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太惊喜了，非常喜欢。一场法式的“魂兮归来”，琳达想吃的辣椒鸡，辣椒是“爸爸”的谐音，鸡肉（poulet ）是妈妈名字（paulette）的谐音吧？对原生的缺憾，用如此温情的方式予以补足，没有避讳不提，而是化严酷为幽默。风格上，大色块非常有趣，明黄橙黄的跳脱母女，浅粉的姨妈，红色的浪漫爸爸。配乐如诗，故事如诗，热泪盈眶的同时，居然也笑的非常开心！ |
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这鸡的味道你换个国家都炖不出来 |
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【SIFF动画】上影节看过最有趣的一部！法国动画是人类艺术瑰宝！全片放映收获三次掌声，除开头结尾外还有一处是外挂字幕的翻译者名字出现的时候——不爱吃鸡。 |
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比琳达吃到鸡肉更重要的，是所有人都参与延续并留存了关于父亲的记忆/味道。它的温柔，就像用水击退了暴力机器。 |
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Ｂ＋/ 如此罕见如此宝贵的“儿童电影”。与其说是呈现一种实存的儿童生活，不如说是在勾勒一种抽象的儿童-机器——当儿童无休止的喧哗与骚动、混乱与游神，被与罢工者的漫游并置，新的战争机器不就被装配完成？所以烧焦的油烟可能会是催泪弹，而西瓜可能会是燃烧瓶，而喷泉水枪则能够将制服护盾逼到角落……时间短暂停顿，无论是人物的还是概念的相遇都变得可能。 |
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看到这种风格化极强又价值观非常不一样的动画片就会感叹世界的参差让人幸福啊。好笑调皮温暖又有爱。翻译叫“不爱吃鸡”，最后一个彩蛋🥳 |
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虽然不喜欢妈妈一定要找后爸才算完美家庭、单身不婚的阿姨固执又凶但最终还是陷入爱情这种强行圆满的设定，但片子本身质量很高。第一次看到这种简笔画一样又兼具中国水墨画美感的动画，寥寥几笔就勾勒出神态。小朋友们一起把身上的衣物挂上树的场面很动人很欢乐。 |
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看来我是真的讨厌小孩，里面每个小孩我都想一巴掌把他们扇晕 |
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有点疯狂的绘本式电影，很喜欢，很有趣！别看画风简单得像是服装设计师的草图，影片的整体构成其实挺复杂，多人多线多视角，调配得非常清晰。场面一度疯狂混乱，但并非一场闹剧，更像是陪着小孩们疯玩了一个下午，并从他们身上吸收到了久已丢失的童趣与想象力。作为本届上影节引进的同年戛纳独苗，只能说看不到戛纳其他的作品很亏，但是能看到这部动画却完全是赚到了。 |
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SIFF第七部/戛纳直通车：太可爱的儿童故事，大块的色彩，妈妈的橙色和女儿的明亮黄，每个人都有自己的颜色，世界才这么多彩呀！而每个人的轮廓都时隐时现，如果不在意，我们只是一个个相似的彩色块儿，只有被看见才能展开独立的面目。最后的尾巴感动到哭。下层大通铺的住宅楼和窗台上的孩子们好像特吕弗的《零用钱》，想起特吕弗写生活本身就是吃饭，恋爱，走路，睡觉的日常生活，而电影已经很久忽视了这些。但是这部做到了，法国人就是这么浪漫啊！歌也好听呜呜呜 上影节无憾了！ |
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可是场面一度混乱到让我感觉有些焦躁。可怜的亚洲人不配享有这种浪漫。 |
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一部献给大人的动画，法味浓郁 |
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她只是因为想念爸爸吃个鸡肉 |
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还蛮疯的一部动画片，越往后走向越有趣，本质依然是在用一个儿童喜剧来包裹残酷现实，整体还是蛮好玩的。画风很有特点，大块的色彩直接运动了起来，凸显出真人电影无法达到的流畅感。三星半。 |
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画风的惊喜感在《无手的少女》之后，不对，在过程中，就已经淡化了，所以更多是好奇第二部少女故事会是怎样。时间拉到当代，依然是个无父的境况，但哪怕不涉及出卖，亲情还是因为父亲的逝去，母亲的疲惫，而有所隔绝。女儿对母亲遭遇的困苦，全程漠视，理由却是弥合与父亲的链接，就有些不是滋味。非要说歌颂亲情，不如说契合罢工背景，延续《操行零分》这近百年来法国少儿格外突出的反叛姿态、狂欢精神，带来更多对自由的捍卫、对框架的反思。 |
