|
【HKIFF47】應該是近年金馬最大膽的一次選擇，日後上串流後估計評分也不會高。電影用台灣興盛的賽鴿文化來講一個破碎的家庭故事，創意和演員都不錯，但是過於露骨的男性敘事會成為這個電影最大的局限（想到這是許鞍華選出來的著實有點費解） |
|
喜歡詹京霖前作"川流之島"，十分期待這部。可能期望太高，覺得頗為失望...開了個好頭，後面就...實在太過拖沓。劇本和剪輯都不夠好，觀影感受比實際更漫長...將賽鴿與家庭的隱喻結合，但基本上戲是演員們撐起來的。尤其游安順飾演的阿欽師是故事的靈魂，但真的超討人厭。無法與他有一絲共情的那種人。某些傳統父權家庭的傲慢老直男樣貌，無能還脾氣大，自以為主宰者，動輒大小聲，自身不如意就用刻薄、暴力發洩在家人身上。諷刺的是他對鴿子比家人好多了，最後徹底搞垮了這個家。飾演徒弟的男配胡智強爆發力很強，亮眼的新秀。楊麗音(妻子)與李夢苡樺(女兒)也有出色演出，尤其楊麗音，跳牽亡那場戲甚為精彩。 |
|
理解但拍不好，中段如坐針氈發現才過一小時後崩潰了，睡睡醒醒看到結尾，但是滿喜歡那尾巴。 |
|
2022.11.18 光點華山 |
|
就…怎么会有那么讨人厌的男主啊…非但完全无法让人有一丝一毫的共情，甚至越看越巴不得他快点去死= = |
|
【0】最烂的金马BP，烂到无以加复地利用符号化驱动剧情。赛鸽与家庭本身是一个值得延伸的故事，奈何导演的执行能力差的离谱，过度留白和不明所以的镜头。出走的鸽子回来了，但消失的孩子不复还，闯入者的加入，是儿子的二重身。这种肤浅，白目的烂梗与意表随着这两个多小时的观感消磨殆尽。结尾还来段超现实，升华鸽与家人这个俗不可耐的主题。真的令人发指的难看和浪费文学追求，张作骥都衬托地有电影素养了。 |
|
结尾音乐好听
游安顺演得不错 |
|
#47thHKIFF 很强的台湾电影，导演说自己像新北居所窗外一直盘旋的鸽子，循规蹈矩。思绪在原始又猎奇的赛鸽故事里前行，切片了这个特殊人群的家庭简史，为女性感到不值，也为男性看到可悲。多处大戏导演都处理的非常好，（据说导演上一部是女性视角，已被安利）影片结尾对另一个空间的描写十分绝妙，导演自编自导自剪太棒了。 |
|
从没想过赛鸽可以承载如此多的家庭/人生议题，编剧加入这一个新元素就让所有老生常谈全部盘活变得无比生动。中后段有不少Magic moment，脑里直呼牛x，这不得提名🐎嘛？看完才发现人家已经拿了最佳影片…无知的又是我自己🤣（为什么都没看到hkiff提BP还是我眼瞎…莫名因此变成我本届最大惊喜） |
|
鸽子似是一家人的隐喻，有人离开，有人闯进，有人消失，有人归来。男人粗重规律的喘息声，女人又哭又笑的啜泣声，最后都像鸽子咕咕叫的声音。 |
|
很不错 |
|
屬於''可以 但沒必要''如此刻意拿腔拿調的片子…
看似發生了很多事，卻又沒很好地整合成劇作…
能入圍🐴13項…感覺評審們真的非常學院派，且不排除 在Tw新電影40週年之際 企圖力捧新生代創作者…
🐴開幕片+Top2提名(Top1智齒14項)，也有製造行銷話題、促進電影票房的意味 [本片11/18在Tw上映]…
但回到電影本身，內容或許是工整/扎實/考究的，卻莫名從詹導作品裡嗅到了張作驥/樓一安的影子(缺點)，太過'編導一廂情願'，讓觀眾很難進入角色與故事…
