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这片细思极恐。背景的战机轰鸣声暗示着战争的背景，梅来到一个传统越南大家庭后，这个家庭中父亲角色缺失，女性角色沉沦，代际复刻的命运使其必然没落。其后转入受西方教育影响的钢琴家家中，与钢琴家达成交合，梅完成了从无知贫穷向有学识家庭幸福的转变。赤裸裸的政治隐喻。这片也是我见过性暗示最频繁的，从植物到动物到水到镜头语言，通篇都在性暗示，尤其最后取出一颗木瓜籽放在一朵绿色植物里，下一个镜头梅怀孕了，真滴牛逼。 |
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本来想给四星的，摄影太好了，陈英雄太会设置空间，视听语言非常漂亮，不愧是学院派的身手，但是从梅成年开始（也就是从陈英雄的老婆陈女燕溪出场开始），整个故事传递出的信息就让人非常别扭，充满了殖民主义的暗示和一种“给西方人展示他们想看到的东方”的猎奇审美，而且陈女燕溪比起小时候的梅也确实不好看，而且神态里有种蠢笨惊惶感，太符合西方男性（故事里是受了西方教育的亚洲男性）拯救无知懵懂柔软的东方女性这个套路了。我很讨厌这种媚俗感。虽然导演确实有匠材。 |
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恐怖音效 |
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萝莉期女主简直是透明的 后来长成了痴呆版谢杏芳 远拍还行，特写简直了。。。不过和男主的情儿比起来，女主磨下腮、把嘴整小一号，还是能看的。。贯穿始终的恐怖片音乐是怎么回事！凉拌青木瓜丝的滋味，我也想尝尝 |
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潮湿的夏季，怎么也干不了的心事，墙上淡淡的水痕泛着淡雅的香味……全部弥散在电影的每个角落。梅穿过院墙，洗干净手，不多说话，古琴的声音倾诉，女孩的心事没人知道……镜头实在好看，干净利落，细细想来情节有很多瑕疵，不过这样漂亮的电影实属难得，气氛真的很好。女孩长大，爱的男人被她吸引……还是喜欢小时候的她，轻轻的走路，吃饭的时候静静地看蚂蚁，抓蛐蛐，树叶婆娑………我喜欢的电影。 |
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看的同时仿佛能闻到南方热夏潮湿空气中清馨的植物香气。宵禁警报。摁死白蜡中挣扎的蚂蚁。习惯性携款落跑的老爷。剖开青木瓜后轻触堆积的白耔。混音过度：拨弦、蝉鸣、德彪西月光。佛像高深莫测的表情。温婉（同时卑微）的女人。 |
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趁黑摸进人家房间确实不地道 |
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从那男人说“打碎了”而不是“被她打碎了”花瓶开始，未婚妻已经发觉了。她有什么错呢，身为一个千金大小姐，门当户对，原本恩爱非常，最后只得死心离开。而见异思迁的男人则去对温顺的女仆玩养成了。——如果没有前半段那个可爱的小萝莉，这种故事我简直想打一星。 |
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越南风情，闷骚男女，红了梅花，绿了木瓜。 |
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陈英雄镜头下的洗头和洗脸真的是无敌了。光滑的皮肤上闪动的水珠真是看得让人心动神摇。 |
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据说全片是在法国的摄影棚完成的而非在越南本地取景，难怪感觉贵气许多 |
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自我东方主义的少爷的fantasy还带坏了后来一拨绣花枕头越南电影，里头装的是被美化的男权中心森严的等级制度封建遗毒。 |
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困在阁楼的女人是被父权的蜡油凝住的蚂蚁，活成了佛台供奉的黑白画像。擦着口红的女佣是从时代的花瓶钻出的壁虎，活成了滴着汁水的多籽木瓜。女人担心着缸里余米的多寡，男人卷着妆匣里的金饰离家。小少爷把尿肆意撒进花瓶，女仆人走过长长的走道，仿佛经历人生的宵禁，才把试穿的镶钻高跟穿在了脚上。 |
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《青木瓜之味》没有裸露，或性行为，但它是一部彻头彻尾的情色影片，即使在第一段，以笔触的方式暗示了性意识（包括阿昧，或是调皮捣蛋的男孩）的产生，发展：微观世界（手或脚），青木瓜或蜡烛油乳白色的液体，如此的象征主义难道还不能撩拨起性欲吗？用某种感官化的评论来说，就是一种潮湿的热带影像。