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从一个极度纯真的儿童故事逐渐步入一种戏剧性疯狂叠加的失控无序骚乱形态，最后演变成一部充满隐喻性质的街头运动片，很厉害。 |
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太好了，能跟这么多人一起坐在影厅里感受这种魅力❤️ |
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很多细节都可以看到法式文明。妈妈认为琳达用戒指换贝雷帽，对她的惩罚是送去教育很严格的小姨家，即父亲缺席则让小姨扮演“黑脸”角色；发现错怪琳达，又马上认错，并决定无论如何也要答应琳达一个请求；会提前发罢工通知，提醒民众为第二天的出行作好准备，便于传达罢工群体的诉求又尽量减少可能造成的麻烦；一旦加入罢工行列，又不约而同拒绝工作，毫不妥协，维权意识强烈；警务人员则会认真履行职责，追踪任何可疑迹象，确保民众安全；而法式恋爱的插曲从来不会少，任何单身的两个人、任何时候，哪怕是鸡飞蛋打的时候都有机会发生一段感情，足可见法式的积极乐观；姐妹之间表达爱护的方式不会有什么虚情假意，该骂时骂，始终维持规则与某种尺度。为履行诺言，妈妈擦枪走火、不顾一切也要让琳达吃上甜椒鸡肉，换中国家长很难会想这一茬。 |
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是那种会看到中间感到躁怒看到结局会心一笑，才意识到，我应该是真的已经被传统的叙述环境绑架太久了 |
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#SIFF2023 今年siff的戛纳直通车。不绝如缕的奇幻表现力，惊艳卓绝。线条与色彩的沓合交互，生出五彩斑斓的奇趣掠影，那些跃动的光圈，一如奔迸的彩色焰火。这场童真视角下的追鸡行动，恰似一场自由抗争的解码，腹诽的同时，也渗露着文本寄托的喻体——罢工浪潮下的新生与希望。人文表征则更加动容：吃鸡的执念，亦合辙着对父亲的思念，一声一画，都是生死观哲思的浪漫复现。同画面相得益彰的灵动配乐，更绽露着艺术相融的生命力。 |
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我们只是无序而渺小的小圆点。 |
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8800//革命老区的罢工日常和孩子对父母的依恋居然也能通过闹剧搅和在一起//色彩鲜艳丰富又融合恰当 每个人都有自己的颜色也能快乐地互相拥抱//渗水的天花板是恰好落下的眼泪 大概被水困住的猫咪有多孤独死去的父亲就有多孤独//确实人类幼崽也可以不是一直烦人的存在 |
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北影节。UME。比预期还要好看。故事精彩，充满童趣。画风很喜欢，色彩丰富而舒服，不同角色用不同颜色区分，汽车色块与小朋友嘴巴很出彩，线条表现力很强。开场三个圆圈交代故事起源。炸毛猫有趣。抽纸巾求你了很可爱。不停说求你了，乱扔鞋，母女如出一辙。小朋友垒起罐头塔。被误会戒指交换贝雷帽，扇巴掌惊起群鸟。姐姐纳闷这居然是惩罚，欢迎光临监狱。鼻子喷青豆。罢工大背景，动物园猴子也不上班。妈妈听到鸡叫立即停车，买鸡不成去偷鸡。姐姐焦虑得骑小马。糖之歌非常可爱，男的不让吃碎碎念好笑。警察激烈追逐戏。持枪杀鸡。吞钥匙原来是变魔术。老太太被球砸醒。大树仿佛吸铁石，鞋子衣服有来无回。钓鸡钓去警察衫，新手警察直接躺平。妈妈抓住姐姐的脚。琳达和朋友们举鸡奔跑。妈妈遇到相爱的人。赞美甜椒炖鸡，爱在食物中生生不息。真好。 |
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从头到尾都把罢工设置为背景元素，果然具有法国特色 |
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画风有点儿意思 但是为了吃个鸡漠视母亲的痛苦且十分任性 这种行为不鼓励 我也不喜欢 想爸爸也不是那一天两天了 非要在罢工那天吃 为了戏剧冲突硬凹的情节 不能成立 母亲的角色也不讨喜 最开始就是一副专制家长的面孔 和女儿一样的任性 还软弱 她和运输司机的感情线我也无法get 好像除了女孩儿和父亲之间的感情值得歌颂 其他的情感就都可以视若粪土 比方说他们带鸡去老太太家 把她家拆了 老太太两次晕厥 女孩儿一点儿表示也没有 即便是思父心切 也不必对其他人如此冷漠 人家不欠你的 感觉和法国人还是有那么点思想鸿沟的 |
