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看完电影，我的感受就像围观保罗纽曼用那副柴禾般的小身子骨挑战大块肌肉男的狱友一样，看着他像偏执狂似的一次又一次越狱，去被虐，很替他难受，不忍心看下去。我只是一个体制内的人。我就是电影所批判的那种人。 |
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最后我们也不知道他进监狱是否有任何“隐情”。不知道为什么忽然他要那么急迫地逃跑。 |
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表面上Luke反抗的是监狱里各种权威，内在是信仰的一种斗争。监狱长因为Luke不信神而更加发难于他，而Luke一次次的越狱更像是为了证明信神不如信己。监狱外实际上是更大的囚笼，渴望自由的不羁灵魂最后带着一抹微笑得以释放。本片隐喻镜头用的很精妙，最喜欢吃鸡蛋后像受难耶稣一样的造型。 |
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显然，lucas是找虐，他不是被抓住的，而是让被人抓的，他想戏弄世人，他达到目地，他走了。 |
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不反抗，毋宁死：与狱中老大拳击，吃鸡蛋，不断的越狱，用一个个光辉的点滴小片段拼贴起卢克这个反英雄的英雄；大量的隐喻和巧妙的剪辑是片子好看的一个原因，另一个原因就是纽曼的气质和其他人精彩的合力演出，"我们的问题是沟通的失败"，太作死了。 |
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"What we've got here is failure to communicate, Some men you just can't reach. So you get what we had here last week, which is the way he wants it... well, he gets it. I don't like it any more than you men." |
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卢克不是传统意义上的英雄，他缺乏目标，信仰缺失、个性偏执、难以捉摸，连越狱也只是为了证明存在的意义。但另一方面，他也需要亲情，需要朋友，需要尊重。很遗憾我没能在影片中找到共鸣点，意外的收获是了解到了瑞典电影《邪恶校园》中男主被罚挖坑填坑的桥段最早源自这部电影。 |
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看的版本的翻译真是十分奇怪。。 |
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Lucas Jackson站在监狱和自由的交叉路口，往前迈一步，是《飞越疯人院》，往后迈一步，是《大逃亡》，往左迈一步，是《绿里奇迹》，往右迈一步，是《肖申克的救赎》。 |
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纽曼唱的Plastic Jesus让人动容 |
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香港的《监狱风云》借用了本片几乎所有重要桥段。纽曼明显走的就是詹姆斯迪恩的线路 |
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铁窗喋血这个片名太坑了，还以为是监狱风云一样火爆的监狱电影，原来是塑造反体制个人英雄的电影。前面一个小时略平淡了，平淡到真和“一口气吃50个鸡蛋”差不多。 |
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纽曼精彩演绎的反同流主人公，让人想起了他六十年代的一系列H开头的电影。Hustler，没有胜利的梦想；Harper，没有道德的任务；Hud，没有一个可以挑战的父亲。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/2387491260/ |
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3.5 时代印记很明显，带有寓言意味的绝对个人主义者的宿命悲剧。上半段拳击、扑克、吃鸡蛋三板斧塑造人物到位，下半段三次越狱的弹簧式结构显出叙事张力。小瑕疵是纽曼太帅了导致角色后来有点英雄浪漫主义的倾向，尤其是结尾处反复强化的笑容。 |
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god damn boring，，，又是一种战后生活陷入困境迷茫不知道该去何处所以要乱搞一气的那种片子，一看时间果然和《毕业生》同一年代甚至就是同一年，但是相比之下这片子太TMD无聊了，连保罗纽曼都救不了，全场基本靠快进，2.4分 |
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永不服输的拳击，打得好一手烂牌，50个鸡蛋，上瘾的越狱，一个偶像从塑造再到坍塌后的世态炎凉。 |
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8.1
割过多少野草来年还会长回来
吃过多少鸡蛋生活撑起的还是操蛋
弹奏多少曲旋律响起的都是回忆
逃亡多少路上帝依旧没有指明道路
就让灵魂把牢底坐穿
外面不过是更大的监狱
唯有那一抹烈日下绽放的微笑光芒
射穿了奴才们的狗眼 |
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早在墨鏡中看到囚車, 加上這位墨鏡王的槍, 直覺就是他會干掉男主......不幸猜中.....殘陽如血, 多次出現, 霧塵滿布的道路......十字人像包括有十字裂痕的照片, 人神溝通的不能?失誤? 原來廖偉雄先生在發哥鼓勵下吃 六十個菠蘿包是這里來的..... |
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不记得是在早于luke的大逃亡还是在晚于luke的巴比龙里看过很多熟悉的越狱场景。母亲去世后的木吉他声和保罗纽曼阴郁的神情让我很动容。至于什么社会意识形态，老子可没空关心。 |
