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洋子的困惑 (2023)4K(超高清SDR)
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[洋子的困惑][WEB-MKV/14.63GB][国语配音/中文字幕][4K-2160P][高码版][H265编码][流媒体][DreamHD小组作品]
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[洋子的困惑][WEB-MKV/18.14GB][国语配音/中文字幕][4K-2160P][高码版][60帧率][H265编码][流媒体][DreamHD小组作品]
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洋子的困惑[国语配音+中文字幕].Yangzi's.Confusion.2023.2160p.WEB-DL.H265.AAC-PandaQT
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洋子的困惑.2023.HD1080P.X264.AAC.Mandarin.CHS.BDYS.mkv[1.08 GB]
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洋子的困惑[国语配音].Yangzis.Confusion.2023.1080p.Filmin.WEB-DL.AAC2.0.H.264-DreamHD 4.28GB[4.28GB ]
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[洋子的困惑][WEB-MKV/1.19GB][国语配音/中文字幕][1080P][流媒体][DreamHD小组作品]
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洋子的困惑[国语配音+中文字幕].Yangzi's.Confusion.2023.1080p.WEB-DL.H264.AAC-PandaQT
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[bdys.me]洋子的困惑.2023.HD1080P.X264.AAC.Mandarin.CHS.BDYS[1.08 GB]
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洋子的困惑.2023.国语无字
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洋子的困惑.2023.国语无字
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【HD1080P国语中字】
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一次偶然的机会，满怀困惑的洋子用恶作剧的方式打开了母亲的秘密盒子，从而揭开了一段欠缺沟通的三代家庭关系……
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看到了吗，不是所有的女性都天生具有完美的母性，而这不是罪。 |
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代入感太强了，好像是把我的童年搬上了大荧幕 |
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北影节，黄小蕾有点不太合适，她那场拒绝去跳广场舞的戏太不合理了，她完全就像个广场舞领舞啊。 |
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没想到李珏是本届平遥华语电影藏龙单元唯一一位女导演。她用自己的人生阅历和生活观察，自编自导出一个关于母女三代人之间难以融洽的微妙关系和诡变张力的故事。困惑是一个家庭内部 的轮回，三代女性之间的关系，同样应用于男性，这是东方式家庭的缩影，代际之间的缺乏交流无时不刻在让人疏离。电影也取景于云贵川三省交界，一个全世界最窄的城市：盐津，而电影也试图通过地域景观给出答案：一条路只能一直走下去 ，家庭需要沟通。 |
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最后的和解给我整破防了。越是真相大白越是意难平。黄小蕾的演技太有感染力了，洋子新演员也很出彩。 |
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剧本设计还是用心了，叙事有趣的一点是用女孩偷看母亲日记的行为，和女孩的口吻读出母亲的内心，同时交代了两边的视角和处境。而母亲与她老辈儿的婚姻也存在着镜像关系。剧作一方面想做城市与故乡的疏离，一方面想做代际关系的疏离，但似乎又都不太够。如果能再多分点戏给姥姥就好了，现在只给姥姥安排了两场戏和在对话中片面交代，少了些层次。所以到最后生日宴时，力道不太够。 |
