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想想伍迪艾伦，能几十年如一日的把都市男女关系的肥皂剧当做电影拍，本身这份坚持也挺难能可贵的啊。 |
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Typical Woody Allen，找个欧美文化城市拍一些中产讽喻情景喜剧，展示一些文艺青年生活，自恋感少了一点，但从Alain的驼背卷毛矮小絮叨还是再次看到了他自己的身影，所以还是想高呼一声啊好烦！（以及看了这么多场，第一次见在电影开头出导演名字的时候大家就掌声雷动&结束时不是主创见面会都有人吹哨的场面，真不愧是世界文艺青年眼中的godfather。可惜我就是不喜欢。 |
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伍迪·艾伦似乎一生都在拍同样的电影，这次，他将纽约式悲喜剧移植到了巴黎。情节与其早期作品相似，聚焦一个三角关系，只不过妻子具有侦探头脑的母亲入侵进来。结局是导演喜欢的方式，对我来说，这电影并没有真正的结局，它只是结束了。有趣的是，在导演这些电影中，情人通常不是艺术家就是作家，我多希望他能是个普通人，比如超市店员。摄影仍是斯托拉罗，给巴黎的秋天赋予一种轻快的深金色复古风。另外，我这次的关注点放在色彩的运用，以及演员的走位中，导演经常把专横的让带到灰色地带，让观众知道他站在邪恶的一端，而芬妮的母亲会处于“天平”的中间。在让和芬尼的对话中，可以看到芬尼总穿亮色，而让穿深色。 |
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伍迪艾伦怎么突然欧亨利了… 还是侦探喜剧…… |
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伍迪艾伦作品序列里的中等水平吧，正常发挥。看到小老头在红毯上需要人搀扶着走路时，第一次对87岁这个年龄有了如此直接的感受：原来他真的已经很老了。维持了将近一生的创作天赋、创造热情和对生活和生命最深层的方面的感知和呈现。50部或许更多的作品厚度，是电影史不可忽视的篇章，更是电影之神献给世界的礼物。 |
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7.0。寶刀未老，尚有餘力從反方向重新建構一出《賽末點》。珀波的表演貼合情境又無比調皮，讓人突然意識到，伍迪艾倫早就專注於以辛辣的口吻嘲諷各類「Ken」幾十年了。 |
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好随便的电影。 |
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欢乐小曲一响 什么黑色元素都变得hilarious起来 |
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2023.11.24. 太古广场戏院，香港法国电影节。今年88岁的伍迪·艾伦，交出自己编剧+导演的第50部长片，也是他第一部法语电影。一个放之四海皆可的“出轨+犯罪”故事：上流社会夫妻，妻子出轨浪漫又单身的作家高中同学，丈夫得知后买凶杀人。本身简单的“预告片看完全片”式的故事，被伍迪放进一个“宿命论”的循环框架里：在你精心为你的猎物设计陷阱时，你或许已于冥冥之中成为了他人的猎物。我在想，小老头这是越老越信命吗？本片的“因果”几乎可以与他18年前的《赛末点》形成反向的镜面对照。一如既往饱满的色彩，虽说本片100%于巴黎拍摄、亦是几乎拍遍了巴黎秋日美丽的公园，但贯穿电影始终的爵士背景音乐，以及卷毛、驼背又话痨的男二号Alain，这一切不又依旧是那个熟悉的纽约伍迪本人，我深爱的小老头吗！ |
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即使只在老头儿后期的庸作流水线中进行横向对比，这部也太差劲了点。也许最好笑的一句就是trop sexy ca n'exsite pas, comme trop rich。前半段还可以勉强看作他后期拍爱情轻喜剧时的水平，只是一引入犯罪元素就一泻千里。整个电影院从头到尾都没有人笑一声也是蛮难的…只能说老头这种根植于文本中的导演，离开了英语文化只能是无根之木。不过他都这么整了十几部了，也没有人怀疑过安尼霍尔是不是他拍的，心疼陈凯歌。 |
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跟命運和解了 |
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也只有伍迪艾伦会把一个关于出轨和谋杀的暗黑故事拍得这么轻松有趣，强烈的导演个人风格加上扎实的剧本造就了愉快的观影体验（FCP2023@Premiere Elements） |
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枯燥的、乏味的、毫无新意、没有亮点的平庸之作。 |
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巴黎的糖炒栗子可真大 |
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就覺得一個出軌拋尸的故事能做成現在這樣子的輕鬆愛情喜劇還是蠻難的，對比彩票和精子的中獎概率那一段有點觸動但又總覺得有既視感，反正就素死了老公好出門系列又+1…… |
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你随便爱一个人，我随便杀一个人，世界上那么多随机，总是要碰上几回杀人或者诛心。此处点播蔡姐的亲密关系相处圣经：睁一只眼闭一只眼，人没有十全十美，心疼你就快要崩溃，好吧可以再给你机会。 |
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6.0/10 分。2024.08.31，初看，蓝光。。。这片的制片方是法国佬呀。看到最后的结局，我才知道为啥中文名叫天降幸运。。。前面真的是非常老套的剧情，就是法国的风景真心不错。好像没看过男女主角的其他作品，没啥印象。。。伍迪·艾伦的都市男女感情流水线作品。。。 |
