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【HKIFF47】應該是近年金馬最大膽的一次選擇，日後上串流後估計評分也不會高。電影用台灣興盛的賽鴿文化來講一個破碎的家庭故事，創意和演員都不錯，但是過於露骨的男性敘事會成為這個電影最大的局限（想到這是許鞍華選出來的著實有點費解） |
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喜歡詹京霖前作"川流之島"，十分期待這部。可能期望太高，覺得頗為失望...開了個好頭，後面就...實在太過拖沓。劇本和剪輯都不夠好，觀影感受比實際更漫長...將賽鴿與家庭的隱喻結合，但基本上戲是演員們撐起來的。尤其游安順飾演的阿欽師是故事的靈魂，但真的超討人厭。無法與他有一絲共情的那種人。某些傳統父權家庭的傲慢老直男樣貌，無能還脾氣大，自以為主宰者，動輒大小聲，自身不如意就用刻薄、暴力發洩在家人身上。諷刺的是他對鴿子比家人好多了，最後徹底搞垮了這個家。飾演徒弟的男配胡智強爆發力很強，亮眼的新秀。楊麗音(妻子)與李夢苡樺(女兒)也有出色演出，尤其楊麗音，跳牽亡那場戲甚為精彩。 |
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屬於''可以 但沒必要''如此刻意拿腔拿調的片子…
看似發生了很多事，卻又沒很好地整合成劇作…
能入圍🐴13項…感覺評審們真的非常學院派，且不排除 在Tw新電影40週年之際 企圖力捧新生代創作者…
🐴開幕片+Top2提名(Top1智齒14項)，也有製造行銷話題、促進電影票房的意味 [本片11/18在Tw上映]…
但回到電影本身，內容或許是工整/扎實/考究的，卻莫名從詹導作品裡嗅到了張作驥/樓一安的影子(缺點)，太過'編導一廂情願'，讓觀眾很難進入角色與故事…
如何在'作者表達'的同時考慮到'觀眾接收'，或許可以參考一下鍾孟宏'轉型'後的 陽光普照/瀑布 (不是說孰優孰劣，只是至少 鍾導作品 觀眾可以跟隨這位中年爸爸/媽媽，逐步進入故事，而不是就只停在銀幕外，'旁觀'這一家人的悲傷… |
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【0】最烂的金马BP，烂到无以加复地利用符号化驱动剧情。赛鸽与家庭本身是一个值得延伸的故事，奈何导演的执行能力差的离谱，过度留白和不明所以的镜头。出走的鸽子回来了，但消失的孩子不复还，闯入者的加入，是儿子的二重身。这种肤浅，白目的烂梗与意表随着这两个多小时的观感消磨殆尽。结尾还来段超现实，升华鸽与家人这个俗不可耐的主题。真的令人发指的难看和浪费文学追求，张作骥都衬托地有电影素养了。 |
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#47thHKIFF 很强的台湾电影，导演说自己像新北居所窗外一直盘旋的鸽子，循规蹈矩。思绪在原始又猎奇的赛鸽故事里前行，切片了这个特殊人群的家庭简史，为女性感到不值，也为男性看到可悲。多处大戏导演都处理的非常好，（据说导演上一部是女性视角，已被安利）影片结尾对另一个空间的描写十分绝妙，导演自编自导自剪太棒了。 |
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#10429。金马最佳影片过誉了（怎么赢[哈勇家]的？），赛鸽方面很准确但是也仅止于此了，剧情和人物都挺套路（那个黑帮枪战是什么鬼哟）且有点令人不适，视听上搞那么多广角也有点不讲究…… |
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理解但拍不好，中段如坐針氈發現才過一小時後崩潰了，睡睡醒醒看到結尾，但是滿喜歡那尾巴。 |
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感覺很道地，有感情，但是著實不喜歡這個主角 |
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其实没有短评区说得那么不堪，让我惊讶的是能从这部片平移出80后台湾新导演之于大陆的情感所系——复杂的，至少不是正面的。导演化用角色，角色又借用鸽子，从离开家（台湾）再到归来，契合着四十年来两岸关系的发展变化，导致的父辈角色的喜怒哀乐。而基于此背景之上的本土化叙事则集中于家庭剧，赛鸽的借喻在此便很明显的指向社群（家庭、社会），不管是前者中的性别，还是后者中的阶层，角色都很直截的通过台词表露了出来。但不知道是硬件还是什么原因，观看时帧数偏低（全程打鸟），影像中的角色（人物、鸽子）动作都显得迟滞。 |
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詹京霖確實擅長刻寫接地氣的寫實小人物，全片素樸真誠，但也完全暴露了導演身兼編劇和剪輯的典型弊病。家庭敘事的意圖清晰，但因為太過貪心，不作擇選地想作人物縱深，導致全片節奏拖沓雜糅，最後幾拍特意魔幻，更顯得極其莫名。本片入圍多項金馬獎讓人匪夷所思。 |
