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    红岛 L'île rouge (2023)

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    Madagascar,autournantdesannées1960etdesannées1970.Surunebaseaériennedel’arméefrançaise,lesmilitairesviventlesdernièresannéesinsouciantesdicolonialisme.InfluencéparseslecturesdeFantômette,Thomas,unenfantquin’apasencore10ans,seforgeprogressivementunregardsurlemondequil’entoure…

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    • IMDB 6.5 碳化物
      Garbura
      2022
      剧情片
      克罗地亚

      碳化物

       Garbura
      • 豆瓣网友的评价
      • 拍得实在无聊，片子就像电影中执拗的人一样执拗
      • 影片处理得最好的地方就是让少年之间的友谊保持着纯真，两个邻居之间的矛盾一直都未能给他们造成实质性的威胁，反而是手机、社媒带来的差异造成的冲击更大，最后的无人机是一种在物质上对等的标志。
      • 还是那套以孩童视觉呈现成人世界的套路，堆砌、寡淡，缺乏张力。
      • 以夜雨拉开序幕，以无人机视角结束，两个好朋友拍碳化物爆炸视频、玩手机、玩游戏、玩枪，互相攀比，互相分享，友谊经受考验。 (1:52:34)
      • 小男孩，up主的视点，感知整个世界的恶意与善意。手机，电脑，电视，无人机，电影摄影机，并不冲突的，流动。
      • 看了半个多小时有点看不下去、、
      • 爱玩手机和无人机是全世界少年的共性，不过不是每个国家都能合法持枪
      • 碳化物，我们的青春与你们成年人无关，留下很多线头不了了之。 烟火，枪，手机，短视频，秘密基地，无人机……
      • 有些顺拐，有些狗血，浮皮潦草的似乎表达了很多，但又都没有结果，结尾和开头一样，什么都没有改变，如同什么也没说，一看就是为了影节专门制作的影片。
      • 3.5，手枪和手机傻傻分不清。
      • 6.以两个家庭映射国家民族的冲突，人们一开始因为小事情闹矛盾，然后愈演愈烈，导演对孩子保留最后的信心和信心，让他们最后和解。只是节奏稍微缓慢了一点。
      • 两个家庭自身有矛盾，与对方也有冲突，一边的爸爸和一边的妈妈又在搞地下情，两个小男孩在发上矛盾后和好如初，孩子的世界还是比较纯真，成年人的世界太复杂了
      • 还行
    • 豆瓣 6.0 TMDB 5.50 正片
      Viver Mal
      2023
      剧情片
      法国/葡萄牙