如何在'作者表達'的同時考慮到'觀眾接收'，或許可以參考一下鍾孟宏'轉型'後的 陽光普照/瀑布 (不是說孰優孰劣，只是至少 鍾導作品 觀眾可以跟隨這位中年爸爸/媽媽，逐步進入故事，而不是就只停在銀幕外，'旁觀'這一家人的悲傷… |
|
看評論都在糾結“婚內強姦”的正義與否，我只覺得至少看起來都是“中年爹男就是爛aka死了老公好出門同好會”成員，就不要假裝對泛東亞家庭環境之下的女性狀況視而不見了……吧？最後那位看起來過得很好的台北女人也只是想象著可能達到的美好願景噙著淚說著“你們是不是去了伊豆了？”，左說一句，右說一句，最終只不過是想說：每個人都有自己的困境，還有到不了的地方，無關這個人是否犯罪、是否有道德瑕疵。這樣總結起來像《大象席地而坐》耶，但觀感反而更多像《牯嶺街少年殺人事件》青春版吧，算是近年金馬BP最喜歡的一部。 |
|
HKIFF//终于看到了金马最佳影片。少见的赛鸽题材，接地气部分的情景展现非常棒，令人沉浸，但节奏常常一头雾水，故事线穿插太多，也一头雾水，时长反倒好像成了“加塞”的结果。（李梦苡桦太美啦！！！） |
|
詹京霖確實擅長刻寫接地氣的寫實小人物，全片素樸真誠，但也完全暴露了導演身兼編劇和剪輯的典型弊病。家庭敘事的意圖清晰，但因為太過貪心，不作擇選地想作人物縱深，導致全片節奏拖沓雜糅，最後幾拍特意魔幻，更顯得極其莫名。本片入圍多項金馬獎讓人匪夷所思。 |
|
金马要是不算去年，六年间颁的BP一部比一部差，金马奖要是办不下去了可以取消，这部老人味都快冲出亚洲了，评审团的老人家能不能快点退位让贤啊？真的太臭了，台湾电影业里又臭又长的“家庭史诗”是万金油类型是吗？那些老、小顺直男的破逼事能不能省省了，真的真的看吐了，一部都不想看了！！ |
|
感覺很道地，有感情，但是著實不喜歡這個主角 |
|
其实没有短评区说得那么不堪，让我惊讶的是能从这部片平移出80后台湾新导演之于大陆的情感所系——复杂的，至少不是正面的。导演化用角色，角色又借用鸽子，从离开家（台湾）再到归来，契合着四十年来两岸关系的发展变化，导致的父辈角色的喜怒哀乐。而基于此背景之上的本土化叙事则集中于家庭剧，赛鸽的借喻在此便很明显的指向社群（家庭、社会），不管是前者中的性别，还是后者中的阶层，角色都很直截的通过台词表露了出来。但不知道是硬件还是什么原因，观看时帧数偏低（全程打鸟），影像中的角色（人物、鸽子）动作都显得迟滞。 |
|
#10429。金马最佳影片过誉了（怎么赢[哈勇家]的？），赛鸽方面很准确但是也仅止于此了，剧情和人物都挺套路（那个黑帮枪战是什么鬼哟）且有点令人不适，视听上搞那么多广角也有点不讲究…… |
|
鴿子會飛，人會走；鴿子會回家，人卻可能一去不回。停留或離開、受困又或許過度自由的意象把握也挺好的。但在該片導演的眼中，女性在遇到事情時只會：一哭、二慌張、三抱怨。而且對男人任勞任怨，是無條件接受男性怒氣的容器。女性註定是水性楊花、搔首弄姿的，其身體的用途也僅是用於給男性觀賞以及發洩慾望。
在該家庭中，女性的家庭地位是低下且永遠犯錯，被男性唾棄。讓人不僅疑惑，安順哥真的能憑著這樣完全無法讓人共情的角色拿下最佳男主角嗎？ |
