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很独特的以母女为主人物的公路片，男性在她们的世界里几乎完全消失了（连顺风车卡车司机都是女性）。复古的摄影+金曲配乐很有趣。用你的破车放一场烟花。遗憾对母女关系的探讨很浅，角色心理的置换有苗头但不明显，母亲才是kiddo，露才是更成熟稳重的一方。siff2023@红星松江。 |
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#2023 EFM# 新生代儿童单元入围。母女公路喜剧，剪辑好花哨，漫画-MV式的心理剪辑，插入各种联想式的图像或者声音（居然还用到了卡拉OK字幕……）。难得有部真·公路片反文化精神的公路片，价值观念也比较新（包括解构全或无这个二元结构“all or just a bit”），而且还是女性主体（连卡车司机都是女性哈哈），但是迷影梗都使得有点太老了吧？（以及，荷兰跟波兰中间还隔着个德国呢……） |
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声音剪辑字幕都很有卡通感，构思很完整，还有大量好莱坞迷影元素和戏仿 |
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如果《菊次郎的夏天》被西方国家翻拍的话，那大概就是这个样子吧。且不说故事上的某些共通性，光技巧上的相似(俏皮的音效和画面、不按常理出牌的行为、奇特的章节样式)以及对公路之旅的渲染(变得富有童趣)就很难不想到前者。但它并非是简单的复刻，而是侧重用女性公路片的共有内核去重新诠释母女之间的关系，配合上迷影式的剪辑，让影片散发出有别于前者的自由气息 |
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#25thSIFF No.2 @华谊 声音设计（夸大、拟物）和部分画面（具有强烈的心理呈现）都指向小孩，而整体气质又指向母亲（古典好莱坞的女郎形象），片里运用了大量类型片（公路）的元素设计，镜头画面设计和风格也很适恰。那顶红帽子让我想到《德州巴黎》的男主，姐姐又像《迷恋荷尔蒙》里的李佩斯🤣 |
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3.5 可爱与力量共存。打破束缚已久的心房，永远保有自由反叛的疯狂，这是女性公路片永恒的内核，也是儿童电影与生俱来的特质，有点像是更加轻松的母女版末路狂花，弹出跳跃的字幕和活泼挑衅的镜头无不在诠释着她们俏皮动作中的纯真。如果说达内现实基准下的那部「孩子」真正聚焦指涉的是尚未成熟做好准备的父亲，那这部喜剧漫画风的「小孩儿」毫无疑问讲述的是母亲或者是两位不同时段下拥有共通经历的女性记忆，仿佛她们合而为一才是一个完整的生命个体，这种残缺恰是来自于过往童年时期母亲对自身个体的逃避与疏离。而正是母亲角色的缺失和离去，才让她们难以真正成长，面对孩童和大人等不同阶段时产生的不知所措，所以反抗禁锢力量走向世俗定义的疯狂也就成为每个女孩注定的路程，她们独立强大的自我精神根源离不开自由与欢愉。——25'SIFF |
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“不是黄色法拉利我们不坐”，来影院的路上还真遇上黄色法拉利了。#2023上影节# |
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25thSIFF#8|华谊长风 充满童趣且带有女性反叛色彩的公路片，同样也是导演处女作，多种媒介的迷影元素被导演剪辑得足够花哨，甚至母女二人自己就为自己立上了邦妮与克莱德的人设，配乐很满采用卡带风格的歌词字幕，妈妈把头巾一围有那么几个瞬间像极了《末路狂花》，在好莱坞当特技演员是假，藏在波兰娘家地私房钱是真，原本的探亲旅行成了给过世的外婆扫墓，在墓地自省的时刻兴许才是曲线地与“赌上一切，或一点点”切题。 |
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2023 的片子却很法国新浪潮 |
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三代女性，两对母女关系，一种对比。犹如公路片一样的随性自由。 |
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【荷兰】尽是荒唐、却满载温馨的母女公路喜剧，作者有种独特的表达，擅用不着调并且不管逻辑的幽默、快速切入的“奇想兑现”来展现这段非传统旅行的精彩。故事中的时间范围并没有被拉宽到足够离谱的地步，两人完成一次充满和解或是直面创伤的旅行，但又鲜少让她们必须处理那种袒露情绪或是充满对峙的情绪时刻；大多数时候很想笑，偶尔又莫名觉得难过，古怪与新鲜并存。 |
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可爱 |
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我的妈妈是一个好莱坞特技演员 她答应有一天会涂着酷酷的蓝色眼影开着酷酷的蓝色跑车来接我 这天她叫着小孩(kiddo)把我劫走 我们在货车顶野餐 在旷野中嘶吼 在汽车旅馆看老电影 在快餐店逃单 她为我戴上电影里的墨镜和假发 她炸车为我放了一场绚烂烟花 一个不像妈妈的妈妈 还没有接受做妈妈的妈妈 她不是好莱坞特技演员 却在脱离母职之后疯狂吸引着我 该死的魅力 我厌倦了不顾一切厌倦了漂泊 但从不曾厌倦疯狂的她 今年SIFF的三部儿童片都超出期待地好 |