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前半段讲述监狱生活（1.醉酒破坏停车计时器竟然要关两年？2.众男意淫洗车女和卢卡斯一小时之内吃50个鸡蛋两段实在有趣；3.两个大男人一起跳绳于我又基情又搞笑……），后半程演绎逃狱故事（初次逃狱一段拍得挺有喜感，二次逃狱两黑人男孩可真配合……），转折点是卢卡斯母亲逝世（不太理解他为何突然急迫地想越狱……）。话说，这个监狱里的牢友们后面的整体和谐团结程度与《肖申克的救赎》有一拼。 |
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无因的反叛&西西弗斯式的逃狱。1.新好莱坞标志性作品之一，重视公路意象。2.failure to communicate. 3.拆咪表,观洗车妹,拳击赛,赢烂牌,1小时吃50白煮蛋,突击铺路,3次越狱(重复跨栅栏与撒胡椒迷惑猎犬)。4.保罗纽曼表演内敛而极富魅力,自得的微笑。5.教堂天问与耶稣隐喻。6.被碾破的墨镜。（9.5/10） |
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期待过高，略感失望。很多地方处理都不是很精到。PS：港片《火烧岛》偷师本片的桥段太多了。 |
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what we've got here is failure to communicate.some men you just can't reach..so, you get what we had here last week,which is the way he want.well,he gets it. |
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洗车妹，吃鸡蛋，累死狗，等红灯，装孙子，这些点子都挺好，加一星，然而这剧情什么鬼？？你是战斗英雄，所以你就摆烂是吗？莫名其妙的犯法进监狱，然后各种放飞自我.........我就不信美国监狱犯人老妈走了真不让去看看.....退一万步说，你就算真的不让看，越狱也说得过去！但你这一次次的跑出去就随便被抓回来算什么？玩呢？？这什么烂片子！给那么高分的都脑残吗？？？-，凸 |
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Rebel without a cause. 因为没有目的地一个个地隔断停车计时器，被监禁每日重复割草修路。比拳击中被一遍遍地打到又站起，越狱几次三番，受惩罚也是挖坑再填上再挖开，堪称现代西西弗斯式的人物。而形象上又与耶稣相比，上演着吃掉50个鸡蛋的神迹，同样以自己的受难布道，传递反抗无聊现实的精神。 |
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这大概是最“失败”的越狱电影了，因为不管是里面，还是外面，都不过是一样的规则和老板罢了。自由，在Luke身上，始终似乎找不到答案，这一点真是让人失落。Paul Newman一如既往的帅，帅的没天理。 |
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卢克，不识时务、无的放矢之人，两手空空、不留后手之人，以无用为大用之人，做出了从约伯向西西弗斯的一次失败的蹦极，虽败犹荣。如果卢克做自己的上帝，从绝望的抗争和清醒的痛苦意识中感到充实，他便处于虚无主义第二阶段，然而他以向上帝屡发询唤与诘问的方式承认其存在和全能，他是上帝的逆子也是迷途的羔羊，处于虚无主义第一和第二阶段之间。以墨镜反射苦难景象的麻木不仁的狱警和伪善到分裂的狱长可视为上帝形象的分身，卢克对上帝所默许的循环无效痛苦的质疑和对人生意义不可遏制的求索冲动令他不甘于随波逐流和趋利避害，做一个社会认可的有用之人，他拒绝他者欲望的捆绑和大他者的委任，不拒绝来自死神的邀约(否定那张照片便是穿越幻象的过程)，在那一孑孓,本原,纯粹,恐怖,荒谬的位置，他超脱并引领着庸众 。脚镣确为自由精神的奖章。 |
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Inside, outside, all of them...rules and regulations and bosses. You made me like I am, now just where am I supposed to fit in? |
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勉强及格。《监狱风云》对这片子有明显的借鉴，尤其照抄了人犯们鼓劲修路的桥段，除了修路，这片里还有吃鸡蛋赌赛（纽曼最后撑成了耶稣的姿势）、外出劳改时意淫骚女以及纽曼百折不挠的越狱等后辈电影直接间接引用的设计。我不满意的是男主的设计，开场就醉醺醺的砸停车计费器而入狱，听闻母亲去世就开启了疯狂越狱模式，这么不知所谓又热爱自由的人物，未免突兀。当然男主退伍兵的身份似乎印证他开场的状态根源是梅杰综合症的影响，而母亲那番话也可视为他观念转变的触媒，不过也许他是虚无主义者？这片子的技术环节还是很出挑的，除了精心编写的配乐跟歌曲，摄影尤其突出，跟《五首歌》、《邦妮和克莱德》等同时期片子互为印证，那个纽曼在铁丝网上跳来跳去的处理太调皮了，本片也有些宗教元素，除了cos耶稣，还有最后的无神论者男主教堂求教的戏码 |
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Luke甚至是愚蠢而顽固的，可这并不代表任何人都要屈从于一切。 |
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【B+】肖申克的救赎与飞越疯人院的前身，Luke是耶稣般的存在 |
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8.6；chasing lost time |