|
#59 TGHFF 開幕片 試圖想要說點什麼仍然在自己碉堡孤島裡的故事 對父親角色難共情 鴿子這一動物意象本來很適合做魔幻寫實之類的 但相當浪費 試圖解釋的所謂拼裝家庭內部狀況 一定不會去解決的 不得不想起金穗的《姐姐》以及西西里島海街日記的 那部 兩部甚至都有比咕咕叫亮眼的獨特設定 也許所謂的舒適區自由創作大抵如此了吧 獲獎了更氣了 |
|
和《涉過憤怒的海》一樣，父愛都只是自欺欺人的謊言，只是一早就讓觀眾有了心理準備，表達得並不擰巴；和《神人之家》一樣，被嗜賭父親禍害的家，有人填補家中兒子的缺位，只是終究沒能縫補這一家的滿目瘡痍。一家老小都是籠中的家鴿，勉為其難地生活在同一片屋簷下，沒有人真心愛那一個風雨飄搖的家，反而是外人小虎愛得深沉，他是飄零了太久的野鴿，終於找到了遮風擋雨的一片破瓦，心裡最苦的人只要一點甜就可以填滿了，然而當這一丁點甜也被奪走時，便是世界末日。從《川流之島》到《一家子兒咕咕叫》，能夠明顯看出詹京霖更加成熟了，成為下一個張作驥也很好。看了胡智強兩部短片、五部長片，都用恰到好處的表演吸引到我，也許因為外形註定他的未來只能當一個綠葉，不過好演員無論戲份多少都可以發光，奮力去發光吧，期待未來的每一個新作。 |
|
混乱且长，中间一度搞不懂片子想干嘛，只有游安顺演得好，但是演的越好这角色就越烦人，就越坐不住，感受不到这个人物的挣扎，整个就很烦，且长。（女儿演的好像古川琴音，个性倒挺独特 |
|
#HKIFF47# 道理都懂，但还是看到崩溃，个人观感可能是新世纪最差一部GHBP，充满了中年男人的自以为是和自我垂怜，太多的无效叙事，观众不仅无法进入，更难以关心。最后只想说，大银幕上看到的东亚中年卢瑟男性已经足够多了，我们真的还要给予他们更多的注意力吗？不是说他们不值得关注，只是他们真的占据大银幕主流叙事已经足够久了。相信对于大多数观众来说，如果真要想去共情他们，回去看看自己爹就够了，真的没必要再来电影里找罪受。一星半。 |
|
意象很直接，却也挺无趣的相比导演上一部，并没有什么进步，甚至有些退步。 |
|
前半段很不喜欢，以为又是中年男人沉湎于过去的伤痛叙事，可直到老人的战争记忆被勾起、大陆富商登场以及镜头去到台北，影片才真正舒展开来，呈现出新的层次。
它一方面确实在讲造化弄人，先是赛鸽被资本的新玩法所颠覆，像阿钦这样的传统养鸽人，已无用武之地，这是生存空间的萎缩，再是儿子的失踪，给了这个男人致命一击，他被困在一个没有未来也望不见过去的笼里，没法起飞，也无处回归。
但另一方面，在这个由时代更迭到个体遭遇的困境里，人是否无辜？这是导演真正想探讨的。很显然，在他看来，人虽无力，但也并不能完全免责于自己的悲剧。相反，人的局限，有时比时代更甚。
阿钦一直在等鸽子回来，却忘了，自己本也可以飞出去。 |
|
2023年看了2023年第60届金马奖最佳剧情片，2024年才终于看到2022年第59届金马奖最佳剧情片。—— 查了一下：目前为止，378人评价6.1分的《一家子儿咕咕叫》是历届金马奖最佳剧情片中，除了暂无评分第11届《忍》、第7届《小镇春回》、第6届《路》之外，豆瓣评分第二低的获奖影片，仅高于84人评价5.7分的第5届《我女若兰》。 |