然而，反讽的是，无论热带影像还是“东方巴洛克主义”实际上是一种远离东方的局部化remake（所有影片皆在巴黎形成了），通过影像，构建了一个文化意义上的封闭空间，如同好莱坞黄金时期，凭空创造的《卡萨布兰卡》，提醒着观看者，是否在“回溯”时，进行了一种东方学的观看。 |
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满满的荷尔蒙，像滴落下来的木瓜汁，一切都在暗涌。陈英雄太会拍女人，特别是偷擦口红的镜头拍的太惊心动魄。 |
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有几个漂亮的shot
但是soundtrack太画蛇添足了 |
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陈英雄早期电影给人的第一感觉就是湿热的东南亚气候，那时的他还是植根于乡土，浓烈的南越殖民地气息与没落的儒家传统纠结在一起，构成了奇妙的视觉冲击，现代文明与传统竟然也能和谐相处，不得不叫人心生吊诡，再加上凄绝的电影配乐，民族乐器与钢琴协奏交杂在一起，看似风马牛不及，却没有丝毫的突兀 |
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层层景象如同苏州园林一般别致，有着浓浓的东南亚风味。潮润的桑巴斯溪蟾，针灸细烟仿佛可以闻到淡雅的药香。导演喜欢回廊景象的描写~动、静之间有着别样风味，青木瓜是什么味道？可能是酸涩是清酸略涩吧如同电影里的爱情一般。【ost挺好的怎么诡异了。女主是要多看的类型，越南语真听不惯】 |
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更像西方拍给西方观赏的远东艳景图。情色的视角，窥视性的暧昧特写，在这里几乎像是（男性的、主体的、权力中心的）西方对（女性的、客体的、权力边缘的）东方之神秘的窥视隐喻，连轨道缓推的机械动作都染上一层情欲感，为画面接下来将出现什么蒙上一层纱帐般的期待。极度细腻的摄影和调度，将我们浸泡在炎热湿润蝉鸣蛙叫三角梅盛开的青翠南洋夏日中。意象的堆叠的确带来肉体的愉悦，但并无太多实质表达。 |
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从开头就觉得木瓜汁和木瓜籽是生殖的意象，果然最后一次抚弄木瓜籽之后就怀孕了。浩仁扔给梅一本书竟然是教识字，让人不能不以为这是在影射殖民历史。音乐颇为神鬼，偶尔的飞机声是？ |
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重温才发现讲了老人对老太太、太太对老爷、阿梅对阿权的三代人痴恋，还有做音乐家妻子的问题。一见钟情，有机会默默陪伴在暗恋的人身边，照顾他的起居，已经很幸福了，最后竟然还被他爱上，此生无憾。配乐相当诡异。越南美。传统，也没什么不好。 |
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想像中的故乡，是最美的故乡。
保持距离的故乡，是最好的故乡。
在法国的摄影棚里，搭建一座故乡。
摆满东方的假骨董，太师椅、日本漆盒、中国磁瓶、藤萝花砖。
庭院深深深几许，还移植来一棵番木瓜树。
摄影棚里的蟋蟀，感觉叫声和故乡的那只一样。
墙外响起宵禁的警报声，男主人拿了钱离家出走，是去私奔还是闹革命。
摄影棚深深深几许，鸟鸣蛙噪音效，人造雨打芭蕉，姹紫嫣红开遍东南亚主题风情餐厅。
你想说女权，你要讲意淫。导演把青木瓜刨成丝，浇上辣椒糖醋酸汁凉拌，摆上渍梅果脯，用青花磁盘漆木托，举案齐眉端上来，你又不好讲什么了 |
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最记得炒菜 |
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节奏会不会有点太慢了，好像说了又其实没说。导演玩轨道玩high了。猎奇式的西方视角看东方，我觉得就算告诉白人这是中国他们也会信的。女孩儿、明亮的摄影和躁动的音乐不错，女孩儿长大之后（导演老婆）颧骨好高。 |
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好无聊寡淡的片子，连小清新都算不上，情节还可以再没有波澜一些，看得我都快睡着了。久闻陈英雄大名，今日一观，真有些失望。女主角是陈的老婆，主演了他多部电影，丝毫没觉得她清丽，觉得就一东南亚村姑。得，洗洗睡吧，东南亚电影大概真不适合我的口味。 |
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用绿色植物打造一片素淡的背景，实质却还是一个荤腥、欲望的故事。一切被放大的自然事物都直指繁殖，一切人物的躁动都有关情欲。人物之间的情感都太过直白太过粗暴，使得导演用无限动人的越南生活细节营造出来的温润感变得十分奇怪。整体欠佳，在精致的细节方见巧思。刻意放大的蝉鸣虫叫真是挺诡异的。 |
