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吃亏在视角，若是从五实进入幻境开始写起，这岂不能直接给它改成吉卜力 |
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冈妈的剧情我真的不能理解…女儿和妈妈搞雌竞我生理性反胃 |
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如果《朝花夕誓》还能拿亲情当遮羞布的话，那本作必须也只能用露阴癖来概括这样的表达。冈田笔下的关系性与情感一直不能用亲人之情、爱人之情、友人之情来简单概括，是不分彼此的泥泞般的黏连，即便乱伦也可以只要达到目的皆可。然后为了达到表征之意，故事也仿佛不顾一切地乱伦，人物关系被悬置高空落不到实处。冈田剧作一旦这一面到达了高度的刻奇，另一面也同时走向高度的恶俗，就像少女在高处毫无意义地展露内裤一样，冈田一定会觉得这一幕肮脏又美丽。 |
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看见什么，只取决于观者的眼睛。的确，一开场莫名奇妙的性暗示（话说冈妈作为女性编导搞这一套真的很奇怪，难道是个人癖好？），还有贯穿始终的黏黏糊糊的情感氛围也许说得上有些劝退，但认为它的主题只是“我跟妈妈抢爸爸”，就实在太狭隘了。实际上，它既是昨日的余韵，也写尽暗恋的真味，甚至能说，以世界系的主线展开，将少年少女的情感、行动，和那些更加壮丽的目标相互连结——有点新海诚的影子了。如果不盯着伦理梗无限放大，是真的能从本片里找到许多梦幻感的。这份梦幻感不源于超现实，而在于过去的某个温和的黄昏，那一天的悸动和心碎在全然失落后，许多年后又从动画里拾起，即使故乡风光不复，只剩斑斑锈迹，又如何能不怀念。但终究，要像被解救的五实那样，走出去，回首只在他日。 |
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掩盖在奇幻和恋爱标签下的其实是一曲旧时挽歌，想来，「変わりたいか」这一主题还是挺日本的，中国的话应该只能「変わらないと」了吧。 |
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没打♀txl弯恋直标签，就让这么多人觉得是女恋父了，异性恋霸权是真的 |
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五实喜欢的其实是睦实才是正解 |
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以男主第一人称叙事其实是种视角欺骗，冈妈巧妙的“叙诡”造成了多数人的误读。如果没看出五实是深柜这一层，就无法正确评价这部作品 |
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85分。
这是什么弗洛伊德正确处理恋父情结的隐喻故事吗？还是讲平行世界的科幻片？还是探讨超脱时间后的人的存在哲学？还是与未来产生联结感能帮助人长大的自我成长技巧？还是呈现灾难后群体的创伤及处理？是在讲述青春期恋爱的青涩吗？怎么都可以吧，只要你被吸引住了。
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未来或许是你们的，但过去的回忆是我的。 |
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20240409 个人很喜欢的一部电影。没能在大荧幕上看，有点可惜。
一个因工厂而建立、因工厂爆炸而衰落的小镇，一个不应该存在却又微妙达成了一种“稳态”的、永远等不来盂兰盆节的、没有未来的、充满绝望气氛的静态小镇。
注定无法离开这个小镇的男主和女主，将希望寄托于“女儿”，把“女儿”送上通往现实世界的火车。这段剧情我看着很是感动。
尤其喜欢中岛美雪老师唱的ED。
ps. 作为在某个东北边境城市长大的我，看这部片还挺有感触的。
某些台词和迷之动作确实有些让人绷不住（导演放飞自我了），除此之外都挺好的。 |
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2023/09/19 新宿ピカデリー 日本动画完蛋了，2023年了还能看到女儿和妈妈为了爸爸争风吃醋的剧情，白费了横山克的配乐。 |
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说好看和不好看的理由都站得住脚//分裂出另一个世界在一定程度上更是为了多一种故事的可能性 但现实终将到来 逃避或是阻止都不能彻底避免这种发展//孩子最终也会发展为独立个体 意思是即便给予生命的母亲和父亲也无法控制另一个人的行为和思想//人类还是集体补完算了 |
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冈妈是不是觉得借着这个世界观人物想怎么偏激发疯搞情感纠葛都可以 |
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饺子真心是盘好饺子，奈何最后这盘醋真得太陈了……连我这种泥沼关系旁观爱好者（aka爱好胃痛的长颈鹿）都觉得这种设定对于影片大部分的人物塑造和主题阐述来说毫无必要，剩下的那一小部分只能说是冈妈的性癖了（X |