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【上海首映礼 in曹杨影城】 （i人好惨，旁边一个大妈看电影一直讲话，手机也不静音，以为她自己好牛逼，我却不敢说她） 为方言电影点赞👍👍。看的时候想起来了《春潮》和《水边维纳斯》，本片是近年来看的最舒服的女性主义电影。女主和大姐刷碗戏以及最后的饭桌戏都拍得很好，虽然是导演处女作，资金有限情况下还是拍得真实度和完整度很高且有亮点，我很喜欢。 洋子偷看日记，揭开家庭伤疤，这种家庭应该很多，没有很好的解决办法，没有各种伤痕叠加下女主的激烈反抗，只有继续生活。 |
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蕾姐粉丝来啦！为了提前看到蕾姐这次的电影，费了好大力气才搞到票。果然是我的蕾姐，没让我失望。蕾姐演技真的太好了！我要无脑吹姐子了！ |
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我太喜欢了，今天的遗憾是找不到人一起聊这个电影。它无需任何的解释，在人和人埋怨、憎恨、拒斥之外，那种微弱烛光般的联系会在某一个时刻迸发出来，即使它不那么体面不那么完美，但真实存在。很久没有在影院感受到这种被击中的感觉了。 |
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[平遥5]最近学到的新收获就是 太过自我 不放弃利己的快乐 就收获不到家庭的快乐，而家人的情感尤其是和孩子之间 是年轻时付出多少之后收获多少的，自我的边界越强 就越不愿意为了家人的笑脸去勉强自己。但每个人都是自私的 也值得自私的快乐，不想勉强我的妈妈，也有些害怕以后被人勉强自己。另 原生家庭不幸的孩子互相能一眼看得出 装不出来 也藏不进去。另 给你爱情的人除了爱情什么都给不了 给你家庭的人除了稳定也什么都给不了 女性很难选择自己真正想要的东西并且不去后悔 这会不会也是女性所面临的不公。 |
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初衷挺好，可惜虎头蛇尾。开始不久房间大乱的剧情，以为要承接《疯狂的赛车》式的脑洞，结果…读母亲的日记也不错，但以一种非常保守的叙事展开，故事讲得不痛不痒。尤其是本片最大的亮点——取景地选在世界上最狭窄的城市盐津，却没有利用好这个极有特色的地景空间，非常遗憾。平日挺喜欢黄小蕾，也很期待她作为大女主，以一己之力撑起一部电影。看完发现她不常担任女一号也是有道理的。结尾和《过时·过节》一个路子，不管之前有多么激烈的矛盾，似乎转瞬之间大家就能好好坐下来一起吃顿饭了——无论这代表着和解还是妥协，反倒削弱了前面铺陈已久的、三代女性的困境。映后有观众问及女性主义的问题，导演的回答相当忌惮。其实把创作意图或所思所想大方地表达出来，无论观点是否一致，都更能收获观众的喜爱与尊重。导演加油！@平遥影展@2023.1 |
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处女作可以打四星，对原生家庭的探讨还不够啊，别被映后那个男观众忽悠瘸了。 |
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令人难过恼火的女性白描，三代人的困惑贯穿始终，似乎在这目标已经出错的人生中怎么做都不对，只能在困惑中继续活下去。但虽然白描做的真挚细腻，却近乎毫无批判，宛如冥冥中也成为了大众视野里顺从的对象，抛开这点已经做得很好了。 |
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打卡第六届平遥国际电影展第十五场。 大概是本届藏龙单元未公映新片中最大的惊喜，叙事节奏张弛有度，议题是当下非常热点的原生家庭伤痛，故事非常真实，烟火气十足，“丢失的日记本”通过儿童旁白的呈现方式简直绝妙，镜头语言和场面调度的纯熟程度很难让人相信这是一部导演处女作，观感引起强烈舒适，中国电影如果都这么拍的话，不会全部玩完，只会未来可期，预感本片今年院线公映后会成为口碑黑马，能进入23年个人年度十佳影片的级别，精彩、高级、牛逼！ |
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挺会来事，片子还行，看了映后，导演很差劲。 |
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最后的全家宴真是太热闹了 有天水围的日与夜的感觉 所有的矛盾与复杂最后不过是生活的点滴 也只是融入生命的长河一笑了之就可以了 |
