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80th威尼斯第一场，掌声雷动观众久久不愿离去。演员极尽地可能地张扬的表演，和所有奇幻又真实的布景水乳交融，里斯本，航船，落雪的巴黎，如梦似幻的美丽世界，人类是最丑陋不堪又脆弱寂寞的可怜的生物。活着又是那么精彩绝伦的美妙体验。关于宗教和哲学不无讽刺地讨论，关于父权社会复杂微妙的权力关系对调，Bella最终原谅了God, 并成为了新的God。暗黑版芭比，Mark Rufflo纵欲版Ken，绝对自由肆意有冲击力的作品，爱极了导演热闹的才华啊。 |
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为什么一个女人探索世界和自己只能通过性 |
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男人眼中女性自我意识觉醒四大元素：换脑，旅行，看书，还有跟很多人做爱 |
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性解放真的不需要靠贩卖女演员肉体。 四分之三本子剧情（炼铜版），无数床戏，配故作高深的台词。给婴儿换皮成年女性后搞性冒险，冒险（等同于做mistress和sex work）完说着free will回归家庭，这就是你们的性自由？//导演：父权是什么，找新爹新房子新老公不就行了 |
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整个电影基于女主从插入式性交获得快感这件事 很难评 |
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她没有成为上帝的情妇是因为上帝阳痿，却又说这是父爱 |
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年度女性电影邪典。“芭比”是童话，“可怜的东西”是暗黑童话。原著加上兰斯莫斯的诡丽设计和石头姐的炸裂表演，组装出一个畅游性瘾海洋的女科学怪人。从被男人改造到改造男人，从可怜的东西到清醒的女人，电影以孩童视角和鱼眼镜头阅尽人间善恶，各种超现实布景美到瞠目结舌。最后含笑而逝的God就是兰斯莫斯本人吧…（金狮奖80岁了还能这么邪门，厉害） |
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比华纳的Barbie还Barbie这是可以说的吗？从没被社会框架过的小孩长大了。影厅里充满快活气息，笑得最开心莫过于前面几排的几位男性观众（还以为会破防）结尾厅內掌声不断，留下等完片尾的不在少数。
故事流畅，转折有，台词可爱，她的故事近乎诗意，既是自己的母亲也是自己的女儿：
Bella Baxter you're a wonderful creature and a marvelous thing.
尺度说真的还好，全在为剧情服务，并不是无意义的裸露。我不知道电影是不是在选择观众，观众又是否在挑选电影，但有一点是清晰的：你只能看见你想看见的，它们反映的都是你。
昨晚主办方安排Finalmente L'alba在Poor Thing后连映简直就是盼着观众中途跑路。够没品。点了，👍。 |
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帮导演想了个更好的结局：当年移植的是个男婴大脑 |
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威尼斯电影节首映。这才算是有深度的女权主义力作吧。用孩子的成长视角审视成人世界的道德规范原来这么新奇独特，石头姐演技真的让人看了很舒服，不会用力过猛的那种。没想到鲁法洛的喜剧天赋这么强。 |
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很多时候我有点困惑。用性来讽刺男权社会等级阶级的同时，如此繁多的床戏是否在戏外压榨女演员呢？是在讽刺还是把先锋把讽刺当自己的时尚挂件…… |
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形式大于内容 能不能别tmd让男的拍女权了 |
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3.5 视觉大满足，可能是石头姐最放得开的一次表演。但性觉醒后她为什么从离经叛道我行我素的自由精灵变成了所谓decent现代人？ |