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非常具有法国特色的一部动画片：遍及全城的大罢工、民众和警察之间的骚乱、偷来的鸡做的大锅饭。不愧是老革命区，康米主义和无政府主义深深地流淌在他们的血液当中。寄情于美食的立意虽已不甚新鲜，但是一曲《死于晚餐》还是看得人百感交集。对逝者的回忆留存在熟悉的味道中，而人生的新篇章也包含着对新菜谱滋味的骐骥。 |
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食味的香气联觉着童年，捣乱的嬉戏联觉着反叛，这爆炸式的情感知觉力量如同滴落在琳达脸上的漏水泪珠般令人恍惚，看似主发，却离不开环境的交融与渗透，其中充满了个体的独特，也连结着每一个人的共通，这些共同构成了难以被剥夺的运动：颜色、旋律、跳跃的笔触挥洒在抗争图景，营造出高度紧实的精神连结。在欢笑中抱紧团结、在孤独中坚持梦寐、在美食中品尝回忆，一种动画式的城市电影创造，用五光十色的人物串通出整个旋律版图。另外，虽然影片的出发点始于父亲，落脚处却聚焦在了母亲身上，她是片中的关键转折，她的所有自我解放与坚韧也对照了琳达的活力与天真，改变了影片的整个视点方向，走向了自由。因此，真正的革命也一定也是个体的解放，若失去了可爱的前提，所有的反抗便也失去了起始的意义。所以，永远不能够忘记鸡肉的香气和那童真的自我。 |
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上影节打卡。你永远可以相信法式漫画！ |
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2⭐️全给画面…不信任女儿的母亲、执着爸爸牌炖鸡的女儿、冤大头姨妈、见色起意的超商店主儿子，每个角色都令人皱眉，给出happy ending即使放在动画里也仿佛是用漂亮糖纸包装的甜椒炖鸡，您到底是卖糖还是杀鸡？ |
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整个故事极为简单，画风抽象粗犷但舒适，法国味极重，现实主义搭配极强的浪漫主义。
一个人一个颜色，把性格特征和不同之处就这么浅显地表达出来，而且他们拥抱彼此，真的太精巧了。
明明如此简单的叙事内核居然是关于革命，关于自由意志的歌颂。或许小孩子不懂，但是就像那只鸡所带来的混乱一般，我们找到自由、找到意志、找到自己的勇敢和对抗不公的决心。
我们在大雾中寻找彼此，我们无法成为想成为的人，我们的理想被社会与父母扼杀，我们将失去的情感隐藏遮蔽，口口声声说着Namaste却在下一秒暴跳如雷，充满欺瞒自己欺骗社会，被规训，成为傀儡。
但是小孩子不需要这样，小孩可以用天真和真实击退整个糟糕社会的残忍一面，用天真解构现实，最后一幕太感人了，活回小孩，被看见，得到诉求，舞乐升平，当然这一切还是太理想了。 |
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特别好，很惊喜。尤其是导演最后分享时候说的一个点“其实这是一个非常法国的故事。关于不公平，比如其中有罢工的背景，有小孩必须服从大人的规则，有小区的大人出走后整个小区被小孩接管后的大混乱。”“当大人有了孩子，他们就无法睡觉”，其实这背后就是社会把再生产完全私人化的结果，这个罢工结构和大人和小孩位置的结合挺有意思。画面很喜欢，充满运动感，几乎所有的画面都在极速地运动，但色彩非常简洁和明确。@BC 法国影展 |
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SIFF2023 法国喜剧动画，爱极了！纠正几个电影节翻译瑕疵，poivron不是辣椒，是彩椒或柿子椒，小朋友们去超市采购的时候画面有带过她们买了一大袋子；开西瓜货车的大叔和妈妈套瓷时说的是“我们很有缘份”（destin在这里意译成有缘份跟容易理解）；结尾处提到吃crevette，不是龙虾，就是普通的基围虾。 |
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吃鸡引发的骚乱，从细节见真情，以小见大，太法式了，喜欢！剧作巧妙，画风灵动，笑出眼泪🤣。社区的设计很有启发性。/ SIFF2023第10场@UA梅龙镇 |
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#SIFF#好法的电影！上影节氛围太好了！全场笑了好多次，本片最后翻译叫不吃鸡肉还收获了一次掌声，出我票的小姐姐也特别可爱！开关灯的创意和画风太喜欢，插的几首歌也很好玩！就是本人一直在担心没关掉的烤箱会不会出事情（电影里），果然大团圆动画片不会让这种事发生！ |
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偷来的鸡怎么让它合法化？用镰刀和锤头。（后半段几乎是恐怖片。） |
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法国人的松弛感引发我的厌蠢症 |
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不理解一个动画片为什么能让人看的焦虑异常，哦，原来我是东亚人。退一万步说，你画风再抽象一点五官不要这么写实可能本东亚人会更能进入这“浪漫”的情景吧。但有一说一，歌真好听啊。 |
