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4分有点过低了。摄影/造型/取景所共同营造出的视听包装极为精致，但反而与农村背景格格不入，比如村民们干净漂亮的衣着，有时甚至像时尚杂志或🍠旅拍笔记。但另一方面，新人导演能有这种视听水准，雕琢每个镜头段落的风格表意，也是足见其天赋才华。 |
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这部非洲导演处女作，从题材上相对旧一些，自由恋爱被宗族势力和天灾所牺牲的故事。但能量很足，借助自然景观的诗意影像是其特点。可以鼓励。 |
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三星半。这是一出苦涩的爱情角力，也是黄沙漫天的神秘寓言。一部长片首作能有如此作者性、纯熟的视听语言，导演拉玛塔-托拉耶·希的名字值得被所有影迷记住。 |
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亮眼的影像遮挡不住主题的陈旧，茂瑙在默片时代就探讨过了，（《Tabu》）一对被部落族群封建信仰诅咒的年轻情侣。塑造一个不想生育脱离群众的叛逆黑人女性形象没有问题，但生活在她周围的所有人物几乎都是断裂感极强的扁平化处理，加上概念化的文本创作，使得影片中那些看似颇有格调的偏离中心构图，在影像的语义表达上变得没有中心。字幕组微博上的评论倒非常有见识，曰：福茂一心只蹭女性和种族，让这部非洲女导演电影学院毕业作品成为主竞赛唯一长片首作，延续了几年前对《审判日》的苛责……让女性创作继续被污名化。而了解福茂的人都知道，这不过是他一贯的炒作风格。 |
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意外惊喜的片子 |
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学院派古典寓言，虚实结合，回味无穷，有那么一二刻看到Parajanov的影子。一部学生作业的编剧、叙事、视听、表演能到这样的高度，有个镜头跟「绝美之城」很像，未来可期，希望继续出佳作。这部都要比那部矫揉造作只能靠意识形态撑门面的东西强，奖给得太失准。片中的非洲茶我在几内亚也见过，当地人很热情端上一杯，但是当地中国人都不敢喝，我怕出事也就没喝。豆瓣评分太离谱。 |
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开场几个镜头一出我就已经开始翻白眼了。戛纳电影节的选片确实很包容啊，不然他们怎么既能选出格雷泽那样杰出的艺术电影，同时又能选出这样一无是处的破碎唯美主义烂作呢？就只是占了区域性选片名额的优势是吧。别搁这儿谈什么女性困境了，有这功夫去看点真正的女性主义佳作不好吗？ |
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干旱的又何止是土地。两个年轻人，要打破所有的条条框框，试图挣脱束缚的一种外向挣扎。水是这部电影的重要元素，掉进水井里的大儿子、二儿子复述的那个美人鱼的故事、干枯无水的大地...... |
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40mins |
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#Cannes2023-12 极限看片塞进一个主竞赛，只看了半个小时就不打星了，但是画面质感还可以，自然主义非洲爱情故事既视感。 |
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这种电影入选戛纳，还是主竞赛，是法国的耻辱还是欧洲的耻辱？ |
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于塞内 |
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谈不上糟糕，但整体都很勉强，段落上的不匀称致使一些完成不错的视听段落突兀得厉害，镜头运动与光影变化提前泄露成一种影像上的口号，整体内容的表意实在太停滞了。 |
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表意很差，但人物设定和情绪表现又实在不忍苛责的电影。一定程度上有点在架空环境，也算避免了点剥削感吧。 |
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发现我的电影研究同行不如豆瓣网友懂电影。 |
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顾此失彼的创作。并不想苛责太多，但的确对我而言仅仅只是提供了一些猎奇式的第三世界影像参考，几乎给不了更多的东西。不反对主竞赛里占一个非洲名额，但与其捧一个这样空降的导演，不如把迪欧普请回来吧。 |
