，开始看之后渐渐地把期望拉起来了，看着看着又感觉太不行了……总之就是不应该抱期望，看看卡司就好了。完全没必要拍到这个时长的，太多冗余刻意的“剖白”，对男的托举也还是多。 |
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选题是好的，挑选女性记者的角度来呈现也是好的，看着这么多年新闻女性从业者环境的改变也很动容，但是剪辑和节奏太乱又缺乏起伏，整体看来未免觉得有点闷。 |
