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78/100 @festivalscope |
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3星+一部分有点大家被困异空间(剧院)的意思，但这部分又不全是那意思
仨女骑自然中寻马-剧院俩男搞机关，向下看(置身无数竖向绳索中)-仨女骑剧场中昏睡…很有意思的剪辑。瞬间以为俩男是操作她们的人
女主
-作为妈，孩子不在身边(她没日没夜困在剧院，看似在“工作”)
-作为文学/戏剧人物，与另外两位骑士苏醒在这个漏洞频出的破剧场，毫无进展
-作为骑士，丢了马找不到…
最后三位女骑士共同骑上马，有感觉她们作为戏剧里的角色，终于被释放的感觉——真正作为骑士骑马而去了
总的来说，感觉能根据各个部分进行丰富的解读，但真的要这样解读，又没用足够踏实和完整的材料论证…算是这类型的电影里，比较好的。至少看完不生气
好漂亮的盔甲
露西淌过无数漂浮水泡的场景好美
小男与一女骑聊天后说喜欢上，拍得挺有意思 |
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【3.2】先置的虚假的失去给予一个逃离的接口，在错愕和滑稽像切换图层一般不断走入新的情境，仿佛越来越深时不知不觉走到了出口。凭借静止的失去恍如刻舟求剑般扭曲出一个类环形的结构，奇妙。 |
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51届鹿特丹未来之光奖入围。女性独立自主的主题表达，炫目的灯光，霎时间的场景转换，整体总给人一种导演眼高手低的感觉。 |
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3.5 |
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【4】观感很奇怪的电影，里维特？林奇？杜蒙？戴克？能看出对舞台模式的解构，将剧院作为更有机的空间，scene在虚实中不断流转。印象深刻的场景有很多：闪烁的霓虹线条同人物相交织、被烟雾覆盖的房间，另外用灯光将空间及人物分层的方法也算有趣，甚至首尾的字幕卡也是这样设计。 |
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只是想法有趣的回收利用，三重身份，三层结构，好偷懒，好松散。 |
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3.8 |
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剧院迷笛，剧院是个小世界，生活在其中，便不会好过。一开始就定了调，我们在迷失中寻找，又在寻找中迷失，最后的时刻连最初的记忆都忘了。
不能做了，又是不想做了，老者所言的二者并没多大区别，岁月在时刻改变着我们，而转变到来的那刻又是陌生模样，在随风而逝、捕捉不到的日子里，让我们踏马自由行，赤身入冰河。take it slow,let it go.
单论片名就怪有意思的，她，马，再到片中的，骑士，生活。高饱和营造的冷漠感，视觉大赏，有点疯狂，对想象的浅层试探。坦诚对己，莫要焦虑，为自己讲故事而不是编故事。 |
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【4+】里维特？从一个语境毫无预兆地跨入到另一个语境中，观察的核心是不断在改变在流转。我们能看到幕后，游走在剧院各种工具设备之中，要吃什么，灯光怎么总是出bug，一切工作都是延滞的；骑士不要马，母亲不要女儿，想得到a总是要抛开b，尤其身处于不存在外界的剧院里。 |
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是看着很舒服的梦境。女骑士必须独自离开，自由独立冒险，同伴开始别的歌唱，她还在饥肠辘辘地寻找丢失的马，母亲也曾经拥有宝剑，为什么不能丢弃女儿呢。 |
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绝美的舞台风格和自然景象，漫无目的身心俱疲的女骑士，自由冒险寻找失踪的马，看起来真是心旷神怡。 |
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#Fêtes de septembre 2023 04
Large-scale scenario simulation substitutes into the show, different interfaces of life, anti-theater structure, and deconstruction of the virtual and real of the stage mode. What a dreamy Rivette idea. |
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Aimless vs Independent & free ; 想法还不错的反戏剧小品 |
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【C+】既然迷迷老师看不懂的话，我看不懂好像也理所应当。和近作的共性依然在于场景跳跃和影像表现的变化，它或许是像劳伦斯那样的类型转换，也或许是本作般对不同法国作者风格的吸收转化，但又呈现断裂特征。本质依然是舞台化的，里维特式的。 |
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舞台剧风格太重，情节割裂感也较强。 |
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Pièces de clavecin, Livre III, Treizième ordre en Si Mineur: I. Les Lys naissants好听 |
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+，亟待重点关注的一位，好想翻译他的访谈。 |
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有场景的无端切换，人生延续膨胀，但是我有些受够了创作者对创作这件事的各种演绎了。 |
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艺术风格充满先锋气息，更接近舞台剧而不是电影，叙事有连续性但缺乏逻辑关系，中等的实验电影。 |
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1，我们需要给自己讲自己喜欢的故事。2，喜欢光影和女主重叠的那一段。 |
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我真是何苦。 |
