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豪斯纳的作品太有辨识度了，新片风格完全和《小小乔》一脉相承——怪异而充满讽刺味的故事（这部讲几个富人家庭的孩子加入一门节食课程，少吃最终不吃成为他们的人生信仰），形式感构图和运镜，跟韦斯安德森一样狂热的配色狂人（不得不说每个画面的色彩搭配都超好看！），聒噪突兀的音效配乐（东方弦乐、击鼓声、哼唱等）。因为主角们吃得都很少，整个电影的节奏也变得迟缓，各种食物让我看得好饿…上次《小小乔》就比较有争议，估计这次仍然会有人觉得这位女导演在故弄玄虚，比起上次有科幻设定打底，这次的故事还是单薄了点。 |
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#76戛纳主竞赛# 以如此特别的形式去展现子女对父母的反抗，所施加的精神控制在自由意志下只能被接受，没有其他选择 |
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（0-/10）应该是年度最差的选择之一。完全虚伪且自作聪明的姿态，完全刻奇的影像与配乐呈现，豪斯娜在一条不归路上越走越远。（就别蹭韦斯·安德森了吧，没啥可比性。她的上限是较差的兰斯莫斯 |
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兩星的劇本，四星的執行，自己公司的片子最後再加一星吧 - 服飾的話是Jessica姐姐做的，音樂的話是Jessica老公做的 |
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哈哈哈哈Hausner是没有反转的，只有看看牛角究竟可以多尖。饿着肚子看这个电影太折磨了，出了电影宫的门就叫了三个汉堡✌️ |
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不如我们先来问问豪斯娜是加入了什么样的邪教才能拍出这种走火入魔的烂片的。放眼望去全是造作的愚蠢，妄图借此实现她肤浅的说教。她画了一群纸片人，吐出了一箩筐热点问题，推给神龛里的白莲般的Almighty Mother背了锅。那些精致又挑衅的画面，不及这样险恶的创作意图恶心。 |
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dear white shit，白人饭本来也像呕吐物；精英学校和想象性精致控制都更让人想起网飞青春剧，初看是议题先行浅薄讽刺，倒是也道出了一些暧昧的白人痛症，辟谷修仙或是绝食抗议，意志力量或是极端焦虑的未来和当今系统的失望，或者仅仅是哪吒们面向父母的自戕（不过真实的青少年可没这么傻癫 |
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每天只吃一餐的我，看得频频点头，一起信仰来自东方的邪教！ |
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女导演们真的一个比一个疯了，好样的！花衣魔笛手的现代化改编，抓住了这个传说中那令人不安的底层气质。有一场戏的冲击度到达了索多玛的程度，简直没眼看。 |
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4.0。德語區導演鍥而不捨地講述著極端思想借助毫無制衡和弱勢保障思維的民主機制上位的過程，但豪斯納的思路在寫實與預言之間游移不定。倘若她想探討普遍存在的系統弊病，那麼她的觀點完全可以被評判為幼稚；倘若她想諷刺Vegan或者氣候保護者，那麼將議題抽象極端化之後，只能指向達倫、魯本之流樹立假靶子進行批判並導向虛無犬儒的弊病。用東方主義的服化道和音樂包裝這一極端思想的中心人物更是非常insulting。 |
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2.5 / 主题一如《小小乔》般空洞愚蠢，但这种毫无展开情境细化问题的写法某种程度上的确成就了叙述过程的喜剧效果。豪斯娜显然没有任何能力去接近任何一个人物，所以观众能远距离哈哈大笑就已足够认真了。但是这次连好几处基本的故事逻辑都没能圆回去，结尾也太假正经太克制没有来个大的。那就真的不想给及格….. |