|
#59th🐎 |
|
以鸽子喻人生太过于表面，但剧本构筑了太多了细节，以日常的哀默与心死推动电影情节，最让人难忘的是人物在某些时候与环境的互动，立交桥、巨型佛像、荒野，鸽子能翱翔蓝天又能找到回家的路，这似乎是我们不可能圆满的生命，因为在这个父权构建下的传统中国家庭中，牢笼无处不在，失踪的儿子仿佛一个幽灵，他从未出现但无处不在，他究竟是如何消失的？对于父亲来说是母亲的失职，对于母亲来说是父亲嗜赌的漠不关心，对于女儿来说是儿子自己选择了离开，但不管怎样，这个畸形的家庭中所有的关系都变得让人窒息，犹如瘫痪的爷爷，另外小虎却是一个鲜活的存在，他出现在这儿显得那么的格格不入，像投入死水的石头，改变了什么，但最后又没有改变，死亡是电影最后的落脚点，它更象征着自由的失去与希望的逝去 |
|
意象直白，镜头无趣，主旨输出口更是最为陈旧的中年男性危机救赎，竟也能得到金马的最高奖表彰？ |
|
遗落了抽陀螺的线，便弄丢了跟儿子牵绊的线。沉迷进赛鸽的赌局，便注定了无法翻盘的人生。想飞去伊豆看樱花，却迷路在海上成了无归的鸟。犹豫去对岸当教练，却成了弥勒佛目光下的可怜人。当日本兵的阿公曾经威风，战败后却变成害怕大海的中国人。鸽子跨越山海寻找回家的路，人却四处漂流成了无根的木。 |
|
80th 都2024年了还在展现老黄男的废物一生也太落伍了吧。有对台湾乡下和赛鸽文化有一些了解。 |
|
游安順的角色完全符合了對中年毒男的一切想象，高高在上、極度自負又無能狂怒。映後被觀眾問及女兒的結局幾乎可以為整部電影定性。不止是女兒，連同母親在內所有女性形象都在最後隱身，只為成全父親的一場夢。
映後Q&A唯一有效信息就是導演表示《一家子兒咕咕叫》的片名靈感來自《呖咕呖咕新年財》…… |
|
鼓励新导演可以理解，但这个水准是不是要上来就直接鼓励到给个bp呢？个人是很不喜欢游安顺的表演。 |
|
从阳光普照拿奖开始，大家都耗上这种全家应该死光的剧本了吗 |
|
台湾8点档家庭狗血故事会，一切都浅尝辄止。 |
|
真是作孽……故事里有毒的爹真是作孽，拍出这种垃圾的片子伤害观众真是作孽。这种男的不适合干任何和自然有关的事情，虐待家人，虐待动物。唯二两个女性角色，一个继母一个女儿，都是用来给男角色出气的，我真要吐了🤮垃圾东西 |
|
又是比较少见的处理，父亲始终沉在失子之痛里，他甚至会凭借此来遮掩其他的愤懑，而他发泄的对象都是身边最亲近的人。各样关系也终于在他的压力下，走向了各自新的方向。多重关系，在一些处理上有些生硬的刻意在，但在与不同关系的互动里，父亲秉持的不同态度，对象在父亲内心印照出的不同内容，是有深度且呈现多面的。只是回到电影里，导演始终在呈现的都是困境，解困之法也是仅靠时间的推移，如此消极的态度吧，没趣且不理解。 |
|
金马最佳影片。鸽子飞走了还能飞回来，家人走了就再也回不了，一个中年赌鬼亲手毁灭家庭的故事～《爸妈不在家》之后，讲述华人家庭关系的影片颇受金马待见，《血观音》、《阳光普照》、《瀑布》再到本片，以及同届提名的《哈勇家》，说实话本片在这几部当中最老套，中年危机与男凝视角就不用说了，哪怕是各种隐喻象征都用的非常直接，就像跟着语文老师做阅读理解，没有一点留白空间，尤其本片里男主去大陆与老父亲当兵等情节更像是背景板，十分突兀，相较而言本届金马我更喜欢《哈勇家》，喜欢它的轻盈、灵动与巧妙，即使是与政治元素的结合，也比本片做得自然。最后忠告：不要靠近中年男人（尤其是赌鬼），会变得不幸! |