      度日勉强

       Viver Mal
      • 豆瓣网友的评价
      • #Berlinale #AkademiederKünste #Encounters 一个度假酒店的一天，几个故事都比较狗血，批判性还是有的，就是夹杂在一起显得有些弱。大量前景遮挡和跳轴带有一种压抑感和不适感。比较喜欢的部分可能就是利用台词的声音，构图和浅焦镜头的虚焦部分打破各个故事间的空间限制建立的一个完整空间。等一波主竞赛的补全。
      • 78/100 悲情三角
      • 具体故事的讲述主要通过本片完成。尽管仍然是肥皂剧式的内容，但比起导演此前的作品，显然已往日常的反面走了一步，非常稳定的对白强度。
      • 本片很好地营造了一种被自己所处的生活矛盾所迫弃的感觉
      • 三组客人轮番上演抓马大戏，这种狗血的力度有点大，极品老妈是这个系列的核心点，这部里三个老妈一起来，让人很窒息。时间点的设计有点意思，置景、美术、配色，建筑的空间格构和线条都是导演精心设计的，导演是懂戏的。
      • 6/10。若昂·康尼自己的《白莲花度假村》，出轨乱伦同性等肥皂剧情节构成了三个故事，母亲从隐身到显形，最后如一堵墙立在中央。随着控制的不断加强，人物陷入越来越深的漩涡，然后是轻盈的开车离开，那是电影最妙的时刻。
      • #Berlinale奇遇 刚看完首映。妈呀，字幕一出来观众逃一样退场。怪不得主竞赛那部先上。《偶然与想象》论狗血论台词论镜头论表演，都有意思太多了，去年特别不待见的奇遇的Axiom现在都觉得比较好了。本片唯一亮点，最后一个故事里的母亲。
      • +
      • 【D+】康尼依然为情节剧的舞台搭建了画框，多组故事发生于同一空间，而每一空间本身也处于被圈定的范围内，只是单帧画面里的框架更加隐形。然而情节drama在多重故事的叠加下并没有得到任何剧力的增强，换句话说，一种白莲花或者悲情三角的倾向，但却以令人沮丧的方式背道而驰。当然这种反向的尝试野心也渗透在其他的方面，比如镜像电影的互文中提炼出更抽象的表达，虽然在注意到那些被刻意虚化的“无关人物”后，更加强化戛然而止的残缺感受。
      • 4.5 两部中先看。没拿奖委实有点可惜，这一部趣味性、游戏性比主竞赛强，但确实从结构上说不占优势。康尼对几乎每个画面都有十分精确的控制，用遮挡分割和镜像来体现人物之间的关系，大量存在画面先于对白确证人物关系的时刻。最后一个故事尤其精妙，有秋日奏鸣曲的影子，到结尾吵架和开车走玩儿得让人眼花缭乱。主角与配角之间关系倒转，但不变的是扭曲的关系和破碎的家庭。嘈杂混合的声音设计非常精彩，也体现出对真实世界的强大理解。
      • 【7 】更花，更好玩，更容易接受。重在“度日”，而非勉强。视角重新扭转，从酒店旅馆的经营者转移到游客的身上，窗里和窗外重编组织。从母系社会的格局跳脱到真正对人的情感的针砭时弊。男性角色的补充，对“度日”加强，镜像平行的同时是对《勉强度日》的“勉强”进行补充。社会在这做旅馆中，割裂成两派，一派是镜像篇那样的勉强难熬，而另一派则像成片《白莲花度假村》一样缤纷绚烂的酒店度假片，什么都有。
      • 3 Toxic Mothers..单看这部没有感受到同一空间内四个故事的强联系，并不会葡语也捕捉不到声音作为彼此背景的微妙瞬间。待重看Mal Viver
      • 75/100
      • 三星半。场所有限，故事小，不过用细致争取了空间。特别的母女关系决定了主线
      • 【3.5】偶尔奏效的幽默感，伴随常规纠葛走向。确实引起了另一部会如何呈现的兴趣
      • 3.5 从内到外才是整体，人都爱drama，浮生百态~
      • ［3星］相比于主竞赛中镜像的那部，这部展现的有毒的、情感绑架的、带有操纵性的亲密关系/亲子关系更令人信服，同时这种情绪体验非常私人化、与个体经验相关。然而仔细想想还是过于狗血了，西葡语系电影中天然的夸张家庭戏码。两部互为镜像的电影通过占据虚焦画面和背景声音确定共享时间和空间的关系，同时这部中的三个故事与另一部镜像中的母女三代关系似乎有对应关系，两部电影算得上是构成有趣的互补关系。
      • 在柏林电影节看的第三部。叙事节奏很舒服的一部电影，还有姊妹篇Mal Viver，看完之后立马就买了那场的票继续。还挺幸运见到了主创，Alice的演员真的好美。四星半～
      • @Berlinale
      • 狗血故事会，不是我喜欢的类型。
    • 豆瓣 6.8 IMDB 6.8 正片
      La stranezza
      2022
      剧情片
      意大利

