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    半透明水谜之忽然奢华 Slučajna raskoš prozirnog vodenog rebusa (2020)

    最近更新: 2023-12-15 HD中字
    • 主演：Rakan Rushaidat / Ana Vilenica / Frano Maskovic / Niksa Marinovic / Mario Kovac / Zeljka Veverec / Boris Bakal / Pavlica Bajsic
    • 导演：Dalibor Baric (Dalibor Baric)
    • 编剧：Dalibor Baric (Dalibor Baric)
    • 分类：动漫
    • 地区：其他 
    • 年份：2020 
    • 更新：12.15
    • TAG：动画 / 惊悚 / 奇幻
    • 别名：Accidental Luxuriance of the Translucent Watery Rebus,水漾透明謎團之意外奢華(台)
    • 片长/单集：81分钟
    • 豆瓣评分 暂无评分
    • IMDB评分 6.1 (247票)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上其他动漫作品《半透明水谜之忽然奢华》的免费在线观看，《半透明水谜之忽然奢华》是对白语言为其它，属于动画,惊悚,奇幻类型，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　「我們在經歷末世災難。」被極權指控的吹哨人，與愛侶被迫逃亡。縱身下墜時 空迷離異境，看電影看有人在看電影，彷徨於大衛哥連堡不安、疏離、困惑的科 幻拼貼，被警察追捕的驚慄轉描卻如斯實在。現實太複雜，唯有靠虛構讓它變 真;任潛意識奔流入塔可夫斯基《鏡子》的故鄉，穿越娥蘇拉勒瑰恩的文字世界 森林，在神秘目眩的影像迷宮裏尋索。巴歷以聲、影、剪接實驗體現自由意志的 真像，若高達的《阿爾伐城》要拍動畫版，該是這部?

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    　　「我們在經歷末世災難。」被極權指控的吹哨人，與愛侶被迫逃亡。縱身下墜時 空迷離異境，看電影看有人在看電影，彷徨於大衛哥連堡不安、疏離、困惑的科 幻拼貼，被警察追捕的驚慄轉描卻如斯實在。現實太複雜，唯有靠虛構讓它變 真;任潛意識奔流入塔可夫斯基《鏡子》的故鄉，穿越娥蘇拉勒瑰恩的文字世界 森林，在神秘目眩的影像迷宮裏尋索。巴歷以聲、影、剪接實驗體現自由意志的 真像，若高達的《阿爾伐城》要拍動畫版，該是這部?

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    • IMDB 6.8 正片
      Атлантида
      2021
      剧情片
      意大利/法国

