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一部纯靠女主一人撑起局面的片子。她身上那种生机盎然的虎气很容易让观众也随着她一同开心、焦虑、发怒和无力。这不只是西班牙劳动妇女的人生困境，在其他国家（比如中国）甚至世界范围内恐怕都是别无二致的。最后一段女主表情三个阶段（愧疚、迷惘、解脱的快乐）的变化设计得很棒。最后希望所有的中年女性都能拥有出走的勇气。 |
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#Berlinale73#
又是一部有笑有泪的女性题材佳作。
导演虽是男性，但本片难能可贵的是贯穿女性视角——vibrant, authentic, touching. 我们看着这个有强悍生命力的中年女人，在生活中横冲直撞， 在失去与被伤害的边缘来来回回，对着黑心老板破口大骂，和18岁的叛逆女儿兵刃相接——总让我想到那些四川女人和东北女人的故事，作为女性，我们本就命运相连，情感相通。
女主与密友夜晚hang out的那场戏——她们在酒吧放肆起舞，在夜晚的海边彼此依靠，是我看过近年来关于女性友情最好的电影片段之一。
导演说，这部电影是基于一位朋友的真实经历——她最后真的搭乘了那趟火车，并且没有回来。「娜拉出走」式的feminist narrative，无论何时何地都令我感动。 |
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影片前半部分，我觉得Ramona是东亚影视作品中几乎没有的女性角色，风风火火、暴躁、敢于反抗，没有一扇门会被她好好关上。但影片后半部分，在她身上，我看到了无数的女性，看到了我的奶奶、我的妈妈。女的太难了，太他妈的难了，也许所有的女性最终都需要完成一场“出走”。影片结束，大家集体鼓掌，旁边的女孩在抽泣。 |
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帮鳏夫注销过世妻子的电话卡，跟同事抗议不合理薪酬，打男友暧昧不清的舞伴，她是勇猛的战士。亏欠女儿的是没有给她一个家，拿走两块巧克力被男友怒吼，时常对着能反光的镜面，托起自己下垂的乳房，她是生活的败将。被挖贻贝的年轻男子追求，担心女儿重蹈覆辙，想要去其他地方，仿佛能改变下垂的人生。 |
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西班牙导演高质量的处女作，大量的手持镜头捕捉了一个底层的中年妇女为生活奔波劳苦的困境。男人伤害她、姐妹曲解她、孩子叛逆她、雇主炒了她，她就像海藻一样坚强又飘荡的活着。酒吧里的尽情大笑大闹，海边车里的孤独入睡，最后火车里阳光倾泻的泪中带笑，导演用极生活化的镜头真实的表现了女人的不易和顽强。发达资本主义的底层劳动者都是开着雪铁龙找工作的，这是发展中国家劳动者永远无法想象的“底层”。 |
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粗粝的生命力倒是一览无余 尤其结尾配乐很赞 原住民音乐又一次把女人比作了大地。但整体略粗，全片都被嘶吼着易燃易爆炸。底层女性的挣扎，繁重的体力活，酗酒而花心的伴侣，破碎的家庭，下坠的乳房，羡慕的女伴，路见不平的仗义执言。最终女主选择了出走了，是不是只有离开才是女性的道路。她的皱纹 红斑 褶皱都自然地呈现 感叹为何我国没这样的女性电影。 |
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2023上海电影节由这部拉开帷幕，100分钟不长不短的情绪却很难消化。电影很好，人和人很近，可以喝饮料，结束时掌声很响亮（终于又听到这久违的志同道合的掌声）。正常又跳跃的生活如此真实的放在面前，才被击醒“啊，这荒诞的三年终于过去了。”我想最后女主坐上离开的车时，心里应该也在想着“啊，这荒诞的生活终于过去了。” |
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以为类似《罗赛塔》《全职》这种，疲于奔命的对缺钱的恐惧，时刻紧绷的不敢停歇，用大量手持近景跟拍人的无解困境。但不全是，Maria的底色是暖且有力的：对宠物的爱，帮佩佩先生注销手机，长椅上短暂感受阳光，开捕贻贝的男人玩笑。这些暖色攒到后面她爆发了，想开了，放手了，乘着火车我走了，就很释然——整部电影憋着长长的一口气松开了，车窗边那一刻光照下的松弛感太美丽。《全职》结尾那种天降神兵式的“拯救”其实有点假，更喜欢这种自发的内在的解脱。 |
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比《全职》差一些味儿。 |
