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    洋子的困惑 (2023)

    最近更新: 2024-06-13 1080P
    • 主演：黄小蕾 / 郑雅匀 / 唐曾 / 宫宏佳
    • 导演：李珏 (Jue Li)
    • 编剧：李珏 (Jue Li)
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆 
    • 年份：2023 
    • 更新：06.13
    • TAG：剧情 / 家庭
    • 别名：Yangzi's Confusion
    • 片长/单集：101分钟
    • 豆瓣评分 6.8 (2325票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《洋子的困惑》的免费在线观看，《洋子的困惑》是对白语言为汉语普通话，属于剧情,家庭类型，目前在豆瓣的评分为6.8分，有2325名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　一次偶然的机会，满怀困惑的洋子用恶作剧的方式打开了母亲的秘密盒子，从而揭开了一段欠缺沟通的三代家庭关系……

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      洋子的困惑 (2023)4K(超高清SDR)
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    一次偶然的机会，满怀困惑的洋子用恶作剧的方式打开了母亲的秘密盒子，从而揭开了一段欠缺沟通的三代家庭关系……

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    • 豆瓣 7.2 TMDB 7.00 粤语
      流水落花
      2022
      剧情片
      香港

      流水落花(粤语)

       流水落花
      • 豆瓣网友的评价
      • @hkust 比起大陆电影对资本的妥协 电影流量化 香港电影诚心诚意十年如一日啊 郑秀文怎么做到的 三十年如一日的美 值得影后看哭我了
      • “落花”是离开原生家庭的孩子，“流水”是寄养家庭，流水让落花继续源源长流。后半段亦可反向理解，因为两者是相互的。难得见到对文本和视听都如此清楚明白的新导演，在叙事之外，基本全程调用视听语言技巧完成主角的内心变化，看似润物无声，但情绪上有严格的起伏节奏。听完导演映后谈更加佩服他对文本和视听的透彻。讲的是寄养家庭与孩子之间的共生需求，不同孩子来与去既为主角带来陪伴，也是其心结之物的延续。导演甚至故意使用会让观众产生不快的黑屏手段去制造割裂感，目的也是为让观众感同身受，刚刚建立的感情突然中断，我在看片过程中已完全get到。
      • 香港电影该有自己的烟火气，不能这么日式啊。
      • 這本應是一部成在sammi的片（即係其他每一個部分都很差） 卻也敗在了sammi 小朋友們走馬觀花 劇本狗屁不通 然後吧⋯導演應該酬神 再多謝所有crew 更要多謝阿叔
      • sammi拿奖吧/拿到了，sammi值得❤️
      • 落花流水总有满盘皆输的意味 而换成流水落花的语境 不管两者有意还是无意 至少是一场相遇 @澳门大会堂
      • sammi的表演值得金像影后
      • 像许鞍华与是枝裕和的混合体，生活流质感，逐步化入诗境，渗透出残损的现实与情感。郑秀文的表演，亦是真正的洗尽铅华。从形式、结构到表演拥有的绵密层次，令我在看时心中暗叹：如今港片能做到这个程度，太难得了。导演手法扎实、质朴，表面温情，却不乏大量的局部细节反转，揭开沉重黑暗的人生底色。无血缘亲情的一次次打断-黑屏-重启，一次次戛然而止，是影像、故事与人物心理的多重隔断，一种无可医治的病理症候。也许我们都要学会接受：生活与生命的本真，皆是流水落花，缓缓流走，渐渐下落。
      • #BJIFF2023 Sammi的演技在很大程度上撑起了整部戏。流水，是寄养家庭，是时间，是每天跨过同样的小河，是煲水做饭，是洗澡洗衣，是在跟家人在一起吃饭时，背景能听到丝丝水声。落花，是孩子，是留下的人，是被撕下的贴在镜子上的笑脸，是孩子们在屋子里生活过的痕迹。两人定在原地从未离开，孩子们如流水一般从身边经过，反过来他们也陪伴两人度过了孤独的时刻，小河会干涸，落花会凋谢，但最后那段走马灯，已经成为了活着的最大意义。最爱的孩子就叫小花，“昂高頭，望著前面”这句话，着实十分催泪。内向，懂事，叛逆，成年⋯⋯童年到十八岁的成长，在血缘上看似与自己无关，但爱，可以跨越一切障碍。