      妙事无穷

       La stranezza
      • 豆瓣网友的评价
      • 闷。
      • HIIFF#3 明明相当精彩的一部虚实结合的戏剧传记片，活生生被两组傻逼观众毁了。一对迟到半小时亮着手机灯逼逼叨叨找位置坐下了还不关灯一直在讨论位置被几个人怼了绕场一圈离场了。另一个傻逼妈带着个根本坐不住的小孩来看一部有裸上半身镜头的片，我说小孩坐不住的话您不如带着小孩出去吧还被反问为什么，我回你小孩一直在讲话打扰到观众而且这片也不是给小孩看的吧，然后这位大姐直接让小孩坐到我正前面。看着还带着工作牌，真想知道是哪家大佬那么屌炸天。要带娃你回家带不要在电影院还是电影节打扰观众，无论你买票还是拿免费票，就算电影节是你赞助的，这他妈也不是你家。
      • 不烂，但没什么意思。
      • HIIFF2023#3-4星，电影是很类型的传记片，但因为国别隔阂原因无法get里面一些笑点，依然想给四星，因为这个故事还蛮打动我，一个剧作家思考戏剧的意义，真与假，现实与戏剧之间的张力，台上与台下的碰撞。
      • 虽然我对Pirandello的传记信息不算是特别熟，但他本人这个角色的形象绝对是电影最大的败笔。Servillo的表演效果也是奇差，别演了个SB就真当自己是Volonte'了。
      • 很具有类似《天上再见》《天使艾米丽》这类法语小清新幽默电影的风格。并没有看到期待重温的Agrigento风貌，但是电影的色彩充满西西里风情。
      • 戏中戏
      • 皮兰德娄创造出经典剧作《六个寻找作家的剧中人》的过程，从业余演员的生活和舞台演出中得到灵感，表达虚构和现实本无界限，现实即是一出戏剧，影片中虚实相间的戏中戏表现手法也映衬了这一主题，只是全片整体节奏还是太缓慢沉闷了，大部分戏都中规中矩
      • 节奏沉闷，看着无趣；15分钟弃剧。
      • 悲喜如戏
      • 制作精良，演技在线，题材小众，文化障碍，虚实结合，晦涩难懂。#HIIFF2023#
      • 3796 Time：2023-8-12
      • 3.5。戏中戏的模式，虚实相交，但节奏比较平，看起来不算很流畅。
      • 3.5 角色最终虚实难辨那条界线还挺有意思的…这本拍成电影太难了吧…
      • 一百年前异国他乡的故事，略闷，看看罢了
      • 戏剧没有作者，角色是有生命的，戏剧与现实也没有明显的界限，这就是皮兰德娄想表达的主题吧，看到最后再也不确定“角色”和真实人物的区别了，bravo!!
      • 戏剧现实渗透交织
      • #HIIFF2023# 从人物传记的角度，男主矜持优雅沉默忧郁的气质被刻画得很充分，他的快乐都被妻子称作la stranezza的苦痛所抑制，他在自家的沙发上与自己对话，在全国各地的街道上漫游，几乎处于恍惚状态，他站在幕后观察，眼神中没有太多锋利锐气只剩对灵感闪光的渴求。 从艺术与现实关系的角度，两位杰出的西西里喜剧灵魂的阐释者和被打断的舞台演出，将本来模糊流动的艺术和现实，戏剧和生活的线条汇聚起来，帮助他结出了想象力和灵感的丰硕果实，共同成就传世剧作。舞台上大量台词一定含有丰富的意大利语文字梗，get不到还是着急的
      • 挺无聊的。
      • “水仙不开花，你在这装蒜呢” 哈哈哈哈哈，意大利皮兰德娄戏剧作家的《六位寻找剧作者的剧中人》 传记，西西里的小剧场才是真的人间悲喜剧，真实的欢闹 愤怒 各种关系同时暴露 真实的让人一时无语 ，或许也正是这样启发了剧作家 开创了一部完全创新的作品形式。戏剧： 虚构 真实，真真假假。
    • IMDB 6.0 巴黎之子正片
      Goutte d'or
      2022
      剧情片
      法国