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再一次成功营造了全世界只有几个小朋友的氛围 |
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视效不错。主题也不错，对老工业基地的怀念和对认清真相还继续努力的人性的赞美，只是情节编排太飘了，我从观众角度再怎么费劲合理化都入不了戏。 |
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说实话 前面一半都是处于 意味わからんけど（低开高走）原来喜欢的力量可以那么强大 kiss的镜头也太长了吧（bushi哈哈哈哈哈哈）配乐的横老师风格真是不错呀 但是不会想看第二遍 （现在的世界又何曾不是虚幻 |
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刷到中岛美雪唱的片尾曲过来的，这片明显是有野心的，制作也很大，但设定有点怪，人物太拧巴，不算成功。画面质感和工业怀旧感加一星。 |
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表世界的女儿穿越到里世界，跟里世界的母亲争风吃醋。女主动不动就露内裤给男主看，男主的猥琐男同学天天开荤段子，这真的是女导演想出来的吗 |
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《朝花夕誓》后再不买冈妈的票了。这回幸好没花钱去电影院。拿着动画资源什么要素都想沾，把电影做得像切片合集，确实就像做梦一样，而且冈妈她还是那么喜欢乱伦。“存档世界”这个点子也有《你好世界》拍过了，同样是男女恋爱，人家基于科幻还做得比这种日本东京奥运会开幕式的调调要好。不如钢铁厂废墟好看。kiss那段“不要停下来”是真的绷不住，冈妈的希望之花还是停一停吧。 |
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冈妈真的不适合宏大叙事【我说累了 |
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“希望是醒着的人看到的梦”。被困在某段过去、被困在某个小镇、被困在某个虚实交错的时空裂缝，永远被“困住”也永远在寻找“出口”的岡妈。 |
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白瞎这作画精细度了 |
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经费该不会都砸在那个接吻的白学现场了吧 XD 最后火车上的母女对线也算是个高光，不过整体的逻辑还是有点无法理解……现实和镜界到底是什么关系。。。总结教训就是：千万别心大，故意把孩子丢在人来人往的地方…… |
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在世界的尽头呼唤母女三角恋，再次让我确信冈田女士内心住着一位散发着老人臭的恶心大叔。对不起了每分钟都在动的马趴的米娜桑，你们的无敌画力全成了少女站在楼顶露内裤给男主，还要堂而皇之称之为青春的悸动的嫁衣。这可实在是太青春了。 |
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非常可惜，父亲的日记那一段近乎迸发出了让停滞的时间流动起来的力量，毕竟谁又能想到在冈青之后，构建出比破落县城更加封闭的世界的冈妈能写出如此纯粹的话语，但随后非常冈妈式的情感纠葛和混乱的推进还是阻断了通往更高处的可能。比较有意思的一点是本片某种程度上可以视作“里之君名”，不过继续深究到311的话，私以为是本片最无趣的解读视角之一。 |
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大概可以理解冈妈想干什么，诸如对过往岁月的回望与困在过去的自我的告别之类。但如此轻率的实现途径真的难以苟同。父母和孩子的三角恋形式上虽然很唬人，但实际就是弗洛伊德精神分析那一套，尤其是少女睦实和母亲睦实巨大的割裂，基本就是上野在厌女里拆解的典型案例。成为母亲爱慕父亲，睦实和五实的告别，看似是含情脉脉对过去的告别，把头纱归还母亲，但还有比这更经典的父权交接棒传递的仪式吗？
如果按五实真正的初恋是母亲去理解也基本没什么区别。少女把欲望投射到母亲身上并不意味着认知错倒，更像是冈妈把母亲的怀念以青春爱情的形式转述出来。青春爱情看似不再是冈妈的创作主题，但她从来都没有放弃这种模式去捉弄观众，实际上，她对利用其中黄段子或者背德的恶俗意味折磨观众而沾沾自喜。这是我第四次看冈田磨里的作品，我发誓没有下次了。 |
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初恋即失恋，作业太少的缘故。 |
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不愧是冈妈制药,女主的眼神就很病娇很痛很美好的感觉,剧里的台词居然也是赤裸裸的又甜又痛,男主什么后宫体质,居然吸引了3个人,背影还吸引个汉子.