      • hkaff22 PE场首映 /感觉是没看过的香港电影类型，有一点台湾和日本讲述家庭与社会关系的剧本。发生在很小的场景里，导演编剧很用心的编排其实都感受得到。感觉从浊水漂流之类的电影开始，对于诸多社会议题的探讨是港片的新出路。不过这一部处理起来更偏个人层面的情感表达。令人难受的黑画面转场和几乎没有配乐的剪辑，带来了与主角一样的割裂感和每一个寄养儿童的“戛然而止“观感。每一个细节和人物背景都一点一点透过剧情慢慢渗出，空镜也拍的非常唯美，乡郊的香港好舒服啊！映后问答提到流水与落花究竟谁是谁非，“时间才是流水，而每个人都是落花” 。每个人演技都在线，小演员们都很可爱！感谢编剧和导演带来这么精彩的闭幕电影！！期待最佳导演和女主的大奖！（ps原来是张叔平剪辑指导
      • Sammi🌹
      • 静水流深、温暖又心酸。猝不及防的来来走走，人生只能是过客嘛？如果是，何苦何必投入那般温柔…
      • 很感人，最后是哭着看完的。电影非常日式，从摄影到情节，有些时候我甚至都能当下对应到日本电影中的场景和演员。郑秀文有几镜演得特别好，我相信这个角色交到每一个专业演员身上，她们会用技巧赋予一些更有“性格”的表演，但郑秀文没有，她就是很自然的演到了最后，不用力。所以最后弥留时的走马灯才感人，她演得那么轻，煽情只是仿佛上天给予的“生的奖励”，我喜欢这部电影，虽然它没有那么好，就像天美一样，一直down到底的人生，只是散步走过泥泞闻一闻花香，就倒在了桥上，到了生命最后的阶段，人生啊，没有那么多得偿所愿的事物，李煜有词，流水落花春去也，天上人间，这个天上人间有着不可言传的充满呼号、感慨、疑问的激动的口吻。也正如我感受到的这部电影中，平静中让我发起了对生命的质问。
      • 看简介还以为是纯纯糖水片，没想到Sammi的角色并非感动中国式正能量人物，而是一个有些叛逆、偏执的创伤后应激状态的女性，可惜剧作水平不足，人物未能显露真正锋芒，Sammi通过表演能做到的提升也十分有限。能感受到新人导演试图表达一些结构性困境，例如寄养家庭作为一个中转站，收钱办事，却又不能仅仅为钱；孩子们来去匆匆，寄养父母要付出感情，却又不敢代入父母之角色；丈夫出轨后，明明婚姻已经名存实亡却还要继续，唯有如此才能继续保有寄养家庭的资格……可惜处理得温吞，失了力度。这似乎是此届香港青年导演的一个通病，《过时·过节》《窄路微尘》亦不乏尖锐议题设置，却在没有节制的温情中渐渐失焦，滑入窠臼。仿佛太需要这一点温暖去抵御某种无边的黑暗。话又说回来，就凭这些微的表达，我们依然有理由期待他们后续的作品。
      • 留白的前提是基底要足够厚重，才能为情绪的余韵创造出延宕的空间。剧作中在对寄养家庭的种种结构性困境上并没有将冲突进一步扩展放大，结果就导致影片整体仅仅呈现出一种岁月如流、感怀伤逝的调调。能理解导演想表达的how to cope with ptsd，但感觉有点舍本逐末了，儿童寄养的社会病症&.如何从过去的阴影中走出来，这根本就是两种矛盾。而导演却选择绕开前者的症结，然后用一种非常令人怀疑的、臆想出来的温情去缝合ptsd。这种对深渊黑暗的回避，极其危险。
      • 赶在mi今晚拿金像奖最佳女主角（纯个人私心内定）之前去看了限定场的#流水落花# 。片段式的叙事，让情绪偶尔被突如其来的剪辑戛然掐断，但仍然被@郑秀文Sammi 饰演的天美姨姨静水流深的表演拥抱了一下，轻轻地，稳稳地。 那天在Podcast里听李心洁说不是只有当了妈妈的人才懂得爱小孩。郑秀文此番的演绎正正给了我这样的感觉，不着痕迹的，发自本能的。收起巨星光芒的郑秀文，与都会女性毫不沾边的天美姨姨，也许不是郑秀文，但也是郑秀文。 祝愿她今晚顺利摘金。
      • 短短一生，不过流水，这缘起缘灭的段段关系，如花落下，漂走，万般留不住，空了心，蚀了骨，又想起你，留下几多清香，叫我跨过本质的死水与花冢，抬头扬眉。很小的切口，很尖的切割，一刀刀分写与供奉悲欢，很喜欢，很迷恋，很感怀，又很释怀。Sammi再次跨越年月地表演，或者说，生活，举重若轻，细水长流，确实大有不同，所以，希望今晚，实至名归。有一段与生活太过相似，看得心惊动魄，一如回到2019，愿你你我我，都早能跨过深流，归于蝉鸣鸟啼。话说坐着尿尿的陆骏光很长一段都还挺迷人的，又应了一句，再好的男人，又能如何。@ 广州天环
      • 有种煲了锅汤忘记放盐的感觉
      • 生活化與流水賬一線之隔，《窄路微塵》和《流水落花》之間的差異。這本該是一個以人為核心的故事，不只是天美姨姨、彬叔叔或孩子們，而是人本身，卻一個個意料之中的小事件排著隊上演，情緒不斷被打斷，也許賈勝楓是想讓觀眾感同身受一次次離別的突然，卻也將電影切開得太過明確，沒有流淌成涓涓溪水，只聚成了一個個水窪。鄭秀文很好，陸駿光很好，最驚喜的反而是客串的梁雍婷。