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Bella有什么错，Bella只是做了每个男人都会做的事，娶一个安分、能照顾老父亲、能在事业上助益的未婚夫，与浪子逢场作戏，当作是玩乐的体验，男人们想要囚禁、诱拐、阉割她，将她困在房间，扔掉她的书，希望她为性羞耻，而未经社会驯化的婴儿本能讽刺地挣开了一切世俗枷锁，游历归来的Bella最终成为了实验室的下一任God。我是我的母亲，我也是我的孩子，我用自己身体孕育的器官，从上一世女性的不幸命运里重生。很多人争论的性，只是Bella的冒险里其中一项体验罢了，它很明显不是为情色服务的。好喜欢导演的美学，瑰丽、奇幻、怪诞又古典。 |
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没开玩笑，我真的以为是夏洛特甘斯布，超现实的女性瘾症。看到岛主发微博，才知道是艾玛斯通，那就更震惊了。原来《宠儿》就是尺度的预备。当然，除了尺度、鼠头鸭脖的奇幻设计和第五元素里斯本的特效奇观，就只是新时代的蒸汽科学怪人。配乐和声响不错，但不知少了什么又或者多了什么，并没狗牙龙虾那样的冷峻舒服的距离感。 |
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终于等到了一个视频质量可以观看的版本，看完了这部获得去年金狮奖的电影，确实是个“怪诞、大尺度”的邪典影片。表演和视觉制作绝对可以获奖，但内容则乏善可陈。貌似科幻、奇幻、哲理、女权，但却都是含混、浅显的表现。总之，它不对我们这些老现实主义一代观众的胃口。 |
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我看电影的时候一直在想，哪个是可怜的东西。看完发现，我才是那个可怜的东西。全片充满了男性导演的幻想和恶趣味，床戏拍的又长又恶心。包裹着文艺外壳的性剥削，电影里是对女人/女孩的abuse，电影外是对演员的abuse。还女权电影呢，男导演不配谈女权。 |
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表达的就是它想讽刺的。
所有的男人都喜欢婴儿大脑＋美艳成人肉体 |
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妓院的经历作为女主自我觉醒过程中的一环让我觉得有点怪 |
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观感太不适了。从头到尾都在想石头姐为什么要接这片子 |
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男的拍，男的乐，男人觉得还是男人最懂女人 |
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poor things是欧格斯最好的片子，god没有教我什么是“社会礼仪”却给了我自由。男人可以用下半身思考，女人进行性探索就是whore。而当我真的成为whore的时候，你又因为无法再占有我变得歇斯底里。每个男人都想禁锢我，他们不在乎我的思想是不是和孩童一样，只在乎我的美丽和身体。Bella才真正是god的女儿，想脱就脱，想爽就爽，不要就是不要。可以怜悯众生，也可以把烂男人变成羊。
觉得所有男导演都拍不好女人的才是真正的歧视。 |
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自由主义女权的意淫之作，所以Bella就是天赋异禀，不会意外怀孕，也不会感染性病，不会遇到变态暴力的嫖客，她遇到的所有男人都会因为她的美丽而爱上她，只要她稍微反抗一下，这些男的就放她自由，然后她卖淫的同时还可以去大学学医，希望现实中的女性也可以像她一样幸运 |
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饱受痛感和精神折磨却又欲罢不能的两个小时。 |
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拿性爱做噱头的电影什么时候能停一停 |