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孩提时代的灵动，在长期压迫以后，只剩下满脸痴愚。最讽刺的是，在获得男性的垂青以后，又迅速的焕发生机，看不到一点独立性，仿佛天生就要依附男性生存。 |
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拍得很美但是东亚味太足嘞，谁不想要一个这样的老婆，东亚女的都想要一个这样的老婆 |
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我听到了最喜欢的音乐家德彪西的月光，我看到了灵动又清澈的少女的眼睛，我想起聂鲁达的一首诗《因为你》--“因为你，当我伫立在鲜花初绽的花园旁边时，春天的芬芳使我痛楚。我已忘却你的芳容，也不记得你的纤手，更不记得你的朱唇如何亲吻。” 多么细腻又意蕴隽永的文艺片啊。 |
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前半部五星。闷热潮湿的空气中弥漫着绿植的清香，荷塘里蛙声一片，鸟儿清脆的啁啾始终萦绕在耳边，光脚踩在凉丝丝的彩色花砖上，风穿堂而过，浓郁的树影在墙上随风摇曳。 热得睡不着的夜晚，躺在凉席呆呆地望着窗外的皎洁月光，一阵微凉的风掀起纱帐 。这些充满诗意的画面如夏夜晚风般令人沉醉不已~ |
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夹杂着法国浪漫情怀与东南亚潮湿燥热气氛的电影，好喜欢里面做菜的镜头，我去了越南要天天吃河粉！ |
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漂亮的景致拍了个略恶心的故事，且成年后的女演员演得像弱智。 |
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所有汗水的信息；热带真适合录音，声响带来的幻觉；窥视和滴落的移动镜头；最后那段其实是幻觉吧，自我逃避的虚构。性带来文明（识字），阶级突变的空无。文字的介入其实也意味着一切声音的消失，只剩佛像。小演员比大演员好玩。 |
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即使美学上毫无瑕疵，“男人视角下的女人”依然令我深感不适。男权的压抑和东南亚明快的景观混合成一种潮湿的苔藓味道。感觉导演有意通过三代女人的故事叙述“被吃掉的女性”，但无意间又展现出对女性的无知和客体化。梅长大后的演员，高颧骨，分明是可以明丽的长相。导演却要她弓腰驼背，低头仰面，眼睛眨得像小狗。太物化了，太不适了。 |
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陈英雄拍旧女人，选择拍罅隙，只有女人能看到的时间罅隙。一泓小院，点点滴滴的白，泊泊泌泌的绿。鸟鸣蛙伏知了叫，芭蕉木瓜稻米粥。这是独属女人的生命罅隙，电影中的男人多半看不到，或者尿溺，或者杀伐，或者远遁，男人有近乎无限的自由，但唯独看不到这个时间的罅隙，只能在荒漠中游走，无论是谁都是这片罅隙的过客。电影的后段一个男人试图构建自己的罅隙，音乐花草与神佛，但直到他看到梅，他才真正与这片罅隙有了联系。片尾处理得不好，梅突然从观看的主体，变出被观看的客体，呈现的童话意味比较掉价。 |
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所以另外一个名字叫闷骚男女。这配乐像见鬼了！还蛋蛋的爱~、7.2 |
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濡湿的一缕刘海，羞涩的眼神，洗脸的欢愉，这个女孩的性感和动人之处真是比比皆是。情感的表达非常东方式的含蓄，内敛。横向调度，隔窗景中景，前中后景的运用让电影整体的诗意延宕至结束后。音乐比较特别，稍微惊悚。故事以细节取胜，老中青三代的爱情，最后的怀孕，让人看见希望。爱情真的慢慢挺好。 |
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超长高质量摄影器材广告片，重点展示景观设计、布光系统包含设计和照明器材、摄影机包含微距摄影机。 |
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越南王家卫〜女主成年后，刚开始的表演好像有点晕头转向，后来就渐入佳境了，穿一身白很美！PS：暗恋奶奶的老伯好可爱，真是为爱付出一生啊！看着奶奶背影的那种幸福的眼神，恐怕在今天一些年轻恋人的眼睛里都找不到吧！ |
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清新的异国风情,有趣的结局 |
