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丧的滋味倒是铺满整片，以及从《咒怨》里走出的小男孩。 |
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结了三次尾，你让我说好？ |
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讲中年的人生阶段，本来挺好的，结果片子故弄玄虚设置了一个可以记得前世今生的小男孩，各种制造事端，小男孩就像日本鬼片里来的，一副走错了片场的状态，简直能烦死人。在拖沓冗长让人昏昏欲睡的最后，小男孩前世那条线也不了了之了，现在台湾的年轻导演是不是都喜欢用故弄玄乎来给观众催眠？ |
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导演的野心太大，能力太小，还需修炼，特别是剧本。 |
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鱼上岸之后除了挂掉，还有一个可能，变成了一个小盆友，然后长大了，他又找到别的小盆友，生出了另一个小盆友 |
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可惜了硕哥鲜少的戏份，照顾病残父亲，这就像他的个人真实经历一样。女主角表演挺差，整个故事也是温吞水，小孩的存在很莫名。一位外国影迷边看边在小笔记本上抄抄写写。 |
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别找了乡党，你们的前世，就在这边 |
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导演的手法太平庸，临摹《波米叔叔》类的神秘主义风格的习作。记忆中的美好过往，映衬着现世的残缺，何处是我家。也用到了鱼的意象，但不及《川流之岛》用的到位。郑人硕的角色多少有他自身经历的投射。 |
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★★☆ 一個家庭的中年危機，被比作上岸的魚，掙扎著自救，不然便只有死路一條。整體上接近日式家庭片，大多數時候溫吞瑣碎，偶有情緒爆發的時候，再在適當的時候溫情一擊，但是賴國安似乎沒有想清楚究竟要表達什麼，給孩子安上記得前世的設定太過故弄玄虛，模糊了敘事焦點，徒增了幾分驚悚，最後又不了了之，反而讓原本應該細水長流的日常戲顯得冗長拖沓。鄭人碩的表演又一次大象無形，劇本並未側重在他的角色上，大開大合的情緒戲都給了曾珮瑜，但是他還是靠沉穩內斂的表演讓角色有了高光。白潤音原來從小就死魚眼，當時年紀太小，念台詞也相當呆板，遠沒有如今在《老狐狸》中的靈氣四溢，和“老狐狸”陳慕義的首次合作，兩個人對手戲也很有限。 |
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从青年到中年的过渡阶段，最丧的不过于此了……（看完出来遇到一个哥们，拉着我给他讲了前10分钟的剧情= =） |
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不知道导演是想借toyama这个地方讲述那些美好却消逝的过去，还是真的想让孩子从无尽的恐惧中清新过来。 |
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8.7/10 白潤音小弟壓倒性的演出, 爸媽也很好, 小姨子很漂亮, 小老師好可愛...警花也很俊.....我的焦點全錯了....但影片拍得很好!! 包子很好吃....海邊很浪漫......到底用了多少很字, 按寶島習慣用蠻吧... |
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导演的首部长片。神秘忧伤，是我喜欢的样子。 |
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乱转 |
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野心勃勃，但能力太有限。尤其是剧本阶段问题就很大，导演的表达能力更是让影片无趣得很。只有我硕哥依旧卖力依旧魅力四射。 |
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同龄无感，不知道是该哀怨还是庆贺自己没进入这种上有病老下有闹小的烦心日子。 |
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妈妈都找儿童心理学出来看了，结果还是模模糊糊的前世今生吗？ |
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亞細亞的孤兒。可以理解的身分歸屬問題，但是拍得實在太平庸了，小孩這種近似於靈異的設置讓人看得很出戲。 |
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1.5，2018.03.24@光點 |
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因为郑人硕才看的，果然唯一能看的就是硕哥，给瘫痪的父亲洗澡洗完哽咽着说话那里特别好。小演员太可怕了，就算是有前世记忆，也不用一直一副恐怖片的怨气冲天的幽怨眼神吧，简直走错片场。而且最后前世今生也这么不了了之讲都讲不完整，以一个拍婚纱照结尾，真是莫名。 |
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搬家一场戏的镜像处理得有趣，先是看到镜子里变形的妈妈，然后她看着衣柜里带着面具儿子，将儿子身上的恐怖元素做到最高潮，但可惜刻意制造的前世今生悬疑并不是真正的神秘主义，画虎不成反类犬。父亲的情节线有怒点人物反而有没有出口的压抑感，反而母亲在自己的情节线上崩溃了两次，无法偕同到高潮。 |
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坦白说，是被前世的设定骗了。。。明明台湾民俗里有那么多可用的素材，却硬是变成鬼气森森的孩子复读机，当然，对整个社会的萧条、中年人的窘迫是刻画正确的。 |
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整体略平，没什么特别动人的细节。镜头很舒服。 |
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这么帅的男人，不可能开煎包铺;这么美的女人，不可能没业绩;这么作的孩子不可能不挨打。
