|
弦人队长上班太忙没空陪儿子，却有空和老婆造小孩… 说是剧场版，但感觉更像是TV版的补充单元剧… |
|
好对我胃口！居然是今年的新片（ ｉ _ ｉ ）这怪兽完全长在我的审美点上！继《邪神觉醒》之后又一只智商奇高并且能吸收人类小孩意志的怪。而且，布莱泽的皮套好好看（。天啦噜！我一个平时看哥斯拉和假面骑士的人初次被奥特曼惊艳，这种触角和腐蚀感战甲太帅了……就很反传统，小孩跟爹的怒气对话也超级中二超级拽2333哎呦！重点还是这怪有魅力，之前看的几部奥特曼怪物都没有灵魂，作为怪兽迷无以言表的惊喜。 |
|
丈夫在外天天工作是“辛苦了”，妻子出门一趟是“有危险”，太典了。
“即使地位显赫，但也不过是军工复合体手下的一枚棋子”太真实了。
核心战斗场景打了10分钟，来回拉锯战，配合弯弯绕绕的策略解说，极其拖泥带水。法多兰装甲形态被削，反复吃瘪（属于是历来奥特的基本操作了，就像赛罗那样）
战后收尾平稳，算是普普通通的剧场版表现吧。 |
|
见识下熊孩子的破坏力！ |
|
TV版意犹未尽的结束了，“人间体到底是谁？好难啊～”这个梗居然在剧场版也没有真相大白。
你说有奈克瑟斯和庵野秀明的幽灵在上空飘荡也好，有盖亚和高斯的影子若隐若现也罢，可以看出田口清隆在自己的字母系列特别是泽塔攀到星云之后，尽力摆脱“新生代”低幼的语境和说教，试图在成人和孩子之间寻找一个新的平衡点。
他自己也说V99有映射巴以冲突对平民而言的无妄之灾，那剧场版则站在另一个维度去控诉代际之间特别是父权荼毒之下的某些社会。
再说一遍，奥特曼从来不只是简简单单给小朋友看的“正义战胜邪恶，光明战胜黑暗”的二极管作品，祂绵延近一个甲子，从旧冷战穿越到新冷战，如果回首，你能看到历史在初代和布莱泽乃至后续英雄之间做着完美的对仗。 |
|
就说怎么突然能拍80分钟的剧场版，结果前情提要直接水10几分钟，刨头去尾依旧是70分钟特别篇（甚至staff还写的是特别篇制委会
不过总体上算回到平成时期独立故事的水准了，田口也依旧发扬光大从樋口那学来的特摄演出，而内核还是中野擅长的恶搞+针砭的剧本，无法成为生命的怪兽和被父权控制的少年结合诞下的妖骸魔兽，站在体制内的父亲在不被少年所理解的眼里是怪兽，布莱泽和弦人同样作为宇宙人和另一个父亲结合诞下的“怪兽”，那么摧毁国会议事堂的标题里的“大怪兽”究竟是谁呢？不过这种靠把少年的愤怒当万金油事后不提“救赎”的后果靠话疗口号掩饰的设定有些腻了，要么就贯彻恶搞的剧情彻底写一出荒诞剧完全冲散这些遗留问题不更好么，还是过于命题作文了
|
|
得不到父爱的人很多，得不到父爱把城市炸了还是第一次见。 |
|
所以，这个二胎毫无疑问就是奥特混血儿，可挖掘的故事又多了一个角度 |
|
感官上像是看了一集加长版的TV单元回，甚至剧情还比几集神回差了很多，显得也没有那么精炼了。不过电影院看现场打斗还是声光效不错的。看在我们可爱的あー君有现象级战斗表现提升的情况下勉强打个三分吧😅 |
|
布莱泽的剧场版也不同以往，依旧独立单元回叙事，小孩子毁灭世界，虽然讲的有点拖拉，起码故事走心，新生代的剧场版可全是拉一堆人走过场的。 |
|
其实没有太差，就是回归了昭和风味，大电影就是TV加长版而已。不过因为熊孩子这个议题确实太容易起争执，所以差评也是没办法的。有一个看点是在TV版最后一集之外，布莱泽又放了一次光线。另外最后以SKaRD和队长一家其乐融融吃烤肉结尾，也未尝不是布莱泽奥特曼一个圆满的结局。 |