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梦回西塞、塞姆班时期的非洲电影，但被以一种更矫揉造作的方式呈现出来，并外挂一套buff：以奇观美景谈环保。这个层面上比玻利维亚的《我们的家园》稍好一点，至少情绪还是足够充沛的，不至于让这样的静帧强迫症变成一场煎熬。 |
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女这是怎么能一直保持一副全世界都欠我的臭脸 |
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1，”猎奇非洲，非洲兄弟也猎奇自己”。2，“这女的太坏”了。3，配额是吗？4，欧洲白人视角/美学严重，太严重！！！5，媒体会上导演不止一次说，此片是她电影学校直接做出来的作品………现在底线真的越来越…… |
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这生存环境也太艰难了（印度社牛大哥的最爱 |
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【塞内加尔】“在漫天风沙里 望着导演的表达远去 我竟焦躁得不能自已”。一片拥有无数可能的土地，却始终重重复复进行着那些发生了无数次的讲述。无法找到景象捕捉之外更好的东西，也就彻底对它失去了耐心。 |
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第三世界配额 这种电影进主竞赛没有任何价值 毫无天赋的演员和导演提供了点花花绿绿的影像 还有 不能因为是第三世界所以就对电影里无处不在的虐杀动物行为大开绿灯吧 |
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去除民族志影像严肃性的异域神话，关于塞内加尔北部一对情侣失败的叛逆，电影本身缺少情绪起伏和情节发展，及格分给到满足对西非的猎奇心 |
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一段不被祝福的自由恋爱，试听很美 |
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视听确实不错，把贝内尔压抑的情绪拍的很好。可惜两人之间的感情还是没交代清楚，男主为何放弃村长这一血脉，不放弃，女主为何活的不好呢？无论是婆媳之间的矛盾，还是村民与女主的矛盾仍然是蜻蜓点水一般（或许重点放在了男女主的情绪氛围的镜语设计了） |
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3.5。觸及到的所有議題都近乎停留在mention的境地，一些精心設計的唯美影像段落散見於意圖不明的手持攝影中。災難片般超現實的結尾讓導演在反對超級英雄電影中非洲視角的同時也塑造著另一重「奇觀」。 |
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打卡马里电影。连西非小哥哥小姐姐都要当丁克躺平，人类是要彻底完球了。 |
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影像上当然足够精美 甚至还能看到一些马力克的影子 可叙事上的薄弱实在难以撑起整个形式所拔高的感觉 但它还是成为了一个窗口 借以瞥见那些第三世界的创作者到底在关心和表达一些什么 |
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【0】一无是处地令人费解。完全找不到一个具体的困境和人物到底要的是什么，却填满一个无所立的电影。没有动机，没有动力，只有对非洲环境的描绘，利用这教宗与肤色，村庄，落后，贫穷形成固板的偏见，使得电影的姿态没那么低，但独白，以及所谓的“电影调度”上，都是静态图片。真不如看看德尼是怎么拍非洲电影的吧。匪夷所思的去苦难和去剧情化又要跟地域融合的非情绪电影。戛纳主竞赛？真的匪夷所思 |
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功力完全不足。本来觉得最后的隔音处理做得挺好的结果又自作聪明来了段陈述，天啊真是蠢爆了…… |
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76th Cannes Arcades2｜排片太密集不得不战略性放弃这部被硬塞进来的80分钟，大段神游，但没有预期的总会给人惊喜，到最后的高潮处开始后悔前面没有认真看。很爱视听，景深、变焦和角度的设计塑造主观视角的抽离感，传统文化中一个女孩破除立体环绕声式包裹的curse的故事。直接表现对周遭的一切产生怀疑到反抗的结果，省略原因和过程。因为孤身一人，因为父权根深蒂固，所以格外insecure, 仿佛能在斜角俯视镜头里看到她一遍遍扪心自问，到底是我还是他们的问题，是不是我的问题呢？最后还是转身走进黄沙里，满眼失落、无力和无可奈何。 |
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怎么评分会这么低？本来没有太大的期待，但看完觉得没有很糟糕。至少对声音的处理相当不错的，视听语言还是挺考究的，最后埋在黄沙里渐渐隐没的呼吸声还是挺惊艳的。