话说这个世界很像FF14的7.0的最后一张地图啊... |
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*剧透注意，音乐不错，剧情比较意难平和抽象。最后女主的胜利宣言有点奇怪，而且主角的年轻态幻象留在原世界这件事也只能说意难平结局。在电影院看的话效果还不错的 |
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画风不错，剧情和叙事有点不知所云。 |
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看着主角们的年龄突然想起，圣母玛利亚多少岁生的耶稣来着…（）虽然该作有个深刻不足但也算质感可陈的后灾难语境表达，但实在难评用了这么多比刻板还要意图模糊的两性笔墨是要达成怎样的效果，覆盖或对应该作人工生命的技术与自然主题？纯粹人伦角度的父母子女关系剖析？这些可能的意图之上又覆盖了一个“狗血”得不太坦诚的青春残酷物语，但你又很难明确地被作者“击中一拳”，这个模糊很难被称之为美丽，只能在渐强但又不清不楚的情绪里不断出现既视感——漂流少年想活出怎样的人生——终于女儿乘上驶向现实的火车（出生）——这又非常《太阳照常升起》了。 |
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（4/10）看出精神创伤。冈田磨里早就丧失了逻辑思考能力，我都能仿佛看见创作者沉浸在意淫里张口闭眼自我高潮的画面了。通篇没一个像人的生物，只有意义不明的刻奇恶俗桥段拼凑，台词尽是“为什么”“我不要”“你明白吗”“不是那样的”要么就是张口就来的鬼扯和煞有介事的文青病总结；支离破碎的世界系背景，青春期烦恼后让无聊的日常流动起来的主题并非差劲，但极为糟糕的执行将凉宫春日系列的缺点无限放大，可怜的少年被编剧操控着在设定现凹感情现炒的基础上强行重复着背离人类社会“文明”的吼叫、撒泼、发癫来“打破常识与规则”，文艺瞬间又完全倾注于体系/规则束缚下的音画演出转译的“克制”之上，自相矛盾千疮百孔；进展一盘散沙就设计起哄的群众和扮丑的反派，让脉不成形的弱智闹剧炒作到极致，自然是草草收尾。制作被糟蹋的一干二净。 |
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钢铁厂，铁锈，被格子分隔的巨大天空，废墟情结。只是扭「女儿和年轻时的父亲」这饺子皮太过厚。中岛美雪的ED唱着向未来，喜欢伴随着痛，或许女儿的这声「我失恋了」，是对旧城镇与过去时光的告别更为恰当。 |
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讨厌主角（们）。 |
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太难看了！比柯南还难看，还不如去看柯南唉我太难了这么多片子比柯南难看 |
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虽然冈妈一脸正经的讲着，可我对这到处都是平地摔、大叫和闹剧一样的情节只想发笑。这么多年过去了，她还是当年那个冈妈，一点进步都没有哈哈哈。 |
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奇幻背景设定下敏感刺痛的青春故事，亦是追忆昔日泡沫经济尚未崩溃前那个为人称颂的繁荣年月的没落挽歌。时间停滞的闭塞小镇，永无止境的漫长寒冬，象征黄金时代印记的钢铁工厂庇护着定格的幻影不被戳破，裂缝外现实世界的脚步早已远去，镜像空间里困留过去的迷茫之人无处可逃，厌倦麻木日常的少男少女们将难以抑制的恋爱冲动化为武器，击碎规则，反抗命运，即使注定无法前往未来，就算终有一日走向消亡，竭尽全力去爱吧，彼此心跳的鼓点清晰且强劲，纵情享受当下吧，身处此刻的你我真实而鲜活。 |
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女儿视角想到的是《回忆中的玛尼》。将有意遗弃的记忆、语言、关系逐一拾起，用自己的手为苦痛陈设，再去面临流动的时间，是理想的成长故事。主角组复杂的心理折冲也并不坏。但无关紧要的填充还是太多了，创作的注意力显得顾此失彼，不能取舍。 |
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冈妈又发癫，看得头皮发麻。 |