      巴黎之子

       Goutte d'or
      • 豆瓣网友的评价
      • #4th HIIFF# 金椰奖竞赛入围-最佳男主角。前入围2022戛纳影评人周展映。之前克莱蒙费朗看过导演的短片。这部影像质感非常好，也有个相当有趣的选题，通过写灵媒（灵媒大会那场笑死了）来写巴黎移民聚集社区的少年犯罪。有佳句，比如对男主灵媒工作的揭示（他认为自己是在“表演”），以及父子两代灵媒的神经刀对话；包括那个双胞胎小黑保安都写得不错。不过……这剧作也是想起一出是一出，前后经常都不挨着……他怎么就拿这帮半大小阿就没辙了呢……以及后面灵媒的事儿其实是写丢了的。可惜了啊。
      • 3.5
      • #4thHIIFF# 尽管老马映前说这是个类型片，但我真的从一开始就没有找到片子建立起的类型框架，人物情境节奏包袱总觉得哪哪都不对。而一旦稍微错过一点，就也再很难进入了。
      • 想不通海南国际电影节为什么会颁奖
      • #HIIFF
      • #HIIFF
      • #HIIFF#
      • 4.0/5 被同事强烈推荐的电影 下班后来看 发现导演是之前面试选的老师 后半部分的节奏流畅 印象最深刻的一幕是在剧院 突然后面的大爷突然开始弹奏，还有双胞胎也很搞笑 无论大人小孩都演的很好，ps 看到年轻人不要硬刚
      • 以通灵为由来实现诈骗的巴黎中男的故事，因被迫卷入一宗野孩子们的“阴谋”，而踏上了逃亡之旅的故事。以灵媒是否存在的论证和伪善性的揭露，来带出了巴黎移民区少年犯罪的社会现实。剧情发展具有破坏性，挑战秩序和权威。开篇，是大段诈骗如何实现通灵的展现，后半段则是大段大段写实，男主如何在现实窘迫里，营救自身。影片后半段的发展，呈现了某种说不清道不明的神秘感，即他从他父亲那里，似乎因袭了某种先天灵验的东西，比如，解释不清，为何他知道男童尸体的所在处，等等。有意思的一些闪光时刻，诸如，他到父亲家时的街头暗号，滑稽、可笑又耐看。影片以非常纪实性的摄影方式，呈现了这个有些荒诞、离奇的故事。男主凭借演技，拿下了第四届海影节最佳男主角。
      • 2.5
      • 2.5
      • 孩子对朋友的死亡需要很长的反射弧，可以长到他们真正理解什么是爱和失去。男主父亲是莎士比亚吧。
      • 一个通灵师的胖子（骗子）的悲伤的故事，主线莫名游移，关于种族又关于巴黎的某种文化性。
      • #La Semaine de la critique
      • 男主通灵表演时 背景板有个老爷爷钢琴伴唱好听哭了
      • 巴黎的一部分地下世界
      • 善人愈发善 恶人愈发恶 拥有者拥有更多 被剥夺者愈被剥夺
      • biff 我是夜和风的孩子
      • #22HIIFF 看到最后才将将明白影片的标题“Sons of Ramses”，原来电影是想讲mage和这些孩子的情谊，虽然能够理解到这一用意，但实现上无疑是失败的。可以说前半部电影和这个主题完全无关，最吸引眼球的叙事是通灵这门生意，反而孩子们一直以讨厌的混混形象配合展现生意的艰辛，主次完全颠倒。最后结束在孩子们接纳他也太过仓促，其实还有很多可以展开的冲突，比如mage骗孩子王被下咒，比如那个枉死的保安，这是一部只拍了一半的电影。
      • 有点街区电影的意思，是一次绝佳的视听体验
    • 豆瓣 5.6 IMDB 6.4 HD
      Les Miens
      2022
      剧情片
      法国