      • 中规中矩的新人处女作，不喜欢剪辑，太多黑屏反而让故事变得断裂+流水账了。Sammi这个角色其实没什么弧光的，人物内心向内挖得也不太够，诠释起来感觉也没啥难度啊，但还是支持她拿影后！旁边坐了一对香港夫妻，大叔看到最后不停抽纸擦眼泪。我发现今天看的两部港片本地观众都还蛮容易看哭的，能感觉到大家也是很真情实感了！@英皇尖沙咀iSQUARE
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.0 HD国语
      脐带
      2022
      剧情片
      中国大陆

      脐带

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 想起妈妈跟我说外婆去世前几日在病床上经常叫妈妈，她想扔掉生命里所有的角色、干净轻盈地回她的来处了。
      • 优缺点都很突出的电影。视听水准相当拔群，曹郁的摄影、当代新潮化的蒙古民乐，都是那种眼睛和耳朵“可识别”的高规格质感。巴德玛老师的演技，伊德尔的个人魅力，也是非常大的加分项。在林林总总的硬软件维系下，整体影调气质是稳定统一的，这对新导演来说已经蛮难得了。但就是剧本和表达…这，很难评，就不评了吧。
      • 如果我今天没有去看这部电影，那我的人生将会又多了一件遗憾。
      • #4thHIIFF# 故事讲得不算特别顺滑，设定有点硬，后面又有点草原风光mv了，但胜在情感真挚，所以观感不算特别差。脐带/绳子的意象不错，脐带是羁绊，绳子是束缚，而这正是亲人的两面性。但看到最后，觉得多少还是有点过于依赖这个意象了。整体的话，一星给曹郁老师的摄影，加持很大；一星给音乐跟草原风光，该说不说，确实美；还有一星给巴德玛老师的表演，不给影后真的会生气！
      • 死亡在窗外的黑夜里举着火把经过，月光点燃湖面，被风扬至半空。你总有一天会回家，你总有一天要放手。
      • 4.5⭐ 即使抛开我对女导演无理由支持，这也绝对是一部值得一看的好片子。一个好故事，难得一见的是，一个被讲明白了的好故事。片中非常多的使用了象征性的符号，但很真实自然，没有强烈的堆砌感。脐带联结的是血缘、母子、游子和家乡的土地。它孕育了生命，也困住了生命。而妈妈的执着，与其说是寻根，可能更是找回曾经的自己。“自己”，不是谁的妻子，不是谁的母亲，是那个被还活着的人遗忘了的跳着舞的少女，在那棵一半是生一半是死的树下。
      • 还是那句话，民族题材应该有其不可替代的内在表达。牧人与草原的关系、蒙古人的世界观、走出草原的蒙古人“回归”草原后的独特视角……此外这样的题材更喜欢质朴的影像风格。看完片子最值得回味的就是音乐了。乌仁娜是那个迁居德国的女歌手吧，听她十年了。那是蒙古人骨子里的东西。
      • #电影资料馆 曹郁老师太厉害，能够把画面完全拍出属于蒙古草原的诗意，并且在视觉效果上几乎一直处于运动的状态，镜头始终有一种飘忽不定的自由感，在某种程度上也算是很好地贯彻了“上镜头性”的理念。具有象征性意味的意象很多，电影标题出来时，作为背景的在草原上流淌的小河就很像一条条脐带，将人与家乡连结在一起。绳子就是脐带，传统的剪断脐带表达的是儿女的独立，但此处儿子剪断了与母亲的脐带，反而代表的是对母亲的放手，让母亲在与已逝家人的相会中，从容迎接死亡，同时也是儿子对自己的和解。任何文化都在试图变得年轻，草原上不可能永远响起马头琴。很有意思的一点是巴德玛老师在之前德格娜导演的短片《巴德玛》之中是一个坚守本土文化不被入侵的形象，而在这里却用一个阿尔茨海默病的视角，见证了本土文化与外来文化的融合。
      • 调用符号和套路，是处理现实最无力的方式
      • 拍得既老土又肤浅…
      • 很喜欢！果然只有女性创作者才具备真正的女性视角，这个社会赋予了女性无数身份，她是女儿、母亲、妻子、儿媳，唯独不是她自己，影片归还了她作为“自己”的身份，但却也只能借助疾病的外壳，女性永远无法在清醒中做自己。母子关系的“逆位”实在是太巧妙了，年少时母亲目送孩子，长大后孩子送别母亲，广阔的天地下，茫茫旷野中，人生从此只我一人前行。不过母亲啊，我替你看见那棵树了，那颗一半是死亡，一半是生命的树。孩子与母亲本就扎根于同一片土壤，一半完成了死亡，另一半继续生长。
      • 变回孩子的母亲和她的父母亲走了……结尾泪目……
      • 草原MV，饰演母亲的演员演技太好了。故事约等于没有。
      • 母亲真有意思 附近十个人有八个在哭 吸鼻子声此起彼伏 拍的真好 伊德尔真帅啊