|
这片评分这么低，天理不容。拍的真是好，很用心的电影。我打八分，比《周处除三害》之流的好太多了。这才是台湾好电影，导演詹京霖非常有才气，剧本编得真好，绝对值得一座金马奖最佳影片嘉奖。整片氛围和音效做得非常棒，游安顺这片的表演灵魂附体，阿虎演的好自然，全体演员都演的不错。
我们也像这些赛鸽，生活就是牢笼，一出生就被赋予各种目标死命，努力飞翔随时赴死。阿公回光返照的影像让人眼前一亮，雨夜黑帮大厮杀，致敬了杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》，结尾意境也好。看这种好电影很享受，一个晚上沉浸式体验经历了他们所有的苦痛人生，过瘾。又活了一次！ |
|
他说，他自己就像海面上一只找不到路回来的鸟。 |
|
太闷了，不是一家子儿咕咕叫，是一家子苦逼。 |
|
金马最佳剧情长篇，看这个名字有些不知所云，电影真的非常好，由赛鸽引申父权衰败，乃至家国情感，映射对位清楚明晰的表达，剧作非常扎实。 |
|
爹味略足，找对了母题，但没拍到点上。 |
|
2.5 之前还夸导演在川流的表现是聪明的，有头部投资和精良制作班加持下不应该如此寡淡啊，无论是家庭剧里的矛盾关系还是塑造都单薄的像纸糊一样，立意一个大的支点（鸽子）跟谜语人一样~ |
|
#2550 3.//我真的看这部电影要气死了，塑造这个一无是处只会发火会家暴还会强奸妻子的中年失败男子是要干嘛？阻止死亡申请还要一个劲在旁边不断揣测别人的意图，这样的人真的有什么刻画的必要吗？全程下来就是负面能量一直爆发，对所有人都是一副我是老大我不管你们的姿态，确实是不会从自己身上找问题。女儿去外面工作，妻子也离开了，衣柜搬空的画面实在让我很开心。真的没有人欠着你啊！想去伊豆的儿子离开这个没有希望的家，太正常了。赌博的赌狗就应该输到什么都没有，甚至那要靠轮椅的老父亲也站起身离开了。原来讽刺的是这么一群中年男人，换个角度想确实也很真实。但名字就不要叫一家子儿咕咕叫了，换成那个他还要继续赌吗？ |
|
#HKIFF47#让人痛苦，父亲的角色几乎集合了所有让人讨厌的元素，会让人影响对片子的判断，结尾所展现的负片地狱，阴魂一直都在身边，也是男性凝视一直在电影里和我们身边。 |
|
/从一个亚洲级的影视殿堂，到变成省级评奖，金马你真是不作死不会死。
/人羡慕鸟会飞羡慕鸟自由，每个人都在鸟笼里，或大或小而已。
/剧情没必要这么拖沓吧，金马最差的BP了吧
/2022第59届金马奖最佳影片获奖作品 |
|
一个失去儿子的底层大家长，让妻子、女儿生不如死。尽管反映了某种现实，但从头到尾几乎没有层次变化。两个多小时的时间里，有对家庭悲剧的反复表现，穿插一些写意的光景，但看不到太多剧情和情感上的转折、递进。#第十四届两岸电影展之台湾电影展# |
|
拍得很用力，心思都放到表面了，使得本该有余味的意象垮塌。 |