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在朝花夕誓之后，看完这部冈厂。又一次加深了我觉得冈妈应该去拍里番或者粉红片的想法（非贬义）一个能在商业片拍文艺内核和暴露创作者怪癖的业界令人羡慕。抛弃冈妈黄油味道的性癖。这真的是一部有韵味的电影。而且真的明显是疫情给冈妈的灵感。这是一部标准的后疫情电影。但他架空的部分却令他能够比疫情题材表达的更多更广。 |
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神機狼（蜃気楼）这个谐音很有意思。横山克神！ |
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当时间之河停止流动，一切都不再变化，有限变为无限。如何逃离这一成不变的幻想乡，又或者如何在麻木中感受到活着的痛感？冈田磨里写了个好命题却也仅此而已。外来者在麻木中找到爱想要停留，不变者却想着迎接未来。但一切都是那么急促，冈妈没想着就命题深入下去，就由一个吻开始，再以“未来属于你，正宗的心属于我”结束，可以这很青春。平松祯史和安藤真裕利用旁白信息流的穿插、跳切为我们缓缓展开了那异常的小镇。无论是停止的时间还是世界的破碎，那种扭曲异质的氛围处理相当到位。世界破碎不仅是奇观，也是角色窥见现实和希望的窗口，它与每个人的思想与心紧密相连。井上俊之和平松等原画师为本片贡献多段真实系作画。不过这些到后面也挽回不了什么了 |
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挺不错的世界观设定，为什么要谈恋爱 |
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staff陪冈田胡搞也是倒霉，虽然后半感觉有人出手管了她，无论是更古典的叙事编排，还是演出，都和前半段那完全随意胡搞的叙事分配和滥用摇镜叠化3D背景运动的稀烂风格有些区别。但是你在片子已经进入了“垃圾时间”再稍微正常一点也没用。以我看来，如果本片把无关的，在影片中间就丢入垃圾桶的各种设定和男女主女儿外人物全部删除，把前半日常的重复和变化，育儿过程等现在完全儿戏处理的给落实，就算还保留着冈妈自慰式的“乱伦”趣味，本片可能是个争议的可看片子。如果把这个趣味也删掉，进一步大幅减少时长，集中于男女主这个非常特殊设定下的关系，本片说不定我还会挺喜欢。亦或是单纯后半也继续放飞，那可能作为一种精神冲击更有乐趣。现在就搁着不尴不尬的，没法打分。 |
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在发自内心的一声声"啊？"中看完了此片，各种突兀的情节和不明所以的谜语充斥着脑海，最后得出结论"啥不是"，本片加深了我对日本人的刻板印象，经常性将独属于自己的发病时刻搬上大荧幕供大众一起感受还不知羞耻，故作深沉讨论着飘渺虚无的存在主义，以为有着MAPPA的上乘制作、横山克的音乐等等就能糊弄过去，但却改变不了其内核，故事毫无疑问就是一坨不明所以的思绪废料，不经让人怀疑这是否也是西方多元化影响之下的产物。 |
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真够逆天的冈妈，年纪越大越喜欢意淫是吧，女儿恋上自己小时候的父亲，就算抛开这点不谈，这部片子的设定也是非常流于表面。杂糅了一些日本神明的要素、已经玩烂的心理和意识层面的表现手法（什么神机狼，还有那灰绿色的烟我真的笑死），还有冈妈式的“虐心”感情纠纷。之前看到那张看似有些末世风的海报，还以为这是个偏向奇幻的冒险故事，结果就是一帮人在臆想世界里集体发癫，还不如同样有着稀烂剧情的朝花夕誓，至少后者在世界观的呈现有让人印象深刻的部分。 |
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3.5星。大部分分数给画工，把钢厂那么复杂的建筑结构描绘得实感与美感兼具，甚至还能区分出冬与夏不同的光感，非常难得。片尾夏日钢厂旧址（废墟）的画工尤其炫技。故事大致看懂了，小马拉大车，配不上这美术。貌似某岛的事故带动的创作，试图揣摩已爆和未爆两个分支世界的走向，用玄幻的底色掩盖构思的贫瘠。人物是别扭的。男主最初羞于承认爱，后面大胆表白还硬啃；女主起先“D裤撩”，之后各种拒绝加撇清。观众是该姨母笑吗？？？？最后，人物画得无甚美感，女性导演的耐情戏码也不讨喜，但凡这两方面肯改善一点，也还能多给一颗星。好浪费！ |
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线索和情节一如既往乱七八糟，主线却延续了朝花夕誓里流动的成长VS静止的时间、爱与亲情VS孤独与离别那份炽热而诚挚的内核。只是漫漫尘世长旅压成了薄薄的烟雪碎片，爱过、痛过、生活过的世界的声音也只在主人公们忘了世界的瞬息间迸发。 |