      • 脐带是双向的，是保护也是桎梏。最喜欢羊羔哺乳到摩托输油的剪辑，脐带的意向跳出了血缘关系，人与人之间的联系都是脐带。 摄影很牛。
      • 有点稚嫩，但还是好看的。姚晨说她最初是被剧本优美的文字打动的，所以好剧本还是会被人慧眼识珠的。映后交流环节太走心了，观众中一个老母亲哭着说，她养育着一个脑瘫儿子，她和儿子之间的脐带是永远也剪不断的。她的儿子三十一岁，和我一样大。姚晨说她一直害怕和亲人告别，现在她四十岁了，既然克服不了这种害怕，就学着与它作伴。散场以后我立刻打车去姥姥家了。
      • 想妈妈
      • 片尾的结局是真的很用心，电影中并没有直接提死亡，而是用另一种温和的方式表达亲人的离开
      • 看到了篝火纷飞、明月点亮湖面、众人起舞的场景，那一刻我倍受震撼，眼泪似乎是为了想要记下此刻的文化图景，感受到导演在做一件很有意义的事情。切断绳子的意象，总觉得不只是切断脐带这么简单，或许也在表达切断血缘、切断自私的眷恋。“生命的轮回”通过每一个细节传递得非常准确，创作者回答了自己关于生命的追问。最惊喜的是细节处理的都不土，洋气，很多极其容易变矫情的情感戏都用幽默/高级的方式处理了，母子戏的处理值得学习。音乐也可爱。儿子：“她会永远爱我吗？”母亲：“时间会一直往前走，就像草原上的马兰花不会常青。”什么神仙回答，极其具有牧人的特色，不含任何“牺牲、pua意味”的爱，对母亲最好的放手也许就是放她回到她的来处，这是草原的答案。
      • 看了三遍，每次看还是会哭。这是一部真实的电影，人物、情感和细节都近在咫尺、似曾相识，尽管里面的角色说着陌生的语言。它看起来是一个亲情故事，可是对于一个被疫情席卷后的社会来说，它变得更加广义，可以描述许多种关系，尤其是那些被迫暂停和分离的感情，我们终于可以在电影里缓慢地有尊严地说出那些未完成的告别。它的试听之美也不是一种机械的工业水准，而是跟随内容表达一起在流动，镜头和人物关系都像大自然一样呼吸、循环，重新汇入世界，具体的爱总有终点，可是作为生命的爱生生不息。
    • 豆瓣 7.1 IMDB 7.1 HD中字
      Tótem
      2023
      剧情片
      丹麦/墨西哥/法国

      图腾

       Tótem
      • 豆瓣网友的评价
      • 西语电影人怎么这么会拍家庭和小孩啊！！！！！！！！！
      • 图腾大概一直在变，对小女孩Sol而言，父亲即将倒塌，驱魔形如儿戏，手机里说世界末日是必然的，老去的女人戏说自己是女巫，表演时口型对唱，仿佛自我已注入那个哀怨高歌的女人，又有猫、蜗牛、螳螂等等一切灵物，沉重的死亡之前，还有奔涌的爱来照耀强撑的活力。所以最后镜头一转，万物寂静，烛光飘摇，那一刻很有抽离的味道，挺妙的。小演员真是挺不错，看着看着就会升起一些疼惜的感觉。三星半。#北影节13#16，资料馆
      • ＃Berlinale 73rd Wettbewerb #Berlinale Palast 3 正方形画框中的家庭群像，一些动人的瞬间（🔥／结尾凝视），除此之外还是看不懂拉美电影
      • 3.5 像Dogma95的某些律条/作品在2023突然重现。情感浓度很高的家庭群像，散点视角、全程近景/特写、从未间断的嘈杂声响，还原出童年特殊一夜的所观所感。大家都心知肚明这是他的最后一个生日宴，包括他自己，但所有人还是佯装欢乐。而真正受伤的孩子，则往往是在一个瞬间突然长大的。演员的群戏绝佳，导演技法扎实，但太“满”了一点，导致我到后段才艰难代入。最后女孩脸庞的定格、搬离后的空镜，如同一记重锤。/北影节
      • #2023 EFM# 主竞赛入围。可以跟卡拉·西蒙的两部一拼，小女孩大家庭的戏都体现导演强悍的调度能力，景别非常局限在中近景，大量的细节铺陈同时也极为精确和小心地控制信息（画外空间的声音等等），一点一点揭示出来的过程也比较吸引观众，严格限定在一天一夜也是个挺大的挑战。影片最好的还是这个复杂情绪的拿捏，混合了极度伤感的欢聚（居然有点够到小津的境界了）。应该有奖拿啊！
      • 为西班牙裔小朋友的眼睛加一星呜呜呜呜呜。希望有电影节设立一个最佳小朋友奖，然后首先授予全体西班牙裔儿童最佳小朋友终生成就！！！
      • 很墨西哥式家庭的羁绊，叙事的节奏和线索的铺设都这么好。驱魔、祈祷和生日聚会三场仪式是最稳定的所在，而日常生活则一直充斥着无序、混乱和不安以及对Tonya死亡的预言。主视角其实可以更聚焦在Sol自身，现在的分散感觉带有一种刻意但实际上并不是单纯切换到全知视角。Sol和自然的联结以及所谓“通灵”的一种观察更能和结尾似念咒般对心声的放大，和之后死亡宁静地降临呼应上。不过家人相处的部分每一场都堪称完美，这些场景是真实的、疼痛的，我甚至从开场车穿越隧道，Sol说出自己的愿望开始就不可抑制地流泪。
