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喜欢喜欢喜欢喜欢喜欢！贾木许是世界上最适合去那种“喧嚣过后是荒凉”的城市拍电影的人，他镜头下的孟菲斯、底特律都是。那种初到陌生地的游客的状态实在太准确了，影片整个的调调简直就是赞 |
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原来昆汀最厉害的作品是偷师贾木许啊。这种百无聊赖的状态，实在太动人了。 |
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去孟菲斯的火車上看了這部。要是看過考裡斯馬基《列寧格勒牛仔征美記》的話，真的會收穫意外彩蛋！事前完全不知情的我被驚到了。比如同一家理髮店櫥窗字也一模一樣只把店主名字改了，同樣的掛著miller招牌的酒吧，白色凱迪拉克(雖然不是同一輛車)，友情為阿基出演的賈木許，賈木許片尾鳴謝的考裡斯馬基兄弟等。兩部同樣是89年的且有在孟菲斯拍攝的電影竟以這樣的方式聯繫了起來，讓我好奇是不是倆導演共享了場景hunting過程之類。同一時間不同空間的三段故事，在孟菲斯的因不同原因停留的外來者們。結尾蠻喜歡。0807新奧爾良至孟菲斯列車上 |
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只有电影才能这么直观地展现非现实的“时间横截面”吧。也只有贾木许才能把“无聊”拍得这么有趣吧。粘连又各自独立的三段式故事神马的最讨人欢喜了。一个简单的枪声悬念，到最后竟也没有死人，哈哈哈！①红西装红领带黑衬衫②小丑红唇③为了两条旅馆毛巾把所有T套在身上④白球进洞⑤吃李子⑥墨镜 |
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边缘且疏离的贾木许拍出了人生的常态：无聊！无聊的人生，却有好听的音乐。《神秘列车》也许不是他最好的一部，但是没办法，我对三段式的结构情有独钟。 |
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我说你好你说打扰，不晚不早千里迢迢。 |
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我喜欢深夜喝着啤酒，懒洋洋的躺在沙发上看此片！~ |
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他们为了猫王来到孟菲斯，一前一后抬着行李穿过陌生的街道，他们参观了猫王的阳光录音室，在猫王的雕像前抽烟接吻，晚上住进跟猫王有关的旅馆，她努力的逗他只求他的一个笑容，他却默默的拍下旅馆房间中的一切，然后两人做爱入睡。贾几乎懂我对美好爱情的一切向往，看完第一部分就已经迫不及待给五星了 |
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几点要说的：1. Youtube有个频道叫8-Bit Cinema，专把经典片子改红白机横版游戏风格的浓缩版。因为镜头运用的关系，这片子就像三出横版游戏。2. 第一个关于日本青年男女的故事已初现脱力系风格，这可是1989年Gaijin导演拍的。3. 史蒂夫布希密早期真是窝囊废角色的代言人啊。4.结尾处来一架飞机就完美。 |
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第一个故事是我的点，这个故事基底很像一片有力的私小说，工藤夕贵身上的兴奋感完全取代了“作者”将这个故事跃然纸上，她有自在的魅力，你甚至都会觉得她就是这个故事的现场导演在操控着故事朝着精彩的地方驶去，虽然猫王是这个电影的灵魂，但作为猫王粉丝的她这这趟神秘列车真正的旗帜。 |
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每次看贾木许都狂喜 |
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长长的疏离，常常的距离。 |
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3.5，孟菲斯不是横滨，而是“他者”的空间，或者说我们随着入站的列车获得了一种“他人”视角，在《神秘列车》松散而慵懒的多线叙事下，贾木许令我们看到这些异乡人是如何与这座城市相互作用，也就是固体的空间与作为流体的人（情感的话，真的有吗？）之间的处理，某种程度上，相当戏剧。稍远景，横向移动的镜头是属于旅行者的电影语言，逐渐展开的陌生空间。
“既然有一把枪，那么在结尾一定会有枪击”，《神秘列车》以一种荒诞的方式遵循了这一金科玉律，潜在冲突的反讽消解，一切都没有发生，没有什么叙事，仅是香烟，列车与旅行者的影像质感，一出存在主义荒诞戏码。 |
