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在2024年看这部剧只觉得更意味深长，一百多年后的生活还是麻木、平庸、痛苦，万尼亚舅舅“我本来可以成为叔本华、成为陀思妥耶夫斯基”的哀叹一语成真，人们就像困在这个庄园里一样，困在后新冠的没完没了的战争之中，磋磨掉十年的人生。看戏时无法不停地想象，台上这些演员这两年经历了什么，在图米纳斯被赶走时，他们有没有站出来说什么，他们相信上帝终将会可怜我们吗?谢幕时看到图米纳斯上来接受掌声，想到导演人生的最后几年，更难过了。 |
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补看图米纳斯版，布图索夫版的文本重组重独白，这里则是对话；舞蹈表现人物情感很相似，要灵魂出窍，要歇斯底里，但不能带来任何改变。
印象深刻的几处：医生用帽子压住索尼娅的脸太妙，恶毒得不大明显，索尼娅和后妈的塑料姐妹对话，最后万尼亚的爆发，很可笑很悲哀，结尾索尼娅的独白，不是安慰，而是心死，她也成了万尼亚舅舅 |
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我太爱契诃夫了！不过我想说，契诃夫对人类太乐观了。在一百年后，人类依旧庸俗、无聊、麻木、冷漠。只是现在的生活琐事不发生在农场庄园，而是大厦工位；会传染的庸俗之源不是远道而来的太太，而是隔着屏幕的各种美丽面孔。现代的幻想也变成了各种不存在于真实世界的里发生的恋爱故事。人类真的不能有点进步么？真的不能认清真理么？人们真的能看得到那个最远处的，能让人忍受生活苦难的光么？人真的有办法凭自己，得到精神和灵魂的解放么？《万尼亚舅舅》知道百多年后的今日，依旧充满现实性。这到底是契诃夫有先见之明，还是人类，作为世界上最高等的群类，上帝最珍爱的造物，根本在原地踏步呢？ |
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看中间觉得很琐碎，看完后劲巨大,,每天都会想起“我这样相信，我们终于会休息下来的”尤其配合《驾驶我的车》更是两个神作... |
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理解不同。 |
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精神状态遥遥领先的一版，配乐像凛冽的风，我们的生活将会如同爱抚般甜蜜温柔，可是你呢，索尼娅，你会得到休息吗？适合在北京这个湿冷的夜里哭一场。 |
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Sergey牛掰！正因为是悲剧才需要轻盈的跳跃，光这一点认知就超出多少剧院演员… 在沉重和轻忽之间把握完美，心跟着一坠一升两端无望。P.S. 是的，被欺负是男人最好的医美。 |
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终于在阿那亚看上了，梦回四年前的《浮士德》，诗意，梦幻，简约而不简单。这是迄今看过对人物状态刻画最得我心的一版《万尼亚舅舅》，彰显了演员们的能力（又见奥涅金剧组欣喜若狂）。谢幕时看到图米纳斯超感动，一想到当下的时过境迁又觉得恍如隔世，这就是戏剧影像的意义，记录彼此曾经最好的时光。 |
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男人的痛苦被看作时代的悲剧，女人的痛苦却被认为是自找的
“我们只要继续忍受，我相信在天堂里会获得安息。” |
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医生的多处台词都深刻启发了我，比如觉得周围人古怪，但一起呆个两三年后自己也变成了怪物。古怪才是正常人。
话剧演员的舞台表现力不必再夸（尤其是索尼娅好有生命力的演出，每一个角色都形象鲜明！20240326首次曹禺剧院观影记 |
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上下两幕都是黑夜为底圆月高悬，我看每个人物都好像看到灵魂在我面前吟诵，特别教授及众人第一次整体踏步走出夜幕到前台非常震撼。上半场每一场陈述和对白都很动人，医生抱着大酒壶宿醉，索尼娅和叶莲娜坐在钢琴前，下半场我以为会很激烈的争吵却变成了喜剧，等众人一一退场（甚至觉得整部剧作只是为了让索尼娅能说出那段话）的索尼娅，却表演出了比剧本里圣洁更真实的坚强，女孩握拳、流泪、呐喊，并在最后做了戳破幻想的延伸，万尼亚舅舅clockwise，索尼娅在桌边积劳成疾。表演真的太好了，很久没看到观众哭成这样了。 |