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挺好的，就是太浅了。 |
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7/10。公路喜剧片，声音设计蛮有意思的，有一种儿童视角的卡通感。神经式的反常态的母女关系，新颖有趣。只是印象深刻的点也仅有这些了，其他地方有些平淡。 |
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既是女性电影，又是公路片，有点女版《契克》的意思，所不同的是主角并非一对姐妹而是母女。复古的胶片质感，轻盈的整体基调，看得太舒服了。 |
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#72nd IFFMH#Berlinale Generation 2.5/5 |
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母亲可以是笨拙的，不必完美。视听效果很特别，音效用的真妙啊。从开头小女孩把蛇塞进包里就在担心这个蛇还能不能活，没想到也一起安全回家了，真顽强啊蛇蛇。 |
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活在自己的世界里在别人眼里就是疯子。 |
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´_>`酷☞真是个可爱的电影呐。连致敬的地方都很有爱 |
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母亲和女儿的公路片。只不过母亲是号称去好莱坞闯荡多年不见的母亲，女儿是从小被母亲抛弃，生活在儿童之家，却依然相信母亲的女儿。有很多好莱坞公路片元素，甚至剪入了许多经典电影片段，让这段旅程更有趣更浪漫了。可是母亲想要的是漂泊，女儿想要的是温馨的家，所以短暂的旅程后，她们还是要分开。女儿注定是要失望的，那个口口声声喊着自己“小孩儿”的女人，其实更像是小孩儿。失职的母亲，在多年后想要尝试再次当一个妈妈，却发现自己勇气不足。这段旅程，对于母女来说，都是宝贵的回忆，不会再有。 |
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一个想要努力成为好妈妈，一个想要努力当个乖女儿。两个破碎的人，在一段旅程里渐渐黏合，温情有趣的公路片。 |
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#2024荷兰电影展# 7分，很有质感的电影，公路电影的风格，不羁生活的核心。母亲想要向女儿证明自己，无奈她依然没有习得如何真正安定生活，但这趟旅程也让女儿了解到了母亲的另一面，体验到了短暂的欢乐与无拘无束的疯狂。 |
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可可爱爱公路片。you and me莫名适合 |
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唯一好的是那条小蛇，没有安什么奇怪的隐喻上去。其他的太混乱了，写的差，空间选的差，拍的差，剪的差，拍了短片之后有钱了吧？之前的景野外找桥柱子不用钱反而拍的好，这里的景花了大价钱做精致反而差，电影还是得穷着拍。还是改不了看差片疯狂咬指甲的毛病，最近手都快秃了。少去电影院。 |
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还蛮好玩的公路片，因分隔而陌生的母女在一路上关系一边不断深化一边也面临着重建，最后母亲把钱和那副令她执着的墨镜都留给了女儿再度不知所踪----再亲密的关系，终究只能陪你一段路程而已。 |
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她叫着小孩儿，就把我从福利院揪了出来。我们化身雌雄大盗，在车顶上野餐，在旷野里大叫，推着抛锚的车旅行，用刀抢回偷藏的现金。她教我在餐馆逃单，在旅馆偷吃蛋糕，教我变成不乖的样子，自己却像戴着别扭的假发，没有准备好成为母亲。或许蛇和爱不用特意找反而找得到，或许成为母亲并不用赌上一切。 |
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想爱但又回避爱。 |
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【上海电影节】时不时的突然展现心境的镜头、冷不灵的突然闪光的画面和音效，童心爆棚，叛逆女生！大爱！ |
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喜欢 |
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复古画风，灵动想象，也送海报和明信片 |
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欢脱母女跨国游记，形式讨喜加大分，迷影致敬是私心，构图色彩够用心，文本简单请耐心。 |