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两星半。应该翻译成零卡俱乐部之类的更好吧？白人猎奇cult片，却鸡贼地把神秘的almighty mother推给亚洲佛龛里的白莲花。豪斯纳还是想如《小小乔》那样玩一场社会实验来讽刺白左话术，但是对behavior control的套路理解得太浅薄 |
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@MK2bibliotheque题材不错，但剧本太简单了， 靠音乐强行设置悬疑也掩盖不了人物的扁平。不过还是可以看到极权与控制产生的机制，只是缺少巧思，太多刻意和大而无当的表达了。 |
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和《小小乔》类似，在探讨当代人生活的焦虑不安，并以逐渐妖魔X教化的“禁食管理”，作为对彼此（尤其父母孩子之间）道德约束的喻指，真实的爱比不上虚空的信仰。但观影全程都过于干瘪了，也许当年喜欢《小小乔》的原因就是它至少是类型化的，有惊悚类型片基本的框架和观赏点，而这部完全缺失这类内容。 |
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7.5/10 这个导演好聪明啊 这样主打一个抨击激进左派的议题 既能反讽还能收割一波左派人士 让你搞不懂她到底是想要干嘛 用当下最流行的趋势暗戳戳打到好多群体的人 我感觉素食（或者不食）和环境议题都是幌子 利用一些当下最流行的反素食主义和激进环保主义者的华语 去抨击这些人本质的逻辑漏洞和展现所谓的不攻自破 但除了表现一波这群人信奉的“邪教理念” 也能从那群家长那里植入一些讽刺“政治正确”又顺带辱一波相信阴谋论的反智群众的点 无尽强调willpower给我的感觉就是很多左派人士也的确在现实中被骂是不考虑现实而想入非非 所以你们最终获得的就是梦幻泡沫中的自嗨（然后原地毁灭）急需去调研一下导演的社交媒体（（顺便：看完太饿了 马上去炫了一顿垃圾食品😋😋 |
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3.5 矛盾综合体。无法想象一部电影可以在身上插满了靶子但是又无力地指向虚无，在偏执到极致的同时又是如此轻巧地化解所有的困惑。当电影最后抛出那个最简单的问题，它是否亦期待着荒谬的自现？ |
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【8】Weird but fucking beautiful！奇情的配乐是情绪的催化剂，古怪的言语是极端的思维挑动词。豪斯娜的激进与极端，将《小小乔》的故作姿态，恶毒的，呆滞的意图，彻底变成走火入魔的非人类意识的电影。所抨击，鞭挞的环保主义，阶级主义都在她奇情刻意的编排之中形成一部真正的“怪胎电影”。颠覆了当下的过剩的环保意识与虚空主义，吃干抹净了“饿之必要”，不留一丝反转与退路的余地。视觉的冲击，音效的强烈，意图的大胆，极端的偏执，信仰的构建与崩塌，新一代的神典邪片。 |
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看不到任何活人的电影，对于角色的极端化、刻板化处理已到了走火入魔的程度，全然脱离现实的肤浅寓言。豪斯纳一定为自己的怪诞洋洋得意，没想到半路杀出了一部海因斯，于是更衬托出本片的造作、愚蠢和急功近利。充满算计的摄影和音乐也让人厌恶至极。 |
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兰斯莫斯式的文本，韦斯·安德森式的视觉，豪斯纳式的单调和日式配乐。她设计了一套世界观，做一个社会实验，然后自娱自乐一黑到底，最后再掺杂一点宗教隐喻，只是观感很无趣，也就能夸一下导演的作者意识吧。 |
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看媒体评价还以为怎么了呢，其实还不错啊，是高贵的英国人觉得被冒犯到了吗？Hausner的视觉风格太突出了，好喜欢，而且这片有很多周边可以出的样子。讲真这里面讲饮食的那一套真能骗到人，搞不好引起观众一波焦虑。 |