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狱中除主角外的两派：习惯了坐牢还嘲笑向往自由的人，向往自由却只会寄希望于他人的人，都可以在现实生活中找到原型。影片姿态摆得很足，但是不真实，人为痕迹太重，氛围有点像《大逃亡》。ps：终于知道常见的大胸洗车gif图原来是出自这部电影 |
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田间风光、蓝眼睛、无因的反抗、风格肇始、what we've got here is、姑娘漂亮的riff |
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luke的行为现实意义很弱，象征意义更强，结合当时的时代背景更好理解，越战后的虚无和创伤，对上帝的质问，对体制的反抗，除去这些深层次的东西，故事本身也很享受，各种出乎意料 |
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这是否就该是飞跃疯人院的蓝本了.军队退伍,反社会,权利象征... |
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推荐给了解禁闭的人。卢克是非常典型的存在主义主角，简直加缪人物，行里尔医生之道的默尔索——哪怕自残，我也要今天过得好玩；今天，妈妈死了，我要反抗，我要跑；我不信上帝，但我也想上帝为我指路；这是个与权威无法沟通的无根世界；我不在乎欲望，我的爱深极而淡。讲无因的反叛，也比詹姆斯迪恩有意思。内涵和手法都很新好莱坞，吃五十个鸡蛋可紧张。肖申克瞬间就大众化了。。。 |
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不知道为什么5年前会从huie的硬盘里拷了这部电影，但是也挺好看，老派硬汉老派叙事靠谱得就像晒过的老棉袄，六十年代的监狱风云，教堂的提问又让人联想到吴宇森。妈妈躺在van上来看他真是合理又惊艳的set。杂志照片、独眼警官的太阳眼镜、luke的微笑，交织得紧密贴合。我受不了皮肉之苦，做不了孤胆英雄 |
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what we've got here is failure to communicate |
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战后迷茫与反体制虚无，结尾太过英雄化冲淡了很多现实意义。可能也是因为太过保罗纽曼。 |
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放之四海而皆可的故事、背景，人物。总觉得这片可以改编成舞台剧，应该会更出彩。结局很像Newman另一部《虎豹小霸王》 |
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你可以抹去这部电影 但却永远抹不去保罗·纽曼的微笑 看到这一部作品才终于被震撼到 R.I.P. |
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整个片子都很温柔，尤保罗唱歌那段。保罗的笑，从容潇洒。Cool Hand Luke，以无搏有。他之于其他狱友，正是一个被需要被消费的塑料的上帝，当他投降时，“where are you?”哪种孤独寒心可以想见，最后选择独行。与上帝对话，“a hard case,too”。what we got here is a failure to communicate。 |
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他固执到死而无悔，个人魅力甚大，结局徒增悲凉，立马提升档次了。最后几个镜头看着保罗纽曼的笑我竟然瞄出了小布什的神情。。。oh，boy。 |
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一个片子至少有一个让人喜欢的人物，Newman总是演那个让人喜欢的 |
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鬼子来了里的马大三最后的微笑约等于Cool Hand Luke最后的微笑( ⊙ o ⊙ )啊！ |
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保罗纽曼这一代表作要胜过hustler。当然了，这不是纽曼的胜利，而是导演的胜利。他把那么爱乱演的纽曼限制在了十分动人的狭小范畴内。这是一部男色电影，男性同盟电影和左翼电影。想想战舰波将金号，这仨形容也许本来就是一回事儿吧。在看过粉红色水仙的同一个晚上看了这片，居然分不出哪一片更色情！ |
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“阿sir就同我讲，你话，你知唔知咩叫坐监啊？坐监咪就是，你死老豆，都唔俾你出去拜啊嘛。”——傻强。老美好像很喜欢拍一些这样的，其实也不冤，但是就是不爽不想听你话的角色。这样的角色在这样的封闭环境里确实会给周遭的人一丝丝希望和慰藉，可是谁又会想去做这样的人呢？所以我们终究是怂的，最多也就能做到在违法的边缘里试探， |
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不像肖申克不向巴比龙，Luke是独一无二的，垮掉的一代在反复的越狱和被捕中找到了“生活的目标”。He`s a natural born world shaker! |
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战争中拿到许多荣耀成为中士又成为士兵归来虚无地喝酒割计费器的Luke，进入监狱，他和老大Drag打架被碾压也死不认输，一起挖沟劳动，臭牌通过心理战打赢获得cool hand好牌名号，成为Drag好友，打赌吃50个鸡蛋撑得成功。可他母亲来探监感叹他的生活失败，只能留遗产给不喜欢的女儿，而她很快去世，他在这之前就感觉到而不愿上车回监狱进了黑屋。后面他尝试越狱，一次挖地跑，一次假装撒尿跑，在被整天挖土填土惩罚说屈服后，终于偷了卡车开走，Drag也上车，夜里在小屋被包围，Drag投降，他在窗口嘲笑地重复captain“沟通失败”的话被打死，Drag也反抗袭击持枪的Boss，结尾BOSS眼睛压碎是一种反抗。他疲倦了这种反复越狱，不如死去。 |