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应该是今年目前看到过的最好女性影像，最打动人的无疑是那些离开家庭的女人们，在美甲、洗碗、喝酒、烤火与吃席间的彼此讥诮、戳破底线和顽然抵抗。三代女性间精巧又自然的结构，就好像她们也“自然”地被搁置在传统的结构里。台词和表演都太自然了，很少看到这么全员方言自然的西南地域叙事，这是至关重要的，因为在那些话语的铁腕、权力、不屑和轻蔑里，譬如“结什么婚脑壳昏”、“这点油能吃死你？”、“批样子”…是那个地域里女性们的锋利与棱角，也是她们与生活对抗的本能，从这点上来说，洋子对日记，对家人，对母亲的态度，也因此继承了那份专属于这片地域的女性生存直觉。 |
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【平遥电影展展映】世界首映。片名令人困惑，因为影片并非以女儿洋子的视角为主要线索，而是母亲视角为主，女儿为辅。而女儿也未看出有什么“困惑”，演得也一般。更多的是“熊孩子”青春期的叛逆、对母亲的怪罪和对成人世界的不理解。即使读了母亲的日记也并未理解其中的苦衷。看不到女儿内心的成长，因此片尾的饭桌和屋内各个家人的“和解”就显得刻意。影片留白过多，很多剧情未交代清晰。包括女主新男友的出现、为何放弃女儿抚养权、海外打拼的经历等。如能展示女主更多的过往、深入挖掘坚强女强人表面下事业家庭不能两全的无奈、伤感的心路历程，会更好。黄小蕾选角很适合角色，表演可圈可点，值得一个演员奖鼓励。两星半 |
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听了映后，感觉我对影片的疑惑其实更多是和导演最想讲的话有所出入。也许我觉得的没有解决，只是情感的托手。 |
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塑料的玩具飞机飞不出山沟沟，东亚母女之间的深度沟通只能通过日记和眼神，“你们烦不烦啊，一天天只会说这些”，洋子的困惑也是父权制社会中所有觉醒女性的困惑。 |
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大人们估计是喝醉了，外婆拉着情敌说要搬过去一起睡，让外公睡沙发。爸爸叮嘱情敌说尽妈妈的好话，让他要对妈妈好。只有我偷走母亲的日记本，拒绝父亲的绘画本，把毛绒熊扔进江水，反感大人成天过不好自己的人生，还询问别人的生活。受过伤的人才会想一个人过，我们在最窄的城市里，找不到顺畅的通路。 |
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【theatrical】父母中不善表达、“我只需要赚钱”的一方是母亲，对于传统的家庭电影中的角色定位是个不小的突破 |
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成濑巳喜男式的电影，现在出现显得太晚，但至少是电影，沟通影史，也对话当下，关心所思索的，叙述所趋向的。女儿站在滔滔江水边，妈妈开车经过最狭长的城镇，妈妈与外婆的两任前夫还留在家庭结构中，只三代女性见证传统到现代的流动，对变迁的失落，对失落的接受，接受中的期待，期待中的放手一搏。大概我也算是喜欢所有电影里面孔被火光照亮的段落。 |
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黄小蕾演的很好，我已经忘记《人潮汹涌》里飒爽可爱的晖姐和《人世间》热情的乔春燕了！ |
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本以为是个女人视角的故事，没想到是女儿的视角看妈妈，很独特！ |
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本来想给三星，但映后导演的回答实在是太灾难了，导演想用一种取巧的回答来回避观众支出的非常不符合逻辑性的问题。。只觉得对观众不太真诚 |
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片名叫“洋子的困惑”，还以为故事会以洋子的视角展开呢，结果是“洋子她妈的困惑”。这个母亲不想要女儿，觉得前夫更合适养孩子的故事，让我想到《暗处的女儿》，同样是以有道德瑕疵的母亲的视角展开故事，这个母亲的想法倒是很中国。两组母女关系的对照，如果最后不是这种刻意的和解，片子会更好。 |
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#6th 2.4/5 PYIFF 比较狭窄的女性主义表达，最后的修罗场令人脚趾扣地，这是在干嘛？ |
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终于看完了。在电影院还是要看有劲的电影，或视效深入人心，或情节引人入胜，或主题发人深思。这片子可能是想往第三种情况上靠，但事实是剧本写得太糙，对原生家庭问题理解得太浅，呈现的效果是仿佛在人心上挠痒痒，让人看得太难受，伴随着后排观众的鼾声，只能无聊得滑手机。 |