      亚特兰蒂斯

       Атлантида
      • 豆瓣网友的评价
      • #venezia78 地平线 9/10 影片明显分成了三个章节，每个章节都有显著的影像特点，卓越的配乐和混音完美的填补了对白的空缺。这是一部与众不同的Heimatfilm和coming-of-age story，个人命运与城市命运交织在一起，威尼斯，一个充满魅力与悲情的城市，Atlantide，一场富有感染力的惊心动魄的视听盛宴。p.s.男主人公的选择非常棒。导演同时兼摄影和剪辑，人物和城市在他的镜头下非常有魅力。（本片我愣没看出来是纪录片，比去年同样关于威尼斯的纪录片Molecole精彩太多）
      • 前后两半分开都挺棒的，但是前面配上后面就俗了，后面配上前面就烂了。于是成了烂片儿。
      • 这都能得奖....
      • 并不是纪录片吧，完全是剧情片的创作思路，用慢电影的方式去拍一个年轻人的状态，用配乐灯光环境去表现男主角的精神状态，他痴迷于摩托艇的速度，也体验到速度带来的雄性魅力，年轻人的水上派对high上头之后，就有了当初惊艳到广大影迷的首款预告片。导演的结构处理和剪辑节奏都很专业，镜头充满了年轻活力，最后那十分钟仪式感和神秘感拉满的镜头，还以为要召唤海王呢。
      • 不再只是贡多拉的轻轻荡漾，也并非充斥着喧嚣与星光的旅游胜地；打破既定印象，躁动青春与霓虹灯之下的“爱欲小舟”已经夺走所有注目。视觉上的抢眼与独特跟随最后足够“炫技”的长镜头，沉醉徜徉于其中；但是这之外的角色捕捉与试图链接的故事却几乎无影无踪。《刺心》后最让人悸动与面红耳赤的场景感受。
      • -0.5 二刷 是種享受
      • #NHIFF2022#Venice78 城市-空间研究的绝佳范本，人物作为要素点缀时空的复杂隐喻，间或蒸腾空虚与孤独的气息，摄影机深入流动的城市探索叙事的边界，时而加速，时而停滞在某个迷幻的瞬间。画面倒转，狂欢谢幕，庄严的亚特兰蒂斯露出獠牙，觊觎吞噬那些在绝望中游荡的灵魂。
      • #Thessaloniki #venezia78 #Luxbox #YuriAncarani 17年台北電影節焦點影人，當時放映了《給現代的回憶》《沙漠之寶》多部尤里安卡拉尼的作品。「在場即是禮物」，尤里安卡拉尼的作品以「純電影」出發，捨棄對白、擺脫敘事束縛，重視被攝者的自身故事，並將拍攝將至最低限；彷彿導演、劇組不在場。從費里尼的故鄉到Atlantide的威尼斯瀉湖，藉希臘神話水下之都為題，講述義大利影人之夢，即水都威尼斯。在不涉入主題與劇情的結構下，挪用出色的聲光效果，將全速奔跑的一代人的夢想和噩夢構成一個無盡的夏夜。
      • 强打精神坚持到一半弃，连配乐都因为毫无变化而昏昏欲睡。催眠神器竟是你。
      • 【Thessaloniki】没讲什么故事，着重表现一种状态，但极为精彩的视听设计牢牢把人抓住，呈现出一种极为迷人甚至相当迷幻的气质，全片用一个拿河水当镜面的长镜头收尾，太漂亮了
      • #IDFA# 大受震撼但…可能需要大银幕。
      • 二刷，真舒服
      • 四星半。导演尤里·安卡拉尼虽然年近半百，但创作意识非常具有少年的新生与涌动。这种新鲜感，不仅存在于纪录与剧情间的微妙迷离，更投射在视听语言与拍摄主体间的紧密咬合。水城像是兜兜转转的狭长隧道，少年驰骋于其间，却也注定在其中迷失，往复不止。安卡拉尼通过多样化的镜头架设方式，去捕捉少年的腐坏成因，尤其在片尾的空荡长镜头中，水面与夜幕可以形成无尽深渊，水面与光明也可以通往看不到尽头、未知的外界。
      • 4.5 氛围电影，太吼看惹，视听绝绝子啦，不在大银幕看吼可惜。虚构与非虚构之间已经无需明晰的边界了，已经不知是否真实的人物让摄影机无形地近距离介入，前90分钟白日的浮躁空虚与夜晚霓虹灯光下所呈现的年轻人身处这座城市间迷离的状态，和近乎铺满全片的摇滚、rap以及交响乐，只为在最后5分钟的长镜头彻底进入全片的高潮，景框倒转90度水面成为镜面映射一座水之城魅力，一部威尼斯人与城市的影像交响乐。
      • 4.0
      • 除了视听之外没感受到有任何亮点，然而过于炫技并且又无趣，想表现young and dumb也不至于这样吧。沉浸不进去，半场就想入睡，没睡着也就多亏了土嗨音乐吧。从西班牙每天在街上听到的土嗨音乐转到了意大利的土嗨音乐，感觉很临场。辛苦PALABIENALE的音响了，震得架子都在响。
      • 镜头设计蛮不错的。有时候感觉是年轻气盛、无所顾忌版的《邮差的白夜》。
      • 68/100。#Thessaloniki#一开始会想说“天啊这是什么东西”，大段的水域画面记叙配上恢宏的配乐并不能让观众入戏，零碎到可以忽略不计的人物交谈混在其中也无法达到更进一步的效果。但到了最后却发现这样的设置却是“很有必要的”，导演的目的本就不在于刻画人物或者表达出一种什么心情，却是想影射一种虚无的氛围。他们都只是这片海面上可以忽略不计的水滴，他们的生生死死都无关紧要，撇去那些条条框框，我们所能看到的真的只有那片天地而已，那些小里小气的情绪，大可付之一炬。 @2021-11-05 12:34:27 @2021-12-23 01:33:16
      • 4.5
      • #Venezia78 [docufiction]
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.3 HD中字
      הברך
      2021
      剧情片
      法国