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观影过程最复杂的一部电影。早就听说了这个片子，栾总从摄影上夸赞它，女神用后殖民主义批判它，潘尼说它很特别。满眼的绿色，长摇镜有一种展览感。女主童年和成年割裂成两部电影，被压迫的女性和被凝视的女性。童年对于婚姻的不幸表现得很不错了，女主的主体意识也在逐渐展现，但一切都在成年后被打破，成年后的女主仍然是被凝视的对象，再也看不到自己，唯一一场展现自我的涂口红戏也插入了男性的视角。结尾爱情成真的结局，配上诡异的音乐看上去更像是悲剧的开始。男人沉默，女人失语，悲剧的循环周而复始。（确实让人想起了罗马 |
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养眼！ |
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陈英雄作为新锐导演，用高超的照明技术与摄影技巧，在法国的摄影棚中完全模拟了世外桃源般挥汗如雨的越南。开头第一场戏便气势十足，上来就是长镜头，交代街道的位置关系，再用横摇镜头跟随着梅穿梭院内，实现场景转换。镜头运动与构图十分工整，像是隐喻某种民风民俗的根深蒂固和日常生活的循规蹈矩。十年后的故事才是真正的恐怖的开始。背景音乐的魔幻程度变本加厉，再加上陈女燕溪十分诡异的表演方式，以及时不时一笔带过的战斗机的轰鸣声，让故事最后的结局成为了一出黑暗神话。坚守越南的传统，已被验证过只会造成悲剧的轮回，而被西方思想武装了的男性，被梅身上非常本土的越南风情所打动，于是通过知识将其加以教化，让她成功摆脱灰姑娘的宿命，小三上位，成为未来的少奶奶。然而只注重气氛的营造，放大了形式感过强的弊端，不免会导致审美疲劳。 |
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比罗马强一百倍。撕开来的残酷远不如这种表面上宁静无声的温和却细思恐极来得有力量。美丽的动植物小生灵让影片活了 |
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20世纪末亚洲导演对前现代时期本土女性命运的关照，一边挂起红灯笼，一边生出青木瓜，它们共享令人战栗的内核。欲望是哪种颜色，权力就是哪种颜色。着实称得上是震撼的导演首作。 |
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视觉主题上，绿色贯穿了全片，从女孩绿色衣服到宅中绿植、食物—木瓜丝青菜到树蛙鸣虫，绿色/自然总是与女性/母性—尤其是梅相随的，木瓜是女性的象征，其枝叶流出乳汁般汁液，木瓜多子、孕育生命—梅抚摸发笑且影片孕育结束。青绿在离家时变为墨绿。用红色—口红、红衣服表现情欲。用大景深，横摇镜头呈现室内丰富空间。女性博爱、劳动奉献、温和而富有大地气息，男性相反，反自然—杀死昆虫、生殖性—小孩撒尿放屁、冷漠索取—男孩被伺候、父亲赌博，爱恋奶奶的老爷爷是他们的反面。性别上的失衡，源自父亲缺席—爷爷和父亲都过早死去，导致富足家庭处于苦闷之中。联系影片背景，可视为越南被法国殖民时期，一种民族不独立的精神失落，例如杜拉斯情人中，越南富有男青年面对法国女孩的失落与自卑。结尾则呈现男青年告别控制、走向独立与爱，拥抱新生 |
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女孩子叫桃或梅，一季就有一代的荣枯，又或者像太太们，青灯古佛地接替老去，而光是一屋子的四个男人，就或出走或游离，或残虐或胡混，可以靠女人的供养完成自我的逍遥。一座越南的宅邸，一截女性的历史，套在战争、殖民、传统里头，直至嫁接到更崭新更光鲜的文化里，才有了青木瓜籽的实质着床，才在一整部电影的性暗示里忽而高潮，意味如此幽微。摄影真是捕捉得好，那么认真地张扬风情，甚至记录一朵花落，清清爽爽地构建了燥热的风情。十岁的梅如此灵性，天真里偶有妩媚的躁动，如被雨浇透的青蛙。十年后失语的梅则成了钻出花瓶的蜥蜴，偶尔着了红，男人就成了躁动的蛐蛐，回看过往，那些曾经的女性，如同屋檐下的蝉蜕。太太挺像杨贵媚，阿权的相好有秦海璐影子。@ 资料馆 |
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看的第一部越南片，很特别的画面美。1950年代。木瓜菜。洗澡美。“在梅的眼中世界是美好的。梅的美好从她的每一个动作体现出来，从她洗手时候的表情，她的简单的微笑，她看世界的眼睛。总是给人无忧无虑的感觉。”另，刚过9.18，看了一篇关于中国远征军遗骸在越南受到的破坏，对这个国家委实不爽。 |
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细腻，屏气凝神的细腻。 |
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果然在东方的山水之间，儒家氛围的浸淫下催生出太多的悲剧，女性天然在情感上不自觉地俯首听命，把终生的自由和幸福孤守在四四方方的阋墙之内，画地为牢，耗尽青春，得到的不过是在婚姻这条岌岌可危的独木舟上，那卑微到可怜的来自丈夫的一丁点关怀和施舍，这样自私的行为，从来不配称作爱. |
