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好极了，谭墨完全掌握了自由的方法，可以说是“摄影机——自来水笔”理论的实践者。你以为是真实电影，或者像《北京的风很大》那样逼问路人的行为艺术，其实她是在用影像记录-追溯-解决自己的问题，在自省式的发问中，找到失眠与环境（当下影像）与成长（历史影像）之间的关系。而被剪散的凝视镜头简直是对库里肖夫效应的最佳阐述，也是对创作者、对观众自以为找到答案的质疑和嘲解，更高级的是这种对解读的反抗是无姿态的，只有一双锃亮的眼睛在一片绿光中盯着你。 |
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虽然片长仅16分钟，足以进入我今年的纪录片十佳，在中国，让纪实真正先锋起来。 |
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绿眼睛盯着我也盯着你 |
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导演的潜质，在这部16分钟的作品里尽显无余，期待她的长片作品。本想评五星，特意减一颗星，为导演未来的作品留有余地。 |
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绝妙 |
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失眠的图像抹平了时空的区隔，一处翻转过来的所在，那双绿莹莹的眼珠是谁？！ |
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跟鬼一样！ |
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很轻盈，灵气 |
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为那些数过的羊树碑立传， |
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人如鬼魅，不见日光。 自由的影像，不自由的睡眠 |
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突然就对波兰这个国家有了浓烈的兴趣，计划一次旅行？ |
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北京风很大，波兰夜太黑。 |
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一种火星—影像，或说，像拍摄一部《火星综合症》那样拍摄《北京的风很大》，绿色的荧光在夜间穿梭不止，这是胶片时代的人们无法得到，甚至无法想象与理解的一种影像：我们不再捕捉四处散射的光线飞逝却残留于胶片表皮之上的斑斑印记而是反为光所吞噬，还以一个消除一切影子的没有“黑夜”——其反面则是“日以作夜”——的世界，瞳孔在这里就作为幽冥的反射装置让我们在彼处看到“摄影机”，看到我们自己的目光。 这种目光也捋平了地层的褶皱，似乎制作出了一个巨大的时间——或许还包括空间——的虫洞，在一瞬间，我们如折叠纸张般轻易地越过了半个地球，从罗兹到淮安，谭默好奇又平等地注视着每一处，我们也是。 2024.3.26 |
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直面一个问题，当发问时，以闯入者姿态侵犯到他人的私人领域，实际上又回到了自身的状态里，所有问题的指向都是朝向自己。侵入他者的梦境，是一种夺取被剥夺的权利的斗争。被迫收回，再侵略反抗。 |
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虽然表演痕迹不少 但还是蛮可爱的 妈妈半夜京剧唱腔加分 |
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(8/10) 拍出了一种游荡的中间状态，与移民的状态契合 02232025 online |
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可以的哦，拍出了惊悚+喜剧+荒诞现实主义的奇妙效果？ |
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喜欢，睡着的城市睡不着的我。私人化又公众化的复杂情绪非常动人。想起温尼伯湖 |
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导演是不是看过北京风很大？第一场像是演出来的，街上偶遇流浪小哥秒怂，可以看到作者的心态。结尾投诉无门，还行。 |
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空间以非理性的方式不断展开延伸，无处安眠的人走下床，捕捉散落在外的游魂 |
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化日常素材为自我表达！厉害！ |
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Coming of Age, Courts-métrages de jeunes auteurs chinois @ Studio des Ursulines 导演在波兰和在中国睡不着觉时的各种瞎晃悠和瞎晃悠遇到的各种人。简单直白，除了标题以外真的也没啥别的主旨。夜视效果里发着绿光的眼珠写满了无奈，还挺好玩的吧。 |
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意外地很好笑 |
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3.5 |
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有意思 |
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淮安女导演？我还指望戴玲玲吧 |
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拿着最简陋的设备拍出如此有趣的情节来，兼具丰富的元素，年轻气、才气与锐气都甚是惊喜。 |
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確實，這個地球上能睡好覺的人才是少數。 |
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为谭墨姐鼓掌 |
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眼睛瞪得像铜铃。好玩的片，失眠的痛苦被冲淡。映后交流有人问她还失眠吗？她说回国以后谈了个男朋友，情路不顺又失眠了，哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。 |
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导演过于关注或者说仅仅关注对自身的挖掘，对身边的人有侵入式的攻击，很难引发普世思考和共情 |
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于我而言，失眠是一种无力的愤怒与绝望。换个题目加一星系列（《你为什么不睡觉？》 |
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比较有趣 |
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谭墨 |
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感受到了满屏的无奈，异乡到故乡的切换有点奇怪 |
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好几幕都让我有种恐怖片（探灵）的发展脑补 |
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出门苏维埃的气息扑面而来。 |
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联想到娄烨的《在上海》 |
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当下与过去，室内到室外，个体与环境，平民与体制，压抑焦躁不安，街头每个半夜不睡的游魂，懒散但具有侵入性的质问与毫无感情的自省。 |
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下午在看凹透镜的纪录片展，看到忍无可忍，暴跳如雷，直到谭墨《失眠》出来，我才松了口气，原来不是所有导演都觉得纪录片=生活流水账。谭墨很有趣，有对生活的态度，这些都能从她的片子里看出来。 |
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人们需要有对比，恋爱，孤独 |
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失眠里的夜视，黑暗中发光的眼 |
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幽默大师 |
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沉睡与失眠的隔绝，施舍与给予的隔绝，部门与部门的隔绝，人与人的隔绝最终构成了这座城市的孤岛 |
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导演挺逗 失眠-人们-环境-人们睡不着 就是后面比较predictable |
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在波兰失眠的有趣影像让疲惫的我从倦意中彻底醒来 |
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第一场里最喜欢的一个短片了，节奏很好，听完映后，可能是来自导演整个家族的幽默感。 |
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learn |
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绿光在梦里。 |
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一种自我排解 |
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