      阿赫德的膝盖

       הברך
      • 豆瓣网友的评价
      • 杀疯了的拉皮德，站在巨人（视听手法）的肩膀上向巨人（道德立场）发起挑衅。以焦虑作为戏里戏外的创作源头，再演化成愤怒与哀叹，摄影机在动静之间来回切换，像戴着镣铐张开翅膀。沙漠中昼日与夜缓缓交接，情绪持续下坠（镜头与人物的距离），思绪时刻飞扬（毫无预兆的转场）。用剥削的文本反抗剥削，绝望的眼泪淌出之前露出凶狠的獠牙。为什么不惜以冒犯之姿逼我们从冰冷的符号中读出情感？因为那些我们习以为常的情感，在文明的庇护下，实在是太轻薄了。
      • 4.5 在语言、面目、身体和声音的相互对撞下，拉皮德在如眼神般游离和剧烈的镜头中发泄着愤怒和挫败，作为导演要如何挣脱自己的身份和创作环境，那些突然闯入的私人回忆、想象以及现实，如同若有若无的性张力，都消散在了这文化荒漠中。｜二刷4 -> 4.5
      • #TIFF 2021#导演就像是“恐怖分子”，携人质控诉、控诉还是控诉，连摄影机都在控诉。拉皮德表达是挺到位的，但片子也挺极端的~
      • 用极度不安与挑衅的方式完成控诉，一种影像上的剥削
      • 赶在被大部队影响之前先打个分。真的还是他的风格，可能我就是吃他这套吧。
      • 7.0 人物被景框挤压，特别是和导演的头部特写，压力在开头的创作就存在了，但这所有的摄像机疯狂与他最后的疯狂语言输出是不兼容的，在这里听觉和视觉的冲击是在分别夺取观众大脑注意力。
      • 装腔作势，黔驴技穷，无节制无限度的大肆暴露自我真的是非常躁狂患者，且表面的放纵下，看似自由，实则高强度的绑架和禁锢了所有的技法与想法，拉皮德并未解放视听，而是压迫了视听，一种创作环境与心境上愈加接近妄想后的病态反弹，一部畸形的、崩溃的、窒息的悲剧，在失去了本来的焦点而转变为个体献祭般的自杀式剖析后，反而又意外告诉了我们现实的可怖可叹——除了影像中的荒漠，真正的敌人究竟在何处，然而指责这一切的权利在此被扭曲和剥夺，谁又会为谁去同情或共愤。
      • 排比句式的，《同义词》的同义词，摩托的巨响昭示拉皮德的去而复返：巴黎，或者以色列的沙漠，有何实际区别？（且慢，骑着摩托逃离的是一位虚构的真实人物。）同样的词语，曾经使劲憋着不愿用母语说出的，最终还是说出了；当影片的自传性开始拖累他时，他再一次在虚构故事中寻找答案，哈，加害者也好受害者也罢，土地与母亲之间，镜头左看右看，他们还不是都站在这土地上仰望太阳，唯有“阿赫德的膝盖”，必须要被藏起，留给未来。
      • 当影片前还明明白白写着由以色列电影基金以及文化部支持拍摄，就摆明了那些看似赤裸生硬甚至近乎撒娇的“控诉”、“宣言”实际上都只是博人眼球的噱头而已，真正的落脚点仍然是关于创作本身（让文化官员讲出自己想要的话那段不就是导戏嘛）。拉皮德对肢体影像捕捉的天赋如果不去拍一部“传统”的歌舞片实在太可惜了（但谁又能说这不是一部歌舞片呢？
      • 对于衣冠楚楚、在各国找自己代言人、用同一叙事（观察过去几年的处女作）讲“百国苦难事”的戛纳来说，拉皮德电影就是一场电影运动，是一种赤裸的“野性的呼唤”。视听看似随意，实则有很强规律可分析，我们了解那片土地在发生什么，多视角，环境和人物快切，饱含情绪，能恰当反映土地和人的关系之激烈。非常庆幸作为首批观众（丝毫不了解、不受舆论影响）看完《同义词》就喜欢，再看这一部（私人、剖白认知），整个深夜要被他点亮了。风格强烈的作者，不太可能在创作质量上“大起大落”，至于评分上，一般是观众自己的锅。