故事的内核虽然陈旧，但可能放置在非洲背景下的影片并不常见，对于我来说还是有些新鲜的观影体验。能够感受到的不仅是个人意识的觉醒，更是一种在需要高度依赖集体生存的部落中，这种个体自由意志的挣扎与无力：即使费尽心思为自己刨除一处私人居所，也终究只能被黄沙吞没。 |
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典型的第三世界影展电影，用魔幻包裹第三世界落后奇观与现实主题，摄影很美。 |
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整体有点粗糙，杂糅了很多议题，但画面和声音处理上比较精细，以及难得能看见的非洲女性意识 |
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未看，评分太低 |
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6.5/10 |
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【D】 |
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伦敦BFI Southbank，几个桥段挺好的，摄影构图总归不糙，缺点是太漂浮，总的来说就是不好好叙事，不细腻不厚实，全是概念和口号，整些虚头巴脑的，一切都太精致，见过好多年轻导演上来就说要打破老的一套叙事，创建新的秩序blabla，结果就这，映后QA导演说自己生在巴黎长在巴黎，但父母都是塞内加尔的，于是感到有责任回到塞内加尔拍片，非洲电影要么贫穷落后混乱要么恐怖主义，她想展现另一面，就讲爱情故事，但话又说回来，人不也进了戛纳主竞赛，不也来伦敦坐在BFI了，下一部电影的投资估计也不愁了，每年除了少数几部有望名留青史的，其他不就是产业，你会嫌今天早上买的包子不够好看吗，那电影又有什么不同 |
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2.5 其实故事还是比较女性的，围绕着这样一个特别的、不可知的女性的内心经历展开，闪现出女性自我和女性力量的时刻，以及对女性命运和封建传统的正面抗议。部分镜头拍的挺好看的，有印象派画作的感觉。导演的构思也还可以，整体算是个寓言故事，但是成品完成度不是很高，像是把一个短片构思抻长了，有一些比较拙劣的部分，观感还是糟糕的。 |
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故事上太过于松散，情节过于简单，写意的镜头无法支撑故事的体量，最后也只有些许镜头感受到了导演的表达。 |
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字面意义上“隐入尘烟”？ |
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故事发生在塞内加尔的一个村庄，女主角贝内尔的爱情，面对着当地传统、信仰、族群风俗、严苛的自然环境……甚至全球化等因素的考验。小小故事，装满上述若干社会议题，剧本略微潦草，女主角有些行为动机不清晰，让我无法完全共情。
不过，本片拥有出色的视听，泰伦斯·马力克式抒情影像，偶尔打破第四堵墙，颇具实验性。黑人演员肖像拍得很美。它也为我提供了一种丰富的异域想象。 |
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还是不错的，笨拙是笨拙了点，最后就是扣一个自我怀疑，一切到底是责任在谁，很动摇 |
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好看 |
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（4.6/10）老旧。 |
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确实是电影学院学生作品，因为年轻自然喊叫的大声，但生命有时需要真正的安静才能窥见一点切正的实质。（No.16，挪威南方电影節2023） |
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5+1
兴冲冲去迷迷糊糊出来。虽然导演是说希望大家等看到非洲电影不止瓦坎达，这部也确实很original ，但实在是太支离破碎了。 |
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小故事小爱情确是大天地大议题，也是世界的重要组成部分。它的出现，不管好坏也的确让戛纳电影节更加完整了。就是起到一个天下大同密不可分的作用。艺术创作上只能说加油。 |
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前面一半都半睡半醒的，到最后也没太看明白导演到底想讲一个什么样的故事。我很不喜欢这种破碎的，近乎是冥想式的叙事，搞得我也很飘 |