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4.7 前三十分钟不错，女科学怪人的诞生与困惑，蒸汽朋克的世界诡异而迷人；马克鲁法诺出场之后便全盘崩塌，过分关注于女性的性欲充斥着顺直男导演对于第二／三次女性主义浪潮的误解，同时也证明了猥琐的人装得再纯洁也无法掩盖他猥琐的本质。这样的思路在这个多次一举的结尾被彰显得淋漓尽致：Bella看似反叛了什么，实际上什么都没有变，只是成为了男人社会的一份子罢了。 |
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很难评，就不评了吧。虽然这么年已经过各种“大开眼界”式电影的洗礼（观众什么没见过），但还是没办法对此类影片泰然处之，就跟看《悲情三角》和《巴比伦》时的紧张心情一样，会很害怕你正看的电影里下一秒会出现吃💩或兽j的镜头，真的怕，然后评委们会穿着晚礼服地给它颁奖，表彰这些影人们不断突破人类边界的勇气，“他敢吃💩诶！你敢吗？”不敢。 |
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成精了，封神了，赢定了。然而，创作者从阴道到舌头塑造出了男性叙事N.0时代的新版永恒女性标杆：看哪，什么是真正的纯洁，什么是真正的智慧，最牛逼的女人，是能够享受和消费强奸的女人，天下女人都这样，岂不人间天堂？从来没在女性身体里呆过一天就来给女性代言，细思极恐，质量上乘，居心险恶，比万物诡诈，比腐肉恶臭，比下水肮脏。 |
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期待了大半年的电影但是有些失望，Bella的个人成长和自我觉醒自始至终都被“性”贯穿，认识到世界的不公和穷人的苦难那里也非常流于形式，她也并不知道船员私吞了她的捐款，本可以在这里把矛盾更进一步但导演就此搁置不知道想表达什么。在妓院的经历也有些美化性交易，难道妓女可能遭遇的苦难只有“嫖客可能会粗鲁”而已吗？能赚到足够的钱，能打扮得漂亮得体去上课，都好像某种光鲜亮丽的幻想，令人不适。Bella身后也永远站着支持她的大胡子未婚夫，两人平等，对她尊重，又是童话一般的设定。我不愿将这称为一部女性主义叙事。 |
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排除那些精心炮制的视觉和文本噱头包装，YL充其量就是个二流好莱坞网剧导演的水平。你在这片里看到的所有东西都是大卫林奇，柯洛南伯格，拉斯冯堤尔甚至阿克曼唠过的闲嗑，他拣别人吃剩下的一锅烩炖了炖印上HelloKitty的头象当精品麻辣烫在巴黎春天就开始卖了。当然，还有各路没头没脑的食客把它当网红店吹捧的。这个时代人民群众需要克制的是把卖相可人的辣条当米其林星级推荐来品尝的原始冲动。 |
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人物成长逻辑是不存在的，剧作细节是缺乏的，讽刺是疲软的，视听风格是无意义的，类比《芭比》是越级碰瓷的，性别政治表述是刻板印象的，总而言之就是不理解拍它干嘛，更不理解为什么会有人觉得这是部女权电影（几乎是本末倒置的读解）；顺直男作者聚焦女性身体值得被警惕，因为真的很容易导致“剥削”与“艺术”间的天平失衡，不是在最后让女性主角象征性的“以其人之道还治其人之身”就是大女主复仇爽文，这甚至都无法有效建立女性主角自身的主体性。创作者自然有权利拍任何自己想拍的东西（正如每个观众都有权利发表自己的见解），因此兰斯莫斯的方法论和价值观实际都不是原罪，只是把片子拍得这么难看就是他的问题了 |
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有种夹生饭的感觉，相比钢琴课和燃烧女子的肖像那种复杂层次和波澜壮阔内心世界的描绘，这个片子里对于女性内心情感的处理还是有点简单化和意淫的感觉，如果能真的把情感简单化成水形物语那种质感，或许反而能更加动人，但是现在夹在中间，看出导演的犹豫和某种程度的不坦诚。 |
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近5年来的最佳！！妙就妙在“你就是你的孩子，你也是你的母亲，你是她们，你又不是她们”。只有当你【即是孩子、又是母亲，既当过上流社会的贵族妻子、又当过底层劳苦大众的whore ，既思考哲学、又思考科学，既像婴儿一样没有任何道德枷锁、又像独生女一样继承了全部遗产，既有为你痴狂的风流浪子、又有接受包容你一切的丈夫】的时候，你才了解了这个世界的真相同时又相信这个世界可以被改造得更好，idealism but amusing enough。 |