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#R# 4.3分。原来是《无手少女》的导演，美术风格真的让我想到杜菲（特别是黑色的部分〉，这个部分有很多有趣的设计，人们的不同颜色（性格、种族）同不同配饰之间有着多元、相容/撞色的关系，一些动作场面线条色块与形体的对应关系非常灵动。不过回归质朴的儿童故事本身，只能算是尽职尽责；罢工的存在有一点微妙，让我需要想一下（不能只说是法风）。 |
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今年绝了，先是看了艺术性登峰造极的商业动画电影《蜘蛛侠：纵横宇宙》，今天又看了清新可爱巨接地气的独立动画电影《琳达想吃鸡肉》。这部用draft色块+粗轮廓线说故事的手法倒是其次，法式的痛苦、猎奇、荒诞、幽默、豁达、童趣和浪漫真是被表现得淋漓尽致（是的它是短但是它内质非常丰富）。如果你最近有点丧，它可能会让你重新爱上生活。 |
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#SIFF25#水彩大色块画风，故事好可爱，仅仅是因为想吃鸡肉弄出的一大堆麻烦事～调侃罢工，讽刺法国警察。想吃鸡肉仅仅是父亲唯一的回忆而已，还被打动了一下。续集可以安排“妈妈想吃虾”～
#上影节字幕翻译叫【不爱吃鸡】，哈哈哈哈好可爱！ |
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为了表现罢工和反抗，整这么一出，挺荒诞的，他爸是吃鸡时候被卡死的？然后新爸爸靠一顿鸡就把小女孩收买了？人物逻辑和感情太敷衍了 |
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虽然但是看个片子看得我恐育，熊孩子太恐怖了😭😭 |
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太可爱了法式幽默小品 |
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4.5星。极简主义的画风相当犀利，看似简单的人物线条，却具有超越真人的畅快、流动感。以不同色彩区分角色的处理更是匠心独到，水彩画般的色调给人鲜明夺目的轻盈感。虽说孩子们未必理解父母罢工为何，影片却透过这场欢乐的闹剧，传递出法国青少年根子里反叛、蔑视权威的天性。看似无伤大雅的小打小闹，实则暗藏着个体对权力与秩序的挑战，也是对自由、反抗精神，甚至是无政府主义的赞颂。这显然是法国人最引以为傲的精神体现。 |
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画风极具特色，情感真挚，但感觉表达能力欠缺，文本太过于随意，剧情全靠牺牲人物共情能力来推动，我没有被打动到。 |
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非常好的政治参与启蒙片。从个体与家庭的创伤记忆起笔，详述一丝执念如何在社群中引发连锁反应，又如何在看似混乱的互动间令众人相互联结——正如任何一场社会运动可能经历的那样。简笔勾勒的线条与对比鲜明的色块举重若轻地点明个体间抹不去的差异性，但恰恰是五彩斑斓、众声喧哗，社会才得以成其全貌。最好的一幕是孩子们各自站上窗台，望着公共空间里的几番曲折遥相呼应，这正是公共性发生的瞬间：在此处降临了一个儿童的共和国。 |
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如果问我这部动画是写实的还是抽象的我大概会回答前者。儿童发起的小小烤鸡保卫战就好像占据了写实的主权一样，成年角色的三首插曲才是脱逸现实的舞台剧。即使画面影像风格并没有追求物质的写实，用简约的线条与色块来呈现这个世界的物之区分与运动，但它将世界的物质性归还概括为从线及面，线与面就是其物质性，物质存在着用笔勾勒的轮廓，世界的运转和运动体现在跃动的线条与色块上。而相比成年角色需要翻越物质现实才可诠释那些麻烦的多义，动画从不轻易钻入孩童的内心的想法，他们会在躁动中外显自己最直接的情绪和欲望，只需要忠实描写包含了孩童眼中的世界这样一种主观的表面即可，这本身就是对动画中那些被人为意识描绘出来线与面的物质性、对儿童占领动画主权的最大信任。#BC法国电影展# |
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可以被修补的遗憾和创伤的必要构成：一个乐于给家人做饭的爸爸 一个单亲不会做饭 但毫不犹豫为自己的错误向孩子道歉 并想尽一切办法信守承诺的妈妈 |
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SIFF25 本届个人最佳 真的能让人回到童年的片子 |
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好美好共产主义。#SIFF2023 |