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与欧洲传统《全职》家庭主妇《让娜·迪尔曼》不一样，与处女作《莎拉宁愿跑步》的视角也不同，在强壮的体力劳动者面前展现出脑活力和爆脾气的西班牙《中年女性》在《皇家酒店》里面扮演临时的《女服务员》角色。第一幕已经点明：女主的本领天赋和本等身份是一名有话语权、议价权和否决权的领导者。为此，身上载满历史遗产和《记忆》创伤「有车有脚说走就走」的她多半不会让自己走入极端恐怖主义那条死胡同。然而困局在于，对下一代生存状况负有不可推卸责任的她也是一个有控制欲望、较为强势的母亲，而正处于青春叛逆期，不理解《工作的她》且有「恋爱脑」倾向的女儿显然不太吃厨师母亲大人这一套。烟酒无助于这位宝妈司机缓解死亡焦虑：吸烟损肺，酒驾亦是害人害己，且会把有毒关系摄入到她内心所向往和想要用经济关系（劳动价值）兑换的亲密关系当中。 |
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25thSIFF｜第五场：同类题材已经被拍烂了，相对而言不太出彩。结尾比较动人，与女儿的互相帮助（理解）挺温暖的。 |
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23siff第二场 值得 倔强能干，嘴硬心软，理智善良，一地鸡毛 女人真不容易…最后的出走真的是勇敢和透气 |
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3.5 可能导演做为西班牙人，觉得他已经描述了一个惨得一塌糊涂的中年女性。
要是他来某地生活个几年体验下生活就知道，在某地，拉蒙娜这样的连苦难的门都还迈进去。 |
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确实是很有生命力的角色，很少流泪，常常愤怒。最触动人的就是母女情，即使经历再多的冲突，始终还是牵挂着对方。不过看完还是觉得有点浪费这个主题，只是残忍地展示了普通中年女性的困境，竭尽全力，仍然是无根无蒂、一无所有，从头到尾喘不过气。 |
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生活在最底层的人，中年，女性。如果不是电影节不可能会慢慢看下去。看的时候很累很压抑，看完好像因为她没那么难过，所以我也没那么难过 |
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拍得并不算出色但留了一个很好的中年女性出走结局，比其他男导演赏赐的壮烈死亡结局好多了。拉蒙娜和朋友在夜晚抽烟喝酒跳舞、呛声陌生男人、在马路上飞驰、在沙滩上依偎又争吵，而和女儿的线充满争吵直到最后理解拥抱，突然很感动。 |
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#SIFF2023-03 很不喜欢的一场戏。电影中段饱受毒男侵害和经济压迫的女主人公在持续的快节奏里突然坐在长街上的椅子上喘着气凝望着镜头，这是完全基于表演考量做出的选择，需要一些得奖场镜头。至于影片本身，完全就是女性生存状况大集合，属于你想到的和想不到的苦难她都经历了。 |
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与希腊电影《工作的人》有异曲同工之妙，不过前者更丰满一些，女主角的命运更让人同情。该片女主角同是清洁工，脾气如同西班牙这片土地一样火爆。每天急急匆匆，永远忙忙叨叨。生活如浮萍，不知方向也无定力，对生活对未来充满迷茫。解决问题总是以争吵结束，似乎与所有人都无法和平相处。与公司，与上司，与雇主，与女儿，与男友，甚至与朋友，都是不欢而散。最后踏上一列不知开往何处的列车，结尾的高亢西班牙风格歌曲，倒是点出了主题。 |
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最后火车上的她真美啊，哭了又笑，笑了又沉静。让我想起Fusi，三块广告牌的妈妈，夜航西飞的伯瑞尔，想起这些和她一样孤独又灿烂的人们，带着一身疤痕与皱褶，还是选择头也不回地走进迷雾一样的未来中。#SIFF 25 嘻嘻嘻嘻夏季电影之旅开始啦～ |
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呱噪焦虑，一些情绪。 |
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中年底层离异女性实在是太苦了，人生处处是漏洞，但是责任心偏偏又不允许自己随意摆烂。。西语真的太适合吵架了！ |