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蛤？这是在干什么？花了将近两个小时到头来只是讲了这点东西吗？也没看明白人物的行为逻辑，什么明喻啊隐喻啊，都没看到，各类搬弄的主义倒是不少。最最重要的，这里面所谓的形式感，也没很新鲜啊。喜欢上一部《小小乔》是在于，形式跟整个概念还算是匹配的，表现主义的美学风格跟人物的神秘气质也是搭的，所以虽然看起来神经兮兮一惊一乍的，但是不讨厌。但这一部真的是让人捏着鼻子看完，文本已经很孱弱很扁平了，形式感也没撑起来，你不然就干脆走极端一点呢，来点令人惊掉下巴的走向，也没有，片中最让人有视觉冲击的也就那盘呕吐物了。我真的会谢，大姐我自己去外面宿醉一宿回来吐的都比你好看。真的不知道是在干嘛。 |
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C-. 他们conscious eating，看得我直想conscious sleeping. 把合理的议题荒谬化，再拿扭曲后的产物作为靶子猛烈开火，实在不是太高级的方法，而即便表层对白人精英和激进左派极尽讽刺，底层最重要的“人如何被集体思想规训”的议题却处理得如此潦草，甚至远不及前作《小小乔》。形式上的诡异掩盖不住实质的空洞，所谓cult属性，最后不过变成米娅面前一朵白莲花。2023.5.23 Lumière |
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看完“就这？”，在等洗手间的时候还被同场另一个凶相的法国大叔拉着尬聊，聊了没几句就观点冲突了orz（火速逃窜 |
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豪斯纳虽然很擅长阴阳怪气，但极其不擅长构建和呈现复杂性。目前这种方式其实没法冒犯任何人，因为片子里这些人根本不是人。最后结果就是，整个片子像是AI拍的，干净平滑、没有情感，连调度都是从头到尾如此一致。 |
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豪斯娜颠覆、激进又挑衅性地讲述“意识饮食”社团运转，像解剖一个邪教。它象征着一种现代社会的新隐疾，从过去而来，却与过去经验已大不相同。它能解释当前世界发生的很多蠢事，且豪斯娜自己并不评判。
影片有极强的秩序感，观众从中无法感到舒适，而是倍感窒息。比如，空间是整齐、体面的现代装修，人物在其中被这种现代性的秩序包裹着，获得某种后现代性的精神贫瘠状态。通过米娅的表演，女主的形象有很多心理分析空间，学生则像“十二门徒”中的某些。影片对“最后的晚餐”等重新阐释，增加了故事的神秘色彩。
听觉上，延续“小小乔”日式原创音乐，敲击缓释节奏，摩擦和捻拨扰乱、控制观众精神波动。视觉上，一边停滞一边运动，停滞时由行动的人物搭配固定镜头，运动时由推拉镜头搭配静止的人物。本片无论视听还是故事，对我来说都非常新鲜。 |
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豪斯纳的电影总是一黑到底，绝不反转！和《小小乔》一脉相承的风格，设置一个不可思议甚至毫无可信度的社会实验，然后一条路走到底。不过片中的重复内容还是有点多，尤其是吃饭、饿肚子的戏份，仿佛就是在给观众洗脑，制造生理焦虑。本来不算饿，结果生生被电影饿到。 |
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豪丝娜老师接过兰斯莫斯的大旗，在非人类电影的道路上越走越远，一去不复返了，建议下次拍给AI看如何省电。今年戛纳是关于相信的命题作文大会吗？当然这部无论是讽刺还是信念都毫无力度，功力尽失。 |
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1.5 和《小小乔》处于同一个表达维度里面，前作至少融入了《天外魔花》式的类型元素作为形式的框架和包装，但这一部则滑向了兰斯莫斯拼命掩藏的最糟糕的那一面。 |
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【釜山电影节】2.5星。豪斯娜每回都能找到不可思议的大胆题材来挑衅观众，这部新片也不例外。从饮食失调联系上过度的消费主义，到邪教组织洗脑的机制，均让人看得眼花缭乱。不过，这个剧本情节与人物塑造太过单薄，仅仅限于最肤浅的表达。可以说是导演故意不作评价模棱两可，但也可能是其眼光不够深远，实在浪费掉一个极佳的题材。 |