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继19年在釜山裸看<寄生虫>后，再次行为了一把，布鲁日裸看了只带福莱芒语字幕的这部老儿首部纯非英语片，反正斯托拉罗的暖金色调和伍式经典调度是管饱了，跑上来配乐甚至有跳跃二十年的感觉，竟然来jazz fusion了伊缸！老头子厚颜无耻地加入了男主喜好电动火车玩具桥段，不知熟悉那段公案的美国影评人看了该如何评价..... |
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生活就这样，也控制不了什么，话痨也讲不清楚东西。 |
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法语听力素材（。//法兰西女性的魅力完全可以超越角色本身这一点就足够神奇 姐姐好美//至于伍迪艾伦 就…… |
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Il y a toujours une part de "lost in translation" dans un film Woody Allen non anglophone. Même en mode mineur, son œil de lynx pour le choix d'actrice reste incritiquable (Lou de Laâge tout justement resplendissante). Dans la même lignée que Match Point, ce thriller vaudeville réitère son goût prononcé pour le hasard et le jeu de probabilité. Si la virtuosité n'est plus au rdv, WA cherche à faire perdurer le charme par une imagerie glamour et chic de manière un peu carte postale |
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出轨+犯罪的故事像是把《赛末点》拿来改了改，只不过这次运气站在了另一边。伍迪这次在法国的发挥我作为影迷也夸不出，女主选得也不大行。 |
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很久没看这种每一个镜头都让人没有想看下一个镜头的欲望的电影了。 |
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＃Venezia 80
4
十分符合预期的伍迪艾伦电影，个人遭遇的一些情节内化也恰到好处，安逸幽默的中产阶级叙事中平添一份惊悚。 |
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不好看也不难看？完全稳定的发挥，甚至不存在什么独特或值得记忆的场景片段，好像比较喜欢初次到作家公寓吃饭的片段。 |
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中规中矩的伍迪艾伦出轨故事 黑色的结尾 整体少了些原先的幽默感 |
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# Anteo
【C+】Jazz and Paris，又见“赛末点”，虽是黑色小品但节奏紧凑，一些略微仰角的空间展示更加随性了，珀老了依然很帅。 |
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依旧舒适，依旧是那些命题，偶然性的真相和假相令人沉醉，命运的黑色幽默是罪与罚的拷问，最终行至一个十字路口般的停驻交叉点，平衡掉一切随意性而导向一种严肃的必然性，即是虚构写作的戏剧，又是正在发生的真实，只是着眼当下的伍迪·艾伦，他的人生悲喜剧似乎亦迎来了某种意义上的哭笑不得的落幕，创作者与作品的高度一致，却又未能真的参透自己的命理，一个可怜的、丑陋的、忠诚的、复杂的殉道者。 |
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伍迪·艾伦对这些年来自己遭遇的“取消文化”的再演绎与疯狂讽刺。娴熟使用的长镜头自由惬意地环绕在漫步巴黎街头的男男女女之间，任由他们诉说婚姻生活中琐屑日常。影片的小资文艺情绪变成对“被消失”的阴阳怪气和讽刺。伍迪·艾伦用阴寒的色调和恶搞肖像，描述那些制造“消失”的人是如何处心积虑、荒诞不经地谋划的，嬉笑怒骂这些制造“消失”的人的嘴脸，全程爆笑不断。
也许那是那个被“消失”的人，也许他没有借角色隐喻自己，不过言已至此，最后只能借角色的诗集感慨一句：“不要再提了！”（best no dwell on it） |
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第50部，用法语又复刻了一遍“无理之人”。可是除了炒栗子，其他都好无聊啊。 |
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既不有趣，又无悬念，更不深刻。也无法和同类型的 Match Point 相提并论。Woody Allen 这些年的创造力在稳步下降，这恐怕是不争的事实。然而在一部发生在巴黎、全程讲法语的作品里，不变的是他对纽约的热爱。这或许也是老爷子的最后一部电影了，唯有感概。时间终会战胜每一个凡人，但时间也会记住他那些无可取代的累累杰作。 |
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可能是下载的片源有问题，看着像是法语口型但是俄语对白又是中文机翻……索性关闭字幕来看……云里雾里看完了，倒是也看明白了，但伍迪老头儿在这一部里，没有一个镜头带给我以往那种谐谑的惊喜和文艺感的瞬间……就，非常漫不经心的课后作业似的…… |
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太难看了 赶紧息影吧 |