      • 毫无节制，黔驴技穷，银幕上上下下的剥削。
      • 拉皮德终于找到《定理》中的荒原，却穿上皮衣，忘了赤裸。
      • A / 用第一个被押运的镜头带来虚假的主角，用填充与搬演试图告别穿透巴黎的《同义词》，最终以声嘶力竭乃至干呕的姿态呼唤或鞭笞着那始终沉默的故国。被重复倾吐所开掘的被摄物只能被迫登上舞台/悬崖的边缘。因为对“秘密”的假意赞美从未让那一连串超负荷的语词挣脱我们的肉身。而当手与眼、宣言与面容之间撕裂性的共振发生，当声音逃离并反观毫无秘密却宣称包容着秘密的生活，那眼泪中片刻的恩典才有可能降临——此时的镜头才真正无惧于“人物”的缺席，而只把自己交给那对荒漠的注视。
      • 《阿赫德的膝盖》像是《同义词》的升级，表达和视听风格更加的极端化和私人化，是他对个人视听语言风格的一次更深入的探索。他的摄影机跟男主角的思想同步，时刻反映着人物的主观情绪，男主角的视线、思想、情绪和意识都时刻化作摄影机的剧烈运动。他的摄影、景别和关系镜头乍看之下很随意，但节奏处理还是准确地贴合着剧本和台词。视听风格之外，拉皮德导演的个人表达才是他独树一帜的地方，身为以色列导演，他的身上可能有着一种与生俱来的复杂，是以色列这个国家的现实赋予他的。他对政治和电影审查的不满，都化作直抒胸臆的观点表达，借电影中导演Y之口，直接跟观众喊话。像这样的电影，给他一座金棕榈也不为过！
      • 感觉跟看《法兰西》的感觉有点像：每一个调子都是假的，看着很尴尬；人物从头肤浅到尾。即使考虑到“导演就是想用虚假的观感和肤浅的人物反映出社会的虚伪和肤浅”这种可能，也仍然不是很能原谅……导演我们都知道你痛恨你的祖国以色列，从一开头就知道了，但全法国的知识分子里十个有八个痛恨以色列，咱得表达得高级一点深刻一点是不是……中间那一大段的直白到尴尬的控诉，何必呢，说文采没文采说激进又不够激进。其中一颗星给那个一边撒尿一边自转350度在土地上围着自己画出一个圈的镜头，觉得还挺酷。其他的就算了吧。
      • 对这种癫狂镜头表达加观点宣泄十分苦手
      • LFF2021
      • 人头攒动的房间内,摄影机被迫挤到角落；只允许分享几个有限的景别：顺着目光看挪动的画面/完成一次吞咽的喉结,哆嗦的嘴唇或是粘上水滴的发尾；更多的是忧伤,灰蒙蒙、风沙很大的漠地。他愤怒地驱使自己向上空升腾,仿佛失去重量：往下望的时候,这副躯体没有我//脸颊被发亮的斑点照得发烫；也就来到寂静的当下,补足丢失的言语吧。
      • 最后逼的图书馆长要自杀，然后自己崩溃。他还说说自己也可能是那个策划骗新兵的长官。所以最后是被内心折磨失控了吗？还是说他讲的那个故事只是电影中男主为了达到自己的目的（让女图书馆长说出他想说的话）。 这个男主要批判政府，但最后可能还拿着政府给的出场费。这个电影还是拿着以色列政府的钱，然后批判以色列的文化审查。 电影内外一致了起来。简直就是在讽刺文化审查制度下的创作者本身。
      • 到此一游

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