      我们的纽带

       Les Miens
      • 豆瓣网友的评价
      • # Venezia 79th 【C】基本的家庭剧，先制造一个风暴中心，以此向周遭不断撕扯，而后用音乐和舞蹈和解。
      • 难看
      • 虽然不理解这样的法式家庭戏为什么能进主竞赛 但确实比很多不知所云的主竞赛艺术片要容易下咽很多 85分钟的剧本容量也很大 群戏精彩
      • 家庭大撕逼，很套路的剧本
      • 三星半，每个家庭都有他们的纽带，家人的牵绊与拉扯，往往最深而最痛
      • 一家人各种矛盾，掐头去尾的摆在银幕上供欣赏。他们的矛盾他们的爱他们如何成为谁和谁得纽带都诶说明白。就算是写生活也得有点规划意图，而不是就这么放上面，显得特别泻。
      • Bof...
      • 家庭聚餐和车里的镜头很容易让人联想到《只是世界尽头》
      • 和麦温自己导的《DNA》好像啊……兄弟主线和群像互相牵制以至于什么都难记住，只有线上离婚一段戏比较有趣（不知为啥也总让我想到《DNA》里的基因检测）。
      • 又是麦温编剧的家长里短，吵到翻天覆地的戏。看不出特别好的水平。
      • 莫名能欣赏的来，故事冲突确实是比较小儿科，不够戏剧张力，故事还是流畅的。喜欢结尾的部分。
      • #79th Venice#主竞赛 法式家庭戏 争吵与和解
      • 开场家族聚餐，互相指责报怨，不欢而散，超负荷工作的弟弟在同事生日会上莫名摔伤脑袋后引出一团乱糟的家庭。结尾是莫名合解的家族又聚餐，在音乐和互相包容的氛围中结束。
      • 4.5。導演似乎很喜歡把全體成員聚在一個空間內，把先前的情節通過吵架再複習一遍。
      • 【3】察觉《都挺好》都能入围主竞赛了，威尼斯主竞赛能有多水啊。攫取我国两集八点档家庭伦理剧水平，胡搅蛮缠，一家子都有病。大哥自恋又爱发疯，折腾的手段像躺在地下要喝手冲咖啡的苏大强，婚姻失败，又菜又嘴硬，还要人顾。小弟像苏明哲，刚愎自用，自以为是的爹味溢出升天。严以待人，宽以律己，实则哪哪不行。全靠女人/孩子/亲戚一家子调和。家庭和解是糊弄过去，最后载歌载舞拥抱爱，无声千帆过，家家有本难念的经，感动哭了。八点半电影还是你们法国的好呀，真是够幽默的。
      • 豪华版家庭剧，能让人安静的都是好电影，虽然没有解决问题，但至少提出了问题。
      • 两场字幕电影中间顺带看的，确实黑人问号❓
      • 家家都有一本经
      • 轻喜剧 Jarwa喜欢看型男老帅哥Roschdy Zem 没想到女儿也出来了 眉毛浓浓的美
      • 补Venice2022
    • IMDB 6.6 HD
      Drii Winter
      2022
      爱情片
      德国/瑞士