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7.8分 啊啊啊啊啊啊啊我请问导演的精神状态，这根本就是个喜剧吧！咳咳，其实挺好看的。概念化的讽刺小品，笑料频出，不能说多高明，但确实是有趣的。疯狂配色，韦斯安德森后期的闷骚气质，别说甚至比韦斯安德森更好看（至少是比《小行星城》好看的…）。服道化，构图，甚至运镜都出挑。就是在创意之外，叙事效果没有特别惊喜的。请注意：字幕出现后非静止画面，大家都吓傻了哈哈哈哈哈哈。看完没有别的副作用，就是觉得主创都疯了。而且好后悔没有一边吃零食一边看！ |
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#Cannes2023-24 豪斯纳给我感觉就像生活中那种絮絮叨叨说半天但是说不到点子上的人。拍vegan拍环保题材没问题，但是导演/影片对此的态度是？唯一值得称道的就是水果硬糖风的视觉美学吧，但是感觉换几个圣丹斯的年轻导演都能拍…… |
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挺别致的惊悚片，视觉美术舒适，导演的某种意识的隐喻呈现，比如子女父母之间鸿沟的「邪教」形态。76届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖(提名)。 |
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文本更像是兰斯莫斯的一场拙劣模仿秀。没有精髓只有崆峒的噱头，连起码的故事都没写好。在导演编剧甚至演员都不知道该怎么办的情况下，用配乐填充了太多，以至于观感更像是给一场音乐会配了画面。说得再明白点，都已经这么架空这么诡异了，就再使点劲再极致一点。现在悬浮在半空中的观感真的很不ok诶。 |
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想给金棕榈！将东方的怪力乱神虔诚地套进西方社会，然后一起刺破，流出的所有尴尬、呆板、逻辑不成立都是将cult进行到底的手段罢了。 |
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这种想在设定上玩出新花样，想要讽刺当代资本主义的劣性以及意识形态，可叙事在最后逐步偏离了原初的讽刺对象，使得观众逐渐关注的不是创作者的意图，而是想要猎奇这个设定的结果。让我感觉不是在讽刺，而是在搞fa lun gong般的xie教。。。 |
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全片使用固定機位拍攝但是會不停zoom in/zoom out，感覺不像電影而是看監控。不知道讓Yorgos導演拍會怎麼樣，我覺得會更好看。我對食物的理解和老師是高度契合的，平時不出門且沒事做的話就不會去吃東西，咀嚼是非常浪費時間的事，一想到還要拉出來就他媽煩，更多時間我在喝東西。 |
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看完只想把豪斯纳活体切片裹面粉油炸，细细品味。 |
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b｜豪丝娜前作《小小乔》好歹有点植物学的软科幻元素，这部倒好，直接糊上来了个单纯的神马食物控制的意念玄学，理念神叨不说，氛围节奏比一碗水还要平淡无趣，现在连饮食界都有zzzq（正念摄入概念）可以被拍成电影了吗？那段吃呕吐物的戏份确实看得很反胃反人类。 |
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对欧洲中产家庭和一些激进的环保、素食主义者做的隔靴搔痒的讽刺，加上德国导演钟爱表现的个人如何通过操控思想达成集权独裁统治目的的话题。视听语言和夹杂的东方元素是有点新鲜的，但在故事勉强令人信服的前提下，讨论的还是太表面了，以至于让人觉得这点内核实在没什么新鲜的 |
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对吃 一直都没什么特殊的心情♡♡！我讨厌吃饭🫰 我是想说简直有点太relate了这可如何是好lol 天生低食欲人告诉你没有更好吃的东西之前先勉强吃着或者可以把自己改造成一个爱啃骨头的人。。(fyi我只是在来大姨妈冷痛交织的时候胃口才会变得很刁蛮.. |