|
就一个加长版单元剧的内容，但比TV版整体还要略逊一点，武戏没问题，文戏欠打磨，重心不知道是要落在警惕科技还是教育孩子上，就这样落幕了。下限有保证，上限待突破，田口还是要找个更靠谱点的编剧。 |
|
没有剧本不如不拍 |
|
【其实小孩子啊，往往会在大人不注意的瞬间一下子就长大】
本以为会把TV的疑点解释的清楚一点，结果居然是个独立故事，布莱泽剧场版布莱泽没什么大表现反而阿斯加隆大放异彩。又是缺根筋小孩作死的故事，这次的还异常牛逼发了个大疯，听他一直在那里大喊大叫真的很容易让人瞬间血压飙升，这种昭和的糟粕还是别拿出来用了，一开始以为他爹有什么问题，结果只是个有点窝囊的倒霉蛋 |
|
小孩的部分有昭和那味了，无奈都太好猜，剧情毫无吸引力，以及，布莱泽身世都不用介绍是吧。。。 |
|
更像是一部番外或者叫OVA，一切剧里没有解决的问题剧场版依旧没有解决，有个评论说得好，布莱泽最大的优点可能就是不作妖了，但是在这部里也确实是让熊孩子给我恶心了一把，整部剧拍得那叫一个索然无味，这个结局真的很难令我满意，或者，这真能算结尾吗？ |
|
叙述手法和设定有问题，但道理讲得还算清楚，被制度性弹压所创造的少年人，以自主选择的异化面目反向清算权贵阶级；怪兽头部设计对生殖器官的隐喻也分步骤与表意贴合：通过类似子宫与阴道结构的空间为少年人换取一次新生，然后再阉割掉与大脑相连的外露触手，于是国会议事堂亦随之毁灭。不过这整套表意还是建立在日本父权文化的根基之上，大概可以被界定为是良性的父权符号作为“小爹”去反抗了“大爹”（二胎什么的抛开与核心表意的呼应真的大可不必）。最大的优点自然还是可用惊人来形容的特摄演出水准，在获得经费保障的前提下，充分贯彻落实了对于空间比例和“巨物情绪”的建构，进而创造了可信的世界 |
|
后人拒绝给前人贡献智慧。 |
|
万代的营销策略：每年冬春拉一坨大的。 |
|
挺害怕拍成《涉过愤怒的海》的，其实比预期要好，在文本上依旧紧贴“沟通”的主题，少子化的社会问题面对整个“系统”是“失语”的，这才没有办法“沟通”最后出现问题。其实田口和中野的态度真的很温和乐观，他们没有归罪于任何一个个体，所以这才有了弦人和纯这对“完美”父子，有社长这个真的好爸爸，然后“哄”着孩子摧毁“虚假”的国会大厦发泄一下后就“轻易”地和爸爸和解。就像我们通过观看特摄逃避现实一样，但当被放大的“幻想舞台”上进行的“演出”结束后，还是要回到“等身”的现实中面对真正的问题，至于田口最后给出的答案是“再生一个”还是将希望寄托于再下一代就交由各位自由解读了；试听上其实也借由前10min的回忆部分暗示了本片依旧会遵循着tv01集那种传统巨物特摄风格，事实也证明田口确实做到了如此。 |
|
对十年来的圆谷奥系剧场版实现绝对碾压的作品，特摄演出非常过瘾，在“负G”风光无限的当下又重回平成一期哥斯拉的观感，文本做到了尽可能独立成章，向前不做太多关联，向后不告别不做结，加长版单元回的构架无需背负类似先前剧场版那过多无意义的狗尾续貂、廉价客串和带货软广，而接棒的中野贵雄在剧作中埋下了更加严肃却又更加黑色幽默的表意，一个诞生于日本少子化怨念的怪兽向着父辈乃至大人们展开复仇，先前是两个父亲的博弈，却因父子沟通问题未果，因此在兼具弦人战友及一丝养子意味的布莱泽登场后，转变为两个孩子的战斗，于是对特摄的解构出现了，代表着大人世界的国会议事堂在两个“孩子”的“嬉闹”中被轻易摧毁，结合弦人从怪兽如阴道的孔洞中救出孩子而自己也迎来了次子，新的希望降临，本作以别样的方式将视角和世界重新交还给了下一代。 |