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看完男性视角的白塔，再来看女性视角的洋子。更喜欢白塔的影像，故事则更喜欢洋子，这两部连着看，真的想家了，可到处奔走的现代人，哪个地区才是真正的归处呢。体面是最大的道德绑架，人是贱的，总是以关心为名越界，但其中的真心不知有几，人又是善的，总是能体谅对自己的道德绑架，愿意用一辈子去和解。 |
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3.5 导演很可爱，她试图理解40岁的女人，在混乱的生活之中，茫然离婚、亲子疏离、被原生家庭报复和抛弃，这样相较，被骗钱反而松了一口气，总好过糊里糊涂抛弃孩子再随便结婚，大风暴来袭也无所谓，她在一叶孤舟上，没有彼岸。小孩子不懂啊，她也以为自己被抛弃、被欺骗、被欺负，可是小孩子还能怎么办呢，只能大哭一场，再起来帮助妈妈点蜡烛，接受自己的母亲是爱孩子的，只是她无法爱她自己，所以无法接受孩子罢了。小演员演得太委屈了，调得非常好。情感铺垫也好，院子里的饭桌上，那场闹剧一样的饭局，为结尾情感烘起起到了很大的作用。整体要是能再扎深刻一些就好了。 |
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喜欢议题和表达，喜欢烟火气和小演员，不喜欢抒情诗的风格，从洋子的视角进，时间剪到90分钟，整体剪辑节奏调整，换音乐，maybe更好？ |
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本来不太想看的，看评论好评还挺多就来看看了，结果也太让人失望了，非常无聊，太多没有任何作用的无效镜头，节奏特别慢，基本也没啥剧情，导演作为导演和编剧的功力都不太行，还需多磨练。黄小蕾一般吧，有种精致土的感觉，倒挺符合人物的。 |
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洋子的困惑，美惠的困惑，导演的困惑。很多戏可以拍得更好看一些，剪的也可以更好一些，很多戏份和素材，有种新导演不知道怎么取舍的感觉。 黄小蕾的高光时刻还蛮多的，试探的紧张的纠结的去亲了女儿的脸一下，女儿出现一起点蜡烛，突然就眼泪破防了……小女孩表现的很好，另一个我很想哭的时刻，是下雨坐车时她的台词和哭戏。 |
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特别的“儿童电影” 与其说是呈现一种实存的儿童生活 不如说是在勾勒一种叙述中的儿童 虽然洋子本人出场寥寥 但她阅读母亲日记的旁白又标记着她的存在 冷峻的语气化为同样冷峻的目光 凝定着充满荒谬和困惑的成人世界 对川渝地区的在地化表达除了不是很统一的方言(黄小蕾说重庆话其他人说云南话)还体现在地貌空间的描摹 逼仄的城市空间将家庭和邻里关系的一地鸡毛进一步挤压 开车穿梭过山间高低错落的房子则创造了唯一可以reflect“关系”的时间 |
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2023.1.16 单亲议题，看得很舒服。比较小品，做得细致。 |
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2023.10.30 保利天安门国际影城 我们生在凡尘中，好似很热闹，又好似很寂寞。似是一个无解的话题，虽名为洋子的困惑，但是是美惠的困惑，也是我的困惑。 |
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能提出女性困惑让更多人思考自己的处境也就足够了，现实哪有这么容易和解。 |
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居然不错。川渝方言一秒代入。车内母女的争吵以及母亲小心翼翼亲吻女儿两场戏太好了，黄小蕾把作为母亲的小心翼翼和深藏心底的爱拿捏得如此精准。PS. 黄小蕾咋这么像殷桃了。 |
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全片就像那本日记一样流水账，中式的所谓纪实却很丑的摄影，人物台词和动作都太刻意，那句妈妈也是第一次当妈妈这种烂梗台词真写得出来啊，到最后一场吃饭戏明明应该最复杂，结果身边观众都在笑。对女性处境的表现让我非常不适，清明回村那一大段达到了每句话都让我反感的惊人成效，痛点全踩没有问题，问题是不能只踩在表面。洋子在饭桌上说你们烦不烦是为数不多的有趣的片段，结果接个黑屏。前夫的情书前后对比有点意思是剧本最大的设计点了。最后我总结一句：金典广告是本片最大赢家 |