上岸的鱼🐟，回不到过去;孩子也回不到过去，又不面对现在的苟且，不将军，但是死棋！ |
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人生的路如何攀登？ |
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表演最好的一段是：白潤音起床跟曾珮瑜飾演的媽媽玩枕頭。然而這段的自然，只是更反襯出全片以為是（宣傳所說）是枝裕和加阿比查邦的亞洲神秘主義血緣家庭劇，卻充斥著歪成壞掉的「咒怨」化的不自然⋯最後一顆鏡頭，是多年後的重溫甜蜜，還是（在前世靈魂POV下的）倒敘，比較有趣。日本元素，富山／杉原。 |
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讨厌这种刻意为之的作品，但摄影和构图很喜欢 |
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人物不成立 |
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电影最后，两口子站在凉台上男人看女人的眼神……深了…… |
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看完覺得拍電影真的很簡單。 |
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一直在想如果我的孩子是这样，自己该怎么应对 |
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不太行啊 感觉完成度不够 该好好讲故事的部分没有好好讲 该好好给的答案不肯好好给 留下故弄玄虚的印象也不能怪我//但人到中年的恐怖状态倒是非常写实或者说符合想象 谁愿意成为不上不下的中流砥柱 囿于柴米陷于沼泥 像上了岸的鱼 不能适应陆地也无力回去水里 |
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一年不见硕哥 演技还是一样的好 只不过剧本很生猛 设定很奇怪 |
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太原影展时候看的，补记一下 |
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多一星给劳模郑人硕吧 他也是发量堪忧啊 导演毕竟是广告和mv出身 全片有些碎 很多mv和广告的痕迹 这小孩不知道以后会不会有童年阴影 给导演弄得像演鬼片一样 |
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看三分之二的时候很入戏，生活疾苦中年危机，感慨真是不能要孩子。最后画风一转，突然惊悚起来，所以，小男孩是瞄准了投的胎吗？ |
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能上岸的鱼，已经不再是那条鱼了！ |
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所以这个死小孩究竟是几个意思…… |
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近二年台湾此类题材越来越多，不能说是社会分化的缩影；这是一种对普通百姓的关注，挺丧挺没希望的，题旨中超现实的矛盾高于生活算是一丝无奈，否则更不讨喜 |
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（1）演员演技意外地好，尤其是小朋友，摄影还不错，不过故事则让人越看越焦虑。（2）跟很多同题材的电影一样，最后解释小朋友有前世记忆的原因，就很让人觉得莫名其妙 ＝ ＝ 多处反覆到折磨人耐心底强调前世记忆存在的段落，最后好像提供了个很好的理由，但反而让人更感觉问题，是单纯想表达说看上去幸福美满但每个家庭实际上都有些自己的问题嘛，还是其他，例如小孩前世认为夫妇幸福美满便想转生到他们家，但剧中关于前世记忆的桥段，除了没有推动剧情的作用，或提供人理解小孩动机的地方以支持人理解到结尾的解答，更多看上去的是无理取闹，尤其是不断地说要回以前的家要告诉以前的妈妈自己现在的生活，告知的意义又是什么，如果是告知没有家庭都是XX即便是自己看上去觉得好的这类的说法，很多东西想一想，感觉答案都像在打自己的脸 ＝ ＝ |
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平铺直叙，不了了之。 |
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看似阿公和怡安是不合时宜生存在这个时代的异类，其实爸爸妈妈谁不是上了岸的鱼呢？？！！再看我们 也不过如此。片子表达的太泛 力度也不够。最好的一场是爸爸过37岁生日 面对两个亲人 他才是在岸上挣扎的那个！ |
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生活总会因各式的压力烦恼而使我们忽略或忘却曾经美好的回忆，有时甚至是爱。我们被纷杂的琐事所驱使、束缚而变得越来越偏离自己的初衷。就像一条被海浪拍打到岸边的鱼，无助地挣扎着、凭着本能竭尽全力在越来越窒息的状态中寻求一丝生机，却渐渐无力地发觉自己根本没有能力回到舒适理想的环境中去… |
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中规中矩。表演很自然。好像有些台湾导演天生具有类似的讲述故事能力。 |
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莫名其妙。导演野心大，可是这个小男孩的谜底到底也没有揭示出来。
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我觉得还挺有意思的，但是看完就非常无奈和心酸，所谓生老病死吧，最后那段景应该是冥冥之中的缘分。 |
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生小孩劝退贴 |
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记得前世的孩子 身处困境的中年 |
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我不理解。 |
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事实证明 灯光师转导演也不行 |