      三个冬天

       Drii Winter
      • 豆瓣网友的评价
      • #Cannes22 NO.28 7/10
      • #72nd Berlinale# EFM online-主竞赛-特别表扬。用《聂隐娘》的手法拍了个瑞士山地农村小夫妻的故事，目测是非职业演员（居然还整了个歌队……），开片就是一个山间雾气逐渐上来的长镜头（神还原聂隐娘名场面），后面花了很多笔墨拍摄风景、光线和雾气的幽微变化、山路上的行车，山间的农业劳作（忽然想起当年上影节那部《德州见》了）；有个很耸人听闻的情节点，但拍得一点不抓马。不过仍然是很平淡的一部作品，入围就是胜利（因为风景好看入围的吗？），百分百陪跑……
      • 会让人想到早期杜蒙：《人之子》，《人啊人》。镜头怯懦地摆到脑后，让我们无从欣赏脸上沟壑。景致也被框得正好，让人无从体会天地之不仁。
      • Return to dust
      • #Berlinale Competition#
      • #2022台北電影節
      • 如此一比，《隐入尘烟》甚至都变得可以原谅了一些，毕竟李睿珺起码还知道他那个故事为什么要发生在甘肃。看完这部我简直一头雾水，大概就是“看两分钟讲得稀烂的剧情送五分钟美丽的阿尔卑斯风景洗洗眼”这么个模式如此重复20遍
      • 2.5 不懂柏林为何如此迷恋各国农民生活。匠气的结构，乏善可陈的叙事，自然环境就是背景板，和人物形不成任何关系，表达竟然全靠转场歌词唱......
      • #Berlinale Competition# 咱就是说，请不要在电脑风景屏保中间插入电影剧情，谢谢。
      • 人与自然的关系描绘的着实牵强，真如同度过了三个冬天般的观影体验。
      • 三星半。米夏埃尔·科赫的作者性和整部影片的完成度都有着较高水准输出，无奈剧本本身太过单薄。选取这样的拍摄方式，没有强有力的精神层面剖析，很容易令人失去耐心。女主角Michèle Brand的表演值得称赞。
      • 可能这就是瑞士人拍电影吧，就是一整个在本人threshold之下。不如让我也别醒过来发现还有一个半小时了
      • #Berlinale72主竞赛 这个时间段原计划看《My Uncle, José》，临时改成这部，并不后悔，因为让我见识了更低的固定长镜头的底线。本片完美诠释了“有的人活着，他已经死了。”全片死不烂孱，屁都踹不出一个。傻瓜都会的取景，懒得要命的运镜，不会镜头叙事拿合唱团歌词写注脚，镜头里nothing to see, nothing to feel。为什么还给了两星？可能我怜悯文艺病导演。这片拍法完全是Halte auf freier Strecke的反面，但这不应该是柏林主竞赛和戛纳一种关注的差距，我宁可说，是瑞士电影和德国电影的差距。
      • 3.5 可以算是《四个春天》瑞士版？夹在《致我母亲的死亡》（主题和叙事）和《传动轮》（构图）之间，一个不太舒适也不太彻底的位置上。其实开头真的很不错，直到撸管也都还行，甚至有几个非常牛逼的瞬间（雾中飞草！），再往后差强人意。看完不得不说一句，还是奇遇单元赛高！
      • 5.5。在單一場景內堅持奉行less is more，卻穿插大量與屏保無異的自然景觀凝視，還讓歌隊以實體現身，脫節、混亂且陳舊。
      • # 72 Berlinale 主竞赛# 第一部个人五星作品诞生，本片表面上看似是一个人由于疾患从生到死的过程，但是导演更深层次的探讨了人类，牲畜，树木和上帝之间的关系，配以丰富的镜头语言，更以六段圣歌完美分割开各个章节，并时刻注意把控节奏和情绪，让观众可以抽离主观世界去冷眼旁观一个人如何从“自我”（生物欲望和社会规范的折中）到失去“超我”（道德部分）后的“本我”（原始欲望），并与牛的行为加以平行互文，刻画由人到兽的渐变过程
      • #2022 TPFF 2.5 這竟然也是入圍柏林主競賽的作品，不懂為何如此喜愛這種地方生活淡如水，轉場全靠唱歌帶，長鏡頭也就那樣，風景是美如畫，但是和你劇情真沒什麼關係 三個冬天一樣漫長的觀影體驗完全不為過。
      • 2.99吧
      • 手术-异化、季节-期限、自然-信仰、合唱-间离。心理的病变才是无法切除的顽疾，独特的在地性构成了重要的影响因素，外部的地形地势等自然风貌与美不胜收的景致作为了一种既得优势。
      • VIFF 2022. IV10. 深夜场，山上绿灰的对比色真的很漂亮，从人物背部看过去的几个镜头也令人印象深刻。我最喜欢的是Macro睡不着，一个人坐在那里，只有画面左侧的一点光，整个是黑蓝色的，很像一幅油画。夸完了画面，故事真的很简单，简单，却慢的出奇。从结婚到丈夫脑子里长瘤，到疑似猥亵娃，到分开，再到和好，照顾他，到死去。就这么，拍了两个多小时，可能看故事，还不如看深夜场的阿姨，坐在后来，是不是站起来，然后有音乐响起，有健美操画面，自己也跟着扭摆有趣。我真喜欢这个简单干净的画面啊。想想给四星的话，对别的还不错又不到最好的电影不公，三星给实打实的剧情观感。

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