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电影很一般。不是拍很多女性，就是一部值得赞赏的好电影。剧中几位女性的困惑基本建立得很浅，很薄。整体叙事的逻辑多处通过台词强行建立起来。映后交流导演很不真诚，对提问的观众也并不尊重。难受。 |
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影片中断的母女对话有被打动到，狠狠共情了洋子的心理。但结尾真的让我困惑，饭桌戏看似“和解”随之而来的又是美惠“彻底放弃：整部影片都是美惠自己在开车（把握人生的方向），堵车也好倒车也罢（放弃洋子的抚养权、留在老家不出去），但总归是自己的选择，结尾怎么就抛弃过去（扔掉相册/日记本）坐车离开（任由别人操控她的方向）？大写的困惑！/ 海上青年影展@SH资料馆 |
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#17th FIRST#FIRST FRAME第一帧入围 说实话我也挺困惑的。 |
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一家人围起吃火锅儿，巴适得很~非常标准的学院派女性主义电影，包括日记体，那么多组的对比，那么多的留白，那么多的象征……直到结尾才算有了些戏味儿，但已经是李安家庭三部曲那种处理方式了，离女性电影的母题很远。 |
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2.5//从女儿的视角探察母亲 三代女性的困境既相似又各有不同//类似视角还是《小妈妈》更有意思 |
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#BJIFF13 第六场。看后觉得我比洋子困惑，啥都想说啥也没传达出来，映后听了一会儿，预感是个灾难果断中途撤了 |
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《洋子的困惑》这部电影，早在4月份就在北影节放映过，又入围了FIRST第一帧单元，最后在10月28日上映。这是一部带着幽默笔触的作品，而大部分人，也包括我，看完的第一感受是困惑，和洋子一样困惑，因为片名把重心放在洋子，也就是本片的女儿角色，但电影又把大多数笔墨用在了洋子的妈妈于美惠身上，去诠释它海报上的“只是不说，不是不爱”，本质上还是在表达中国式家庭的含蓄与隐忍。 在结尾的餐桌戏更是如此，这一段颇有《饮食男女》的调调，而不同之处就在于《洋子的困惑》并没有“宣布”任何事，依旧是隐晦、还是含蓄的表达，就像片中妈妈抚摸着睡梦中的女儿一样，家庭的平和祥静之下暗波涌动。 |
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1/16@平遥 2.5 比神话可悬浮多了，急就章快消。女主的选角属于彼此伤害。也是对盐津的伤害。 |
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#6th PYIFF 3.0+ 很生活化，很澄澈。女主黄小蕾的角色塑造真的很好很好。 |
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广影 困惑、尴尬到勉强放下？这很中国人。不过在路上乱丢私人物品可不好…… |
明明是互动环节，连问题都不问导演，上来就指点江山，发表自己对电影的感想，爹味十足，不需要问我就知道导演你想要讲什么。 发言说什么三代女性婚姻的不幸，希望洋子身上能够不要重演不幸。 我心想说你这看懂电影了吗？姥姥和妈妈都是为了自己的幸福才选择离婚，妈妈为此承受... (展开)
这篇影评可能有剧透 我们是同一株植物上的花，是血脉相连的彼此。 电影院是个神奇的地方，因为它漆黑的环境，你的一切情绪——哽咽、大笑、惊恐…都被很好的保护了起来。你身上的壳终于得以敞开，此时的你绝对安全。“黑夜”柔软地接纳你。 今天看《洋子的困惑》，中午2:15开始，我2:16急急忙忙地... (展开)
这篇影评可能有剧透 中国母女包括祖孙三代的题材，两岸三地乃至海外都有许多。远的如《喜福会》，近的如杨荔钠的《春潮》杨明明的《柔情史》以及不久前看得我如坐针毡的《水边维纳斯》。 在戳破了感伤泛滥的母爱神话之后，东亚母女关系显露出内里残酷狰狞的部分。上述电影也大多呈现为一种共同的“... (展开)
以写实风格拍摄的电影。描写西南小城中，普通人的普通烦恼。 风格有点像日本著名导演小津安二郎 和 是枝裕和，这两位导演都是擅长拍摄家庭生活题材影片，细腻纪实、自然洗练的手法。小津安二郎的《东京物语》，是枝裕和的《步履不停》和《海街日记》《比海更深》等都是经典。 ... (展开)
抛夫弃子的母亲与孩子洋子之间维持着表面客套的相处，孩子想通过偷看母亲日记的方式去理解母亲离开自己这件事，她看见了母亲在日记中写到的自己在婚姻中的苦与累，和放弃婚姻后自己的轻松愉悦，孩子嘛，不明白为啥婚姻中的女人会这么不快乐，她只知道母亲在放弃婚姻放弃她后找... (展开)