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（3+）#FESTIVAL SCOPE 英字，迷宫老师说，施密茨的三部长片他都没有看懂，那我看不懂（不是字幕的看不懂）这部片好像就很合理了，如果看懂了这应该会是一部质量很不错的片子，因为即使现在我都能被导演的一些处理俘获，在不同时空中毫无征兆的跳跃，黑暗中闪着的灯光与人脸的叠加，马代表的是自我or something？ |
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我看不懂，但震惊的是，我想不到francophone的电影能拍的这么潮湿，在晴天时又充满橄榄和柑橘的香味，以及希腊的阳光。 |
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像是ai突然撕裂影像空间生成异质感的实验，暴露舞台，拼接场景，卸载戏剧位格，留下一串失效的、碎片化的、无意义场景。
就像那些假的食物道具，则失去马意味着失去这一概念本身带来的错位，关于身份、职业、个性、人格的错位。
也就是说，剧场本该成为一种强烈意志的执行空间，却变成了持续消耗自由意志的抽象地，其他人执行的不是意志，而是漠不关心的程式规范，被套牢挖空，放逐身体，解构体验，于是被磨损的人格发出悲伤的控诉，祈求回归那个一切契合的自然空间。
(会想到布列松那部《武士兰士诺》的解构性，道具和行动的互动被突出，和本片的“舞台被暴露、道具如小便池一样被反向呈现”如出一辙；或者亦像是戈达尔及新浪潮对舞台的远观和随机嵌入，依据布莱希特的距离原则创造的一个观察体) |
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重看 |
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骑着马，拿着剑，特别像个女骑士。但好像整部电影最打动我的居然是，下雨天，女主和女儿躺在床上的画面。 |
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很特别，很露西… |
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补标 |
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对虚无的妥协是享受当下 |
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盔甲不能安静，也不能保护你不死亡 |
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3.5 #FH 017 |
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怎么不算是一部机器电影，马突然丢失、情境突然转换、大自然和机械突然运作，所有的意外都仿佛在机器完整的运作中执行，因为它们总是关乎于和谐的、在自然中的井条有序的动作。情绪与欲望的算法持续地让装置围绕在算法周围，突然性（剪辑带来直接的情景转换）暴露在机器中。一种全新的机器，如果说传统机器的运作依靠自然材料，比如马、风、铠甲、机械，但在这里材料完全成为了欲望/算法，一台依靠数字进行运作的机器，正是这些数字不断执行着算法，所以马和自然才像装置一样运动。机器不仅依靠欲望作为材料运行，还通过那些装置把欲望不断产出。剪辑的出现将装置递进，马和自然在其中不断生成出新的期待。从自然到机械，从自然到剧场，作为材料的欲望在机器运作中生产出新的欲望。这种机器不在历史的任何时刻，它就是不断关于欲望的机器，一种纯机器 |
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竟然是女性主义和存在主义，更惊讶的是如此流动诗意的片还是位男导演拍的，大体框架本质上和2023年某部爆片区别不大，但后者真只配给前者提鞋 |
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用戏中戏的方式讲述人生的迷茫吗 |
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美丽的流转 |
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“反情节”的电影应该表达什么，正如电影本身所质询的，没有孩子陪伴的母亲、没有观众的演员和没有马的骑士会不会恰恰是意义丧失的又一个变体：没有播放量的视频。当然，电影背景是大疫之年，又具有另一层用义：如果人类失去自由、行动轨迹被限制，所有人类文明便只剩下一片废墟，而把废墟拍下来，几乎是对咎由自取的人类的控诉。原本一切都有机会阻止，却没有人情愿去阻止。戏院空无一人，每个演员对着空气背台词，而李尔王饰演者的曾经的荣耀也在一片巨大的恍惚中变成一出现实的哑剧。形而上的这个部分很用心，观众并不介意在缓慢的沉迷于表演本身的表演中按捺自己的焦灼。而必须认识到：观众是切实地在忍耐的，也切实地在和焦灼在作抗争，观众无法对一个寡淡的剧本表演一种对应的亢奋。电影不该对观众提出非份的要求。 |
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意象电影？ |
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【1605】3.5 先是没看懂什么情况，中间部分戏里戏外的切换和影响很有意思（zyt：霓虹贞德），最后觉得结束的方式/落点没太多意思。 |
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➕ 240819重看 |
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一种焦虑的外化 |
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➕ 在无意义的虚实间，活在此刻便是最大的意义。（感谢友邻@青蛙翻译，已译影片为内部交流） |
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舞台是坨屎，你只需要在那。 |
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2.5 |
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#Fêtes de septembre 2023@festivalscope 有意思。不得不说，影像真的很漂亮，色彩棒极了。丢了马之后，我们才感受到河水的冰凉、感受到草地的柔软、感受到山坡的风景、感受到朋友间的友谊。但该死的男人又让你几近陷入泥潭。找寻自己真正的想要的吧，爱人也好，孩子也好，河流也好，草地也好，微风也好，就连屎一样的戏剧——也可以，找寻自己真正想要的吧。 |
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#51st IFFR# 6.5/10 毫无征兆的戏中戏式呈现，目的滞后性的流动，也许意指追寻自我？（待重看） |