      • 看完两天，仍然会回想起其中的镜头和声音设计。同样是死亡映射的结尾，更喜欢这部最后的处理。西班牙一大家子的吵吵闹闹、生机勃勃和父亲病重同时在女孩的成长里留下影子，什么都没说但特别能唤醒第一次感受死亡的回忆。
      • 在与女孩长久的对视里，我们以图像完成一种古老的告别仪式。导演群像的掌控力和个体情感的言说都够完整。
      • 老实说还是比去年卡拉西蒙的金熊之作《阿尔卡拉斯》差很远的（这俩在电影节选片策略上是一样的）。人去楼空的三个空镜收尾挺加分。@Berlinale73
      • 一部非常可爱的墨西哥家庭片，孩子和大人们都在欢快的生活着，但大家都心照不宣的为同一个秘密沉默——27岁的父亲生命垂危枯朽，去日将近。当摄影机以最原始而本真的方式介入后，我在《图腾》所要描述的家庭影像里捕捉到了某种最意想不到的悼亡片气质。长久以来，这种气质甚至早就被影像创作者们忽视了，但它其实就在那里，也很容易被实现——影像采取纪录片式的手持、近景镜头，并不断强调以足够逼真的方式还原人物在环境中的状态，情绪也完全是借此所迸发出来的。也因此，生命的旺盛气息和死亡的临近都变得非常的具体可感。所以，足够神奇的是，即使你没有去过墨西哥，这部电影的观影感受也会好像你已经完整地、深入地、酣畅淋漓地经历了一次墨西哥亡灵节。
      • 北影节｜能在电影院里看优质的电影实在是太好了，让人对电影充满信心和感激。 群戏调度及表演堪称一绝，尤其是小女孩的表演真是惊艳，全片最精妙的在于在热闹的一天里不显山漏水的绝望和苦涩，直至最后我几乎被小女孩瞪的无法呼吸，她在质问，而我和她周遭强颜欢笑的大人一样给不了答案。以及，摄影和声音都做的非常出色，让这样的微妙情绪得以落地。
      • 光线以轻盈灵动的方式穿透这座凌乱不堪的房屋 以不同的角度渗入各个空间 如环绕圣像般地照出那些面容的凹陷和手背的经络 最开始烧焦的蛋糕、驱魔仪式还从属于日常写实的部分 但镜头缓缓移至烧起来的孔明灯、蜗牛蜜蜂螳螂等一众动物 私密视角已然巧妙扩展 混乱的家庭秩序也被纳入生与死自然秩序 显露出其超验的维度 行至派对尾声 摄影机将小女孩和生日蛋糕同外界阻隔开 将喧嚣替换为更纯粹又有些诡异的底噪 最后停在了空荡荡的房间——斯人已逝 光线也终第一次造访了这处犹如被封印的禁忌之所 导演终在孩童视角下构建了她的图腾：一幅生者与亡魂对话的图像
      • 2023Siff。漫长的告别，而在儿童的眼中却是各种奇怪的秀，一如漫长而短暂的生日宴会背后不为人知却点滴入目的日常琐事，一种生活的史诗就在其中，并非多么荡气回肠却在细微处给不同人以共情。
      • 无功无过毫无辨识度的迷你版阿尔卡拉斯以至于没多久后就忘得一干二净了。
      • 生日会却迟迟不见主角，明明是庆祝却更像告别。女巫要祛除墙上的煞气，父亲要撤下墙上的旧作，姑姑做好了蛋糕却端不出去，跟妈妈的双人歌剧却把人看哭。热气球坠落仿佛不祥的征兆，问手机世界末日却不回答。我攒下罗望子种子，听蜂鸟震动翅膀，生活的磨难不会把我们打倒，我的墨西哥牛仔今天不是末日。
      • 仅维持住技术层面的流畅，摊煎饼的拍法造成视角涣散，又无法如《阿尔卡拉斯》那样直戳阶级痛点，让一家人在分裂的迂回中重新聚拢，于是更像是对开篇即成定局的人物关系进行调味剂般的扩写。
      • @小西天。一次观影惊喜。4:3画幅、中近景浅焦配合小演员细腻灵动的演技，非常好地模拟了孩童的视角（尽管片中视点并未严格限制于索尔）：专注于眼前之物、对易被成人忽略的局部空间的发现和互动、不是全盘分析场面局势而是一点点用感受拼凑信息。观影过程中无数次回忆起童年随大人参加的那些聚会，晚餐之前的时间，我是如何探索那些不熟悉的房间院落、旁观那些细碎的交谈甚至争吵的。小女孩索尔元气淋漓的通灵视角和后半段派对的欢闹，都构成了与哀伤的病痛死亡沉默而激烈的对峙。就如片中所有温馨的事物，都有不期而至的凶兆与之对应：星空蛋糕第一次被烤焦、青松盆景与落在头顶的乌鸦、下午阳光和煦傍晚却忽然响起闷雷，还有让人不安的气球的坠落燃烧。生日的烛火中，世事残酷地与女孩的愿望背道而驰，发出世界末日拖长的轰响。
      • 3.5 大人们的世界不仅忘记了快乐，也忘记了真正的孤独。最难说出口的告别是尚未远去的告别，最难以痊愈的伤口是隐藏内里的伤口。烛光照映下失神的面孔，生日聚餐旁沉默的凝视，为演绎最后的喜悦只得掩饰泪流的痕迹。我相信，那个日渐破碎的家庭与世界，孩童一定看得一清二楚，她看到了所有人的不堪却从未宣判死亡，无论是温柔还是残酷，都一直记得。焦点其实无需从sol身上移开，家庭的轮廓会自然在背景中晕染开来，过于平均的视点剪辑反倒破坏了这种情感连贯性，刻意为之的线性群像远没有「阿尔卡拉斯」自然灵动，如果能够更加聚焦个体戏剧化的反应，也许最后的镜头可以如「小索朗日」那样达到力拔千钧的效果。相比主题更为宽泛宏大的主竞赛，转而做成孩童视角入围新生代儿童单元也未尝不可，它更像是被放置在了错误的位置。——13'BJIFF