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鴿子會飛，人會走；鴿子會回家，人卻可能一去不回。停留或離開、受困又或許過度自由的意象把握也挺好的。但在該片導演的眼中，女性在遇到事情時只會：一哭、二慌張、三抱怨。而且對男人任勞任怨，是無條件接受男性怒氣的容器。女性註定是水性楊花、搔首弄姿的，其身體的用途也僅是用於給男性觀賞以及發洩慾望。
在該家庭中，女性的家庭地位是低下且永遠犯錯，被男性唾棄。讓人不僅疑惑，安順哥真的能憑著這樣完全無法讓人共情的角色拿下最佳男主角嗎？ |
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和《涉過憤怒的海》一樣，父愛都只是自欺欺人的謊言，只是一早就讓觀眾有了心理準備，表達得並不擰巴；和《神人之家》一樣，被嗜賭父親禍害的家，有人填補家中兒子的缺位，只是終究沒能縫補這一家的滿目瘡痍。一家老小都是籠中的家鴿，勉為其難地生活在同一片屋簷下，沒有人真心愛那一個風雨飄搖的家，反而是外人小虎愛得深沉，他是飄零了太久的野鴿，終於找到了遮風擋雨的一片破瓦，心裡最苦的人只要一點甜就可以填滿了，然而當這一丁點甜也被奪走時，便是世界末日。從《川流之島》到《一家子兒咕咕叫》，能夠明顯看出詹京霖更加成熟了，成為下一個張作驥也很好。看了胡智強兩部短片、五部長片，都用恰到好處的表演吸引到我，也許因為外形註定他的未來只能當一個綠葉，不過好演員無論戲份多少都可以發光，奮力去發光吧，期待未來的每一個新作。 |
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2022.11.18 光點華山 |
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就…怎么会有那么讨人厌的男主啊…非但完全无法让人有一丝一毫的共情，甚至越看越巴不得他快点去死= = |
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结尾音乐好听
游安顺演得不错 |
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HKIFF//终于看到了金马最佳影片。少见的赛鸽题材，接地气部分的情景展现非常棒，令人沉浸，但节奏常常一头雾水，故事线穿插太多，也一头雾水，时长反倒好像成了“加塞”的结果。（李梦苡桦太美啦！！！） |
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混乱且长，中间一度搞不懂片子想干嘛，只有游安顺演得好，但是演的越好这角色就越烦人，就越坐不住，感受不到这个人物的挣扎，整个就很烦，且长。（女儿演的好像古川琴音，个性倒挺独特 |
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和神人之家结合起来看，对台湾乡村有个更加具象的概念。父权，一家之主独裁，资本笼罩，跨越的破灭。情节感没有很统一，时强时弱，有些给全景的镜头明显偷懒。 |
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意象很直接，却也挺无趣的相比导演上一部，并没有什么进步，甚至有些退步。 |
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遗落了抽陀螺的线，便弄丢了跟儿子牵绊的线。沉迷进赛鸽的赌局，便注定了无法翻盘的人生。想飞去伊豆看樱花，却迷路在海上成了无归的鸟。犹豫去对岸当教练，却成了弥勒佛目光下的可怜人。当日本兵的阿公曾经威风，战败后却变成害怕大海的中国人。鸽子跨越山海寻找回家的路，人却四处漂流成了无根的木。 |
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#59 TGHFF 開幕片 試圖想要說點什麼仍然在自己碉堡孤島裡的故事 對父親角色難共情 鴿子這一動物意象本來很適合做魔幻寫實之類的 但相當浪費 試圖解釋的所謂拼裝家庭內部狀況 一定不會去解決的 不得不想起金穗的《姐姐》以及西西里島海街日記的 那部 兩部甚至都有比咕咕叫亮眼的獨特設定 也許所謂的舒適區自由創作大抵如此了吧 獲獎了更氣了 |
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游安順的角色完全符合了對中年毒男的一切想象，高高在上、極度自負又無能狂怒。映後被觀眾問及女兒的結局幾乎可以為整部電影定性。不止是女兒，連同母親在內所有女性形象都在最後隱身，只為成全父親的一場夢。
映後Q&A唯一有效信息就是導演表示《一家子兒咕咕叫》的片名靈感來自《呖咕呖咕新年財》…… |