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就着批判千古男癌，来看这版顶级爹味杰作。契诃夫的厉害，在于写出了太多人习焉不察的典中典，以及昭示了很多莫可名状的心境。在教授不经意又讽刺地说出“每个人都因我而消耗青春，只有我在心满意足地享受人生”之后，在万尼亚舅舅撕破脸的两枪之后，血肉奉养的日子竟然还能继续下去。图米纳斯的版本最灵魂的地方在于：把发疯和发疯后的奇异平静演变成一种病态的诗意；最厉害的荒诞正是荒诞里的真实。 |
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“亲爱的舅舅，我们会见到一种璀璨的温柔的。” |
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依旧不喜欢话剧的模式。诚然舞台剧将人物的情绪描写的十分精致，甚至有几多分夸张，但用力过猛的表现则让结尾的行将就木有着几分不真实感，将剧作原本直白且强烈的情感凝炼成高度抽象化的符号。所以我要感谢滨口龙介的重新解构，将抽象化的情感删繁就简，起码人人都看得懂。 |
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契诃夫或许还是要俄罗斯人来排来演。音乐太好了，处处揪着心。或许因为俄语的缘故台词总像在喊叫或者——嘶叫。但情绪完全对了。真好啊！ |
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看完我也变苦了……本来浅浅磕了一下叶莲娜和索尼娅，然后发现两个人根本不在一个层级上，于是萎了磕不动了。唉…我的索尼娅啊……为什么生活如此苦闷？万尼亚舅舅的白玫瑰终究也没落到他想送的人的手里，木偶的白玫瑰也是木偶。别忍了，别受罪了，求求你们，не надо… |
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the best interpretation, ever. |
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那个为千百年后的全人类种树的医生真的很酷。这个本子放在现代看还是有些“过时”，也不太适合图米纳斯大开大合的风格…但可以想象一百年在俄罗斯上映时的的意义和启发性。 |
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4.27 江苏大剧院水滴影院 |
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竟是因为《驾驶我的车》才想看的，多少有点不分先来后到。索尼娅最后一段独白大概就是我对人生的看法吧，温柔地忍受。虽然没睡午觉看三个小时的舞台剧实在很考验，但演得太好了！ |
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用最慷锵有力的声音说自己不相信的事情。
一百多年过去了，这世界还是没有希望。估计再过一百多年依旧如此。
医生是清醒的理想家，但是是无能的。舅舅是实干家却一直在麻醉自己。索尼娅还沉浸在幻梦之中。
继母是人人都爱的，但她却不给下层人任何机会，哪怕口口声声说不爱利益者。
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2024.3.26 人艺曹禺放映。图米纳斯的契诃夫简直是文火慢熬，直到这荒诞而惨烈的生活真相全部显现。实在是好喜欢那些看上去不符合逻辑但有意思的“小动作”，抽搐的手，拨弄领子，一次次推开的衣摆，在地毯上垫脚，交叉的双腿，像孩子一样阴暗爬行……好压抑，每个人都被困于庸俗无聊的生活中，全都陷入一种平静的绝望。契诃夫写这种沉闷的生活本身太有力量，图米纳斯的版本把剧本的气质又再现的太好。前两幕闷的人喘不过气来也是意料之中，整部剧唯一的气口就是最后那束落在空荡荡舞台上的追光。原来希望和信念都是留给未来的，而人为了活下去就只能忍受、忍受、再忍受。“两三百年后或许有人懂得吧。”“我们会休息的。”现在导演您可以好好休息了。 |
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OMG太强了！！！俄味十足。契诃夫还是得俄国人自己来拍，精神状态上就赢了。之前英国那版就中规中矩不如不拍。舞台和配乐可以多么无望。契诃夫这几个剧本俄国自己拍出来精神状态都太疯了，配乐都太仙太碎太凛冽了。每个人都有那么多的痛苦，只能祈求死后在坟墓里能有点美丽的梦，当然，还有上帝的怜悯。我好久没弹琴了，一开始弹我就会哭，像个傻子一样哭。多奇怪啊，我们很熟悉，但以后再也不会见面了。 |
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2025-08-17@老舍剧场。 |
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完全把契科夫的暗黑潜质发掘出来了。看剧本的时候就想，难道所有人就靠索尼亚剧末的独白就能获得救赎吗？这部演出的回答是：做梦去吧，you can only make yourself numb. |