      • #BJIFF2023&电影资料馆 4:3电视画幅、手持摄影、长镜头等让整部片子很像家庭录像或伪纪录片，总感觉摄影机后面还有别人在注视着整个家庭，这种私人化的处理理应勾起观众的欲望，却又因为叙事视点的轮番转换而难以共情。主角应该是小女孩Sol，但大半部分都在拍阿姨Nuria，导致Sol的情绪变化缺乏稳固的基点，最后一分钟凝视也缺少了相应的威力。有很多动物的镜头，狗、蜗牛、鹦鹉、螳螂……自然界的和谐统一可能就是人类赖以生存的图腾。仪器发声、AI对话、手机传讯、无人机……科技的发展带来了媒介传播的多样化，但人与人之间的沟通还是如此复杂。家庭的冲突主要都围绕着失意艺术家Tona而展开，但他本人的表达却又少之又少，具有话语权的统统都是女性。Sol表演歌剧时镜头的光斑很美，片尾字幕还有几句日常对话。
    • 豆瓣 7.2 IMDB 7.1 HD
      المرهَقون
      2023
      剧情片
      也门/沙特阿拉伯/苏丹

      家庭负担

       المرهَقون
      • 豆瓣网友的评价
      • 亚丁这座港口城市的大海，都要显得比别处的更加焦躁和暗淡，不过也都是拍打一下岸边就悄然退去，就像这个故事，更多的冲突被隐在这块幕布之后。平常人家的故事，之所以能牵动人心，不只是因为它的真实，更是说，在这日复一日的琐碎中，是每个独特又鲜活的人，总能引发人类的共鸣。是即便伤痕累累，充满愤怒和绝望，也不乏偏见和仇视，依然在谈论爱和宽恕，依然在坚守，依然对朋友保持慷慨，依然在期待着明天的到来的人们。
      • 第13届北京电影节第43部。战后社会对家庭影响的典型代表，当然还有女性地位不公的体现。用了不少跟随人物摇镜头展现空间，大量的大景别的画面里信息相当丰富。
      • 《Al Murhaqoon》 My Children, The Burden. 子宫宽敞，小家凄惘；羊水温暖，生活多舛。新生不总代表希望，也会伴随啼哭，堕胎也不总是残忍，也能推迟绝望。家的对面就是坟场，但是死人帮助不了自己，活人不能睡进墓里，教义规定不允许打掉孩子，却没说清现实的一地鸡毛该如何治理、贫穷死循该如何终止，第三世界的“普通人”，拆开理解才是正解——普遍的痛，通篇的苦，普通人想普通却不普通，孩子不想生却必须生。当生命成了生活不可承受之重，他们选择了赌，无论输赢生死，都算救赎。尾灯刚补的面包车驶向未来，穿越斑驳破碎的祖国，一言不发，一路到底。 BJIFF 2023.4.23——18:30——首都电影院（西单店LED巨幕）——8排14座——我
      • 73Berlinale30 全景单元 全球首映 柏林电影节的第一部也门电影，片中妻子给产科大夫看了一个视频，谁知道这个视频是什么，非常想看一下。
      • 内战废墟间查岗常态，因异见言论而被整改的电台工作欠薪数月，军车肆无忌惮剐蹭老百姓用车不需负责，面罩的几种程度和胎儿灵魂的领袖意见，落仔流程求情贿赂信仰背叛比进卡夫卡的城堡还难……当代也门社会人类学考，挺好#北京电影节
      • #13th BJIFF 第六部 起码人家敢拍，而且能走出国门
      • 阿章师的音乐好出色，影片用得好克制啊～ 剧情有些地方嫌生硬，几个边配角色偏于工具人；街市上废墟与坟墓处处，生活里的变化或急遽或细微，而孩子们继续上学去，“家累”之隐忧暂时留给尚未崩溃的大人们；其实很喜欢那一方孤岛似的绿色小地毯；先蒙住眼睛，再露出眼睛
      • 拍的真好，特别真挚。导演对于空间内群像活动有特别独特的风格，专门挑主角离画后的群像活动展示，用镜头带我们了解战区下的人们的生活常态。人家还是战区就能拍出这样的电影，哎，中国电影赶紧入土吧
      • 2023柏林全景。不狗血的法哈蒂社会剧式的也门堕胎故事（堕胎故事是不是都可以叫做《四月三周两天》哈哈哈），第一次看也门片子，还是相当可以的；影片把也门内战的背景（用了很多俯角大全景）和普通人的艰难生活铺陈得不错，故事也具备法哈蒂流“只能在此发生”的独特性。不过实在是，太通畅到以至于到平铺直叙了，毫无波澜……当然本片还是非常值得一看的。最出乎意料的是，这么中东风的作曲，居然是陈明章的手笔！！！
      • 以为会有一次别离中那种撕裂的张力，未想全程没有几句台词，剧情平静到中途睡了一觉。都在讲宗教语境下的女性生育权，最让我困惑的却是连堕胎费都无法支付，困于失业、停电、付不起学费，车被未知武装分子撞到也只能忍气吞声的利雅德电视台知识分子。吱吱呀呀濒临散架的不只是塞了一家中产的那辆破旧小汽车，也是这个困于经济危机、战乱后疮痍满目，摇摇欲坠的国家……皮之不存，毛将焉附？