|
快进着看都嫌长，且枯燥，打戏没亮点，就是法兰德出来莫名吃个瘪，然后基础形态唯心把怪秒了，毫无燃点和剧情吸引点，就是那个熊孩子假扮外星人黑进国防科技然后拿导弹炸亲爹真的绷不住，已经超过正剧大结局的“未来”了~ |
|
补标：这部其实是可以的，田中会玩隐喻，但大部分奥迷估计没看出来 |
|
很久没有见过这么愤怒的京都了，特别是国会议事堂建筑逐渐被摧毁的时候，一座某种意义上"神圣"的建筑无能的矗立着、损坏着，一奥一兽一机器的打斗异常吃力，不知砍了它多少次手臂，不知撕扯断了多少截肢体，不知喷洒了多少血液，妖骸怪兽因无法成为真正的生命而愤怒，孩童因扛不住父权的压制而愤怒，父亲还非常黑色幽默地抱怨了孩子"长大"到五十米的事实，可父权的大山何止五十米，最可怕的是最后孩子还要与父亲达成和解，与弦人队长父子间的羁绊形成了鲜明对比。果然聪明的导演懂得把剧场版做成单行篇的道理，田口似乎回归了拍摄《新奥特Q》时的愤怒状态，这注定使这部成为了10年代后奥特曼剧场版中的异色之作 |
|
果然，这种特摄剧能看进去的只有哥斯拉这个IP。没有奥特曼的观影背景，是真的看不进去，哪怕只是七八十分钟的时间。 |
|
重新标记一下～ 结尾的解释是，这个人造生命体，想要通过肉体和人的情感，让自己成为一个真正的生命体。
那如果，他已经产生了这种想法，是否意味着它已经是一个生命体了？只是这个怪兽也在寻找生命的意义究竟是什么呢？ |
|
充满了各种直白的明示以及明了到像是喊口号的台词 |
|
唉，怎么说呢，有点失望，既没补全剧中的坑，也没完善大结局，纯纯的一个单元集，而且质量还不如TV中后期，熊孩子黑客入侵系统的桥段在昭和时期都看腻了，在我看来全片的精华都在最后一段，极具生活化的桥段真的非常棒，skade的塑造直接在我心目里又上了一个档次，总体来说就这样吧，感谢半年多的陪伴，布莱泽的故事告一段落了，有缘再见吧 |
|
圆谷怎么这么狠熊孩子啊？一言蔽之，这个剧场版就一个字，水。前段稀里糊涂清了一波怪，阴阳怪气一下日本政府，然后就进入熊孩子毁灭世界模式？一个12岁的孩子，tv里没有出场过，在露面两分钟后就劫持了整个日本的广播，十分钟后就把他爸一辈子的心血给boom了。这种人放在他美爹里面可是魔童啊！你们skard人还怪好的咧，不救这个令和最ex熊孩子能提前十分钟打完通关了。阿斯加隆最c的一次居然是为了救你这么个反人类小孩，圆谷啊！能不能好好把关一下剧本啊！久弥直树这个gzz被皮套演员爆杀的事你们已经忘了吗？这么精良的制作配上这个屎一样的剧本你们真的不觉得浪费吗？ |
|
感觉就是部特别篇的量，战斗虽然艰苦但压迫感不强，剧情上也没有对TV进行拓展，中规中矩吧。 |
|
开头好久还没进剧情…好吵的一集打斗…剧情普得拿去当作tv最后一集吧 |
|
一個挺深刻的故事，就是前面翻頭有點多。 |
|
【布莱泽奥特曼大电影：大怪兽东京决战】议题很好，缺爱而心理扭曲的孩子，永生问题以及凌驾于自然法则之上的探讨。特摄部分的团队作战和巨大感很不错，团队氛围让人极度舒适，甚至有对TV内容的伏笔回收，不过布莱泽的到来和M421依旧是个迷。不过对小朋友的处理我觉得不好，毕竟犯了这么大的错误，肯定要受到惩罚，但是这个度不好把握，如果是大人当然可以直接扬了，这个问题人类不好处理，其实可以直接让怪兽吃掉小孩 |