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中年free spirit在自己曾经放荡青年岁月的后果（在破产边缘挣扎，没有良好教育，找了渣男）折磨良久后终于决定重新出发找寻自我的故事 |
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3.5 只有在劳动中，拉蒙娜才能让自己陷入忙碌和麻木的状态从而获得解脱，这是她为何如此努力工作的根本原因。一直以来她并未因这本就稀薄的报酬而善待回馈自己，直到失业的契机拯救了她，使她能够第一次审视自己年数过半的生活，找到自己真正的渴望，而非自己的仇恨和下意识的逃避，从而恢复与世界本真的连结。我们这时候才终于可以意识到，此前她尖锐、刻薄的样貌是一种向外界发出的无声求助信号，只有在接收了外界毫无缘由的善意后，此前积累已久的不安全感才终于得以泄洪而出，发现自我的存在。父权制社会杜撰而出的中年女性精神危机，并不是什么所谓更年期和外貌焦虑，更不是身为母亲没有处理好和家庭成员的关系，而是很大程度上她们终于意识到自己究竟为了什么而活——不为丈夫和家庭，为自己、为曾经失去的自我和青春而活。——25'SIFF |
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#SIFF 25 啊我真的不喜欢女主的人设，超级努力，但是获得的性价比又很低。爱批评和评价能力又不行又很吵，可是反过来想，一个不争气的女儿，一个酗酒又偷腥的男人，又加重了她的压力和不行，至少还有一个出口吵吵吧！就是一个死循坏。结局还是很好的，Go/Drive as far as u can. |
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太笨拙了，达内兄弟如果不会处理转场，拍出来的片子大概就长这样。 |
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故事还是挺常见的，这些年影展盛产，女主表演不错。 |
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3/5 |
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#SIFF 2023 #16 摄影机全程跟着女主 大量特写镜头 女主演的真好 把一个性情火爆、热爱生活然而生活一地鸡毛、爱女儿又不懂表达的中年女性塑造得很成功 最后的出走非常赞了 中年娜拉也可以勇敢地出走 |
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凯特布兰切特的《女清洁工手记》，朱丽叶比诺什的《乌斯特雷姆》，伊莎贝拉于佩尔的《哈里斯夫人闯巴黎》 |
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#25th SIFF 6.9放映场
在地球另一端，
但相同的中年女性困境。
不幸的婚姻，
叛逆的子女，
渐失的自我，
在重复里，生活变成牢笼。
希望每一个女性，
都有出走的底气和勇气。
7 |
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《中年女性》一部大女主撑起来的戏，强大的玛利亚巴斯克斯，强大而疲惫的女主，家庭，感情，工作，女儿……
给她点儿喘息放肆的空间和时间吧！
处女作加分。 |
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坚韧有力的女性角色，全片都在忙碌，很少快乐，生活处处碰壁，但她都用十足的个性给予回应。最后和女儿的那场戏很感人，是整部电影中非常温柔的一角。 |
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人物塑造的非常好，写得好演得也好，是真正从女性角度去设置的角色。用粗粝的人生去反衬肉软的内心。没有岁月静好的柔光，更多的粗糙的画面和暴躁的个性去展示了天涯共此时般的女性困境。 |
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进场之前我在吃面，一个女人提着透明塑料袋匆匆进来问店里招工吗，不招，我和女人走出店，她往下一家走去。 |
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SIFF 25th。细节上做的不错，粗粝的手指黯淡的眼神，大量使用轮廓光突出了她的落寞。不停地工作赚钱不停地发疯怒吼，但一切都好像没有一点好转。虽说是情绪堆叠，但结尾还是有一点点突兀，坐上那趟列车，不知下一站去哪里。 |