      • 可能最无力悲伤的是丈夫也不是什么特别坏的丈夫。失业也不是他的错。会努力开车养家，帮忙家务，发火会道歉。要面子放不下身段去寻求不是很合拍的妹夫的帮助也不算什么十恶不赦的品质。可能生而为女就注定悲剧。
      • 23.04.23 西单 D3-4
      • 围绕为堕胎奔波求告的主线，有很多展现“这国家烂到家”的小细节处理精妙，医用手套做皮管，持枪巡逻的民兵，租房外的坟墓，高学费、自费校服、房租、失业、拖延工资，层层官僚和手续费，人情世故，一窥中东阿拉伯生活，纪录片的冷静平淡如生活克制。三五个月没分别，神的旨意永远居于人类之上，而尽管丈夫已是充满善意的普通人，仍是间接压迫女性的枷锁。23上影节
      • 每个人的立场和情绪都处理得非常好，普通人的困境也是很惊心动魄啊……市中心车来车往，炮弹炸烂的大楼废墟，背后是带有神圣感的险峻高山，这十秒空镜让我对也门产生了深深的同情。PS：有一句英文字幕”C’mon, knock me down like you knocked me up!”翻得真好
      • 像大学生习作。对宗教和堕胎的议论都停留在表面。
      • 在大荧幕上看中东各族群的电影应该是每年北影节的必备项目。今天是我第一次看也门电影，背景是也门内战，主题是堕胎，讲述了战争如何一点点压垮一个家庭。影片拍的非常真实，演员没有表演痕迹，就好像是真实发生的一样，看完对也门社会面貌有了进一步认识，也对教门、道德、家庭这些主题有了更多思考。
      • 沉重的真实感，建议美国也跟进这个题材
      • 也门堕胎故事，宗教战乱通胀下的纠结和负担。被俯拍镜头中的细节吸引，为反复戴起又摘下的面纱感到窒息，真实又绝望，似乎不应该责怪结尾仓促了。
      • 憋闷又很难受但是可能这就是日常吧
      • 非常立体的亚丁城中产家庭展示，理论上可以表达出的东西几乎一定不是这里出现的平面化理解——包括现代穆斯林知识分子自身的视角。包括他们的我们所有人完全缺乏对另一套伦理的感知力与想象力，而能够想象的能力其实只是为了得到评价的权利，这份规范与“何时堕胎/杀婴堪称人道”应该是同样重要的（如果这是一个县中也是某种人道的世界的话）。现代框定了一份稍宽的边界，但显然没有区别太多，很遗憾那块布作为一个直观到扎眼的符号在实际上遮掩了那么多的东西。另外，画面很好看
    • 豆瓣 6.4 IMDB 5.9 720P(粤语)
      過時·過節
      2022
      剧情片
      香港

      过时·过节

       過時·過節
      • 豆瓣网友的评价
      • 电影里父母的形象无时无刻不让我想到我的父母，所以从头到尾在哭。很多时候生活中的breaking point没有发生，不代表它不存在过。又想到随机波动说男性从未习得苦难的语言，其实东亚家庭中又有多少人真正习得了夫妻之间的语言，父母和子女之间的语言呢，就像父子之间明明很想念彼此，一见面却剑拔弩张彼此误解。再多一点诚实，多一点尝试，不要因为它不会影响到即刻的生活就逃避它，我们应该用一生去习得这种语言。
      • 在诸多bug中，最致命的就是，为何儿子会认为“只要他不回家，父母就会和好。”而整出戏没有哪怕一秒钟哪怕暗示过父母的矛盾与儿子有关。基于此之上的坚持和出走，以及由此产生的剑拔弩张和委屈求全，只显得无谓和荒唐…
      • #HKAFF2022 喜欢这样的家庭题材，熟悉的家庭结构和形象，新导演拿捏得当，看似平淡的日常，其实充满隔阂甚至鸿沟。以为不沟通就能将事情淡化，其实心锁沉重，岁月也难以消磨，即便多么渴望以一场团圆饭将家人拉在一起，终究是心不在，人难聚。跟家人沟通，实在太有学问，对于主角选择逃避，确实深有感触。Edan能凭借这部电影提名明年金像奖最佳新演员，谢君豪演得很到位，Mo姐的母亲形象开始有些固化。
      • 劇本寫的蠻好的，失語老豆和全自動化更年期的媽，兒子線的VR遊戲也看得出有點田調，不是為了附和Z世代而附和，但可惜幾場重頭戲呈現出來的只有毛姐和謝君豪的overacting，頻繁切鏡頭和推拉搖移把真實感生生隔絕於外，甚至連說“台詞很會背”的誇獎詞都被毀了。美術質感做的也不是很好，感覺是大部分近年來港台商業作品的通病。結果一眾值得期待的演員班底就只有談善言演得最自在，可惜她的那條線也是最薄弱的一條。不過還是能為了劇本3.5歸4，也能理解情緒和深入選擇了前者著重，但希望下次好好斟酌怎麼拍出能讓人代入的情緒。
      • 团圆饭的瞬间代替不了漫长的日子，生活并不需要矫情的正能量。这世界有你有我，时光荏苒，冷暖自知。