|
进入片头曲前的五分钟工厂战斗才是最炫技的全片精华：前景是部队行动、后景是巨大灾害，再配合长镜头的运用，使得沉浸感、娱乐性远超最后的国会议事堂决战。在这一点上和剧集本篇一样呢…… |
|
😭👍明明很好看啊，要场面有场面要立意有立意
就是开篇十分钟全是TV老画面实属不必😅
网上的争论感觉就像是“为什么没有角色们上厕所的戏难道他们不需要上厕所吗” |
|
延续TV的风格和水准，不会低龄化，但也没有太多惊喜。 |
|
演出挺好看，问题在于这个剧场版完全就是两集单元回的程度，还是把彩虹那个单元回拿出来重组了一遍的，这个太偷懒了 |
|
瑕不掩瑜，开局回忆加OP，这样一部小格局的大电影，到最后都没有暴露人间体身份，中野贵熊一开始就没打算为观众揭秘，而是保险的稳开新篇章。两对父子的对比，正邪身份对调，刻板印象里的疯癫社长如今变成了熊孩子。入侵国安系统，导弹轰炸城市，缺爱孩子情绪难控易走极端倒也可以解释，但足以毁灭世界的巨大化怨念，如此具有破坏性的主观恶意却在结尾轻而易举的和解，有一个被人为不可控的怪兽因子影响自主意识的设定会更合理些。文戏武戏皆有亮点，仰拍怪兽的巨物感与长镜晃动的紧迫感，前景背景同时战斗，危机时刻抖包袱（“那也不可能一下子长到五十米”哈哈哈），被困在如子宫一般带粘液的密闭空间，阴道一样的散热器官是希望的出口，佑树的重生也和弦人家二胎的新生某种意义上的对应。最后看SKaRD这个大家庭围坐在一起吃烤肉真的太幸福了！ |
|
实在不行别拍剧场版交作业了。。 |
|
啊这，及格线之上一点的水平吧，比TV拉了不少 |
|
不打分了这个 |
|
不像是个剧场版，更像是特别篇，一个加长的单元回，插在正剧里都不会有太多影响的，故事立意倒是圆谷传统的环保反思，对成年人利益至上主义的抨击，老生常谈了，并没有太多新花样。 |
|
真不知道出这部剧场版的意义是什么！就内容而言，就相当于普通TV剧的其中平常的一集而已。。令人大失所望 |
|
？ |
|
熊孩子缺一个七匹狼的童年。最后的最后，一切又回到原点，且相互原谅包饺子了？！搞了那么多破坏，不用担责是吧？！ |
|
新怪兽贡基尔刚的设计很棒，其它内容相对一般... |
|
「あの子にとって霞ヶ関には悪い大人たちが集まっているかもしれない」って、事実じゃない？映画館で笑ってしまった。なお、あーくんかわいいし、ブレーザーさんとのコンビかわいい。（その他諸々ツッコミどころ多けれどまあまあ楽しかったのですべて許す（何様www |
|
看这电影的感觉就是好吵啊…… |
|
国会议事堂的1:1特摄模型做的不错 ，很大程度提升了这个拿小孩之口仇视人类的CHATGPTAI剧本的含金量， |
|
真伏一郎：为什么会变成这样？佑树他明明既正直又善良，也一直接受精英教育，他想要的东西我也全都给他买了。
比留间弦人：但是我猜他真正想要的，却始终没能得到，对吧？
真伏一郎：真正想要的？他到底想要什么？
比留间弦人：佑树他想用自己的力量获得那个东西，他只是想让伟大的父亲认可自己而已。
真伏一郎：可他才刚刚满12岁呀，还只是个孩子而已。
比留间弦人：其实小孩子呀，往往会在大人不注意的时候一下子就长大了。
真伏一郎：再怎么说也不可能突然长大到50米吧？
|