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解放自己
手持摄影加上大量特写侧写镜头，使得风格像是一部纪录片，说服力更强。不过一味的流水账式地刻画中年女性主角其实不讨巧，观影感很疲惫。但好在女主的逆天演技弥补了这方面的不足，每当看到她开启独角戏，那表情情绪动作眼神，简直封神，特别喜欢女主和闺蜜厮混的一夜和最后自我解放的一幕。 |
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底层中年女性的生存困境，影像风格粗砺又真实，展现了女性特有的顽强生命力 |
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小地方生活的无依无靠的中年女性的生活是有点悲伤在的。没钱，没权，青春不再，没技能傍身。
每天都说不上是好日子，身边很难有善意环绕，可能还有一些白眼狼虎视眈眈。
能怎么办呢，独自坚强着，隐忍着。
觉醒，是个好词，然后呢，意识上觉醒但现实依旧如此，之后怕也还是迷茫。 |
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令人印象深刻的独角戏。主角身上散发着无法抑制的永不熄灭的生命之火。隔着屏幕都能被感染到。离开这个禁锢她的地方是没错的，只是不知道她要去向何处。另外，在一个男人只会惹麻烦的世界，为什么还要养着他们。 |
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女性無敵 |
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7小时飞机上看的，电影版《逃离》，镜头阴郁，女主演技确实撑住了。平淡叙事中的一切杂乱无章，每况愈下。但是她极力寻找的平衡和成年人的克制让人心疼且达成共鸣。存钱的重要性！女人，永远有选择自己生活的权利，即使我们诸事不顺，也要努力工作，大胆勇敢一点，42岁也没关系，52岁也没关系，女人致死是女孩系列❤️值得一看～😭～ |
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要不是最后片尾曲出来我是想给四星的，现在三星半吧。全片很吵，很乱，很无礼，就像中年女主的生活。片尾曲太高昂了，有种弗里达那样的斗士感，我更期望片尾曲是一个温婉悲伤的曲子，没必要这么悲壮，她不至于。 |
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出走的娜拉依然在出走 |
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“这里的女人，身体里都藏有一个她们试图摆脱的故事。” 就是会想起费兰特《那不勒斯四部曲》里的描述 想起莱农在那不勒斯一个广场上注视着那些附近的女人们 她们嘈杂鲜活 看起来锱铢必较咄咄逼人又时不时流露出温柔的神情做出友善的举动 她们可能没认得几个字但人人有一套自洽的智慧 她们都有故事但或许她们都不想要那些故事 “出走”对于女性的必要性就和月经用品一样 摆脱了原有的生活环境和人际关系才会发现“我‘ |
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固执且正直的中年女人，都有着同样的境遇 |
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平平无奇，底层路数 |
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這是各國低階層中年婦女的共同悲哀。 |
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看得我脑瓜子疼……结尾与女儿的对话，又哭得稀里哗啦，合格的电影，不觉得是女性力量，也不觉得是觉醒，但是确实有一种生命力，不那么吸引人，但很让人敬佩…… |
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西班牙版《女人四十》。非常喜欢这个结局，跟自己和身边人和解，再也不插手女儿的人生，甩掉拖累自己的废物♂，告别家乡勇闯外地，找回心中的宁静。怎么不能算是另一种意义上的重启人生呢。 |
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这样的西班牙女性形象是不是有点太扁平了，还是要阿莫多瓦来才行 |