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即使说的是法语，依然是纯纯的伍迪风。对权贵和伪文青的讽刺，对出轨题材的情有独钟，对“运气”的笃信，对人生无常的深刻描绘，无不让人领略一位80多岁老艺术家的风貌。看之前以为是部纯纯的浪漫爱情片，岂料竟是如此这般的一部喜剧性质的犯罪片。伍迪大师对这类题材已经驾轻就熟了，对于芸芸众生的欢欣苦恼冷静旁观，偶尔不失诙谐幽默之调侃，任凭人物眉头紧锁、失魂落魄，或疑虑消散、轻松释然，导演只仿佛上帝在一旁窃笑，笑人间你来我往为琐事纠缠。本片配乐也一如往常般舒缓悠闲，令人在极度舒适的氛围中观赏着这一家子到底怎么处理这桩出轨事件。谋杀就像一个潘多拉魔盒，只要有第一次，就会一而再再而三。男主一有烦恼就买凶杀人的习惯让他越陷越深，最终走入自己布下的陷阱之中。结尾酷毙了！只有伍迪·艾伦能拍出这样的结尾吧。9分。 |
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【香港法国电影节】导演到了晚年总是爱怀旧，这部据说是伍迪·艾伦的收山之作也不例外。故事情节与人物角色，甚至是美学风格都是他之前作品里出现过的，这回重新拿出来稍微调配好就上菜了。好听的话是遥相呼应《赛末点》，不好听的话则是新鲜感欠奉的低配版本。也许是全法国班底的制作限制了他的发挥，对白不那么风趣，人物显得太过单薄，部分情节更欠缺交待（那张要命的彩票？！）。倒是模仿希区柯克非常到位，没到一半便死去了一位重要角色，悬疑感缓缓渗入到婚姻家庭伦理的叙事。最后的反转收得干脆而漂亮。（有一段情节居然和斯皮尔伯格《造梦之家》撞车，不妨细心欣赏。） |
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textbookish woody allen |
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典型伍迪艾伦电影套路合理法语限定版，集合了伍迪艾伦的多数套路，后半段突然赛末点上身。整体中规中矩，流畅但缺乏灵光一闪，算是伍迪艾伦平均小品水平。当然，87岁的导演能拍出这水准已经是相当值得夸奖了，当真是看一部少一部了。 |
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像是《赛末点》的变奏，更加紧凑也更加随性，让过程充满了不起眼的偶然性，但“运气”的关键节点作用也被削弱了不少 |
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好好的谈三角恋 也很有意味 为什么非要扯上凶杀案？
而且结尾还那么离奇 就很缝合怪
所以幸运的是谁呢？女主失去了恋人 但是得到了钱？
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全程西装革履的珀波很迷人。整部电影只有他的犯罪线出来后，才稍微有点意思。但也就是非常非常微微微的一点点点意思吧。豆瓣目前评分虚高至少一分。 |
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相似的纽约中产讽刺故事发生在巴黎，多了一些巴黎秋季的美，少了一些新鲜的东西。话说那张彩票就没下文了啊？ |
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画面好美的一部电影。法国这种公寓太经典了，女主的服饰也符合美国人的设定，少了法国女人的随性。 |
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创作这样的故事显然花不了伍迪艾伦多少力气，即使他已经88岁了。很多镜头一开始运动我就有强烈的不适感，斯托拉罗和伍迪艾伦好像没有真正走到一起。尽管如此我还是对故事里的偶然性无法抵御，那些前后呼应的细节真的太迷人了，令人嫉妒的编剧能力。 |
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既不好看，也不难看，老爷子的电影看一部少一部，且看且珍惜吧 |
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看得很疲惫，侦破的段落不够戏剧，日常的段落又不够自如，又混入了创作的层级叙事，三者捏合在一起，实在无法着力。 |
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无理之人➕赛末点吧。本来以为是妻子和情人设计杀老公，没想到来得更直白。每次出现配上爵士配乐的片段，才是电影情节推动的地方，那些配色也还是一如既往的伍迪 |
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长期处在微观权力结构下位的读者「观众」被《魔术师/The Magician》夏布洛尔邀请到舞台上扮演《双面娇娃》角色或有魔术师「伍迪艾伦」一半功劳——我们都知道，另一半埋在经常被「影迷」打扰的「圣地」法罗岛，而其另一半还有「莎士比亚」这位英国佬。显而易见，不幸在《天降幸运》那一刻也已经降临：女主既有的命运「遇到在纽约的法国学校写作的男主」已经被「她的命运谋杀」改变——活在（联合国式）剧本中「永远长不大」的剧作家想要挽回也无力回天，只能把有了「出轨」倾向和「作死」念头，以及使用「不正当」手段与厄运「同流合污」共命运的她交由她的命运处理——在集剧作家、演奏家和魔术师于一身「幸运而多产」的美国犹太人「伍迪艾伦」看来，只有没有经济独立能力和反思抽离能力的小资及其子女才会单纯地读小说、听音乐和看电影。 |
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我太爱woody Allen了，除了他还能有谁
年近90还饱含对电影的深情，有喷涌而出的创作才华的，老天爷一辈子赏饭吃呢？ |
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又是或然性和必然性的博弈：每个生命存在、邂逅和创造之偶然，对决逐个消除不确定因素而成立的事业与婚姻。这部片里伍迪老头本人的代入角色应该是女主老妈？结尾过于随便了点 |
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如同片中爵士名曲（竟然忘了是啥），女儿是小号，丈夫是鼓，妈妈是大提琴，老同学是萨克斯，一步步平淡无奇吹奏着熟悉韵律，直至结尾高潮华彩收尾，但这高潮也太短了。 |