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契诃夫，描摹的是生活的寻常欢乐与苦恼，不用戏剧冲突推进剧情，常以生活日常拼成人性万花筒。就算理想幻灭，也不要堕入苦闷与绝望，理想不应是人生的牢笼，生活才是唾手可得的人生…2025.09.14.14:30，深圳滨海艺术中心，歌剧厅，一楼5排1座 |
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原来有影视版标签了，补标｜1. 图米纳斯版本，4/5，节制，保守，大爱角色设计，最喜欢的处理在于二幕两位女性角色的情感对峙，特别是二幕结尾处“他不答应”之后的动作处理，比较不错的设计还包括全剧幕落文本的删减，以及教授“性无能”的表现（医生太性感了，初代塔季扬娜的索尼娅无论如何也不能长相平平） |
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比起Toby Jones的英国版，图米纳斯版的俄国味当然要地道许多，尤其是醉酒的部分，情绪饱满，实在让人惊艳，录制的部分继续拉垮 |
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想像中的《万尼亚舅舅》是在孤寂绝境中日复一日隐忍后的爆发，而最后又归于尘土，继续在新的希望中轮回昨日的苦涩；图米纳斯这版的表演风格有点像库斯图里卡的《地下》，外放、癫狂，有着酒神风采。前两幕戏还没有太适应这种表演方式，后两幕就接受许多，甚至还很上瘾。
万尼亚对教授驳斥的那场戏按理说是戏剧冲突最强的一场，万尼亚饰演者没有表现坚定决绝，而是用一些怯弱暧昧消解剑拔弩张；同样地，结尾最被熟知的索尼娅独白，也不是安抚救赎式的，饰演者用绝望的嘶吼来表演实属意料之外，倒是给人以更准确的震撼；这正是这个版本演绎的最大特点——没有浮在人物表层表现情绪，而是解构人物心理，将内在的情绪外化。这也反衬出现实的荒诞和人物命运的悲情——有谁在历尽苦难后歇斯底里地说出向阳而生的话时，不会感受到肩上沉沉的宿命之石的压迫呢？ |
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无聊啊这世界，无望啊这人生 |
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23.05.27 北京人艺曹禺剧场高清放映
我觉得算黑色荒诞喜剧
这部剧应该叫 医生与少妇 我理解叫万尼亚舅舅代表的是被压迫的那些人
医生太帅了 看了半天才意识到很像小李子 嘴里叼东西 铅笔别耳后 白酒浇身上 这些小细节太性感
女主很美很美 完美符合人人都爱她的设定
其他人戏份都很有限
有一些没get到的小细节：呼啦圈 女主第一次出场直接躺在地上 不知道为什么这样设计
如果我没看图米纳斯的奥涅金 我可以给万尼亚5星 但是奥涅金的转场 和 舞美太惊艳了 |
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完美 |
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这版的叶莲娜让人相信剧里每个男人都爱她是天经地义的 |
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四星半。快乐需要寻找，痛苦时时存在。图米纳斯的风格真的很合契诃夫。 |
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231029 长段的俄语念白加上交响乐有一种难以言喻的力量。所有人的欲望都坠入深渊不可追，只剩麻木的灵魂继续生活。（但还是看困了）收尾女孩眼泪慢慢落下的场面白，万尼亚舅舅傀儡般推入黑暗，超级精彩。 |
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继母女好嗑 |
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荒唐透顶，精疲力竭 |
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喜欢结尾万尼亚一人面对拍成一列的麻木的所有人，最终还是惶恐地加入，成为麻木的一部分。喜欢医生的独白，тяжело, нехорошо…图米纳斯的异性恋总是究极性冷淡，最有张力的桥段竟然是Соня和Елена简单的吻。（借标2024.11.23莫斯科瓦赫坦戈夫剧院 |