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或许是今晚的我没有那么有趣了 |
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我小时候是看这样的类型的父子关系或（类）父女关系长大的，现在银幕上有这样多元的母女关系，但看评论还是有人看了这样的女性形象也只会更关注Karina没法成为受人尊重的女人或母亲，可我在看小时候那些片的时候可没有人这么说那些父亲呢。她们说“他”真浪漫，他们说要做这样的父亲。 |
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明艳又细腻的轻喜剧，观感很治愈，推荐。
（总感觉有点像晒后假期，可能是因为母亲好像有点精神疾病的样子，但是没那么意识流，节奏更商业化一些） |
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#2024荷兰电影展 成都站#
同样是双女主的公路片，相较于《OK谢谢再见》，这一部的风格更加玩味，植入了黑白动画、对经典电影的致敬等画面，而且画风更加有电影感，更突出亲情关系。不过剧情上感觉不如前者丰富 |
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海报真美，母女颠倒，印象中以前也有一部片子，男孩成熟的像大人，母亲傻傻的像小孩儿。 |
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非常无聊的电影语言，妈妈还没女儿演得好 |
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Money. Run. Happy together. |
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整个片子质感特别有趣，非常有老电影的质感。时不时出现的大字，出现的儿童想象的画面都特别有趣。或许这个小孩儿不止是她妈对她的习惯称呼，也是她妈的某种自述吧。就像孩子中的孩子不仅指那个新生的孩子也指他们自己一样，她妈其实也就是个小孩。缺失的母亲和坏母亲相比究竟哪个更好，确实仁者见仁，智者见智，但是我们确实要允许父母的某种不正常，因为他们也是人，也可以是个小孩。整个片子仿佛在致敬传统西部片，无论从音乐还是画面上都是。用公路片的片套一个始终无法成长的母亲的核，确实让整个片子非常有趣。 2024-9-22看 |
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chp3的motel为啥要脱鞋啊，日式吗？几根薯条的套餐，peter追的这么认真。情节也不少，人物设置也用了点心思（烟花马尾小男孩）。但都去波兰找oma了，并没多出什么可能性，外婆和母亲的关系叙述太简练，和外孙女压根没形成联系，烂。有些印象深刻的情节（玉米地的🦕、放🎆的破车），但情节发展和人物关系的流动还是缺乏magic（母女间的主要矛盾压根没好好写，矛盾设置有问题-给福利机构偷偷打电话的对抗），结尾还挺好莱坞的呀。一处bug看的难受：到外婆家找钱，Lu关门抵住了🧹，但那扇门是向屋内开的，抵了个毛线？鲁蛇癫妈+敏感内敛女儿。 |
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母女疯狂公路片，母亲突然来了，最后又突然消失，像是陪kiddo玩了一场。 |
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母女公路上的旅程，算不上温情至少得到了成长，每一段旅程治愈了多少小孩啊！小冷佳作，卡通温暖四季。 |
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3+ |
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观于北电标放。叛逆母亲x懵懂女儿，在“逃亡”路上碰撞出意想不到的火花，实现双向解放和救赎。是一部女性力量赞歌，即使没有对外的冲突，也足以看到女性的蓬勃生命力。比《末路狂花》轻快，比《兔子暴力》真诚，迷影梗和穿插的动画、手绘都可爱极了👍🏻 |
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以丰富的外部情绪带动内部情绪，母女主题好在题材上的驱动力够呛，自带一部分感染力，让这个电影显得特别有具备主题的一切样貌。反而喜欢对母女内在挖掘的裹足不前，轻盈又高级。 |
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儿童视角欧洲版的兔子暴力，构建了一种更新奇的母女关系。剪辑很跳脱很童趣，叙事结构不够完满，镜头运动少，作为活动影像的纵深感不强，平面构图设计感更重，很多时候感觉像在看画报和ig图像。 |
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字幕有几处惊喜设计 色调很复古挺好看的 除此之外就很一般的作品 |
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母女版末路狂花（“可爱”版 |