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相当喜欢贾木许镜头运动中所蕴涵的某种凝滞性，这源于贾木许继承并发展了法国电影新浪潮中的长镜头语法。横移镜头在跟随人物运动的同时削弱了对空间连续性的感知（平面二维化），形成了对画面客观韵律的感受（类似画卷般的徐徐展开）。而贾木许又创造性地发掘出横移镜头运动中包含的凝滞感，人物运动时快时慢于镜头运动（人物画面位置），并且镜头侧面跟随人物运动时往往突然停滞于某处任由人物出画形成固定空镜，对于镜头静止时机的精到把控表现出一种微妙的韵律感。人物/镜头运动节奏间的微妙差异亦勾连出了更为丰富多元的表意空间。三章故事均充斥着城市游荡/寻找归宿的双重命题，街头/旅馆也与之对应成为片中最主要的两个意象。探讨人与人之间沟通困难、个体异化、现代社会疏离感议题的导演并不少见，而贾木许则是其中最具类型旨趣的那位。 |
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很好笑：有个泥轰女盆友真正好。抢李子吃的红衣黑人真像某种灵长类动物，还说那个小的是“长了蚊子脚的黑猩猩”。美貌多金且慷慨的意大利寡妇(虽然耳根子和心都软，但不排除是黑手党家属，对枪很熟悉嘛)。“女人话太多，活赛广播台”！ |
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贾木许笔下的城市，有破落萧条，也有小美好。一如我所在的城市，也一如任何城市。他的疏离感，可能来自于出身于小城，而且是移民后代，进入大城市后有认同又有陌生，从而产生的疏离感，这感觉可能就我这种小镇青年感受最深。在某种程度上，我觉得他的电影就是城市化过程中文艺青年眼中的世界碎片。贾木许是边缘文艺青年的日常，侯麦则是主流知识分子的日常。 |
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@小西天。只喜欢第一幕。美津子退房关门前一句，“没落下东西吧”，足见贾木许对东方文化理解深刻，不是叶公好龙。贾木许的故事没有危险，却始终隐伏着寂寞不安。像海报上相依偎的日本情侣，那么近却又那么疏离，各怀心事，口红颓唐着溢出，眼睛里几乎装不住漂泊的愁苦。故事结束处旅程未完，无论一人独行，两人结伴还是三人逃亡，前路都不光明牢固，关系随时可能崩解，确定的唯有动荡与孤独。 |
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我看的第一部贾木许作品。世上的每个人只活在自己的世界中，就算是那声枪响，也无法将三个故事的主人公的命运彼此交织在一起。这是一部没有主角的电影，他人只是自己人生的配角，就算是己之所爱也是如此，世上有太多巧合，但我们每个人都是为自己而活，哪有那么多时间把精力放在这种无关紧要的事上呢？ |
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第一段★★★★★★★★★★虚无中趣味横生，简直人生电影。结尾镜头呼应电影三段交错结构，还想到了《咖啡时光》御茶之水（虽然贾老师早于他敬仰的侯导），但有点意外没有飞机飞过天空。永濑正敏老师太潮太酷了。 |
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三段式，走不停，漫无目的的寻找，不曾泯灭的善良，莫名其妙的犯罪。那些游荡的年轻人都去过孟菲斯，猫王贾木许张海律......游荡也许是贾木许最重要的题目。“我坐在飞驰的火车上”，火车主题的电影也可以开一桌了。 |
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贾木许第4部长片，似[地球之夜]前奏，都聚焦现代都市里的移民与异乡人，由于不熟悉英语而产生的语言笑料也时常可见。三段式，每段都发生在孟菲斯及那家老旧旅馆中的半天一夜里，不同角色的时空彼此交叠，相应地，三段故事里都出现了重复的、标示出同时性的符号，如远景里驶过的火车、广播、[蓝月亮]、夜班经理与装酷门童的同一举动和早晨的那声枪响。三组人物虽有交集却互不知晓，擦肩而过，分道扬镳，一如漫游之途上的匆匆过客。猫王无处不在：纪念馆、画像、照片集、用来骗钱的老掉牙都市传说，以及贯穿首尾的[神秘列车]悠扬歌谣。夜晚的霓虹，罗比·穆勒的摄影将寂寥幽清之感映衬出来，与孟菲斯的荒疏车站、废旧街道与旅馆等“非场所”相得益彰。大量固定长镜&横移跟拍中的行走。无聊+幽默，在方方面面都各持己见的日本小情侣太有爱了。（8.5/10） |
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三条线，孟菲斯的蓝月亮，看着贾木许的名字就联想到沟通障碍了。故事并不循规蹈矩, 重点不是故事怎么结束, 而是如何继续。★★★★ |
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在重复中定格命运交错的瞬间，深化瞬间在无因无果的生活中的真意，使之成为永恒，单调更为醇厚。 |