      • 5，影片中所有問題都太過表面，以及為什麼家姐離完婚還能戀愛腦？兒子因為父親拿刀就不回家八年？丈夫不早點去大陸？妻子那麼強的控制欲為何？奶奶等兒子死後才後悔？從小沒見過的孫女突然出現孝順和懺悔？
      • “人为什么是群居动物？现在没有熊了呀”“你怕什么？”“蟑螂”“和爸爸一起住，爸爸可以帮你赶走蟑螂”可是妈妈遇到蟑螂，爸爸仍然安坐在沙发上，没有任何反应。他们是一家人，可是他们不能为彼此抵御些什么。 每个人都想逃离这个家，爸爸和儿子互以为只要自己不在，这个家仍能岌岌地维持。 谁错了呢？妈妈连续不断的牢骚、爸爸的沉默不语，以及死循环。 妈妈在小杰家，得到了在家里得不到的关注——有保暖的拖鞋、手机壳上的贴纸、肩膀酸时小杰还会帮忙按摩。她在这的气场和在家里简直判若两人。让我不禁想象如果她成为小杰家的主人会怎么样呢？ 结尾每个人各占一个空间，被墙壁隔开，各人有各人的心绪。这是一餐并不团圆的团圆饭，但“有多少人就多少人一起吃吧”。这个镜头太漂亮了。
      • 2.5 即便有同事的心理建設 我的耐性還是在40分鐘時就被耗光了 在毛姐面前 謝君豪都沒有overacting了 同事今天提醒我不要在毛姐問米那場戲笑得太大聲 可我還是忍不住 太震撼了 我相信如此有毒的家庭關係是真實發生 可劇本還是太弱了 整件事很cringe 很多不合理或多餘的情節 人物之間多有心結都好 不至於拍成這般人物短片拼湊的感覺 Edan和Angela的演技還是差強人意 請不要瞎吹 最後總結一下觀後感 過不下去請盡快離婚不要害己害人
      • 睡着了好几次，虽然最后的一抹温情令人动容，但这一家子居然可以因为一次冲突丧了八年也是有够奇葩，无法理解他们的心境，到最后离婚，早干嘛去了。
      • 2022 #7 The One 3.5* *星給主題曲 2022 #8 Elements 二刷 其實只要當時有人說一句"冷靜!" 那8年的時間就不會白花了. 不過我贊成老爸跟老媽離婚.老媽根本精神虐待,語言暴力令就算觀眾如我也疲憊不堪
      • PYIFF02【藏龙】感觉有在借鉴《一一》。剧本的结构挺不错，一头一尾都是团圆饭，关于“离婚”的变奏出人意料但在情理之中，以一种波澜不惊的姿态呈现出了生活中的沟壑。主体部分的群像刻画也见功力，每个人都面临各自的困境，也都有不同程度的解决。整体的表演非常精彩，尤其是两位年轻女演员。谢君豪摊牌那场戏，空间处理很亮眼。3.5
      • 我是很喜歡的，在每個角色上彷彿都能看到自己或身邊人的影子，家庭/家人就是這麼奇怪的東西，明明應該是最親密最包容的關係，卻容易恃著這種「親」肆意妄為，說挑釁傷害對方的說話、做過激的事、明明什麼都沒耐心表達卻說大家缺少交流⋯⋯家庭實在是一種很奇怪的人際關係，可能它被賦予太多意義的重擔了。喜歡的是戲中每個人都有各自議題需要解決，也都不盡相同，因家庭各自種下的因也都自己需要自己承受和解決，親情並不是他們解決自身議題的工具，我喜歡這個概念。結局也出乎我意料，深得我心。演員上我真的太喜歡袁澧林，又靚演出又自然，哭戲有節奏和層次，她和呂爵安喝啤酒那段戲我想再看多無數次，未來影后肯定係佢！
      • 佛山好
      • 3.5
      • 戴着小熊项链被他牵着去看的^^ 他选的地点 时间 座位 我什么都没管 没想到有谈善言和袁浓林诶 小惊喜 谈善言独自也要爬山完成心愿 也完成了对游牧男孩彻底的告别 看到日出时她淡淡流下眼泪 我也一样 回家的路上看到运雪的大货车们 我们一直牵着手
      • 椅背有不能愈合的菜刀印，手指找不到疗伤的止血贴。修得好电视的遥控器，修不好家庭成员的开关。怕的不是房间里的蟑螂，是丈夫的无动于衷。恨的不是墙角的蚂蚁，是言语的覆水难收。对有些人来说，能不能沟通不是一种选择，而是障碍。只能对虚拟现实的父亲，楼下公园的草丛诉说，做不成盆菜汤圆的遗憾。
      • 这样的结局每天都上演在缺乏沟通的东亚家庭里。
      • 19/11/2022 @ the sky。比想像中好，可能因為戲內看到部分自己家庭的影子。開場的罵架戲和ending沒有強行大團圓的處理不錯，只是劇本方向應該去深入談討這家人到底日積月累了甚麼演變成如斯田地，而不是只集中拍全家人怎樣在鬥硬頸….
      • 平遥影展6th,竟有些一一的感觉，起承转合，离神作只差一个合了，片中的妈妈和我妈简直一模一样(港人是真的辛苦，他们愿意想象台湾人 马来人甚至大陆人都比他们活的好很多)
      • 叫《回不去的家》吧。原来香港过冬至这么重要咩。最后的结局一家人也没吃上过冬的饭。结局一个画面说明，大家各自有各自的人生。

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