弗洛伊德曾经说过不要试图去了解女人，确实，女人太复杂多变，太多不确定因素，总是不按常理出牌，连心理学大师都捉摸不透，很多影视作品自然只能瞎子摸象浮于表面。不过凡事都有例外，由李珏执导，黄小蕾、唐曾主演的女性题材电影《洋子的困惑》另辟蹊径，没有套路和口号，既... (展开)
这篇影评可能有剧透 在第13届北京电影节中看了《洋子的困惑》 按照惯例整理了映后QA Q：本片的创作动机是什么？ A（导演）：我想在一个很小的空间范围内，拍自己能驾驭的故事，云南是我的家乡（故事背景是云南），所以就在预算范围内以人物为主创作了这个故事。 A（制片人）：之前我们其实是微信的... (展开)
这篇影评可能有剧透 首先大大感叹，黄小蕾又好看演技又好，我第一次深切感受到她的美，这部电影很适合她。 这部电影很细腻。 开头镜头是饭桌上的洋子，背景音是爸爸的聊天话语，妈妈扔掉的日记本。可能这个结构安排只是想呈现主人公视角，离异家庭背景，以及贯穿全文的线索——日记。这个结构安排... (展开)
这篇影评可能有剧透 市区唯一一场点映，下周新电影还不少，能早看一部是一部。 总体还是很惊喜的，没想到年轻导演有这种生活的洞察力，也很会用镜头叙事，能用画面表现出来的剧情绝不浪费台词解释，构图也相当不错。 影片还是很真实地展现了女性困境（其实也不局限于女性，代沟、催婚这些话题都具... (展开)
电影给我的总体感觉就是符合这个单元竞赛，很新人导演的一部电影。镜头和故事都中规中矩，很工整也很学生气。演员的形象和表演为故事增色了不少，勉强可以打六分。 电影最大的问题在于功力不足但野心太大。一个是电影结构上，层层建构。在没看电影前，我以为是一个特别精彩的故... (展开)
这篇影评可能有剧透 影片中母女俩吵架那段很真实。 为人父母的都有体会，对你有怨气的孩子是听不进道理的。 其实，母女俩之间的误会也不大，洋子认为妈妈不要她了，她被妈妈遗弃了。 于是，怒斥妈妈：“你和外婆是这个世界上最自私的两个人” 这样的话说出口，就不是简单的困惑了，是绝对的痛苦，... (展开)
反倒觉得选择了具有鲜明个性的演员黄小蕾非常精准，美惠这样一个在情感缺失家庭中走出去，看似独立又脱不掉家庭的根，实际还是在意评价和责任同时又期待爱情的普通女性。这个普通不是贬义词，正是普通人才在故事中不脱离角色，进而与观众共情。黄小蕾的感觉和其他演员不太一样... (展开)
这篇影评可能有剧透 电影在这个江南小城点映的前一天，有幸见到了导演JOJO。那日的晴空一派克莱因蓝，周围都是温暖治愈系又可敬可爱的姑娘，一向有些社恐的我，在那个阳光柔和的午后，坐在北山某水库边的台阶上，身心霎时间融和进这澄澈的天空，这山涧清风，这眼前温柔的山水。许是身边的她给予的... (展开)
作为一部处女作还是很棒的表达。好喜欢片头那段书页翻飞，后来才知是倒叙，美惠扔掉了日记也是一种与过去告别吧。片子拍得不急不躁，可能对有些人来说太慢。开始以为是重庆，映后才知是盐津，一座云贵川三省边界的县城，以后有机会要去看看。导演用女儿对妈妈日记的画外朗读表... (展开)
结构很好很工整的小品。切入点选在洋子但又不会多在情感上特别偏爱她而怨恨母亲，很好的一个视角。 或许我也可以讲我是洋子，但不太想讨论她。 一、当谈起美惠 当我说想起很多关于我的人生的时候其实没有想到太多的我被家庭关系所困扰的瞬间，看到美惠想起我妈，可能是更自私版... (展开)
这篇影评可能有剧透 故事梗概：于美慧与高闻离婚之后，女儿洋子跟着爸爸一起生活，只是偶尔到妈妈那里过周末。一次意外，于美慧经历了一次“入室盗窃案”，奇怪的是并没有任何钱财丢失，丢失的物品仅有她的日记本。于美慧猜测日记本是她的女儿洋子拿的，基于离异后她与洋子之间敏感又小心的关系，... (展开)
这篇影评可能有剧透 📌于美惠离婚后经营着一家窗帘店。女儿洋子跟着爸爸生活，偶然看到母亲的日记中是妈妈放弃了自己的抚养权。从而揭开了一段家庭关系的秘密。影片以洋子作为第一视角，通过她的困惑和不解，展现了家庭关系中的一些问题和矛盾。 📌剧情方面节奏有些拖沓，想表达很深层次却没有... (展开)
这篇影评可能有剧透 7.5分 *多数时候，观影者在电影院中面对的是满溢屏幕的男子气概。这甚至潜移默化地影响了或正在影响人们的观影与审美偏好。男性角色在数量上占据绝对优势而在类型上趋向贫瘠单一。因此，这样一部女性视角的电影显得格外稀有。 *故事发生在当下，昨天、今天和明天；发生在身边，... (展开)
这篇影评可能有剧透 电影评分：三星半，偏文艺的女性电影，作为导演的处女作应属不易。黄小蕾饰演的于美慧一个人的感情故事牵引出的三代人的情感故事，电影很有烟火气，借用洋子的角度解读于美慧，有亮点。情感细腻，有对原生家庭问题的映射，更适合女性独自观影。 电影中我喜欢的几个地方： 1、取... (展开)
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