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看不見的“寶娜”，一種外在威脅的隱喻，每一段夫妻生活中都會有這樣一個無形的“他者”存在，誘導著感情斷裂的可能，“寶娜”的意義在於，它開始使得陷入婚姻困境的男女突出圍城之外認真地審視和反省共有的生活，以及這種生活狀態下各人的缺憾和迷喪，無論是複回，還是各自成歡，重要的是自我的重拾。 |
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叶童第二次金像封后的作品。个人觉得说剧情沉闷拖沓，但是叶童演技确实不一般，她撑起整个电影的灵魂。所以当年的影后是实至名归的。 |
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风格非常日式：大量的固定机位镜头，摄影机的运动极为克制；情感的呈现也较为内敛和含蓄，与夸张过火、胡闹儿戏的传统港片有着鲜明的区别。李志毅导演的这部探讨当代男女婚姻生活困境的影片，深邃而隽永，像一曲忧郁的爵士蓝调。两位男女主角的表演也细腻传神，特别是叶童饰演的可儿，她将一个缺乏安全感，脆弱而敏感的失恋女人演绎得自然动人，荣膺金像奖影后实至名归，四星。 |
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简而言之就是，跟前妻成为好朋友的故事。很言情，很中产，可作为当下某些筒子的生活模板。相形之下还是很有韵味的电影，远比现今的那些伪小清新片、拜金片来得动人。 |
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一看就知道是有点年月的影片，但觉得一些风格相当前卫。比如身为梁家辉为之离婚的女友，此人一直没有现身，剧情戏份也不少。另外，很长的时间跨度之间也没有提示，需要自己体会。最重要的是，结局也并未落入俗套，殊为难得。 |
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叶童和梁家辉，识于微时十几岁的一对银幕佳侣，若从《我爱你！》倒推回去，贫苦开出的纯粹情爱，像是给《婚姻勿语》那些中产有病或无病的呻吟做了个残酷童话的预言。彼时的都市爱恋，在摩登的题眼里打个转，斩钉截铁又藕断丝连，言笑晏晏又暗自神伤，分寸没了，阵脚乱了，也还是不知道，爱是如何。金句不少，这金字，又来源于某些或剔透或苦笑的揶揄，人美城新，又是一场以为怀缅实则张望的历程。爵士响起的时候，很多时候竟会跳至《冤家对对碰》。1108-1109。 |
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重感情。。沒安全感。。疑心重。。開始的時候十全十美。。典型女人嘛。。小梁小潘你們要求不要太多好伐。。音樂舒服~度假打盹看~ |
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这种小文艺片式的港片，还真的很少见。叶童表演确实很好，几种不同的状态。 |
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爱侣爱到一个地步，便另觅安慰，枉当初苦苦送礼，最艳的花卉，最后化烂泥。 |
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真的好有意思，天知道我多么想念老都市片。我真的不想再看到现在动不动相亲衡量家世的现实，也不想看那些假职场片了。
最后一幕，沉默且辛酸，时光啊，真是个好东西 |
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没想到这部老片拍得还挺浪漫的~可儿是让人头疼的娇滴滴女人呀 ="= 她最后竟然没有和男主复婚 ORZORZ 偶承认结局很错愕！OTL |
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★★★☆ |
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三星半。如果分三段的话，第一段是最好的。叶童真是了不起的演员，钢琴送来的那场戏，她竟然一声惨叫跑到厕所呕吐，这个表演不落俗套，又为同场关之琳和其它的段落递让出了表现空间，真是高招。只可惜所有反应的重场戏都交给女性，因为你要看她失去，看她哭，看她感情失意连工作都不顺利。 |
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女主角好烦，从开始求安稳的夫妻生活到后面给男主角介绍blind date，她以弱者的姿态控制了整个关系，她才是整个关系最核心的破坏者。叶童演得非常好，女性扮演独立角色也是满足男性对审美的需要。片子流水帐，全靠演员撑场，最后拿小宝来给个惊喜点也很别扭——小宝应该和关之琳在一起嘛。 |
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把配乐里的ballad全部换成jazz improv，这片就是一部伍迪艾伦啊。叶童变了三次脸，完全像是三个女人，太厉害了。 |
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曾经有一段《花束般的恋爱》摆在我们面前，并试图诉说：同床「异梦」的男女各有各的位置和方向。可爱又烦人的闹钟总在提醒活在《甜蜜小谎言》里的现代人：喂，是时候从幻觉中醒来了。一反「常态」的《婚姻勿语》打破固有认知的地方在于，看似实际的男人其实是追求「感觉」的一方，反而是缺乏安全感的女人更侧重实际——希望用「不动产」拴住另一方。如果将那辆「行走的不动产」想象为《苦月亮》的话，那么女人明显是企图掌控它的人。但二者的「分叉」并非是「权力结构」导致的结果，而是信息不对称这一「认知结构」下的产物：男主是善于凭「感觉」构建「不动产」的献策者，而女主则是习惯「跟着感觉走」的决策者。此时，男主处在「对牛弹琴」的关系里，而他的「自我价值」对女主来说也与「噪音」无异。好在，这对后知后觉的「一日夫妻」近乎同时觉醒。 |
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金像奖 |
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清新脱俗的婚姻小品，全片贯穿大量的写意镜头与优雅爵士乐，真正给我以“行云流水”感的作品。叶童有点神经质的演技诠释了这个故事所要表达的哀而不伤。2014.03/2017.01/2019.01.05
静水流深。2022.11.23
好喜欢，好轻灵。2025.11.16
夫妻分手后才能做朋友是吗？2026.01.21央视网修复版 |
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复杂的关系难道是写实的社会吗？ |