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#HKIFF47# 道理都懂，但还是看到崩溃，个人观感可能是新世纪最差一部GHBP，充满了中年男人的自以为是和自我垂怜，太多的无效叙事，观众不仅无法进入，更难以关心。最后只想说，大银幕上看到的东亚中年卢瑟男性已经足够多了，我们真的还要给予他们更多的注意力吗？不是说他们不值得关注，只是他们真的占据大银幕主流叙事已经足够久了。相信对于大多数观众来说，如果真要想去共情他们，回去看看自己爹就够了，真的没必要再来电影里找罪受。一星半。 |
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鼓励新导演可以理解，但这个水准是不是要上来就直接鼓励到给个bp呢？个人是很不喜欢游安顺的表演。 |
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金马最佳影片。鸽子飞走了还能飞回来，家人走了就再也回不了，一个中年赌鬼亲手毁灭家庭的故事～《爸妈不在家》之后，讲述华人家庭关系的影片颇受金马待见，《血观音》、《阳光普照》、《瀑布》再到本片，以及同届提名的《哈勇家》，说实话本片在这几部当中最老套，中年危机与男凝视角就不用说了，哪怕是各种隐喻象征都用的非常直接，就像跟着语文老师做阅读理解，没有一点留白空间，尤其本片里男主去大陆与老父亲当兵等情节更像是背景板，十分突兀，相较而言本届金马我更喜欢《哈勇家》，喜欢它的轻盈、灵动与巧妙，即使是与政治元素的结合，也比本片做得自然。最后忠告：不要靠近中年男人（尤其是赌鬼），会变得不幸! |
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他说，他自己就像海面上一只找不到路回来的鸟。 |
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金马要是不算去年，六年间颁的BP一部比一部差，金马奖要是办不下去了可以取消，这部老人味都快冲出亚洲了，评审团的老人家能不能快点退位让贤啊？真的太臭了，台湾电影业里又臭又长的“家庭史诗”是万金油类型是吗？那些老、小顺直男的破逼事能不能省省了，真的真的看吐了，一部都不想看了！！ |
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一副苦大仇深的模样，却令人丝毫无法共情。人物很少，都有刻画，但没有一个人物有所谓的角色弧光，也没有一个是有新意或令人惊喜的角色，全是陈旧的人物，除了鸽子，作品已经太过于过时。 |
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爹味略足，找对了母题，但没拍到点上。 |
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2023年看了2023年第60届金马奖最佳剧情片，2024年才终于看到2022年第59届金马奖最佳剧情片。—— 查了一下：目前为止，378人评价6.1分的《一家子儿咕咕叫》是历届金马奖最佳剧情片中，除了暂无评分第11届《忍》、第7届《小镇春回》、第6届《路》之外，豆瓣评分第二低的获奖影片，仅高于84人评价5.7分的第5届《我女若兰》。 |
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前半段很不喜欢，以为又是中年男人沉湎于过去的伤痛叙事，可直到老人的战争记忆被勾起、大陆富商登场以及镜头去到台北，影片才真正舒展开来，呈现出新的层次。
它一方面确实在讲造化弄人，先是赛鸽被资本的新玩法所颠覆，像阿钦这样的传统养鸽人，已无用武之地，这是生存空间的萎缩，再是儿子的失踪，给了这个男人致命一击，他被困在一个没有未来也望不见过去的笼里，没法起飞，也无处回归。
但另一方面，在这个由时代更迭到个体遭遇的困境里，人是否无辜？这是导演真正想探讨的。很显然，在他看来，人虽无力，但也并不能完全免责于自己的悲剧。相反，人的局限，有时比时代更甚。
阿钦一直在等鸽子回来，却忘了，自己本也可以飞出去。 |
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用对赛鸽的执着代指无法放下失去的亲人，远景，视点镜头，室内紧构图，固定镜头展示场景内发生的戏剧性情节，帮派激斗，沿袭了部分台湾电影的美学传统和创作惯性，而各类议题蜻蜓点水，男主角典型的愁苦压抑，蛮横自私形象，令人生厌，影像调性之下内涵贫瘠，没多大事儿，且登味难掩。 |
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#59th🐎 |
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意象直白，镜头无趣，主旨输出口更是最为陈旧的中年男性危机救赎，竟也能得到金马的最高奖表彰？ |
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80th 都2024年了还在展现老黄男的废物一生也太落伍了吧。有对台湾乡下和赛鸽文化有一些了解。 |
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#HKIFF47#让人痛苦，父亲的角色几乎集合了所有让人讨厌的元素，会让人影响对片子的判断，结尾所展现的负片地狱，阴魂一直都在身边，也是男性凝视一直在电影里和我们身边。 |