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哀莫大于心死。当索尼娅边流着泪边说出那段宣言时，她也成为了那个逆来顺受、不再去勇敢追求爱的舅舅。“我们会休息下来的！我们会听得见天使的声音，会看得见整个洒满了金刚石的天堂，所有人类的恶心肠和所有我们所遭受的苦痛，都将让位于弥漫着整个世界的一种伟大的慈爱，那么，我们的生活，将会是安宁的、幸福的，像抚爱那么温柔的。我这样相信，我这样相信……”在所爱不得时否定现在的自己，希求将来的光明，这样真实的扭曲、悲剧的虔敬也会让人想起自己的过往。全剧如柴可夫斯基第六交响曲一样，似乎一切都将和解、一切都焕发生机充满期待时迎来第四乐章的终局，那不可调和的矛盾、阴郁的脸上凹出的假笑，虽然是契诃夫，却也有种老陀的沉郁和厚重。伴上音乐，可能这就是俄罗斯人的浪漫悲剧吧。 |
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不太喜欢这个版本。编导者似乎不相信救赎。可能是个人理解能力的原因，很多荒诞可笑的桥段都让我觉得出戏和没有必要，情欲场景也显得过分。索尼娅最后的独白部分，感觉高贵的那一面被削弱了。医生的演员很有魅力。我理解万尼亚舅舅是可笑的，但弄成一个小丑是不是也太过了。 |
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我到底应该怎样度过我的一生？（2023.10.29） |
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救命，放过契诃夫 |
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我以前只分看不懂的艺术家和看得懂的艺术家，对看不懂的艺术家的看不懂我没什么意见，这里的看不懂也不是真的不懂，抽象画就是看小学美术书的孩子也能体会出些东西，文盲也不一定不能欣赏，创作也应该是自由的。我现在才理解了真的有一种叫“欠劳改的艺术家”，逝者为大，但从导演的自述我感到，不是说他们真的该拉去劳改，而是他们值得，看完有种想说求求你们抽时间去种俩礼拜田吧再回来自由创作都行的欲望，自己沉浸在“高雅艺术”的世界多年都飘到云里去了，却还那么相信自己的创作是在带给人们真艺术在让世界变得更美好，会去看的会搁那鼓掌的是实现你说的这些的主力吗，明明是现实（非科幻）的背景，现实的人物，现实的表达方式，但就是那么的扯淡混乱魔怔让人头痛，有病乱呻吟，加上陕西大剧院的烂温控简直是一场折磨，也许烂温控全责也说不定。 |
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广州大剧院高清影像
看到问题，但每个人都无法扭转现状，每个人都被"命运之力"摁得死死的 |
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2023.10.21，武汉。 |
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Tuminas版本。爱索尼娅，正如爱背着长椅的塔季扬娜，演员表现力极佳。音乐配合的恰到好处，非常精彩的一部剧。偶像崩塌，直面现实接受麻木的灵魂，仍要在痛苦中继续活着，工作下去。（虽然后半段有些情节看困了 |
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第一次看瓦赫坦戈夫剧院的戏剧，俄式粗犷的表达还不太习惯…… 万尼亚舅舅上下场各有一次的独白真的震撼到我，陷入泥沼无法挣脱的粘质感扑面而来！ |
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20240223 大麦新空间
粗粝的质感，无声的痛楚。对世界绝望后生活将如何继续？生活一定要继续。图米纳斯，神…… |
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上半场索尼娅和医生的对话让我泪如雨下。。。我们要真诚地相爱，互相帮助。要诚实地生活，摆脱幻觉的麻醉和桎梏。
下半场索尼娅和伊万生活的绝望和教授夫妇的兴高采烈，其对比鲜明，突出的悲惨让人目不忍视。为何要忍受这些！必须抗争！ |
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God knows how much I love Evgenyia Kregzhde... 一半的演员都是奥涅金的老熟人，但是完全没有出戏，I know this is what actors do but I just can't help but marvel。最打动我的是Sonya的“how terrible it is that I am not pretty“，和快到结尾一个人一个人的离去，此生可能再也不相见。I can't take farewells; equally, I can't take looking back and realising the people I loved are gone forever and we will never have what |