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当今的世界影坛，有两位大师级导演对摇滚的热爱是出了名的，一个是文德斯，另一个就是贾木许。 |
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交流=误读 但是有所谓神交的存在
一切在冥冥中都已注定 |
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贾木许那种对存在与生命关系的探讨我还是不太感冒，让人喜欢的还是那些技术上的小把戏 |
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第一个故事：Far from Yokohama → 联想到《爱在黎明破晓前》，第二个故事：A Ghost，第三个故事：Lost in Space → 联想到《落水狗》，三组主角通过同一家酒店与同一辆火车串联 → 联想到《蓝白红三部曲之红》和《低俗小说》。 |
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被海报大雾，也算迷途奇遇。破败又漂亮，装腔作势又有点可爱，像永濑正敏玩打火机。当年看完隐剑鬼爪搜他，被演员和角色的差别惊到。这片的年代，他的发型可不就是樱木花道？《美丽人生》的妈妈抱着一摞杂志夹着一本书，这种不稳当就是肢体的悬念，注定要被撞散一地。Buscemi大骂“搞了这么一摊你居然不是我妹夫？”时，我莫名觉得这台词适合孙权跟刘备，旁边老黑如果是张飞，那得找个印第安人演关公。我们为什么把The King叫猫王呢？对孟菲斯只知道灰熊，对美国城市的地理位置的粗疏概念，南北从乱世佳人和爵士乐而来，东西来自于NBA。美剧往往以真实城市为蓝本，freinds,SVU是NY, the closer是亚特兰大大姐到LA，cold case费城，我哪里看得出差别 |
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72/100 一个旅馆内发生的9位时空伴随者的故事吧。在功能上解答了全片麦格芬枪声的第三个故事没多大意思，也不是很喜欢这种昆汀式的结构性叙事哈。某种程度上与《德州巴黎》属同一种主要由Robby Muller所捕捉到的现代人所面临的孤独与无力感，来自日意英的异乡人来到美国大陆实际遇见的都并不接近他们所预期的，虽然他们与猫王的外貌形象或多或少都有一些隐隐的连接。录音店导览、旅馆和酒精商店几个场景言简意赅地浓缩了关于消费主义浸染下的美国现代性病症，更何况南部还有一些历史遗留问题。无论如何，贾木许、文德斯或者阿基还是很喜欢东方的日本文化，用日本梅子代替小费最可爱不过了，并且他们是真心热爱音乐，至少他们最初在火车上的时候离他们寻求的那种音乐最近，所以比较喜欢第一个故事。 |
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孤独疏离，却总带着年轻的喜悦—贾木许是个很可爱的人吧。（比《地球之夜》好，《地球之夜》工整得跟小学生作文似的。） |
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#2023.9.10小西天 第三个故事里有着“可爱的英国口音”的枪手是由The Clash主唱Joe Strummer饰演的！来拍这样一部片子怎么就不算朋克呢x 影片里的三个故事总像是出自雷蒙德·卡佛之手（不知道贾木许有没有读过他的短篇）：突兀的境遇、语言的贫乏、交流的障碍，而一切又都收束于悬而未决的结尾（“你们为什么不跳个舞？”）。猫王Elvis Presley的形象充当着三段故事的锚点，为故事里的朝圣者、短途旅客与外乡人校准时钟。最喜欢的还是第一个故事，没想到贾木许能把年轻的小情侣也拍得这么细腻而鲜活，两人在吵吵闹闹中做爱、听着午夜收音机里猫王Blue Moon的歌声紧紧相拥入睡，相比之下简直让后两个段落黯然失色。另外总算明白《永安镇故事集》宣发时为什么要cue贾木许了...... |
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似是而非的公路，相互承接的短片。孟菲斯的地球之夜，列车闯入霓虹闪烁，人在此间穿梭而过，相同的地理位置和同样的迷人景致拼凑时间的错落，恍如被切割却始终紧密维系的脉络。好一部淡入淡出，开场循序渐进，尾声话音未落，随着列车擦过轨道的声响完成了循环。茫茫提上行李，随列车潜入更神秘的夜里。 |
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竟然有当年第一次看三木聪电影的感觉。影像风格截然不同，但是对人物散漫无目的性的设置，对细节带有嘲讽意味的趣味把握，对叙事结构的严格控制，都非常相似。很喜欢。 |