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一个失去儿子的底层大家长，让妻子、女儿生不如死。尽管反映了某种现实，但从头到尾几乎没有层次变化。两个多小时的时间里，有对家庭悲剧的反复表现，穿插一些写意的光景，但看不到太多剧情和情感上的转折、递进。#第十四届两岸电影展之台湾电影展# |
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又是比较少见的处理，父亲始终沉在失子之痛里，他甚至会凭借此来遮掩其他的愤懑，而他发泄的对象都是身边最亲近的人。各样关系也终于在他的压力下，走向了各自新的方向。多重关系，在一些处理上有些生硬的刻意在，但在与不同关系的互动里，父亲秉持的不同态度，对象在父亲内心印照出的不同内容，是有深度且呈现多面的。只是回到电影里，导演始终在呈现的都是困境，解困之法也是仅靠时间的推移，如此消极的态度吧，没趣且不理解。 |
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太闷了，不是一家子儿咕咕叫，是一家子苦逼。 |
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赛鸽的点找的很棒，优点都围绕在这个点发申而来，用鸽子的视点来看一个普通台湾一家三代人的生活，也给了“上帝视角”---开全视角叙事一个合理的动机，“每个人都有想要回的家”是影片的第一层表意，但大部分人的家都“回不去”，也就成了那个抽空生活、令现实生活支离破碎的梦魇，父亲一直困兽于鸽笼，母亲一直困兽于昏暗狭窄的走廊，女儿的空间只在自己的床榻，“女婿”的空间只在女儿身上，越来越逼仄的空间带出四个人彼此侵占的关系，最后一切瓦解。在赛鸽一喻上，编导讨论出了各种方向确实不错，但影片的硬伤又在这种“上帝视角”带来的叙事冗余，它是家庭片、青春片，也是黑帮片、民俗片，和《阳光普照》确实有很多可以比的地方，特别是缺点也一以贯之了，流浪少年临时加入家庭充当大儿，也挺牵强的，把赛鸽一条线讲好，力道会比现在大得多。 |
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恕我完全無法進入男主角的情感和心靈世界，也無法進入導演的表達。 |
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2.5 之前还夸导演在川流的表现是聪明的，有头部投资和精良制作班加持下不应该如此寡淡啊，无论是家庭剧里的矛盾关系还是塑造都单薄的像纸糊一样，立意一个大的支点（鸽子）跟谜语人一样~ |
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影像把控力不错，有点像让最近几年功力严重下滑的张作骥来拍《阳光普照》，顺便接了个活介绍一下赛鸽文化。情节和隐喻严丝合缝，台词硬得不行，但感觉还是比《阳光普照》稍微强点，至少没像钟孟宏为了煽情还要假惺惺给许光汉的角色立个传。
这部的赛鸽，《阳光普照》的太阳-阴影，《川流之岛》的收费站，更不用提一直精于此道的张作骥，总感觉最近几年台湾情节剧剧本要是缺个点题人物状态/关系的核心隐喻就没法拍了似的。 |
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近年金马奖里比较平淡的一部。用赛鸽知返喻家人的离开和回归、乃至田地旁飞驰而过的列车都是太过明显的隐喻，故事本身却全无发展，只剩传统父权乡村社会里的一声叹息。 |
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从阳光普照拿奖开始，大家都耗上这种全家应该死光的剧本了吗 |
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一种关注 |
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/从一个亚洲级的影视殿堂，到变成省级评奖，金马你真是不作死不会死。
/人羡慕鸟会飞羡慕鸟自由，每个人都在鸟笼里，或大或小而已。
/剧情没必要这么拖沓吧，金马最差的BP了吧
/2022第59届金马奖最佳影片获奖作品 |
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电影拍出了一个中年男人的虚荣心、面子和失意，他影响了一家人的行径，所以看的时候会愤慨、会五味杂陈。但情节讲的太杂，就觉得以上情愫都是如此刻意。 |
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拍得很用力，心思都放到表面了，使得本该有余味的意象垮塌。 |
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鸽子飞走了，还有回来。人走了，就走了，不会回来。 |