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你们男导演下次想拍些什么self-discovery 啊之类的主题能不能别天天揪着女性裸体不放？所谓的“寻找自我”和“性解放”就硬得加几段不拍也完全不影响主旨表达的裸戏，还配得都是又胖又丑的男人吗？这几段的目标观众是谁导演你自己没点数吗？ |
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私密马赛我不欣赏。床戏看的我想吐，性解放=当妓女，认知世界through当妓女。以及这真的不是炼铜吗？热评：男的：导演真的很会拍女性。我能看出导演想讲的3个内核：1人作为生物对世界和社会的认知，靠社会主义信仰者妓女同事、船上人莫名其妙的独白、粗糙的poor world粗暴地一笔带过；2科幻部分换脑，也没展开讲，就一句you are mother and daughter；3”女性主义”，算了吧。。加一星给那个狗头鸡，挺可爱的。 |
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同样是裸露的演员，石头姐给顺直男带来了怎样的视觉享受和性冲动，那几个全裸的嫖客又给顺直女带来了怎样的视觉冲击和性缩力，就知道这部打着“女权”旗号的电影究竟是在为谁服务了。那些色情镜头的意义，和那些媚宅游戏里穿着暴露比例夸张的女角色没有太大区别，都只是为了取悦男性受众罢了。
女权主义者从来不谈性色变，但是女性的性快感也从来不以纳入式性交为先决条件。性解放的目的在于消除女性的性羞耻，坦荡地享受性行为带给身体最直接简单的快感，不再给任何享受性爱的女性扣上“荡妇”的帽子，而不是哄骗着女性与更多男性做爱，成为男性更便捷获取性快感的免责声明。
有些男性探索世界的方式可能是用下体指引前行的方向，但大多数正常人还是靠感受、思考、创造与爱。女人使男人痛苦的方式也不只是通过情爱，还可以是领导、征服与奴役。 |
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呕…人人都喜欢婴儿大脑+女性身体，还能再直白点吗，思想成熟靠性，妓院成了哲学学院了，说去就去，变成了独立女性就毕业了…是有多大病 |
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面对成年女人的身体里的年幼女孩，我们是否还能用惯常的话术把性奴役性剥削和性解放混为一谈，甚至把儿童大脑持续接受到的性快感淡化成和大吃一顿没什么两样的「高兴事」——如Emma Stone所说，我觉得是存疑的。电影的最后，Bella天才般地继承了她的父亲她的神的遗志（怎么做到的不知道），由一个被操纵的生命变成操纵生命的人，也在这过程中杀死了一部分的自己，让Victoria不经挖掘就被永远埋葬。观众在笑话活人啃草时，没有人在乎小羊的肉身的去向，如同当年的婴儿躯体，也如同「真实世界」里被苦难折磨的人那样，成为特权阶级自慰的玩物，在同情、负罪感和更崇高的价值导向面前如此微不足道。越细想越不喜欢的电影，at best a rehash of 美女与野兽（Cocteau版）+拉斯冯提尔。 |
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这老登都要切掉你大小阴唇和阴蒂了最后的下场居然只是把他变成羊，变成羊是什么巨大的惩罚吗，不如给他装个逼然后扔进巴黎的妓院里 |
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一部精致的、讲英语的、由白人饰演的《三夫》，观感一模一样，甚至很多情节都有异曲同工之妙。是男导演的心灵相通吗？不觉得艾玛斯通的表演就比曾美慧孜更好，但看完膈应程度是一样的。 |
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石头姐接下这样的电影算是光明会的羞辱仪式吗？表演一个喜欢做爱的弱智会拿到奥斯卡吗？为什么西方的部分艺术家总是要在人的原始欲望上做文章，好像离开那一亩三分地就不能活了，一个智商从婴儿起步的成年女性在发掘了性快感以后就直接变成一个性爱机器人，床上经验丰富了就开始理性对待性关系，多么奇葩可笑的色情故事，再华丽的布景和大卫柯南伯格一般的身体恐怖都救不了这样诡异的精神内核。而且全片的裸露和性爱镜头简直多如牛毛以至生理不适，石头姐堂堂超一线女明星被大量男演员公开性侵，如果这就是导演所追求的女性性解放那人类算是白白发明衣服这种东西了 |