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负分电影，就如片中那盘呕吐物一样恶心。在《小小乔》之后豪丝娜在仿制兰斯莫斯的风格学道路上越走越偏。“足够怪异”并不代表有个性，违背创作常理并不代表有反叛精神，这些都是身为观众的我们需要警惕的。这种电影不断被选进主竞赛只是一味证明着欧洲三大挑选的永远是作者，首先需要与作者捆绑，作者为先、作者为大，那么至于电影本身是否出类拔萃，这其中并不存在决定关系。借用福茂的话说，一次失败的选片是一位选片人的失职。而毫无疑问的是这类情况一直在发生。 |
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（第76届戛纳主竞赛）9.0/10 观感上远超导演前作《小小乔》，包括对日式配乐的沿用到这部居然就已经自成一体了，而非滞留在诡谲的形式上。内容的选取看似大胆，却不挑衅，议题看似激进，却不超脱，一切都在规定的秩序内完成顺理成章的起承转合。不存在绝对的主人公，不是传道的老师，不是心智未开化的学生，也不是徒留身份的家长，更不会是那盘令人生理不适的呕吐物，只有外表形形色色的却体面空洞的人物模型。豪斯娜反复在单一的固定镜头内进行推近or拉远，观众不可能不警觉这才是主题的昭示-个体之于他人、集体、外部的环境到底算得上什么，我们是有得选还是没得选。一部兴许充满各种猎奇元素/噱头的电影几乎抛弃了哗众取宠的东西，专注于对精神本身的提炼，众人皆知“信念”的荒谬，但依然对此深信不疑。 |
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非常应景，共时。人类文明的空中楼阁极致发展至最高层时的虚伪荒谬，和末日尽头处回归彷徨无助到幽默的真切的信仰困境，像一盘呕吐物般，又像整个未知宇宙般混沌。片子是又够讽刺又够疯 ！ |
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#BIFF28#“辟谷”邪教。最后生怕人看不懂搞“最后的晚餐”，依旧有门徒在人间。 |
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喜欢冒犯的电影，把所有人创飞，才有开拓出新的空间 |
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视听、音乐、故事结构不错，比上部小红花更复杂，但情节有点支离破碎，为了表达二人情愫受到信仰影响，让女孩先偷吃后又立场坚决，这里有点粗糙了。Jessica Hausner在有意无意继承Yorgos Lanthimos毫无预兆丢弃的奥威尔式乌托邦衣钵，但她还没到Lanthimos当年言简意赅编织社会阶层派系的能力。这种有攻击左派嫌疑的电影在坎城没得奖很正常，多方不讨好但勇气可嘉。Hausner采访看上去是大智若智的才女，剧情应该越写越精细才对，还指着你传承Michael Haneke奥地利电影伟大传统呢。洪常秀式推拉补不了剧情缺陷。希腊人突然放弃乌托邦世界观转而拍哗众取宠电影却变本加厉被奥斯卡赏识，乃是过去十年艺术电影界一大公案，期待Hausner再接再厉，或者有神经病影人将此类风格发扬光大。 |
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小小乔是来自魔花的精神控制，零度社团是来自人类信仰的传递，本质上都是信息素的传播带来的影响。如果你相信这是真实的、假得也可以让自己相信、或许我们应该去思考真实与虚幻的定义了。 |
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蛮超出预期的，对于一个带来如此多快乐的喜剧片不应该如此苛责。试图用诡怪的视听与表演形态建立起某种生态模型与系统框架，却毫不奏效，也丝毫不具备冒犯性。越费劲，越笑话。 |
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当我发现剧情真如我开头想的那样开展下去便大失所望了。这么独特的风格真的不考虑配一个更intricate一些的剧本吗？另外这个配乐器乐上的东方主义真有些令人不适…… |
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换以前肯定看不完。 |