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看完不知说什么的片子……虽然我只看了两部贾木许，已经觉得有连宇宙的样子了()，本片中的“猫王”和前两个故事的主人公，怎么不是“离魂”和“异客”，下一部开头那又何尝不是“神秘列车”，而且还都cue了美国枪支泛滥，“ここはアメリカだ”“Cause this is America” |
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小幽默中流露着人们的沟通状态 |
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4.5/5 竟看出一点坎特伯雷的味道。 |
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啊啊啊啊啊啊啊好看！！今年最快乐观影体验！！！！far from横滨巨可爱全程笑呆！！！despite the fact that男生长得像张瀚+刘思慕谁懂🚬 |
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力荐！三段式固定机位的黑色喜剧，看似分散实际没有一个多余的镜头；可爱的日本情侣，美丽的罗马女人，三个倒霉失败鬼，围绕着猫王主题旅馆展开的故事，不妨解读为对美国文化的戏谑。 |
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7.0 “火车进站”是电影艺术的起点，火车出站也不是终结。猫王故乡的离乡异客，就算贾木许的个人趣味也足够吸引人。或许只有真正的乐迷才能拍出这样的片子，贾木许这哥们是真心爱享受会生活啊。 |
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晚上关了灯接上音箱两个人抽烟看（我还吃了个泡面）感觉真好 |
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所以，突然觉得，有个对象一块儿酷楞也挺浪漫 |
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毋庸置疑贾木许是个坚定的宿命论者，尽管他作品里时常弥漫着强烈的不可知论调。就像在充满巧合符号的《神秘列车》上发生《地球之夜》故事集里的情境那样，时间并非线性而是平行。由此人与人之间的疏离因为空间的隔阂而变得无法链接和读取，这也恰好折射出文化矛盾的核心在于月亮与月亮无法重合的现实。 |
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4.3 節奏控制 / 空洞與細節的貫穿 / 結尾跟最后一幕都好啊..！ |
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孟菲斯之夜。喜欢前面两个故事。第三个故事好无聊，是不是因为没有女生的关系？ |
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打五星。主要是日本情侣。perfect，jimjarmusch |
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仅从慵懒的劲儿和三段式环形结构来看，还真神似《低俗小说》的雏形。非常摇滚宅的作品，一个个穿插和空间正反打都灵气十足，还有对猫王的信仰消费。No TV！ |
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很酷，贾木许的摄影机可以架在任何一个街头（尽管我以为蔡明亮也是，但蔡明亮是稠滞的，贾木许是间离的）。那些从四面八方来的男男女女，可以突然地从画外走进来，因为某些莫名其妙的缘故，再随意走出画外，电影可以这样轻易开始和戛然而止。他不展现人和人羁绊的时间负一和负二状态，或者画面外延宕开的时间一和时间二，贾木许的电影只有时间零，人们只是在时间零相遇，陌生又疏离 |
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贾爷果然什么人都能弄到....Joe Strummer出来的时候我就喷了...."fucking bollocks...." laugh my ass off |
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三个故事都是和旅馆有关，简介都介绍完了。喜欢这种百无聊赖的感觉。日本姑娘用脚打火。考里斯马基正在孟菲斯拍《列宁格勒牛仔征美记》，贾木许出演《列》，贾木许片尾感谢考里斯马基。中国电影资料馆，20230910。 |
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"Mitzuko, do women... always worry about their hairstyle?" 快笑死了, 日本骚情啊... 以及29岁的Nicoletta Braschi美得跟神仙一样. |