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金狮（押中了！！！） |
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一个婴儿天天只想着性？一个女人寻求精神解放的途径是滥交？好一部欧美白男恋童男权意淫片，这么完美的一部“欲盖弥彰”讨好片，艾玛斯通靠这个打败芭比也不稀奇了 |
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我 人生的两小时，再也找不回来了。槽点太多，很多评论都已经说了，我也就不重复了。就想提一个细节，Bella从电影开始只能蹦单字，才几个星期（？）就长篇大论的讨论社会结构改变世界云云。。。没见她看书没见她学习，怎么说？被男人插也能涨知识吗？ |
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我怎么觉得非常不喜欢这部电影的人，反而是你们把男的看得太重要了…… |
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这是个人的年度最佳真人电影了。比起Barbie带着商业枷锁跳舞，这是unapologetically unashamedly深度讽刺父权的女权电影。在男角色们眼里也许女主是一个poor little thing，但整部电影看下来我认为标题poor things应该指的是这些试图去控制、利用和规训她的男人们，非常pathetic也非常典型：有以保护为名不让“女儿”出门的“父亲”，有作为父亲延伸和帮凶、对女主有性欲但没结婚就要克制的”未婚夫”，有利用幼女天真而exploit她、并在无法控制她后就声称她“毁了”他的“私奔男友”，还有残忍暴力视她为生育工具的“前夫”。这也是一部女性爽片，不服务社会规训的、无时无刻都遵从自我需求的、爱自己的女性是多么有力量。我还大爱导演的美学、运镜、黑色幽默和怪诞风格 |
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#Biennale80 用初生儿的脑子+成人的身体进行的一场奥德赛：伦敦弗兰肯斯特式的科学启蒙，里斯本的糖与暴力，亚历山大拆穿资本主义遮羞布，巴黎杯水主义式的左翼进步觉醒，最后回归到自我探索与和解。蒸汽朋克美术，荒诞理性的音乐，超现实鱼眼镜头，埋藏着梅洛庞蒂、拉康、罗素、福柯等人的思想，也是后启蒙时代女性主义的成长与困境。sappy, quirky, but charming |
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评星一半给美术造型，超现实主义+巴洛克+近未来蒸汽朋克的美学融合，杂烩拼贴的美感非常罕见，带来迷绚的视听体验；一半给演员表演，石头姐、鲁弗洛都有突破，前者更是将自己的身体化作电影本身，华丽、美艳、极具想象力且无比轻盈。但全片也确实与《芭比》形成鲜明对比，简直在告诉观众：全男性编剧&导演是怎么拍《芭比》的...无穷地展示“父权社会/男性束缚女性的108式”，一堆害人不利己的男角色都塑造得十分立体，却唯独缺少真诚的女性生命体验，女角色刻画也很潦草。此外，观影过程中总会想起贝拉脑子里/实际岁数是小女孩，所有性生活相关情节，三观伦理上都不免有年龄问题的存在。 |
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看完很困惑，浓浓的撕裂感，感觉自己看了一部给男观众看的女权片，是充满性爱描绘的蒸汽童话。把男的拍得过于可爱：一个爱上只有三岁智力的男医生在结尾居然被洗白成善良的化身；穷困潦倒的鲁法洛在贝拉做妓女时只求复合不求钱；游轮上大聊哲学的小哥只是带贝拉从高台上向下观赏了底层人民生活，后来还因为愧疚特意想她道歉。然而纵观全篇唯一一个暴力剥削者居然是一个女性角色：巴黎的老鸨看上贝拉的美貌把她哄进青楼，而后者经历的唯一流血事件也是被老鸨压在床上撕咬。其他另外两个女性角色也无足轻重，没有丝毫深度人物刻画和对剧情的推进。 |
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一个人的社会化过程，或者一个人的动物化过程，一个人对世界的体验，或者对世界的抛弃，看见规则又甩脱规则，物理层面在世界上航行位移，精神层面上穿透一个又一个主义与思潮。前现代和后现代，古典和奇幻，达利的梦境，孩子般纯净，全片都充满理想主义的光泽。 |