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后知后觉才发现居然是叶童荣膺影后的一部戏，因为叶童和梁家辉的妆容和表情让我以为是八十年代他们俩青葱岁月时演绎的，可见还是渗透到角色里了。高大靓仔的尔冬升成为暖男男二，长相太像秦沛，同时像姜大卫。情节很缓，要慢慢欣赏。 |
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離婚之後才發現根本離不開你。故事太過平淡了，到最後好像甚麽都沒說過一樣。 |
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黑长直的叶童简直妩媚 |
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感觉人和人之间最好的关系其实是没关系 |
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不愧李志毅，满满UFO味道的都市情感戏 |
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在过火儿戏的港产爱情戏堆中难得跳出普通情爱桥的桎梏，以局外者视角去重新审视并再度接纳自我，同时多用中、远景长镜头令观众凝视人物，让演员的身体动作和情绪都有更足的延长。虽然递进还是比较欠层次，配角的戏也写废了，但好在李志毅不会像其他港片那样胡乱加一些破坏节奏的闹剧，已属难得。 |
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总感觉叶童的表演有点神经质。 |
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叶童好敢做表情，无所谓美貌的演员。有人拿她和张曼玉比，91年前她自然比张曼玉好，但91年曼玉突然被打通任督二脉，变得好会演戏能怎么办？港式婚姻故事好有港味，节奏好快，中途送情那场调度特别好笑。讲的也是男的移情女的痴心，男女仍有旧情的港式暧昧。100分钟，很可，港片的良心！另外梁家辉是完美情人，我看他咽口水。 |
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独立让相处变得轻松 |
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到底在说什么?谁是好人谁是坏人？本以为关之林演个重要点的角色呢？ |
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四星都是给CC的，风情万种阿。关之琳也真是美 |
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对叶童的表演有阴影。 |
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电影在可儿对兆仁的纠缠中纠缠住了观众。 |
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尔东升咋总那么深沉呢？叶童的表演斧凿痕迹过重。 |
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中规中矩的剧情片 |
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难道爱本身可爱在于束缚 |
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女人说独立，自己挣钱自己换电灯泡，都不代表孤芳可以自赏的 |
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分手后的两人继续牵挂着对方，一边各自交往新欢一边继续作为老友相处的故事，曾经的龃龉现在都变和谐了，果然人与人之间就是要有一定的空间距离才能舒服啊。感情是流动的，是无奈，但换个角度看其实也挺好，可以心随境转，悠游自在，放弃紧张纠缠，才能轻松共舞。在港片里算是挺特别的作品，很清淡，很欧洲，就像一首爵士乐。梁家辉只算绿叶，重头戏都在叶童身上，一开始婚姻刚破裂时稍显浮夸，后面和前夫重聚就越来越妙，几段微表情变化简直精彩，当年能封后也是情理之中。 |
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有着《女人心》一样的思潮，拍出了两性关系的灵动，结尾无声胜有声。叶童的妆造不挺有女人味的嘛，古装戏里没有刘海就发际线高挺 |
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分开之后开始理解对方 |
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叶童，梁家辉，关之琳，尔冬升，演员阵容不错。婚姻中的两个人，遇到了瓶颈，也许分开一段时间再见面，会好点儿。但是，也分人。 |
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婚姻故事，不露面的第三者设计很好，抵消了指向性，转而代表了感情中一种广泛潜在的危机。 |
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這部電影的調子好喜歡好喜歡，梁家輝是從骨頭縫裡都刻上的迷人，葉童演的也好棒阿 |
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这女的真特么能作 |
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我真没看过这么可爱的叶童 很作但也很脆弱 但就是很让我心水 或许男女之间最好的关系 就是前夫前妻 最好还有种亏欠在的那种 |
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婚姻。。。是爱情的坟墓？CC获得香港金像奖最佳女演员之作。 |
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没有老人 没有孩子，所以说基本上只能算是恋爱勿语而已，但李志毅对女性心理的把握还是蛮到位的，不过也多亏了叶童（当年影后）的发挥。小宝和关大美人虽然酱油，但对整体剧情却不可或缺。三男三女基本都围绕兆仁和可儿展开，但不落俗套。也许每个观者都能找到自己的影子。 |
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拍得一股纽约味也是没谁了 |
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小时看过，印象不深刻。 |
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CCTV6国庆播的 |
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叶童梁家辉。剥除了名义之后的情感维系。包以正爵士配乐。李志毅真会写台词。 |
